Женщины в комедии - Women in comedy
| Часть серии о |
| Женщины в обществе |
|---|
 |
Женщины в комедии - это женщины, которые участвуют в комедийных произведениях, а также их опыт в социальной среде. Хотя на протяжении всей истории преобладали мужчины, женщины были представлены в области комедии с середины 1700-х годов. Считается, что комедия , или творческие произведения с юмором, возникла в древнегреческом театре в 425 году до нашей эры. Однако некоторые из первых фигур, вышедших на поле боя, столкнулись с сопротивлением и дискриминацией. Раньше считалось, что чувство юмора у женщин означает способность смеяться над мужской шуткой, а не сама рассказывать анекдоты. Когда женщины, наконец, вошли в комедию (в ее различных формах), она рассматривалась как ниша, что затрудняло получение заказов.
Ранние действия часто основывались на стандартных ролях женщины как домохозяйки и матери. Комедия создавалась с учетом того, что мужчины сочли бы одновременно смешным и безопасным. Поскольку женщины медленно принимали участие в комедии, они смогли расширить охватываемые ими темы. С тех пор женщины добились значительных успехов в этой области, получив известность благодаря выступлениям, телевидению, кино и писательству. Такие женщины, как Филлис Диллер , Ванда Сайкс , Джина Баррека и многие другие, внесли свой вклад в мир комедии как во времени, так и в среде.
По мере того, как комедия росла, комедия превратилась в инструмент феминизма . Восстановив прежде исключительно мужскую форму искусства, комедианты-феминистки могут использовать традиционно мужское искусство комедии для критики того, что они считают патриархальными структурами. Сегодня феминистская комедия привлекает внимание к женским проблемам, таким как менструация , изнасилование , гендерное неравенство , нормы красоты и мужское начало . Как легко приемлемое и понятное средство коммуникации, комедия поддается феминистскому движению, позволяя женским проблемам более широко распространяться в обществе в целом.
Комедийные формы
Встаньте
Стенд-ап комедия - это форма комедии, в которой исполнители выступают перед живой аудиторией, создавая интерактивную зависимость. Шутки варьируются от коротких однострочных до длинных монологов. Комедийная форма требует захвата сцены, чтобы комедийный материал «убил». Для женщин прямой контакт с аудиторией демонстрирует их женственность. Многие комедианты предпочитают носить свободную одежду, чтобы скрыть свою женственность.
Позднее ночное телевидение
В американском ночном телевидении ( The Tonight Show , The Daily Show и т. Д.) Почти все время преобладали белые мужчины. За исключением Full Frontal с Самантой Би , ни одна женщина не участвовала в ночном шоу в собственной крупной сети. Платформа предоставляет множество комедийных (монологи и короткометражки) и политических (интервью и разоблачения) возможностей.
Фильм
Фильм в целом, как и комедийный фильм, продолжает демонстрировать гендерный дисбаланс других форм комедии. В 2014 году исследование показало, что на каждого женского персонажа приходилось 2,24 мужских персонажа. Из опрошенных фильмов 30,9% говорящих персонажей были женщинами. Кроме того, одна из основных сюжетных линий в киноиндустрии (романтическая комедия) последовательно следует традиционным женским ролям, от женщин к поиску партнера-мужчины.
Гендерный дисбаланс
Гендерный дисбаланс между мужчинами и женщинами можно найти повсюду, даже в Википедии. Страница: список комиков показывает гораздо большее количество мужчин, чем женщин.
В плате
В Соединенных Штатах существует большой гендерный разрыв между мужчинами и женщинами в комедии как в оплате труда, так и в количестве. В 2014 году все десять из десяти самых оплачиваемых комиков были мужчинами, что принесло в общей сложности 173 миллиона долларов. В 2016 году в список вошла одна женщина: Эми Шумер , занявшая второе место .
По внешнему виду
Исследование, проведенное в 2017 году, выявило значительный гендерный дисбаланс в британских комедийных шоу - 31% выступлений. Однако то же исследование также обнаружило заметное улучшение с 1989 года, когда статистика составляла 3%. Кроме того, британский отраслевой веб-сайт Chortle перечисляет 269 женщин-комиков по сравнению с 1279 мужчинами-комиками.
