Металл викинг - Viking metal

Металл викинга
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение Конец 1980-х - середина 1990-х годов; Северная Европа
Типовые инструменты
Производные формы Языческий металл
Региональные сцены
Другие темы

Метал викингов - это стиль музыки хэви-метал, характеризующийся лирикой и тематикой скандинавской мифологии , скандинавского язычества и эпохи викингов . Металл викингов довольно разнообразен как музыкальный стиль, до такой степени, что некоторые считают его скорее межжанровым термином, чем жанром, но обычно он рассматривается как блэк-метал с влиянием скандинавской народной музыки . Общие черты включают медленный и тяжелый стиль риффов , гимновые припевы, использование как спетого, так и жесткого вокала, опору на народные инструменты и часто использование клавишных для создания атмосферного эффекта.

Метал викингов возник из блэк-метала в конце 1980-х - начале 1990-х годов, разделяя с блэк-металом оппозицию христианству , но отвергая сатанизм и оккультные темы в пользу викингов и язычества . По текстам, звуку и тематическим образам он похож на языческий металл , но языческий металл имеет более широкую мифологическую направленность и более широко использует народные инструменты. Большинство металлических групп викингов происходят из стран Северной Европы , и почти все группы заявляют, что их участники прямо или косвенно происходят от викингов. Многие ученые рассматривают металл викингов и связанные с ним блэк, язычество и фолк-метал жанры как часть более широких современных языческих движений , а также как часть глобального движения, возродившего интерес к местным и региональным этническим группам и воспевающее их.

Хотя такие артисты, как Led Zeppelin , Yngwie Malmsteen , Heavy Load и Manowar ранее занимались темами викингов, Батори из Швеции, как правило, считается пионером этого стиля в своих альбомах Blood Fire Death (1988) и Hammerheart (1990), которые запустили возобновление интереса к эпохе викингов среди музыкантов хэви-метала. Enslaved из Норвегии продолжил эту растущую тенденцию викингов с Hordanes Land (1993) и Vikingligr Veldi (1994). Burzum , Emperor , Einherjer и Helheim , среди прочих, способствовали дальнейшему развитию жанра в начале и середине 1990-х годов. Уже в 1989 году, с основанием немецкой группы Falkenbach , металл викингов начал распространяться из северных стран в другие страны с историей викингов или даже с более широким германским наследием, и с тех пор повлиял на музыкантов по всему миру. В дэте группы развязали , Amon Amarth и Ensiferum , которые появились в начале 1990 - х лет, также приняли темы викингов, расширение стиля от его прежде всего черного металла происхождения.

Фон

Викинги

Основная статья: Викинги
Лофотр корабль
Реплика longship, Lofotr
Knarr Vindfamne
Vindfamne , реплика knarr
Longship и knarr позволило викингам встать на далеко идущие военные и торговые экспедиции.

Металл викингов изображает викингов в качестве предмета и для создания ярких образов. Викинги были Северной Европы мореплаватели и авантюристы , которые во время Средневековья , полагались на парусных судах , таких как длинных кораблей , knerrir и karvi исследовать, набега, пират, торговли и оседают по Северной Атлантике , Балтийском , Средиземном , Черном море , и побережья Каспийского моря и речные системы Восточной Европы . Викингов обычно упоминается как начиная с 793, когда набег викингов ударил Линдисфарне , и заключение в 1066 году , со смертью Харальда Хардрада и завоевания Англии норманнами . В течение этого двухсотлетнего периода викинги продвинулись на запад до Ирландии и Исландии в Северной Атлантике и Гренландии, а также на территории современного Ньюфаундленда в Северной Америке , на юг до Королевства Некор (Марокко), Италии , Сицилии , и Константинополь в Средиземноморье, и юго-восток до нынешних Белоруссии , России и Украины в Восточной Европе, Грузии на Кавказе и Багдада на Ближнем Востоке .

Викинги происходили из стран Северной Европы и Прибалтики и состояли в основном из скандинавов , хотя в плавания также отправлялись финны , эстонцы , курши и саамы . Хотя в остальном они были разными народами, у них были некоторые общие черты: они не считались «цивилизованными» и поначалу не были приверженцами христианства, вместо этого они следовали своим коренным северным и финским религиям. Тем не менее, они часто принимали христианство после поселения в той или иной области, смешивая веру со своими собственными языческими традициями, и к концу эпохи викингов все скандинавские королевства были христианизированы, а то, что осталось от культур викингов, было поглощено христианской Европой .

Скандинавская народная музыка

Основная статья: скандинавская народная музыка

Скандинавская народная музыка включает в себя традиции Дании , Норвегии , Швеции , Финляндии , Исландии и зависимых стран - Аландских островов , Фарерских островов , Гренландии и близлежащих регионов. Конкретные инструменты различаются в разных странах и регионов, но некоторые общие инструменты включают Луры , säckpipa , хардангерфель , шпоночную скрипку , иву флейту , арфу , рот арфу , и рог животных . Общие жанры в скандинавском фольклоре включают баллады , пастушескую музыку и танцевальную музыку - жанры, восходящие к средневековью. Часто скандинавские мелодии содержат фразу C 2 -BG.

