История панк-субкультуры - History of the punk subculture
История панк - субкультуры включает в себя историю панк - рока , истории различных панк - идеологии , панк - моды , панк изобразительного искусства , панк литература , танец и панк фильма . С момента появления в Соединенных Штатах, Великобритании и Австралии в середине 1970-х годов субкультура панка распространилась по всему миру и превратилась в множество различных форм. История панка играет важную роль в истории субкультур 20 века .
Антецеденты и влияния
Несколько предшественников панк-субкультуры в разной степени повлияли на эту культуру.
Искусство и философия
Ряд философских и художественных движений повлияли на панк-движение и предшествовали ему. Наиболее явным является анархизм , особенно его художественные замыслы . Культурная критика и стратегии революционных действий, предложенные Ситуационистским Интернационалом в 1950-х и 1960-х годах, оказали влияние на авангард британского панк-движения, особенно на Sex Pistols . Менеджер Pistols Малькольм Макларен сознательно принял ситуационистские идеи, которые также нашли отражение в одежде, разработанной для группы Вивьен Вествуд, и в визуальном оформлении связанного с ситуационистом Джейми Рейда , который разработал многие графические элементы группы. Нигилизм также приложил руку к развитию беззаботного, юмористического, а иногда и мрачного характера панка. Марксизм дал панку часть его революционного рвения.
Несколько направлений современного искусства предвосхитили панк и оказали на него влияние. Отношения между панк-роком и популярной музыкой имеют явную параллель с непочтительным дадаизмом, который проявляется в отношении проекта высокого искусства . Если не прямое влияние, то футуризм с его интересами к скорости, конфликтам и грубой силе во многих отношениях предвосхитил панк-культуру. Минимализм обставил панк его простым, лаконичным и прямолинейным стилем. Еще одним источником зарождения панка стал поп-арт . Энди Уорхол и его студия Factory сыграли важную роль в создании того, что впоследствии стало панк-сценой Нью-Йорка. Поп-арт также повлиял на внешний вид панк-визуального искусства. В последнее время постмодернизм продвинулся на панк-сцену.
Литература и кино
Различные писатели, книги и литературные движения сыграли важную роль в формировании субкультуры панка. Поэт Артур Рембо заложил основу мировоззрения, моды и прически Ричарда Ада . Политика рабочего класса Чарльза Диккенса и неромантичные изображения бесправной уличной молодежи повлияли на британский панк по-разному. Малкольм Макларен описал Sex Pistols как диккенсовский.
На панк повлияло поколение битников , особенно Джек Керуак , Аллен Гинзберг и Уильям С. Берроуз . Картина Керуака « В дороге» дала Джиму Кэрроллу толчок к написанию «Дневников баскетбола» , возможно, первого образца панк-литературы . Роман- антиутопия Джорджа Оруэлла « Девятнадцать восемьдесят четыре», возможно, во многом вызвал недоверие панков к правительству. В автобиографии « Ни собак, ни чернокожих, ни ирландцев!». , Джон Лайдон помнит влияние , что версия фильма Заводной апельсин имел на своем собственном стиле. Джон Уотерс "1972 подземный классический, Розовый фламинго , считается важным предшественником панк - культуры .
Музыка
Панк-рок имеет разное происхождение. Гараж-рок был первой формой музыки под названием «панк», и действительно, этот стиль оказал большое влияние на панк-рок. Панк-рок также был реакцией на тенденции, которые преобладали в популярной музыке 1970-х годов, включая то, что панки считали «напыщенными» формами хэви-метала , прогрессивного рока и « арен-рока », а также «поверхностной» диско- музыкой (хотя в В Великобритании многие ранние поклонники Sex Pistols, такие как Bromley Contingent и Jordan, очень любили дискотеки, часто собираясь в ночных клубах, таких как Louise's в Сохо и Sombrero в Кенсингтоне. Трек " Love Hangover " Дайаны Росс , гимн первой из них, был отмечен как особый фаворит многих ранних британских панков.) Британское панк-движение также нашло прецедент в том, что «сделай сам» - это увлечение Skiffle, которое возникло на фоне жесткой экономии в Великобритании 1950-х годов после Второй мировой войны.