Дисбаланс также можно увидеть на уровне комедийного клуба. Например, в 2014 году престижный нью-йоркский комедийный клуб Carolines представил 20% женщин-исполнителей и 80% мужчин. Внутри комнаты сценаристов сохраняется гендерный дисбаланс. В сезоне 2010–2011 годов женщины составляли 10 процентов сценаристов, работающих над 250 самыми кассовыми отечественными фильмами в 2010 году, и 15 процентов сценаристов и 18 процентов создателей на телевидении в прайм-тайм.
В Южной Корее из 70 комедийных шоу-программ в 13 были все ведущие и гости-мужчины, а в 23 - все ведущие-мужчины, а это означает, что более чем в половине этих шоу не хватает ведущих-женщин. Только на двух шоу все женщины были хозяевами и гостями. Шоу без ведущих часто пытаются смоделировать брак, объединяя знаменитостей мужского и женского пола. Хотя это позволяет достичь некоторого чувства гендерного баланса, в нем используются очень традиционные роли.
Гендеринг юмора
Первые женские фигуры в стойке, такие как Филлис Диллер , смогли войти в мейнстрим благодаря своей готовности унизить себя и объявить себя уродливыми. Другие ранние женские комедианты, такие как Мэй Уэст и Хелен Кейн , использовали сексуальную привлекательность для привлечения мужской аудитории. Другими словами, они смогли войти, но не на уровне комиков-мужчин. Более современные комедианты-женщины заявляют о необходимости адаптировать свою комедию к тому, что мужчины сочли бы смешным, и изменение этого менталитета произошло лишь недавно.
В стойке
В частности, стендап-комедия описывается как вид мужского искусства. Слова, которые используются для описания успеха, часто бывают насильственными, например, убит или уничтожен. Артист должен взять на себя ответственность за сцену, заявляя ее как свою собственность через фаллический символ микрофона. Структура шутки часто строится на нападении на другую сторону. Агрессия, которую требует такой вид искусства, поощряется у мужчин, но не поощряется у женщин.
Дискриминация в отношении женщин
Во многих обществах по всему миру роль женщины повлияла на ее гибкость в комедии. В странах, которые исторически считают женщин хуже мужчин, комедия считается мужской дисциплиной. Распространенное мнение, что женщины не смешные, пронизывает все аспекты комедии, включая выступления, телевидение и кино. Комедийный истеблишмент, находящийся под влиянием патриархального общества, низводит женщин на «сторону слез и потерь». Систематический сексизм можно найти на уровне зрителей, букеров, агентов и мужских комиксов. Как мощный социальный инструмент комедия выводит женщин за рамки традиционной роли, которую они считали своей.
У женщин есть опыт всего: от приставания к аудитории, называющей их гендерными терминами, например, сучками или шлюхами, до приглашения на фальшивые комедийные фестивали (чтобы организатор мог заняться сексом с комедианкой) до того, что их представили в жареном виде как девушку, которая «спала с одним судей ".
Феминистский инструмент
Юмор использовался в качестве инструмента феминизма как из-за его способности указывать на патриархат и структуры, которые он создает, а также определять общий женский опыт. Следует различать женский юмор и феминистский юмор. Женский юмор самоуничижительный, обращенный внутрь самой исполнительницы. Феминистский юмор, напротив, смотрит вовне на социальные структуры, унижающие женщин. Он агрессивен и остроумен, в нем используется комедийный язык, ранее предназначенный только для мужчин, как инструмент освобождения. Феминистский юмор должен быть движущей силой перемен для женщин, привлекая внимание к их пониженному положению в обществе.
Бинг утверждает, что для того, чтобы феминистский юмор был наиболее эффективным в достижении цели перемен, он должен быть всеобъемлющим, а не вызывающим разногласия. Разделительный юмор или шутки, посвященные мужским структурам или нападкам на мужчин, не продвигают феминизм, а, скорее, продолжают маргинализировать женщин. Инклюзивный юмор, который основан на общем опыте женщин, может иметь разрушительный эффект без негативных последствий юмора, вызывающего разногласия. Бинг продолжает утверждать, что когда юмор попадает в эту инклюзивную комедию, он способствует феминизму, во-первых, противореча вековому стереотипу о том, что женщины не могут быть смешными, а во-вторых, подрывая статус-кво.
Сам юмор можно использовать для серьезных структурных изменений в обществе. Юмор много раз использовался для подрыва иерархических структур. Например, « Партизаны» использовали юмор, чтобы указать на патриархальный и неизменный характер наград «Тони», которые в основном присуждаются мужчинам. Он также служит для создания внутренней группы (тех, кто делает и понимает шутку) и внешней группы (тех, кто принимает). Благодаря этому процессу юмор может создать солидарность в группе, но также может заставить другого почувствовать себя исключенным. Для женщин это может укрепить их как сообщество.