В шведской народной музыке песни имеют монофонический , бесстрастный и торжественный характер, хотя рабочие и праздничные песни могут быть более живыми и ритмичными. Мелодии датских песен тяготеют к мажору . В исландской народной музыке видное место занимает римур , форма эпической поэмы, восходящая к средневековью и эпохе викингов. Музыка Фарерских островов содержит танцы, прямо произошедшие от средневековых баллад и эпических поэм, особенно из исландской литературы, и часто следует необычным размерам . Многие норвежские народные баллады следуют структуре из четырех строф, известной как стев . Стев чередует хоровой тетраметр с триметром , и линии обычно рифмуются по схеме ABCB, хотя стев не стандартизирован. Финская народная музыка, как правило, основана на карельских традициях, а также на метрическом и тематическом материале « Калевалы» . Эти темы включают магию, мистику, шаманизм , морские путешествия викингов, христианские легенды, а также баллады и танцевальные песни. Старшее руно песня традиции следует метров , таких как5
4, 5
8, или 2
4. Под шведским и немецким влиянием возникла новая традиция хоровода, основанная на руно , - рэкилаулу, - и они обычно следуют за2
4 или 4
4время. Саамские музыкальные традиции (музыка саамов по всей Фенноскандии ) исторически были довольно изолированными, оказывая незначительное влияние на музыку окружающих культур. Саамская музыка известна шутливым импровизированным пением, присущим исполнителю. Эти песни часто поют в сопровождении барабана.

Черный металл

Основная статья: Блэк-метал
Аттила Чихар из Mayhem , формирующей группы второй волны блэк-метала

Блэк-метал - это экстремальный поджанр хэви-метала, который, в основном в Европе, возник из спид-метала и трэш-метала в 1980-х годах. «Первая волна» началась в начале-середине 1980-х годов благодаря работе таких групп, как Venom , Hellhammer , Celtic Frost , Mercyful Fate и Bathory . Название блэк-метал взято из одноименного альбома 1982 года Venom, в то время как одноименный релиз Батори 1984 года обычно рассматривается как первая настоящая блэк-металлическая пластинка. «Вторая волна» возникла отчасти как реакция на растущий жанр дэт-метала , а отчасти под влиянием тевтонской трэш-металлической сцены. Его возглавила ранняя норвежская блэк-метал сцена с такими артистами, как Mayhem , Darkthrone , Burzum , Immortal , Emperor , Satyricon , Thorns , Ulver и Gorgoroth . Ранняя норвежская сцена стала печально известна убийствами, нападениями и многочисленными поджогами в церквях, совершенными ее членами. Лирические темы блэк-метала сосредоточены на Сатане и Сатанизме , которые многие группы первой волны использовали насмешливо, вопреки более серьезным убеждениям и яростным антихристианским настроениям многих групп второй волны.

В музыкальном плане группы первой волны просто считались играющими более тяжелые формы металла - Venom был частью новой волны британского хэви-метала , Celtic Frost по-разному описывался как трэш-метал или дэт-метал, а Куортон из Батори просто называл свою музыку "тяжелый металл". Только во второй волне блэк-металл получил более четкое определение. Ключевым событием того периода стал стиль игры на гитаре с быстрым, не приглушенным звуком тремоло или «гудком», введенный Евронимусом из Mayhem и Снорре Рухом («Блэкторн») из Thorns. Другие общие черты для игры на гитаре , включают пронзительный или скрипичный звук гитары и тяжелые искажения . Соло и сброшенные строчки встречаются редко. В целом, звук гитары имеет тенденцию быть «тонким и хрупким» по сравнению с другими жанрами хэви-метала, с идеей «тяжести», которая передается через резкость и тембральную плотность, а не через низкие частоты. Бас - гитара , как правило , быть погребенными под гитарные тонами, даже не существует. Барабаны и даже вокал также часто микшируются низко, и эти производственные техники приводят к размытому «размытию» звука. Вокал обычно состоит из высоких и хриплых воплей, криков и рычаний, но также редко используются гортанные и предсмертные рычания . Также часто используются клавиатуры.

Влияние скандинавской народной музыки на норвежский блэк-металл проявляется в использовании некоторыми гитаристами этой сцены дронов и модальных мелодий, напоминающих народные традиции. Терье Баккен из Windir объяснил, что древний скандинавский фолк легко интегрируется в металлическую идиому из-за «грустной атмосферы», которую объединяют эти два жанра. Производственные ценности в блэк-металле часто грубые и низкокачественные . Первоначально это было просто потому, что многим ранним группам второй волны не хватало ресурсов для правильной записи, но эта практика была продолжена успешными группами, чтобы отождествить себя с андерграундным происхождением своего жанра. Несмотря на эти общие черты, блэк-металл породил различные музыкальные подходы и поджанры, причем некоторые группы выбрали более экспериментальные и авангардные направления. Другие группы, такие как Cradle of Filth и Dimmu Borgir , предпочли более коммерческое звучание и эстетику производства.

Прекурсоры

Manowar (здесь в 2009 году) - ранний пример группы, которая использовала темы викингов.

Использование тем и образов викингов в музыке хард-рок и хэви-метал предшествовало появлению металла викингов. Например, тексты песен Led Zeppelin « Immigrant Song » (1970) и « No Quarter » (1973) содержат намёки на путешествия викингов, насилие и исследования, первые из которых были вдохновлены визитом группы в Исландию во время турне. Шведская группа Heavy Load часто писала песни на тему викингов, такие как песня 1978 года "Son of the Northern Light", а Эдуардо Ривадавиа из AllMusic утверждает, что песня 1983 года "Stronger than Evil" доказывает, что Heavy Load является первым викингом. металлическая группа. Шведский неоклассический металлический гитарист Ингви Мальмстин иногда выступал с темами гипер-мужественности, героических воинов и викингов; например, на его альбоме 1985 года Marching Out . Немецкая группа Grave Digger и американская группа Manowar , оба из которых образована в 1980 году, опиралась на норвежском мифе , как это предусмотрено в Рихарда Вагнера «s Кольцо нибелунга . Faithful Breath, которые носили меховые и рогатые шлемы, и TNT также экспериментировали с темами викингов. Manowar перенял образы викингов гораздо больше, чем другие группы, и стали известны как «чемпионы по меховой набедренной повязке»; они встретили насмешки даже в металлическом сообществе, но привлекли поклонников. В отличие от более поздних металлических групп Viking, Manowar не беспокоился об историчности популярного имиджа викингов и никоим образом не отождествлял себя с викингами ни по религиозному, ни по расовому признаку. Траффорд и Плюсковски объясняют, что «версия викингов Manowar во многом обязана Конану-варвару, как и истории, саге или Эдде : для Manowar важна необузданная мужественность, а викинги для них просто архетипические варварские мужчины. "

Характеристики

Музыкальные особенности

Правительство Вольфханта . Клавиатуры обычно используются художниками-металлистами викингов, и на них часто играют в «стремительном галопирующем темпе».

