Терпеть и выживать -Endure and Survive
| « Терпеть и выживать » | |
|---|---|
| Эпизод Последний из нас | |
 Орда зараженных, в том числе большой вздутие живота, наводнила тупик . Последовательность действий, снятая в течение четырех недель, потребовала тщательного планирования и девятинедельного строительства декораций.
| |
| Эпизод № | 1 сезон 5 серия |
| Режиссер | Джереми Уэбб |
| Написано | Крейг Мазин |
| Произведено | |
| Избранная музыка | "Fuel to Fire" Агнес Обель |
| Кинематография | Эбен Болтер |
| Редактирование | |
| Исходная дата выпуска | 10 февраля 2023 г. |
| Продолжительность | 59 минут |
| Гостевые выступления | |
| |
Endure and Survive ) — пятый эпизод американского постапокалиптического драматического телесериала «Одни из нас» . Эпизод был написан одним из создателей сериала Крейгом Мазином , а режиссером выступил Джереми Уэбб. Он был выпущен онлайн на HBO Max и HBO on Demand 10 февраля 2023 года перед его трансляцией на HBO 12 февраля. В эпизоде Джоэл ( Педро Паскаль ) и Элли ( Белла Рэмси ) соглашаются сбежать из Канзас-Сити, штат Миссури . с Генри ( Ламар Джонсон ) и его братом Сэмом (Кейвонн Монреаль Вудард), за которыми охотятся лидер бандитов Кэтлин ( Мелани Лински ) и ее заместитель Перри ( Джеффри Пирс ).
Эпизод был в основном снят в апреле 2022 года. Полный набор был построен на пустом участке за девять недель для использования в последовательности действий в эпизоде. В этом эпизоде, снятом в течение четырех недель, участвовало около 70 актеров, одетых 70 мастерами по протезированию. «Выстоять и выжить» представлены «вздутые животы», мутировавшие существа, которые значительно крупнее большинства других зараженных; костюм был построен с использованием протезов, а затем усилен визуальными эффектами. Эпизод получил положительные отзывы, с похвалой за сценарий, режиссуру, операторскую работу и выступления Джонсона, Вударда, Лински и Рэмси. На линейном телевидении его посмотрели 382 000 зрителей.
Сюжет
После того, как движение сопротивления свергает правительство и берет под свой контроль Канзас-Сити, штат Миссури , их лидер Кэтлин Коглан ( Мелани Лински ) намеревается найти Генри Баррелла ( Ламар Джонсон ), которого она винит в смерти своего брата Майкла. Генри и его брат Сэм (Кейвонн Монреаль Вудард) находят убежище у контрабандиста Эльдельштейна ( Джон Гетц ). Десять дней спустя Эльдельштейн не возвращается из разведывательной поездки, и братья выслеживают Джоэла ( Педро Паскаль ) и Элли ( Белла Рэмси ), которых убеждают помочь им сбежать. Кэтлин объясняет своему заместителю Перри ( Джеффри Пирс ), что Майкл сказал ей простить Генри перед его казнью, но она все равно клянется отомстить, и Перри соглашается.
Генри предлагает использовать заброшенные туннели под городом, чтобы избежать последователей Кэтлин. Джоэл нерешительно соглашается, в то время как Элли продолжает общаться с Сэмом. Генри признается, что предал Майкла, чтобы получить лекарство от лейкемии Сэма . После того, как они покидают туннели, снайпер сковывает группу. Джоэл убивает его, но не раньше, чем он предупреждает Кэтлин; Вскоре она прибывает с вооруженным ополчением. Когда Кэтлин готовится убить Генри, поврежденный грузовик врезается в землю и высвобождает огромную толпу инфицированных, в том числе сильно мутировавшего хозяина, известного как «раздуватель». Перри разрывает вздутие живота. Джоэл прикрывает огнем, пока Элли спасает Сэма и Генри. Кэтлин загоняет их в угол, но попадает в засаду и укушен детским кликером. Группа убегает, а зараженные направляются к городу.
Позже той же ночью в мотеле Генри принимает приглашение Джоэла присоединиться к нему и Элли в Вайоминге. Сэм показывает Элли, что зараженный укусил его во время нападения. Элли мажет своей кровью след от укуса Сэма, полагая, что это вылечит его. Она обещает не спать с ним всю ночь, но случайно засыпает. На следующее утро Сэм, уже зараженный, нападает на Элли; Генри хватает пистолет Джоэла и убивает его брата, прежде чем покончить с собой. На следующий день Джоэл и Элли хоронят их. Элли оставляет записку с извинениями на могиле Сэма, и они с Джоэлом продолжают свое путешествие на запад.