В дополнение к вдохновению тех « гаражных групп » 1960-х, корни панк-рока опираются на сопливое отношение, насилие на сцене и за кулисами, а также агрессивную инструментальную музыку The Who ; сопливое отношение ранних Rolling Stones , которое можно проследить до Эдди Кокрена и Джина Винсента конца 1950-х; резкий, диссонирующий стиль психического расстройства в «Бархатном андерграунде» ; сексуальность, политическая конфронтация и насилие на сцене детройтских групп Элиса Купера , The Stooges и MC5 ; английская рок- сцена в пабах и политические андеграундные группы Великобритании, такие как Mick Farren и Deviants ; в Нью - Йорк Dolls ; и некоторые британские группы " глэм-рок " или " арт-рок " начала 1970-х, в том числе T.Rex , Дэвид Боуи , Гэри Глиттер и Roxy Music . Влияние других музыкальных жанров, включая регги , фанк и рокабилли, также заметно в раннем панк-роке.
Ранние субкультуры
Предыдущие молодежные субкультуры повлияли на различные аспекты субкультуры панка. Панк-движение отвергло остатки контркультуры хиппи 1960-х годов , в то же время сохранив отвращение к мейнстриму. Панк-мода отказалась от свободной одежды и расклешенных модников хиппи. В то же время панки отвергли длинные волосы, принятые хиппи, в пользу коротких, рваных стрижек, особенно в Великобритании, как продолжение предшествовавших модов, скинхедов и модных причесок Bootboy конца шестидесятых / начала 1970-х годов. Аварийная площадка хиппи обрела новое начало как панк-хаус . Джинсы, футболки , цепочки и кожаные куртки, распространенные в панк-моде , восходят к байкерам , рокерам и гризерам прошлых десятилетий. Полностью черная одежда и моральная распущенность некоторых битников повлияли на панк-движение. Другие субкультуры, которые повлияли на субкультуру панка с точки зрения моды, отношения к музыке или других факторов, включают: Teddy Boys , Mods , скинхеды и глэм-рокеры . В 1991 году журналист Observer Джон Виндзор написал рассказ о художнице Фрэнки Штайн - предшественнице панка, заметив, что она носила английскую булавку в качестве серьги за несколько лет до того, как ее друзья из SexPistols подобрали ее и вместе с художественным руководителем Сассуна Флинтом Уинкопом экспериментировали с прически, скопированные людьми из ее круга, такими как Тойя, Стив Стрэндж и то, что стало The Sex Pistols.
Происхождение
Фраза «панк-рок» (от « панк », что означает новичок или новичок) первоначально применялась к неподготовленному основанному на гитаре и вокалу рок-н-роллу американских групп середины 1960-х, таких как The Standells , The Sonics и The Seeds , группы, которые сейчас чаще называют « гаражным роком ». Самым ранним известным примером того, как рок-журналист использовал этот термин, был Грег Шоу, который использовал его для описания музыки The Guess Who в апрельском выпуске журнала Rolling Stone за 1971 год , который он назвал «хорошим, не слишком образным, панк-рок-н-роллом». . Дэйв Марш также использовал этот термин в майском выпуске Creem за 1971 год в отношении музыки ? и мистериане . Этот термин в основном использовался журналистами рок-музыки в начале 1970-х для описания гаражных групп 60-х и более современных групп, на которые они повлияли. В примечаниях к альбому-антологии Nuggets 1972 года критик и гитарист Ленни Кэй использует термин «панк-рок» для обозначения групп гаражного рока середины 60-х, а также некоторых более темных и примитивных приверженцев психоделического рока 1960-х. .
Следующий шаг в раннем развитии панка, получивший название протопанк , возник на северо-востоке США в таких городах, как Детройт, Бостон и Нью-Йорк. Такие группы, как Velvet Underground , The Stooges , MC5 и The Dictators , в сочетании с шок-рок- исполнителями, такими как Элис Купер , заложили основу панка в США. Трансвестит сообщество Нью - Йорка вдохновил Нью - Йорк Dolls , который привел заряд , как глэм - панк развилось из более широкого глэм рок - движения. Наркотическая субкультура Манхэттена, особенно потребители героина, формируется эмбриональный этап панк - сцены Нью - Йорк. Арт-панк , примером которого является телевидение , вырос из преступного мира наркоманов и художников Нью-Йорка вскоре после появления глэм-панка.
Вскоре после этих заметок Ленни Кэй (который написал заметки для обложки Nuggets) сформировал группу с авангардным поэтом Патти Смит . Группа Смит и ее первый альбом Horses , выпущенный в 1975 году, напрямую вдохновили многих панк-рокеров середины 1970-х, так что это указывает на один путь, по которому этот термин перекочевал в музыку, которую мы теперь знаем как панк. Есть небольшое противоречие, о котором не упоминается. Термин панк использовался для обозначения зарождающегося движения, когда плакаты говорили: «ПАНК ИДЕТ! СМОТРЕТЬ!» были размещены по всему Нью-Йорку. Кроме того, Punk Magazine будет использовать этот термин и способствовать его популяризации. С этого момента панк стал отдельной субкультурой со своей индивидуальностью, идеологией и чувством стиля.