Термин «металл викингов» иногда использовался в качестве прозвища для норвежской блэк-металлической сцены 1990-х годов, которая была «шумной, хаотичной и часто дополнялась печальными клавишными мелодиями». Его также по-разному описывают как поджанр блэк-метала, хотя и отказавшийся от сатанинских образов блэк-метала, «медленный блэк-метал» с влиянием скандинавской фолк-музыки, почти равный между блэк-металом и фолк-металом , или использующий гамму из «фолка». к блэк-дэт-метал ". Как правило, металлисты Viking широко используют клавишные, на которых часто играют в «стремительном галопирующем темпе». Эти артисты часто добавляют «местные культурные изюминки», такие как традиционные инструменты и этнические мелодии. Он похож на фолк-метал, и иногда его классифицируют как таковой, но народные инструменты в нем используются не так широко. Что касается вокала, то викинг-метал сочетает в себе как пение, так и типичные для блэк-метала крики и рычание.

Саамы Perttula из Korpiklaani . Викинг-метал часто использует народные инструменты, хотя и не так широко, как родственный жанр фолк-метал .

В целом, металл викингов трудно определить, поскольку, за исключением некоторых элементов, таких как припевы, похожие на гимны, он не полностью основан на музыкальных особенностях и перекликается с другими металлическими жанрами, берущими свое начало в блэк и дэт-метал. Некоторые группы, такие как Unleashed и Amon Amarth , играют дэт-метал, но включают в себя темы викингов и, таким образом, обозначены как часть жанра. Как правило, металл Viking определяется больше его тематическим материалом и образностью, чем музыкальными качествами. Вместо того, чтобы быть копией средневековой музыки , «темы викингов так очевидны в названиях групп, названиях альбомов, обложках альбомов и, особенно, в текстах песен». Метал викингов и тесно связанный с ним стиль pagan metal - это скорее термин или «этикет», чем музыкальный стиль. Поскольку они определяются главным образом лирической направленностью, любая музыкальная категоризация этих двух стилей является спорной. Таким образом, металл викингов - это скорее кросс-жанровый термин, чем описание определенного звука. Эшби и Шофилд пишут, что «термин« металл викингов »- один из многих, которые попадают в сложную сеть жанров и поджанров, точная форма которых постоянно меняется по мере появления и исчезновения тенденций и причуд». Происходя из блэк-метала, металл Viking «разносторонне развился (по крайней мере, в слуховом плане) и теперь охватывает диапазон стилей, которые варьируются от блэк-метала до того, что можно было бы с полным основанием назвать классическим роком ».

Начиная с альбома Blood Fire Death , одного из первых окончательных металлических релизов викингов, Батори включил в себя широкий спектр музыкальных элементов. Сохраняя шум и хаос предыдущих записей, группа приняла более скорбный и мелодичный подход, работая в балладах на основе германского и скандинавский фольклор, шалаш -like мелодий и народные музыкальные элементов , такие как Бурдон звуки, варганы и дудки . Батори добавил естественные звуки , такие как океанские волны, гром и шумы диких животных, в стиле, похожем на стиль musique concrète . Инструменты иногда использовались для создания звукоподражательных эффектов, таких как звуки барабанов, имитирующие гром или кувалду. Песни, как правило, представляли собой многосекционные формальные структуры, следующие за образцом из трех инструментальных частей - вступления , бриджа и финала  - и двух вокальных частей - строфы и припева .

Enslaved , формирующая группа в стиле викинг-метал, играет в основном в стиле блэк-метал, но со временем стала более прогрессивной. Эдуардо Ривадавиа описал отличительные черты Enslaved как «темы викингов, острые как бритва гитары, бластбитные барабаны и ухо для оркестровки, приводящее к сложным структурам, обильным гармониям и временным изменениям». Однако группа значительно развивалась с каждым альбомом, начиная с Mardraum - Beyond the Within (2000) и далее.

Фарерская группа Týr имеет стандартный состав рок-группы с электрическими инструментами, но в своих песнях широко использует традиционную фарерскую музыку. Фарерские баллады обычно имеют необычный размер, чаще всего7
4 или альтернативные ритмы 12
8 или 9
8. Пытаясь воспроизвести эти неровные характерные черты, Тир часто делает акцент на слабом ритме такта . В песнях, основанных на старых фарерских балладах, Тир обычно играет в гармонической или мелодической минорной гамме или в миксолидийском стиле .

Влияние морских лачуг и популярных СМИ

Малвани заявляет, что «металл викингов ... гораздо меньше озабочен традиционными звуковыми материалами, такими как инструменты и мелодии. Вместо этого группы викингов ограничиваются в основном использованием скандинавской мифологии в качестве источника текста, который они часто дополняют стилизованными мелодиями, похожими на трущобы. которые призваны вызывать образы по поводу ". Он уточняет:

Хотя большинство металлических групп Viking ... ограничиваются в первую очередь текстовыми заимствованиями, многие другие могут быть дополнительно классифицированы как музыкально напоминающие викингов. В отличие от фолк-металлических групп, основанных на других мифологиях, группы, использующие скандинавскую мифологию в качестве текста, не имеют музыкально-исторических примеров, которые могли бы усилить свою иллюзию. Это привело к созданию неисторической «музыки викингов», которая используется в тандеме с металлическим стилем для создания соответствующих образов.