Производство
Концепция и написание
.png)
«Стойди и выживай» был написан Крейгом Мазином и поставлен Джереми Уэббом. Гильдия режиссеров Канады сообщила , что Уэбб был назначен режиссером сериала в январе 2022 года. Гнилые помидоры раскрыли название эпизода в январе 2023 года . , обнаружили, что различные перспективы телесериала предоставили возможность исследовать предысторию Канзас-Сити — замены Питтсбурга из видеоигры, на которой основан сериал, — и показать истории, стоящие за насилием, последствия которого Джоэл и Элли обнаружить в игре. Сценаристы хотели почтить невидимого игрового персонажа Иша , который построил сообщество в туннелях под городом, но обнаружили, что не могут должным образом изобразить его в эпизоде, выбрав краткие отсылки. Мазин чувствовал, что отдельный эпизод, посвященный Ишу, мог сработать, но нашел более эффективным рассказывание историй об окружающей среде . Сценаристы понимали, что сцена со снайпером в игре будет плохо транслироваться на телевидении, и решили сделать стрелка стариком, чтобы добавить грусти в сцену. Во время встречи с Дракманном и Уэббом в Санта-Монике, штат Калифорния , Мазин понял, что полная последовательность действий будет более эффективной ночью, а не днем, как в игре, поскольку ее визуальные эффекты и жуткость зараженных будут улучшены. В титрах эпизода используется песня «Fuel to Fire» Агнес Обель .
Кастинг и персонажи
О кастинге Джонсона и Вударда на роли Генри и Сэма было объявлено в августе 2021 года. Джонсон вспомнил, что его кастинг прошел быстро: он отправил запись для прослушивания в понедельник, получил роль в среду и уехал на съемочную площадку в субботу; к следующей среде он начал снимать свои сцены. Он играл в игру и хотел избежать имитации оригинального исполнения, отметив, что это повлияло на него во время игры. Он нервничал по поводу роли из-за важности персонажа в играх, но обнаружил, что его нервозность побудила его бросить вызов самому себе. Мазин предоставил Джонсону информацию о предыстории Генри, чтобы помочь ему понять персонажа. Джонсон чувствовал, что Генри был ранен своими действиями против Майкла, но в конечном итоге Сэм был для него важнее. Мазин и Дракманн провели несколько долгих дискуссий о судьбе Генри и рассмотрели множество альтернатив, но в конечном итоге сочли его самоубийство, как и в игре, отражающим то, что у него ничего не осталось после смерти Сэма. Джонсон нашел эту сцену эмоционально истощающей из-за его отношений с Вудардом; он «старался быть как можно более аутентичным», поскольку считал это самой важной и знаковой сценой с персонажами, и чувствовал, что Паскаль делал то же самое напротив него. Ему разрешили поэкспериментировать со сценой, в том числе исполнить реплики, похожие на игру; он хотел изобразить шок и замешательство Генри от внезапных событий. Джонсон считал, что окончательным решением Генри было присоединиться к своему брату, поскольку он чувствовал, что братья, вероятно, были религиозны всю свою жизнь. Он вспомнил, как плакал за камерой с Уэббом во время финальной сцены Элли с Сэмом.
Рэмси чувствовал, что Сэм пробудил в Элли детскую энергию, которую она в значительной степени приписывала Вударду. Мазин написал Сэма как глухого - отличие от игры - чтобы его отношения с Генри не повторялись из-за отношений Элли с Джоэлом, что, по его мнению, было бы подчеркнуто из-за разных точек зрения на сериал. Он смотрел телесериал This Close (2018–2019), в котором рассказывается о двух глухих персонажах, и чувствовал, что это могло повлиять на его решение. Он обнаружил, что это автоматически делает сцены более интимными из-за их тишины, контрастирующей с разговорчивой натурой Элли. Дракманну сразу же понравилась эта идея, и он пожалел, что не включил ее в игру. Мазин нанял соавтора This Close Шошанну Стерн для проверки сценариев. Производственная группа столкнулась с трудностями при выборе Сэма; их встретили с минимальным количеством кандидатов. В феврале 2021 года Мазин разослал кастинг для мальчика в возрасте 8–14 лет, глухого, чернокожего, владеющего американским языком жестов (ASL) или чернокожим американским языком жестов ; Театр Глухого Запада подтвердил, что это было для персонажа Сэма. Он ожидал получить около 80 прослушиваний, но в итоге получил около пяти, включая Вударда; это была его первая актерская роль.