Экономический спад, в том числе забастовка мусора, вызвала недовольство жизнью среди молодежи индустриальной Британии. Панк-рок в Великобритании совпал с концом эпохи послевоенной политики консенсуса , предшествовавшей расцвету тэтчеризма , и почти все британские панк-группы выражали позицию гневного социального отчуждения. Лос-Анджелес также переживал тяжелые экономические времена. Собрание студентов художественных школ и процветающий наркобизнес заставили Лос-Анджелес создать одну из самых ранних панк-сцен.
Первоначальная панк-субкультура состояла из нескольких групп, которые возникли в разное время и при разных обстоятельствах. Между этими субкультурами происходило значительное перекрестное опыление, и некоторые из них были производными от других. Большинство этих субкультур все еще существует, в то время как другие вымерли. Эти субкультуры по-разному взаимодействовали, чтобы сформировать оригинальную основную субкультуру панка, которая сильно варьировалась от региона к региону.
Нью-Йорк
Первая музыкальная сцена, получившая название «панк», появилась в Нью-Йорке в 1974–1976 годах и была сосредоточена вокруг групп, которые регулярно играли в клубах Max's Kansas City и CBGB . Этому предшествовала мини- андерграундная рок- сцена в Центре искусств Мерсера, возникшая после упадка Velvet Underground, начавшаяся в 1971 году и показывающая New York Dolls и Suicide , которые помогли проложить путь, но резко изменились. конец 1973 года, когда обрушилось здание. На сцене CBGB и Макса были The Ramones , Television , Blondie , Патти Смит , Джонни Тандерс (бывший New York Doll ) и Heartbreakers, Richard Hell and the Voidoids и Talking Heads . Название «панк» было применено к этим группам в начале 1976 года, когда впервые появился Punk Magazine , в котором эти группы были представлены вместе со статьями о некоторых из непосредственных примеров для подражания для новых групп, таких как Лу Рид , который был на обложке первого журнала. выпуск Punk , а Патти Смит - тема второго выпуска.
В то же время в Огайо появилась менее знаменитая, но, тем не менее, очень влиятельная сцена, в том числе «Электрические угри» , « Дево» и « Ракета из гробниц» , которые в 1975 году разделились на « Пере Убу» и «Мертвые мальчики» . Малкольм Макларен, тогдашний менеджер New York Dolls, заметил Ричарда Хелла и решил вернуть его взгляд в Британию.
Лондон
В то время как лондонские группы, возможно, сыграли относительно незначительную роль в определении звучания раннего панка, лондонская панк-сцена стала определять и воплощать мятежную панк-культуру. После непродолжительного управления New York Dolls в конце своей карьеры в США англичанин Малкольм Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года. Вместе с Вивьен Вествуд он открыл магазин одежды SEX, который сыграл важную роль в создании радикального стиля одежды в стиле панк. . Он также начал управлять Swankers, которые вскоре стали Sex Pistols . Sex Pistols вскоре создали сильный культ последователей в Лондоне, основанный на клике, известной как Bromley Contingent (названной в честь пригорода, где многие из них выросли), которые следовали за ними по всей стране.
Часто упоминаемый момент в истории панк-рока - это концерт Ramones 4 июля 1976 года в Roundhouse в Лондоне (The Stranglers также были на счету). Многие из будущих лидеров британской панк-рок-сцены были вдохновлены этим шоу, и почти сразу после него панк-сцена Великобритании вошла в полный размах. К концу 1976 года многие поклонники Sex Pistols сформировали свои собственные группы, включая The Clash , Siouxsie and the Banshees , The Adverts , Generation X , The Slits и X-Ray Spex . Другие британские группы, появившиеся в этой среде, включали The Damned (первые выпустившие сингл, классический "New Rose"), The Jam , The Vibrators , Buzzcocks и группу с соответствующим названием London .