По словам Малвани, металл викингов в значительной степени опирается на морские лачуги и образы пиратов и викингов в СМИ , что проявляется в двух основных формах этого жанра. Первый тип «в основном пошаговый с множеством повторяющихся нот», часто в минорной тональности и в основном поется в унисон. Второй тип использует «изгибающуюся структуру восхождения-спуска» и меньше зависит от лирики, что делает его «более вызывающим воспоминания о набегающих волнах в открытом море». В качестве примеров первого типа Малвани исследовал структуры морских лачуг, такие как « Пьяный моряк », версии саундтрека к фильму « Сундук мертвеца » 1934 и 1996 годов, песня Марио Насимбене «Викинг» для фильма 1958 года «Викинги» , и песнопение из наброска Монти Пайтона « Спам », и обнаружил аналогичные структуры в композициях Viking и блэк-метал-групп, таких как Einherjer, Mithotyn , Naglfar и Vargevinter. Второй тип, что и выгибая подъем и спуск, Mulvany заметил в композициях по Einherjer и Borknagar .

Влияние лачуг является результатом стереотипов, в которых определенные слуховые ассоциации приравниваются к «изображениям моряков, морских мародеров и викингов», и «хотя и уходят корнями в традиционные морские лачуги, эти слуховые образы увековечиваются средствами массовой информации в пиратских фильмах и фильмах. телешоу, и они были распространены - по ассоциации - на викингов ". Эшби и Шофилд согласны с Малвани в том, что в музыкальном плане металлические группы Viking обычно не связаны с реальным прошлым викингов, а вместо этого имеют более широкий смысл в морском стиле, предполагая, что «это смешение морских контекстов является знающим, но тем не менее чувствовалось. каким-то образом вызывающим воспоминания ".

Кейт Фэй из фолк-металлической группы Cruachan также отметил влияние морских лачуг на металл викингов, хотя и пренебрежительно. В интервью британскому журналу Terrorizer он сказал, что «не существует реально определенной« музыки викингов », поэтому все эти скандинавские группы используют мелодии в стиле« морских лачуг », чтобы соответствовать своей музыке. Многие из этих групп, особенно более крупные, называются фолк-металлом, но они действительно не понимают, что такое настоящая фолк-музыка; хотя я знаю, что это не так для всех из них ».

Тематическая и лирическая направленность

Металл викингов широко использует иконографию викингов, такую ​​как этот кулон Mjölnir .

Тематически викинг-метал широко использует элементы блэк-метала, но тексты и образы скорее языческие и норвежские, чем антихристианские или сатанинские. Он сочетает в себе возвышение насилия и мужества с помощью оружия и полей сражений, что является общим для многих дэт- и блэк-металлических групп, с интересом к корням предков, особенно к дохристианскому наследию, которое выражается через мифологию викингов и образы северных ландшафтов. Некоторые группы, такие как Sorhin, сохраняют сатанинские элементы блэк-метала, но в музыкальном плане находятся под влиянием более поздних фолк-мелодий. Визуальные эффекты, такие как обложки альбомов, фотографии групп, дизайн веб-сайтов и товары, - все это подчеркивает мрачный и жестокий взгляд на тексты и темы металла викингов. Художники-металлисты викингов часто обращаются к морским пейзажам и кораблям викингов. Например, обложка Blodhemn (1998) от Enslaved, где группа изображена в образе воинов-викингов с их лодкой на якоре позади них, или обложка Dödsfärd (2003) от Månegarm , в которой изображены стереотипные похороны викингов . На обложках альбомов художников-металлистов викингов часто изображены археологические находки эпохи викингов: особенно распространены молотки Тора , но появились и другие артефакты, такие как столбы Осеберга , рунические камни и даже шлем Саттон-Ху (хотя этот последний артефакт не принадлежит ни викингам, ни Эпоха викингов). Некоторые группы включают в себя гораздо более древние, досредневековые образы, такие как использование финской группой Moonsorrow доисторических наскальных рисунков и мегалитов . Другие финские группы, такие как Ensiferum , Turisas и Korpiklaani , сосредотачиваются на саамских традициях и шаманизме , еще больше расширяя определение металла викингов. Не все группы полагаются на визуальные эффекты, связанные с викингами, или другие образы предков, чтобы помочь своему музыкальному характеру: например, участники Týr не носят костюмы викингов на сцене, и только их музыка с фолк-влиянием и лирические темы отличают их от другого хэви-метала. группы.

В то время как хэви-метал на протяжении всей своей истории ссылался на оккультизм, группы викингов используют очень специфическую мифологию, которая определяет их текстовый выбор, образы альбомов и, часто, музыкальные композиции. Несмотря на целый пантеон скандинавских богов на выбор, метал-группы викингов обычно сосредотачиваются на Одине , боге войны, и на Торе и его молоте. Алкоголь , особенно медовуха , также часто используется в текстах песен. Металлические группы Viking обычно придерживаются одного из двух подходов. Первый - романтизм и эскапистские идеи, когда группы культивируют образ силы и варварства и цитируют отрывки из различных стихов и саг . Второй подход подчеркивает историческую точность, обычно полагаясь на скандинавскую мифологию как на единственную точку лиризма и идентичности. Многие метал-группы Viking отождествляют себя в первую очередь с местными корнями - например, Moonsorrow с Финляндией или Einherjer с Норвегией - а на втором месте идет более широкая североевропейская идентичность.