Мазин чувствовал, что лейкемия Сэма была более важной частью его истории, чем его глухота. Си Джей Джонс , с которым Мазин познакомился через Стерна, выступал в качестве связующего звена Вударда со съемочной группой и помогал обучать ASL актерскому составу и съемочной группе; Джонсон начал изучать язык через Zoom вскоре после прибытия в Калгари и проводил время вдали от съемочной площадки, изучая язык. Он не хотел, чтобы зрители думали, что его знание языка было фальшивым, и считал свое выступление важным для представления глухих. Он чувствовал, что время, проведенное с Вудардом на производстве, помогло ему лучше понять язык; Вудард иногда исправлял свои ошибки в сценах. Точно так же Рэмси выучил ASL во время производства. Возраст Сэма был уменьшен из игры, чтобы он мог смотреть на Элли свысока; Мазин чувствовал, что это оправдывает его раскрытие Элли своего укуса, чего нет в игре. Изображая храбрость Сэма, Вудард вспомнил свой собственный опыт, когда ему говорили оставаться храбрым после смерти его отца. Джонсон и Вудард работали над сериалом два с половиной месяца.
Мазин и Дракманн не хотели, чтобы такие персонажи, как Кэтлин, чувствовали себя неигровыми персонажами из видеоигры, решив дать им полные истории, чтобы очеловечить их и оправдать их действия. Они чувствовали, что добавление связи между Кэтлин и Генри — и, соответственно, между Джоэлом и Элли — сделало сюжетные линии более эффективными и оправдало разные точки зрения. Мазин хотел, чтобы смерть Кэтлин представляла собой представление о насильственных действиях, ведущих к насильственным последствиям, и Дракманн чувствовал, что ее одержимость справедливостью заставила ее отвлечься от собственного выживания. Лински знала о судьбе Кэтлин, когда она согласилась на роль. Ей было легко снимать эту сцену благодаря координации команды, которую они планировали несколько недель. Мазин счел важным убийство Кэтлин ребенком, поскольку несколькими минутами ранее она сказала Генри, что дети умирают постоянно. Лински записала звуки своей смерти как автоматическую замену диалогов ; Мазин и Дракманн приказали ей «звучать так, как будто кто-то разрывает вам горло». Пирс чувствовал, что Перри был влюблен в Кэтлин, что спровоцировало несколько его действий. Он обнаружил, что жертва Перри отражает его постоянное желание быть героем, и считал бескорыстным позволить Кэтлин сбежать. Ранее Мазин сказал ему, что он «получит лучшую смерть за весь сезон». Пирс сыграл роль, похожую на ронина из фильма Акиры Куросавы , и обнаружил, что его смерть была почетной «смертью самурая», когда он пожертвовал собой ради женщины, которую любит.
Съемки фильма
«Выстоять и выжить» в основном снимали в апреле 2022 года, незадолго до завершения съемок финала сезона. Эбен Болтер работал оператором в этом эпизоде. Ламар Джонсон и Вудард были на съемочной площадке в Калгари 23 марта 2022 года. Класс и туннели были построены в подвале под старой пивоварней в Калгари; художник-постановщик Джон Пейно и его команда наслаждались той «промозглостью», которая была в нем. Команда нанесла на карту комнату с помощью лазерного сканирования , чтобы позволить команде визуальных эффектов расширить коридоры.