В декабре 1976 года Sex Pistols, The Clash, The Damned и Johnny Thunders & the Heartbreakers объединились в Anarchy Tour , серию концертов по всей Великобритании. Многие концерты были отменены владельцами площадок после того, как бульварные газеты и другие средства массовой информации стали рассказывать сенсационные истории о выходках групп и их фанатов. Известности панк-рока в Великобритании способствовал телевизионный инцидент, получивший широкую огласку в бульварной прессе; Появившись в лондонском телешоу под названием Thames Today , гитарист Стив Джонс из Sex Pistols был склонен к словесной перебранке со стороны ведущего Билла Гранди , который в прямом эфире ругал его в нарушение принятых в то время стандартов приличия.
Одна из первых книг о панк-роке - «Мальчик посмотрел на Джонни » Джули Берчилл и Тони Парсонса (декабрь 1977 г.) - провозгласила, что панк-движение уже закончилось: подзаголовком был «Некролог рок-н-ролла» . Название перекликалось с лирикой из заглавной песни альбома Патти Смит 1975 года Horses.
В другом месте
В этот же период группы, которые позже будут признаны «панком», сформировались независимо в других местах, таких как The Saints в Брисбене, Австралия , The Modern Lovers в Бостоне и The Stranglers and the Sex Pistols в Лондоне. Эти ранние группы также работали в небольших «сценах», которым часто способствовали восторженные импресарио, которые либо управляли заведениями, такими как клубы , либо организовывали временные площадки. В других случаях группы или их менеджеры импровизировали свои собственные площадки, такие как дом, в котором жили Святые во внутреннем пригороде Брисбена. Помещения представляли собой витрину и место встречи для начинающих музыкантов ( 100 Club в Лондоне, CBGB в Нью-Йорке и The Masque в Голливуде являются одними из самых известных клубов раннего панка).
СФР Югославия
Бывшая Социалистическая Федеративная Республика Югославия не была членом Восточного блока , но была одним из основателей Движения неприсоединения . Сохраняя более либеральную коммунистическую систему, иногда называемую титоизмом , Югославия была более открыта для западных влияний по сравнению с другими коммунистическими государствами . Таким образом, начиная с 1950-х годов, хорошо развитая югославская рок-сцена смогла появиться со всеми своими музыкальными жанрами и поджанрами, включая панк-рок , хэви-метал и так далее. В югославских панк группы были первой панк - рок действует , когда - либо появиться в коммунистической стране.
Среди известных исполнителей: пионеры Pankrti , Paraf и Pekinška patka (первые двое образовались в 1977 г., последний - в 1978 г.), хардкор-панк- исполнители 80 - х: KUD Idijoti , Niet , KBO! и многие другие. Многие группы первого поколения подписали контракты на звукозапись с такими крупными лейблами, как Jugoton , Suzy Records и ZKP RTL, и часто появлялись на телевидении и в журналах, однако некоторые предпочитали независимые лейблы и дух DIY . Из панк-рока возникла новая волна, и некоторые группы, такие как Prljavo kazalište и Električni orgazam, решили присоединиться к ней, став ведущими участниками югославской сцены новой волны . Югославская панк-музыка также включала социальные комментарии , что в целом допускалось, однако были определенные случаи цензуры, и некоторые панки время от времени сталкивались с проблемами с властями.
Сцена перестала существовать с Югославскими войнами в 1990-х годах, и ее бывшие художники продолжили свою работу в независимых странах, которые возникли после распада Югославии , где многие из них были вовлечены в антивоенную деятельность и часто вступали в столкновения с отечественными шовинистами. . После окончания войн и ухода националистических лидеров музыкальные сцены в странах бывшей Югославии восстановили свое прежнее сотрудничество. Югославский панк считается важной частью бывшей югославской культуры, не только потому, что он повлиял на формирование когда-то яркой югославской сцены новой волны, но и дал вдохновение для некоторых аутентичных внутренних движений, таких как New Primitives и другие.
Испания
В Испании панк-рок возник в 1978 году, когда страна только что вышла из сорока лет фашистской диктатуры при генерале Франко, государства, которое «соединило государственные репрессии с фундаменталистским католическим морализмом». Даже после смерти Франко в 1975 году страна пережила «нестабильный политический период», когда стране пришлось попытаться заново изучить демократические ценности и принять конституцию. Когда появился панк, он «не ставил социализм в качестве своей цели»; вместо этого он исповедовал «нигилизм» и сосредоточился на сохранении воспоминаний о прошлых злоупотреблениях и обвинении всего испанского общества в сотрудничестве с фашистским режимом.