Многие песни написаны на английском языке, но метал-группы Viking часто пишут тексты на других языках, обычно из северогерманской семьи - норвежском , древнескандинавском , шведском , датском и, реже, на исландском и фарерском,  а также на финском , который не является языковым. -Немецкий. Иногда используются другие европейские языки, такие как немецкий , древневерхненемецкий , латинский , голландский , саамский или галльский . Поклонники хэви-метала по всему миру иногда изучают такие языки, как норвежский или финский, чтобы понимать тексты своих любимых групп и лучше понимать музыку. Ирина-Мария Манеа считает, что это предпочтение петь на родном языке, а также образы обложек альбомов и сценические выступления, которые часто включают костюмы воинов, оружие, а иногда и реконструкцию, демонстрируют волькишский аспект металла викингов. В частности, тематическая направленность металлических групп Viking концептуализирует этническую принадлежность как единую, неизменную историю с «незапамятных времен», то есть, по словам Манеи, «именно в рамках völkisch ».

Язычество и противостояние христианству

Курганы в Гамла-Упсале , центре религиозного культа в Швеции до разрушения храма в конце 11 века.

Образы в металле викингов опираются на материальную культуру, созданную в эпоху викингов, но, по словам Траффорда и Плюсковски, они также «охватывают широкую семиотическую систему, которой отдают предпочтение многие блэк- и дэт-метал-группы, не в последнюю очередь - восторженные сцены насилия и насилия. гипер-мужественность выражается через оружие и поля сражений ". В металле викингов эта семиотическая система сочетается с интересом к корням предков, особенно к дохристианскому наследию, «выраженному визуально через мифологию викингов и эстетику северных ландшафтов». Крайнее и навязчивое отвращение к христианству долгое время было нормой для блэк- и дэт-металлических групп, но в 1990-х Батори и многие другие группы начали отворачиваться от сатанизма как основного противостояния христианству, вместо этого доверившись Викингам и Одину. Многие художники заявляют о своей принадлежности к современной языческой религии язычества , рассматривая христианство как чужеродное влияние, которое было насильственно навязано и, следовательно, как нарушение, которое необходимо исправить.

Некоторые участники норвежской блэк-металлической сцены были мотивированы на насильственные действия против этого влияния - например, поджоги церкви блэк-металлистами Варгом Викернесом , Самотом , Фаустом и Йорном Инге Тунсбергом и другими. Хотя большинство групп или отдельных лиц не зашли так далеко, скрытые проявления расизма, национализма и антисемитизма продолжают проникать в некоторые части блэк-металлической сцены. Однако многие исполнители металла викингов, в том числе такие группы, как Enslaved и Einherjer , просто проявляют интерес к викингам и скандинавской мифологии и полностью отвергают сатанинские наклонности блэк-метала, пишут почти исключительно на скандинавские темы без каких-либо расистских или антисемитских оттенков. В то время как блэк-метал в 1990-х годах занимал воинственную и деструктивную позицию по отношению к статус-кво, металл Viking смотрел в прошлое и придерживался популистского, антисистемного подхода, избегая насилия. Метал викингов является одновременно дохристианским и постапокалиптическим - он смотрит в дохристианское прошлое и представляет постхристианское будущее. В то время как оппозиция в христианство вынудили образование викингов металла, некоторые группы , которые играют или играли, Viking металла, такие как Slechtvalk , Drottnar , Vardøger и Святой Крови , подписаться на христианские верования.

Дэвид Кивилл утверждает, что откровенно антихристианское отношение большинства викингов-металлистов является анахроничным взглядом на эпоху викингов. Кивилл объясняет, что «хотя группы использовали [мифологию викингов] в качестве основы для своего музыкального существования ... историческая реальность эпохи викингов (с конца 8-го века до 11-го века) представляет собой изменчивый фон множества систем верований и несопоставимых политические механизмы ». В качестве исторического примера он приводит набег на Линдисфарн в 793 году, событие, которое считается началом эпохи викингов и отмечается Enslaved в своей песне «793 (Slaget Om Lindisfarne)». Он утверждает, что это нападение было просто оппортунистическим рейдом, а не согласованной атакой на растущую мощь христианства, и что термины «язычник» и «язычник» исторически не обязательно означали «антихристианский», но что эти люди не подходил под деноминационный лейбл. Кроме того, скандинавская религия и христианство смешивались и влияли друг на друга на протяжении всей эпохи, и христианство часто навязывалось через монархические режимы, такие как Харальд Клак и Харальд Блуэтоотх, или движения за веру, например, инициированные Ансгаром . Кивилл заключает: «Это не значит, что такие группы, как Амон Амарт, не должны пренебрегать своим норвежским наследием, воинственным характером предков или обычаями, которые имели место в разрозненных племенных сообществах, это просто исключает присутствие властное христианское влияние на эпоху викингов невероятно ограничено ».

Отношение к языческому металлу

Метал викингов считается родоначальником жанра языческого металла, а альбом Батори Hammerheart стал первой записью языческого металла. Вайнштейн пишет, что «вполне уместно, что языческий металл начался с металла викингов, учитывая, что викинги были последними язычниками Европы, которые обращались медленно и с нежеланием принять христианство». Однако есть некоторые ключевые отличия, как объясняет Имке фон Хельден: «[Языческий металл] имеет дело в основном с языческими религиями и лежит в более широком контексте, где рассматривается не только древнескандинавская мифология, но также кельтские мифы и история , сказки и т. Д. другие элементы фольклора . Традиционные инструменты, такие как скрипка или флейта, чаще используются в языческой музыке, чем в металлической музыке викингов ». Идея объединять и уважать исключительно национальные или региональные мифы, истории и сказки впервые укоренилась в творчестве таких художников, как Adorned Brood , Falkenbach, Black Messiah , Enslaved или Einherjer, но, как музыкальный феномен, распространилась далеко за пределы Европы. в мировую тенденцию, в которой художники выражают свою близость к этническому наследию. Метал викингов, наряду с язычеством и фолк-металом, является частью тенденции в рамках движений за культурное наследие, направленной на более широкое признание наследия обычной и повседневной жизни, а не только национально значимых и знаковых образов, а также тенденции к исследованию внешних пределов. наследия, где определения наследия и сообществ наследия растянуты и оспариваются.