Последовательность действий потребовала тщательного планирования — по оценке Болтера, около 80 процентов планирования эпизода было сосредоточено на месте происшествия — и он был снят за четыре недели, примерно полторы недели из которых были посвящены зараженной орде, восставшей из-под земли. земля. Этот эпизод был одним из немногих в сериале, который был подготовлен на раскадровке из-за сочетания таких элементов, как пиротехника и визуальные эффекты, которые представляли потенциальную опасность. Район в эпизоде был полностью построен на пустыре возле киноцентра Калгари, поскольку сцены требовали значительных спецэффектов, а команде нужен был полный контроль. Разработчики моделей создали масштабные версии местности на основе сканирования Канзас-Сити лидаром , а игра и реальные районы Канзас-Сити использовались в качестве эталонов. Девятинедельный процесс строительства под руководством Пайно, арт-директора Дона Маколея и координатора строительства Донадино Валентино Чентанни включал в себя асфальтирование подъездных дорог, укладку гравия , установку поврежденных транспортных средств и строительство фасадов и боковых сторон тринадцати домов; для строительства привлекли нескольких строителей. Трехэтажное здание снайпера было создано по образцу картины Эдварда Хоппера «Дом у железной дороги» и резиденции Бейтса из «Психо» (1960). Интерьер был состарен водой в течение двух недель, а снег и лед Калгари добавили больше повреждений от воды, что оценил Пейно.
Уэбб процитировал «Спасти рядового Райана» (1998) как источник вдохновения для некоторых кадров во время эпизода, особенно с точки зрения Джоэла в доме или Элли на улице. Для Джоэла использовалась камера со снайперским прицелом , а для отслеживания последовательности действий с земли использовались три портативные камеры с длинными объективами , «чтобы сжать пространство, чтобы оно казалось пугающим, кинематографичным и реальным». Кадры врезавшегося в дом грузовика и последующего взрыва удалось снять только один раз. Болтер столкнулся с трудностями при освещении последовательности. Уличные фонари , расположенные в двух кварталах, были выключены, чтобы Болтер мог полностью настроить освещение. Он черпал вдохновение у стадионов , окружая декорации подсветкой и освещая сверху рассеянным светом . Трой Бейкер , сыгравший Джоэла в видеоиграх и Джеймса в телесериале, посетил съемочную площадку, когда был в городе на съезде. Финальные сцены в мотеле были сняты в Нантоне, Альберта . Производство эпизода было завершено рано утром 11 июня, что ознаменовало последний день основных съемок сезона, на два дня позже, чем планировалось изначально.
Протезы и визуальные эффекты
Барри и Сара Гауэр возглавили группу по протезированию в сериале. Около 60 актеров были задействованы в зараженной толпе, и от 10 до 15 носили маски-кликеры, все они были созданы 70 художниками-протезистами; они протезировали около 30 человек в каждую трехчасовую смену. Процесс макияжа начался около 15:00 для подготовки к съемкам, которые начались в 21:00. Из-за большого количества зараженных в эпизоде производственная группа работала с Терри Нотари , чтобы координировать их движения; он организовал учебный лагерь, чтобы подготовить актеров к роли. Надутого изображал актер Адам Бэзил, с которым Барри Гауэр работал над «Игрой престолов» . Для создания вздутия живота был создан слепок тела Бэзила. Во время съемок костюм весом 40 кг (88 фунтов) был покрыт гелеобразной жидкостью, чтобы он выглядел влажным и отражающим. Команда хотела, чтобы у существа было «практическое присутствие» для взаимодействия на съемочной площадке, которое позже можно было бы подчеркнуть с помощью визуальных эффектов; вздутие живота стало выше и получило дополнительное определение мышц.
Детский кликер, разработанный художником Naughty Dog Хён Тэк Намом, который изначально разработал кликеры для игры, был изображен молодой актрисой- акробатом Скай Белль Коутон; протезы и визуальные эффекты были объединены, чтобы создать существо. Мазин настоял на том, чтобы Коутон надел рубашку Blue's Clues , чтобы противопоставить невинность и ужас. Команда визуальных эффектов проконсультировалась с Мазин и Дракманном, чтобы подчеркнуть ее детские черты, добавить косички и показать больше ее лица. Шестнадцать команд визуальных эффектов работали над последовательностью действий; в то время как в сезоне в среднем было 250 кадров с визуальными эффектами в эпизоде, в «Выдержать и выжить» их было от 350 до 400. Wētā FX создавала визуальные эффекты зараженных; От 50 до 70 зараженных добавлялись в орду с помощью визуальных эффектов. Мазин сравнил вылезающих из-под земли инфицированных с муравьиной колонией , а также сцену гоблинов в шахтах в « Властелине колец: Братство кольца» (2001), которую он считал ужасающей. Сценаристы потратили месяцы, пытаясь решить, стоит ли включать в серию раздутое изображение, прежде чем в конечном итоге добавить его. Мазин написал, что вздутие живота разорвало Перри надвое в области талии, хотя Дракманн хотел, чтобы его смерть была более обоснованной; Пока Wētā FX работала над сценой, Мазин понял, что обезглавливание выглядит более реалистично, и воздал должное играм.