Ранняя панк-сцена включала в себя ряд маргинализированных и отверженных людей, включая рабочих, безработных, левых, анархистов, королев, дамбы, позеров, мошенников и мелких преступников. Сцены варьируются в зависимости от города. В Мадриде, который был центром силы фалангистской партии Франко, панк-сцена была своего рода «выпускным клапаном» для ранее репрессированной молодежи. В Барселоне, городе, который имел особенно «маргинальный статус при Франко», поскольку он подавлял «каталонский язык и культуру», молодежь чувствовала «исключение из основного общества», что позволило им объединиться и сформировать панк-субкультуру.
Первым независимо выпущенным испанским панк-диском была пластинка Almen TNT 1979 года на 45 об / мин. Песня, которая звучала как американская группа The Stooges, заявила, что никто больше не верит в революцию, и критиковала зарождающуюся потребительскую культуру в Испании. стекались в новые универмаги. Ранние испанские панк-пластинки, большинство из которых возникло в результате взрыва панка в 1978 году, часто восходили к «старомодному рок-ноллу 50-х, глэму, раннему металлу и хард-прото-панку Детройта», создавая агрессивную смесь фузз-гитары с зазубринами. звуки и грубые испанские сленговые тексты.
Конец 1970-х: диверсификация
В 1977 году возникла вторая волна групп под влиянием упомянутых выше. Некоторые из них, такие как The Misfits (из Нью-Джерси ), The Exploited (из Шотландии ), GBH (из Англии), Black Flag (из Лос-Анджелеса), Stiff Little Fingers (из Северной Ирландии ) и Crass (из Эссекса ), перейдут к повлияли на отход от оригинального звучания панк-рока, что породило поджанр Hardcore .
Постепенно панк стал более разнообразным и менее минимализма с такими группами , как The Clash , которые имеют другие музыкальные влияния , как регги и рокабилли и джаз в их музыку. В Великобритании панк взаимодействовал с ямайскими субкультурами регги и ска . Влияние регги очевидно, например, в большей части музыки The Clash и The Slits. К концу 1970-х панк породил движение возрождения 2-тонального ска, в которое вошли такие группы, как The Beat (Английский бит в США), The Specials , Madness и The Selecter .
Послание панка оставалось подрывным, контркультурным, мятежным и политически откровенным. Панк-рок затрагивал такие темы, как проблемы, с которыми сталкивается общество, угнетение низших классов, угроза ядерной войны, или обрисовывал личные проблемы человека, такие как безработица или наличие определенных эмоциональных и / или психических проблем, то есть депрессии. Панк-рок стал сигналом обществу о том, что не все в порядке и не все равны. Хотя считается, что стиль панка 1970-х годов пришел в упадок в 1980-х, многие поджанры разделились, играя свою собственную интерпретацию панк-рока. Анархо-панк стал самостоятельным стилем. Нацистский панк возник как радикальное правое крыло панка.
1980-е: дальнейшая диверсификация
Хотя большинство известных групп этого жанра на несколько лет предшествовали 1980-м годам, только в 1980-х журналист Гарри Бушелл дал название поджанру « Oi! », Частично заимствованное из песни Cockney Rejects «Oi! Oi». ! Ой! ". В этом движении участвовали такие группы, как Cock Sparrer , Cockney Rejects , Blitz и Sham 69 . Группы совместного доступа по Ramones " жевательная поп влияний создали свой собственный бренд панк, спортивные мелодичные песни и тексты чаще , касающиеся отношений и простого удовольствия , чем нигилизм и против истеблишмента позиции большинства панк - рока. Эти группы, основатели поп - панка , включали Ramones , Buzzcocks , The Rezillos и поколение X .
Когда панк-движение начало терять обороты, пост-панк, новая волна и отсутствие волны привлекли большое внимание средств массовой информации. Тем временем в Великобритании появились различные постпанк- группы, такие как Joy Division , Throbbing Gristle , Gang of Four , Siouxsie и Banshees & Public Image Ltd , последние две группы с участием людей, которые были частью первоначального британского панк-рокового движения. .
Где-то в начале 1980-х панк пережил ренессанс, когда возникла субкультура хардкор-панка. Эта субкультура оказалась плодородной во многом так же, как и оригинальная субкультура панка, породив несколько новых групп. Эти субкультуры стоят рядом с более старыми субкультурами под знаменем панка. В Соединенных Штатах зародился хардкор-панк , известный своими быстрыми агрессивными битами и политическими текстами. Однако можно утверждать, что Вашингтон, округ Колумбия, был местом первого появления хардкор-панка .