Мужественность

Кари Рюслоттен , бывший участник Storm , которого можно увидеть здесь с Сиренами. Женщины-музыканты не распространены среди металлических групп викингов.

Образ викингов в общепринятом понимании - это сверхмаскулинность , и, следовательно, металл викингов по своей сути патриархален . В то время как некоторые группы, такие как Kivimetsän Druidi , Storm и Irminsul, включают женщин-участниц, а женщины-фанаты составляют значительную часть аудитории металла викингов, утверждается, что женщины подчинены на металлической сцене викингов и редко присутствуют на ней. производство металлической музыки викингов, которую можно рассматривать как форму «строительства нации»: хотя женщины могут участвовать в процессе строительства нации, он по-прежнему контролируется мужчинами. В металле Viking преобладают темы войны и мужественности.

Некоторые художники, такие как Burzum, связывают мужественность со скандинавскими традициями и гендерными идеалами и, таким образом, рассматривают мужчину-викинг как олицетворение традиционной мужественности. Большинство скандинавских отсылок в блэк-металле носят героический, мужественный и милитаристский характер - Мьёльнир, Один, Железный Крест , берсерки и эйнхерий . И наоборот, Иисус , хотя и является мужской фигурой, рассматривается в таких песнях, как "Jesu død" Burzum, как холодный, мрачный и смертоносный. Христианство рассматривается как стигматизация и подавление естественных «темных» сторон мужчин, и поэтому, с точки зрения блэк-метала, истинная мужественность достигается через исследование темных сторон человеческой природы - войны и убийства. Историк культуры Нина Витошек обнаружила, что в Норвегии изображения природы часто являются символическими и имеют культурную принадлежность Норвегии. Витошек прослеживает корни этого идеала в нарративе Тацита о немецко-языческой идентичности, который романтизировал германский народ как превосходящий его связь с природой и чья жестокость и воинственность выступали против апатичной и декадентской римской элиты. В блэк-металле скандинавские образы используются для создания представления о естественной и подлинной мужественности, чтобы противостоять деспотической силе иудео-христианской традиции.

История

Батори

Дикая охота Одина от Peter Nicolai Arbo был использованкачестве прикрытия для Батори в крови Огонь смерти альбом, считается первым примером викингов металла.

Корни металла викингов обычно находятся в скандинавском металле, особенно в сценах дэта и блэк-метала конца 1980-х. Вдохновленные темами викингов, используемыми Manowar, некоторые группы отождествляли себя с викингами гораздо более полно, чем Manowar. В авангарде этого движения стояла шведская группа Bathory. Четвертый альбом группы Blood Fire Death , выпущенный в 1988 году, включает в себя два ранних образца металла викингов - песни «A Fine Day to Die» и «Blood Fire Death». На обложке Blood Fire Death даже есть картина норвежского художника Питера Николая Арбо «Дикая охота на Одина» , изображающая скандинавского бога Одина на дикой охоте . Батори продолжил эту тему викингов в 1990 году, выпустив Hammerheart , концептуальный альбом, полностью посвященный викингам. Как и его предшественник, в этом альбоме есть картина сэра Фрэнка Дикси «Похороны викинга» на тему викингов . Следом за этим релизом последовали « Сумерки богов» 1991 года , названные в честь одноименной оперы Вагнера , и « Кровь на льду» , записанная в 1988–1989 годах, но выпущенная в 1996 году. Сердце Молота считается вехой, которая познакомила металлический мир с металлическим архетипом викингов. . Этим альбомом Куортон, основатель группы, вдохновил поколение скандинавских подростков и посеял глубокие антихристианские настроения, кульминацией которых стали преступления на почве ненависти и насилия, совершенные членами норвежского блэк-метал-сообщества в начале 1990-х годов. Художественный выбор Куортона содержит элементы völkisch, которые подчеркивают возвращение к языческой Европе, а не «деструктивное» христианство. Позже Куортон объяснил в примечаниях к « Крови на льду» , что его переход к темам викингов был намеренным отходом от сатанизма:

Я пришел к личному выводу, что весь этот сатанинский бит был фальшивкой: мистификацией, созданной другой мистификацией - христианской церковью, тем самым институтом, который они пытались атаковать, используя сатанинскую лирику в первую очередь. Поскольку я страстный поклонник истории, естественным шагом было бы найти в истории что-то, что могло бы заменить такую ​​вещь, как темная сторона жизни. А что может быть проще и естественнее, чем вспомнить эпоху викингов? Будучи шведом и так далее, имея личное отношение и кровно связанное с той эпохой, в то же время, когда это был всемирно печально известный момент в истории, я чувствовал, что здесь у меня может быть что-то. Особенно хорошо он подходил, поскольку это была эпоха, которая достигла своего пика незадолго до того, как христианский цирк распространился по Северной Европе и Швеции в X веке, утвердившись как диктаторский образ жизни и смерти. Так что суп сатаны и адского супа был заменен гордыми и сильными нордманами, блестящими клинками палашей, драконьими кораблями и типом вечеринок до блевания, живущим там, в больших залах.

-  Quorthon, вкладыши Blood on Ice

В «Викинг-метал» Батори представлены эпосы в вагнеровском стиле, показные аранжировки, припевы и эмбиент-клавишные. Малвани отмечает, что работы Батори 1990-х годов знаменуют собой начало тенденции на тему викингов, изначально медленной, даже запутанной, в формировании. Например, австрийская блэк-метал-группа Abigor включила темы викингов и германское язычество в "Unleashed Ax-Age", первый трек из своего альбома 1994 года Nachthymnen , но сказала, что "не следует рассматривать его как часть грядущей тенденции викингов". По словам Малвани, «тенденция викингов, предвосхищенная Эбигором, на самом деле имела место вокруг них, и это остается более« верным »тому, как часто определяют блэк-метал, чем последовавший за ним фолк-метал. Фолк-элементы преимущественно текстуальные или музыкально вызывающие воспоминания. чем музыкально-исторически точный. "

Порабощенный

Основная статья: Enslaved (группа)
Ивар Бьёрнсон из Enslaved at Barge to Hell, декабрь 2012 г.