Представительство по всему миру
Бангладеш
За пределами США у женщин был аналогичный опыт в попытках попасть в сферу комедии, окрашенную их собственными культурными влияниями. Одна из таких женщин - Фархана Муна , бангладешский мусульманский комикс. Ее материалы посвящены жизни и культуре Бангладеш, от вечеринок до комментариев родственников о похудании. По словам Муны, она часто чувствует себя ограниченной из-за того, что считается уместным или не подходящим для мусульманских женщин Бангладеш. Она должна следить за тем, что она говорит и что носит. Муна еще раз подчеркнул, что существует более широкий диапазон комедий, приемлемых для мужчин. Она также столкнулась с критикой за свои действия, в том числе за ее решение не носить хиджаб , и люди называли ее плохой мусульманкой. Тем не менее, она продолжает свою комедийную работу благодаря сообществу женщин, с которыми она познакомилась благодаря этому. Муна рассматривает комедию как коллективную платформу для самовыражения, способ поделиться своим опытом в интересной форме.
Индия
Женщины-комедианты стали популярнее в индийской комедии совсем недавно, в 2016 году. В стране, в которой глубоко укоренились патриархальные ценности, эти женщины-комедианты сталкиваются с огромной культурной враждебностью. Несмотря на эту дискриминацию, такие женщины, как Адити Миттал и Нити Палта, добились успеха в отрасли, которая с трудом их принимала.
Южная Корея
В Южной Корее женщины-комедианты не сталкиваются с большим количеством комедийных возможностей. Только две телевизионные программы полностью ведутся женщинами, а другая крупная телевизионная программа - это шоу для пар. Южнокорейские телешоу предлагают гендерный баланс только тогда, когда женщины играют гендерные роли. Продюсеры считают мужчин более выгодным наймом, поскольку большинство зрителей шоу составляют женщины. Вдобавок было опасение, что публика плохо отреагирует на сильных женщин на телевидении. По мере роста женского движения в Южной Корее растут и возможности для женщин. В новых шоу, таких как Sisters 'Slam Dunk (премьера которого состоялась в 2016 году), вместо призов, которые разыгрываются мужчинами, красивые женщины изображают женщин, которые вместе решают проблемы.
Цифры
Филлис Диллер
Филлис Диллер, одна из самых выдающихся фигур в американской женской комедии, дебютировала в комедийном клубе Purple Onion Comedy Club в 1950-х годах. Ее выступления стоя были сосредоточены на проблемах загородной домохозяйки , которые ранее не рассматривались в мужских комиксах. Открыв фильм, признав отсутствие у нее физической привлекательности и включив самоуничижение в свой распорядок дня, Диллер смогла войти в комедию в то время, когда забавные и привлекательные женщины считались опасными. Однако, ограничивая свою комедию своей неспособностью исполнять свою традиционную роль, она укрепляла женские стереотипы, а не отвергала их.
Люсиль Болл
Начав карьеру на Бродвее и в кино, Люсиль Болл стала хорошо известной комедийной актрисой на телевидении, начав с популярной ситуационной комедии «Я люблю Люси», которую она создала в 1951 году вместе со своим тогдашним мужем Дези Арназом . Она продолжала сниматься и в других ролях на телевидении, в кино, а позже и на сцене. В 1962 году она стала первой женщиной, руководившей крупной телестудией Desilu Productions , которая произвела множество популярных телесериалов, в том числе « Миссия невыполнима» и « Звездный путь» .
Кэрол Бернетт
Кэрол Бернетт начала выступать на сцене в комедийных ролях в начале 1950-х годов, еще учась в колледже. Она продолжала выступать в многочисленных постановках в театре, фильмах и на телевидении. К 1967 году она начала вести собственное телешоу «Шоу Кэрол Бернетт» , одно из первых в своем роде, организованное женщиной. Производство шоу продолжалось более десяти лет, открывая новые горизонты в комедийном материале, получая высшие рейтинги и многочисленные награды.
