Лидия Гёр - Lydia Goehr
Лидия Гёр | |
|---|---|
| Родился | 10 января 1960 г. |
| Академическое образование | |
| Альма-матер | |
| Тезис | Произведение музыки (1987) |
| Докторант | Бернард Уильямс |
| Академическая работа | |
| Учреждения | |
| Основные интересы | История эстетической теории , философии музыки , философии искусства , критической теории |
| Известные работы |
Воображаемый музей музыкальных произведений: очерк философии музыки (Оксфорд, 1992 г.). В поисках голоса: музыка, политика и пределы философии (Оксфорд и Беркли, 1998 г.); Избирательное сходство: музыкальные эссе по истории эстетической теории (Columbia University Press, 2008) |
Лидия Гоер - профессор философии Колумбийского университета . Ее исследовательские специальности включают философию музыки , эстетику , критическую теорию , философию истории и философию XIX и XX веков .
ранняя жизнь и образование
Гёр родилась в Лондоне 10 января 1960 года. Она дочь композитора Александра Гёра и внучка Вальтера Гёра и фотографа Лелии Гёр. Она получила докторскую степень. из Кембриджского университета , где ее диссертацией по онтологии музыки руководил Бернард Уильямс .
Карьера
В дополнение к своему постоянному назначению в Колумбии, Гоер согласилась на ряд посещений, в том числе должность приглашенного профессора Эрнеста Блоха на музыкальном факультете Калифорнийского университета в Беркли в 1997 году, а также должность приглашенного профессора Эби Варбурга в Гамбургском университете в 2002 году. 2003, в качестве приглашенного профессора Freie Universität в Берлине в 2008 году и в качестве приглашенного профессора в Fu-Berlin SFB Theater und Fest в 2009 году.
Работа Гера сосредоточена на истории эстетической теории, пытаясь понять относительную природу норм и динамики власти со структурой, которая их ограничивает и регулирует их практику. Большая часть ее работ посвящена музыкальному искусству, а некоторые из них исследуют сложные и часто враждебные отношения между различными видами искусства, а также между искусством, философией и религией. Она также занималась идеями о насилии в искусстве с точки зрения критической теории , а также занималась философией истории и историей философии .
Награды
Гёр получила несколько наград за свои исследования, а также за обучение студентов и наставничество аспирантов. Она была стипендиатом Гетти и Гуггенхайма. В 2012 году Гёр был награжден премией Х. Колина Слима Американским музыковедческим обществом. В 2009/2010 годах Гёр получил награду Lenfest Distinguished Columbia Faculty Award. В 2005 году Гоер был лауреатом президентской премии Колумбийского университета за выдающееся преподавание.
Публикации
Гёр написал четыре книги, был соредактором еще двух и опубликовал множество статей по философии музыки и критической теории. Ее первая книга «Воображаемый музей музыкальных произведений: очерк философии музыки» (Clarendon Press, Oxford) была опубликована в 1992 году и с тех пор переведена на многие языки. Ее вторая книга « В поисках голоса: о музыке, политике и границах философии» (Clarendon Press, Оксфорд) основана на лекциях Блоха, прочитанных в Калифорнийском университете в Беркли в 1997 году. 2008, « Избирательное сродство: музыкальные эссе по истории эстетической теории» (издательство Колумбийского университета). Ее четвертая книга, опубликованная в 2021 году (издательство Oxford University Press), называется «Красное море - Красная площадь - Красная нить». Философский детектив. Она является соредактором с Даниэлем Хервицем в «Моменте Дон Жуана». Очерки наследия оперы; и с Джонатаном Гилмором, из Вили-Блэквелла, компаньона Артура К. Данто.