Enslaved, основанная в Норвегии в 1991 году, также упоминается как первая настоящая металлическая группа викингов, а EP группы Hordanes Land в 1993 году был назван первым настоящим металлическим релизом викингов. В обзоре Eld (1997) отмечалось, что «Среди бесчисленных групп, вдохновленных оригинальным металлом викингов Батори, возможно, ни одна не была так верна своему евангелию, как норвежская Enslaved, чье предельное обязательство распространялось даже на надевание старинных скандинавских доспехов и костюмов на сцене. ". В дебютном альбоме группы 1994 года Vikingligr Veldi было «много мелодий, заимствованных из этнической скандинавской народной музыки, чтобы придать дополнительную аутентичность порочному, стремительному блэк-металу». Вдохновленные Батори, Enslaved намеревались «создать металл викингов, посвященный пересказу норвежских легенд и древних традиций, а не нападать на христианство посредством его собственного творения: Сатаны». Его второй альбом Frost , также выпущенный в 1994 году, стал «важным релизом для экстремального музыкального поджанра металла викингов». Хотя все предыдущие записи Enslaved содержали один и тот же тематический материал, Frost был первым альбомом, который Enslaved назвал металлом викингов. Этот альбом также определил лирический подход группы. Децибел объясняет, что на Frost басист и вокалист Грутле Кьельсон «знал, что пришло время вернуть богов и богинь его предков, особенно если это означало, что его версия неизбежно столкнется с христианизированными сказками, которые так часто ассоциируются с нордическими мифами».

Burzum

Варг Викернес , 2009 г.

Идеологически сольный проект Варга Викернеса Burzum помог вдохновить метал-сцену викингов своими твердыми расистскими, националистическими и анти- иудео-христианскими убеждениями, а также его стремлением вернуться к язычеству. По мнению Траффорда и Плюсковски, верования Викернеса, кульминацией которых стало сожжение нескольких церквей, в том числе деревянной церкви Фантофт XII века в Бергене , раскрывают запутанный характер представлений о викингах на норвежской блэк-металлической сцене. Они отмечают: «Его вкусы изначально кажутся не для непосредственного средневековья, а для Дж. Р. Р. Толкина : он принял имя« Граф Гришнак », основанное на орке из « Властелина колец » , и назвал Burzum в честь толкиновского слова, означающего« тьма ». . " Они постулируют, что только в ретроспективе Викернес «прикрывал свои действия одеждой Оунича и заявляет, что причиной сожжения его церкви была попытка восстановить скандинавское язычество». Находясь в тюрьме, Викернес выпустил книгу Vargsmål , которую Траффорд и Плюсковски называют отголоском Hávamál , хотя и «с прицелом на Mein Kampf ». По словам Траффорда и Плюсковски, «доказывая, что он ищет вдохновения не только в раннем средневековом прошлом, но и использует любое имеющееся в его распоряжении историческое оружие, чтобы оскорбить норвежское либеральное мнение, примечательно, что он недавно добавил: имя Квислинг ему принадлежит, и он даже пытается заявить о каком-то родстве с военным пособником ".

Сам Викернес связал поджоги церквей с идеей возрождения язычества викингов. Первое такое сожжение, сожжение церкви Фантофт 6 июня 1992 года, многие считали связанным с сатанизмом, поскольку сожжение произошло на шестой день недели, на шестой день шестого месяца и, таким образом, было отсылкой к число зверя . Викернес утверждает, что дата 6 июня была выбрана действительно потому, что первый зарегистрированный набег викингов (на Линдисфарн) произошел, по словам Викернеса, 6 июня 793 года. Куортон признал, что националистические элементы всегда присутствовали на металлической сцене викингов, а в В начале 1990-х эти элементы переросли в явный расизм и антисемитизм, особенно среди приверженцев-язычников. Однако к концу 1990-х металл Viking отошел от неонацистского направления, к которому он направлялся, когда многие музыканты из Осло умерли или были заключены в тюрьму.

Другие пионеры

Вилле Сорвали, соучредитель Moonsorrow
Вилле Сорвали , соучредитель метал-группы Viking Moonsorrow.

Помимо Bathory, Enslaved и Burzum, еще несколько художников считаются пионерами этого стиля. Первоначальный басист Emperor, Ховард Эллефсен, также известный как Мортиис , был «незаменимой силой в зарождении норвежского эпического металлического звука викингов». Несмотря на недолгое пребывание Эллефсена в группе, именно его музыкальные интересы побудили группу смешать хаотичный блэк-метал с синтезаторными мелодиями, основанными на норвежской народной музыке.

Хельхейм был еще одним крупным пионером ранней сцены. Helheim вышел на сцену раньше других групп, таких как Einherjer и Thyrfing , когда даже Enslaved только зарождались. Хельхейм был не только одной из первых групп, которые объединили блэк-метал с музыкой викингов, но и одной из первых, кто включил стилистически нетрадиционные инструменты, такие как валторны и скрипки. Роберт Мюллер из Metal Hammer Germany утверждает, что металл викингов никогда не утвердился как жанр, и приписывает это Jormundgand , дебютному альбому Хельхейма 1995 года. Йормундганд включил амбициозный трек - "Galder" - но эта песня считалась несовместимой с металлом, и публика, ищущая определенный музыкальный стиль, слилась с языческой металлической сценой, не имевшей особой идентичности "викингов".