Джоан Риверс
Джоан Риверс (работала с 1959 по 2014) была одной из первых женщин-комиков, использовавших метод «разговора / разговора», который подходил для телевизионных ток-шоу. В отличие от Филлис Диллер , которая сильно отличалась от своей комедийной личности, комедия Джоан Риверс более точно отражала ее личность. Она часто опиралась на свой личный опыт самопровозглашенной еврейской принцессы. В отличие от своих предшественников, Риверс не преуменьшала свою привлекательность, а скорее включила ее в свои риффы о жизни как одинокой женщины. Тем не менее, ее комедия была сосредоточена на традиционных проблемах женщины (попытка найти парня и мужа, быть хорошей женой и т. Д.).
Джейн Кертин
Джейн Кертин была участницей первого класса « Не готов к игре в прайм-тайм» в субботу вечером в прямом эфире в 1975 году. На SNL она была ведущей программы Weekend Update и начала играть во многих известных пародиях, включая « Конхеды» . В Weekend Update она была либеральным аналогом консервативной точки зрения Дэна Эйкройда. В 2008 году, когда его спросили об окружающей обстановке в « Субботним вечером в прямом эфире» , Кертин сказал, что писательницы столкнулись с чрезвычайно трудной битвой, особенно когда такие актеры, как Джон Белуши, активно работали против них. Основательно полагая, что женщины не способны на юмор, он также саботировал произведения, написанные женщинами. Несмотря на такую атмосферу, Джейн Кертин сделала очень успешную карьеру в SNL и продолжила работать над ситкомами, Бродвеем и различными фильмами.
Тина Фей
Такие деятели, как Тина Фей , проложили путь в современную эпоху для широкомасштабного роста женской комедии. Ее публичное назначение в качестве первой женщины-главного сценариста « Субботней ночи в прямом эфире» позволило ей стать иконой феминистской комедии. Многие из ее эскизов стали знаковыми, особенно ее сатирическое изображение кандидата в вице-президенты Сары Пэйлин . Ее комедийные произведения ( Дрянные девчонки , 30 рок , Bossypants , Baby Mama , Date Night и т. Д.), Помимо того , что они привлекли внимание публики, были хорошо приняты критиками.
Миранда Харт
Миранда Харт - женщина-комик из Великобритании. Она наиболее известна своим телесериалом « Миранда» . Ее неуклюжий и неуклюжий персонаж в сериале - воплощение всех социальных неврозов, с которыми женщины сталкиваются в повседневной жизни. Такой стиль комедии делает из нее обычную девушку. Сама Харт видит разногласия в комедии: некоторые используют комедию как инструмент для повышения своей крутости (другие), а некоторые используют комедию как инструмент клоунады вокруг (нее). Оставаясь в сфере клоунады в комедии, она добилась культа.
Эми Шумер
Эми Шумер - женщина-комик из Соединенных Штатов, и в 2016 году она была самым высокооплачиваемым артистом в своей области. Она была одной из самых успешных женщин-комиков всех времен, обращаясь к широкой аудитории как мужчин, так и женщин. Шумер наиболее известна своим фильмом « Крушение поезда» (2015) и ее шоу Comedy Central « Внутри Эми Шумер» . В 2015 году она была названа одним из самых влиятельных людей журнала Time . Ее комедия часто посвящена гендерной политике, затрагивая проблемы, с которыми женщины сталкиваются на протяжении всей своей жизни. Один из ее самых известных скетчей сосредотачивается на том, что женщины не могут принимать комплименты, что приводит к эскалации форм самоуничижения, кульминацией которых является массовое самоубийство, а не принятие комплимента.
Шумер также использовала свое влияние и время в центре внимания для очень хороших целей. Помимо шуток о гендерной политике в своих пародиях, она сделала более серьезные комментарии о гендерных нормах как в рекламных кампаниях, так и в своих фильмах. При продвижении своего специального выпуска для HBO 2015 года Шумер появилась на рекламных щитах, выглядя довольно мужественно, с текстом рядом с ней: «Она леди», высмеивая ожидания, которым она должна следовать как своей внешностью, так и личностью женщины. Шумер также открыто выступала за контроль над огнестрельным оружием, особенно после того, как во время показа ее фильма « Крушение поезда» произошла смертельная стрельба .
Джина Баррека
Джина Баррека - женщина-комик из США, известная во всем мире своими книгами. К ним относятся «Крошки в Бойленде», «Раньше я был Белоснежкой, но я дрейфовал», «Если ты наклонишься, будут мужчины, просто посмотри на свою блузку» и многие другие. Доктор Джина Баррека появилась на 20/20 , The Today Show , CNN , BBC , NPR и Опре, чтобы обсудить гендерные вопросы, власть, политику и юмор.