Ранние хардкорные группы включают Dead Kennedys , Black Flag , Bad Brains , The Descencies , The Replacements и The Germs , а также движение, развитое через Minor Threat , The Minutemen и Hüsker Dü , среди других. В Нью-Йорке существовало большое движение хардкор-панка, возглавляемое такими группами, как Agnostic Front , The Cro-Mags , Murphy's Law , Sick of It All и Gorilla Biscuits . Из этого нового жанра возникли и другие стили, включая скейт-панк , эмо и стрейт-эдж .
Альтернативное и инди-наследие
Андерграундное панк-движение в Соединенных Штатах в 1980-х годах породило бесчисленное количество групп, которые либо эволюционировали из панк-рока, либо утверждали, что применили свой дух и этику DIY к совершенно иному звучанию. К концу 1980-х эти группы в значительной степени затмили своих предшественников панка и стали называться альтернативным роком . По мере того как альтернативные группы, такие как Sonic Youth и Pixies, начинали завоевывать большую аудиторию, крупные лейблы стремились извлечь выгоду из рынка, который рос в подполье в течение последних 10 лет.
В 1991 году Nirvana добились огромного коммерческого успеха со своим альбомом Nevermind . Nirvana назвала панк ключевым влиянием на их музыку. Хотя они имели тенденцию навешивать на себя ярлык панк-рока и отстаивали множество неизвестных икон панка (как и многие другие альтернативные рок-группы), музыка Nirvana была в равной степени сродни другим формам гаражного или инди-рока и хэви-метала , которые существовали десятилетиями. Успех Nirvana положил начало буму альтернативного рока, который продолжался с конца 1980-х, и помог определить этот сегмент популярной музыкальной среды 1990-х годов. Последующее изменение вкусов среди слушателей рок-музыки было зафиксировано в фильме под названием 1991: The Year Punk Broke , в котором участвовали Nirvana, Dinosaur Jr и Sonic Youth; Nirvana также снялась в фильме Hype! (УЩАОС).
1990-е: американское возрождение
Новое движение в мейнстриме стало заметным в начале и середине 1990-х, заявив, что это форма панка, это характеризовалось сценой на Гилман-стрит , 924 , местом в Беркли, Калифорния , где выступали такие группы, как Operation Ivy , Green Day , Rancid и более поздние группы, включая AFI (хотя явно не одновременно, поскольку в Rancid входили участники Operation Ivy, распавшиеся за 2 года до образования Rancid).
Epitaph Records , независимый лейбл звукозаписи, основанный Бреттом Гуревицем из Bad Religion , стал домом для звучания « скейт-панка », характерного для таких групп, как The Offspring , Pennywise , NOFX и The Suicide Machines , многие группы возникли, претендуя на мантию постоянно разнообразный панк-жанр - некоторые играют в более доступном, поп-стиле и добиваются коммерческого успеха. В конце 1990-х годов произошло еще одно возрождение ска-панка . Это возрождение продолжается и в 2000-е с такими группами, как Streetlight Manifesto , Reel Big Fish и Less Than Jake .
Поп-панк
Коммерческий успех альтернативного рока также уступил место другому стилю, который основные средства массовой информации провозгласили формой «панка», названного прессой поп-панком или «молл-панком»; это новое движение получило успех в мейнстриме. Примеры групп, обозначенных MTV и аналогичными СМИ как «поп-панк» : Блинк 182 , Простой план , Хорошая Шарлотта и Сумма 41 .
К концу 1990-х панк настолько прочно укоренился в западной культуре, что его часто использовали для продажи коммерческих групп как «повстанцев» на фоне жалоб панк-рокеров на то, что, подписывая контракты с крупными лейблами и появляясь на MTV, эти группы вкладывались в прибыль. Система, против которой был создан панк, и в результате не могла считаться настоящим панком (хотя очевидно, что самые ранние пионеры панка, такие как The Clash и The Sex Pistols, также выпускали работы на крупных лейблах).
2000-е и 2010-е годы
Панк-сцена по-прежнему процветает в Северной Америке, Австралии, Азии и Европе. Широкая доступность Интернета и программ обмена файлами позволяет группам, которые иначе не были бы услышаны за пределами своей местной сцены, получить более широкую аудиторию, и это соответствует этике панка « сделай сам» . Это позволило активизировать взаимодействие между панк-сценами в разных местах и поджанрах, о чем свидетельствуют такие мероприятия, как фестиваль Fluff Fest в Чешской Республике, который объединяет энтузиастов DIY-панка со всей Европы.