Прием
Трансляции и рейтинги
Эпизод был выпущен онлайн на HBO Max и HBO on Demand 10 февраля 2023 года перед его трансляцией по телевидению, чтобы избежать конфликта с Super Bowl LVII . Он транслировался на канале HBO еженедельно 12 февраля. На линейном телевидении в первый вечер его посмотрели 382 000 человек с долей рейтинга 0,09 .
Критический ответ
_(further_cropped).jpg)
.jpg)
_(cropped).jpg)
Согласно агрегатору рецензий Rotten Tomatoes, рейтинг одобрения «Стой и выжить» составляет 94 процента на основе 32 отзывов со средней оценкой 9/10. Критический консенсус веб-сайта назвал этот эпизод «отрезвляющим напоминанием о том, насколько беспощадным может быть этот апокалиптический мир».
Особую похвалу получили выступления Джонсона, Вударда, Лински и Рэмси. Карди из IGN похвалила эмоциональную игру Джонсона в его финальной сцене, а Брэдли Рассел из Total Film почувствовал , что наивность роли Вударда усилила повествование. Бернард Бу из « Den of Geek » назвал реакцию Рэмси на смерть Генри «крайне душераздирающей», а Рассел обнаружил, что ее игра на протяжении всего эпизода сделала момент более эффектным и в конечном итоге заслужила награду. Бу подумал, что выступления Лински и Пирса эффективно передают преданность Перри Кэтлин. Коут из AV Club счел, что подача Лински «находится в опасной близости к лагерю последних времен ».
Рецензенты высоко оценили письмо Мазина. Бен Трэверс из IndieWire назвал этот эпизод «мощным исследованием героев и злодеев». Даррен Муни из « Эскаписта » счел это «удивительно литературным», сославшись на то, что образы восходящих зараженных были тематически построены заранее, и обнаружил, что образы зомби- апокалипсиса использовались более элегантно, чем в первом и втором эпизодах шоу. Рассел из Total Film считает, что некоторые моменты — например, Генри рисует лицо Сэма — такими же сильными, как и знаменитый третий эпизод шоу , но смерть Кэтлин не впечатляет. Джанет А. Ли из Digital Spy сочла смерть в этом эпизоде бессмысленной, отметив, что Генри и Сэму не дали достаточно значимых сцен, и поставила под сомнение включение Кэтлин хотя бы для того, чтобы внезапно убить ее. Лиам О'Делл из Radio Times раскритиковал глухое изображение в эпизоде и почувствовал, что сценаристы сделали Сэма глухим, чтобы манипулировать эмоциями и изобразить Генри как спасителя.
Алан Сепинуолл из Rolling Stone похвалил последовательность действий за то, что она оставалась управляемой персонажем, аДжексон из Kotaku считает, что темп снайперской сцены делает ее более эффективной, чем игра. Рабаб Хан из Game Rant написал, что кинематография уловила напряжение во время снайперской сцены, а меняющиеся кадры эффективно передавали ужас последующих боевых сцен. Саймон Карди из IGN обнаружил, что кинематография в последовательности действий отражает напряженную атмосферу, а переходы от крупных планов к общим планам подчеркивают ужас и масштаб. Дэвид Кот из AV Club похвалил постановочный дизайн, а Клэр Джексон из Kotaku похвалила звуковое оформление снайпера. Den of Geek 's Boo нашел действие достаточно интересным, чтобы простить отсутствие развития персонажей в начале эпизода; Аарон Бейн из Push Square также считал, что сцены Канзас-Сити менее запоминающиеся и пугающие, чем Питтсбург из игры. Пэт Браун из журнала Slant Magazine счел последовательность действий недостаточно напряженной, поскольку в эпизоде не удалось «превратить нежить в объекты настоящего ужаса». Пит Волк из Polygon раскритиковал его за слабое освещение и вздутие живота за его невесомость и отсутствие присутствия в мире, сравнив его с детским кликером, который он нашел эффективным из-за его нечеловеческих движений. Белен Эдвардс из Mashable высоко оценила действия и движения Коутона как ребенка-кликера.