Другими очень влиятельными металлическими группами викингов являются Borknagar, Darkwoods My Betrothed , Einherjer, Ensiferum, Moonsorrow, Thyrfing и Windir. Траффорд и Плюсковски считают Einherjer, Moonsorrow, Thyrfing и Windir "наиболее влиятельными" металлическими группами викингов, с обложками альбомов Einherjer, которые включают множество изображений артефактов викингов, что придает Einherjer больше ощущения викингов из всех групп, кроме Enslaved. Einherjer в произведения искусства пролеты полная хронология викингов искусства : 8th- и 9-го века Усеберга к 11th- и 12- го века Урнесе .

Амон Амарт и развязанный

Джонни Хедлунд из Unleashed , выступление на Party.San Metal Open Air, 2013

Музыку Амона Амарта и Unleashed можно охарактеризовать как дэт-метал, но она включает лирические темы викингов, и поэтому считается, что группы расширили сферу применения металла викингов. В то время как скандинавские мифы были в основном важны для блэк-метала, особенно для норвежской сцены начала 1990-х, а также для более молодого жанра языческого металла, группы, такие как Swedish Unleashed, начали внедрять эти мифы в дэт-метал еще до появления Амона Амарта. Unleashed создал прецедент для многих грядущих блэк-металлических групп, уклонившись от общей темы дэт-метала - крови и вместо этого сосредоточившись на дохристианском шведском язычестве, особенно эпохе викингов и древнескандинавской религии. Однако и Amon Amarth, и Unleashed сопротивляются металлическому лейблу Viking. Йохан Хегг из Amon Amarth заявил: «Странно называть группу по тексту песен, потому что в этом случае Iron Maiden - это метал-группа викингов, Black Sabbath - металлическая группа викингов, Led Zeppelin - это метал-группа викингов». Джонни Хедлунд из Unleashed утверждает, что группа всегда играла и всегда будет играть дэт-метал, комментируя: «Тексты Viking вы найдете примерно в трех-пяти песнях на каждом альбоме Unleashed с 1991 года и далее. Я не думаю, что один только этот факт. каким-то образом переопределяет наш стиль ".

Распространение за пределы стран Северной Европы

Некоторые участники металлической сцены викингов считают, что никто не может быть викингом, если он сам не имеет североевропейского происхождения. По словам Траффорда и Плюсковски, участники практически всех металлических групп викингов заявляют о своем происхождении, и после своего возникновения в Скандинавии металл викингов распространился на территории, исторически заселенные викингами, включая Англию, Россию и Нормандию . Металлические группы викингов сформировались даже в Соединенных Штатах и ​​Канаде, и их участники заявляют, что они происходят из Скандинавии или Англии. Сцена также распространилась на другие части Северной Европы в областях, объединенных общим германским наследием, таких как Австрия, Германия и Нидерланды. Например, австрийская группа Valhalla широко использует иконографию викингов, в том числе рогатые шлемы . Другой австрийский пример - компания Amestigon , которая на обложке своего рекламного альбома « Remembering Ancient Origins» изображает вырезанную из дерева сцену убийства Сигурда Регина , снимок, взятый с панели, хранящейся в деревянной церкви в Хилестаде .

Шамгар из голландской группы Slechtvalk , 2008 г.

Одной из первых не-скандинавских металлических групп викингов был немецкий проект Falkenbach . Основанный в 1989 году и созданный главным образом фронтменом Вратьясом Вакьясом , Falkenbach исполняет смесь блэк-метала и фолка с текстами из западных и североевропейских мифологий, религий и народных традиций. Голландские группы Heidevolk , Slechtvalk и Fenris также были названы металлом викингов, хотя бывший вокалист Heidevolk Йорис Богтдринкер утверждает, что Heidevolk никогда не пытался «разыграть карту викингов или пангерманскую карту», ​​вместо этого предпочитая писать о местных голландцах. история. Швейцарская группа Eluveitie в шутку называет свою музыку «новой волной фолк-метала», что, как объясняет вокалист Кригель Гланцманн, объясняется тем, что «фолк-метал в целом был тогда еще в новинку, а сцена и музыкальная пресса искали новые лейблы для такая музыка, поэтому они придумали Forest Metal, Viking Metal, Heathen Metal, Pagan Metal, бла-бла-бла, и мы просто почувствовали, что это было действительно смешно ».

Кэтрин Хоад считает, что проблема национальной и расовой идентичности является центральной для металла викингов. Например, она пишет, что когда Траффорд и Плюсковски заявляют, что Manowar не может претендовать на религиозную или расовую идентичность с викингами, когда у группы был руководитель группы с «не совсем скандинавским именем Джои ди Майо », [Траффорд и Плюсковски] являются подход к более сложному и расовому вопросу, чем можно было бы предположить по их небрежности ". В то время как образы викингов могут быть легко присвоены, по словам Хоуда, определение «настоящего» викинга довольно жесткое, жесткость, с которой не-нордические и особенно небелые музыканты должны бороться. В качестве примера она приводит бразильскую группу Viking Throne, которая заявляет о своей легитимности благодаря европейскому происхождению и историческим отсылкам к исследованиям Южной Америки странами Северной Европы, и цитирует их фронтмена графа Нидхогга: «Некоторые люди прекрасно понимают, что это не так. независимо от того, где вы живете, что действительно важно, так это ваше наследие и родословная. Даже живя в такой южноамериканской стране, как Бразилия, у всех нас есть европейская кровь ». Хоад утверждает, что «Престол викингов» иллюстрирует культурную важность утверждения происхождения викингов, культуры, которая действует в основном по географическому признаку. В отличие от Viking Throne, она цитирует группу Slechtvalk, которая хорошо известна своим брендом металла Christian Viking, но редко подвергается критике со стороны сцены как неаутентичная. Хоад полагает, что европейской этнической принадлежности группы достаточно, чтобы компенсировать ее противоречивую музыку.

Влияние на языческий металл

По словам Вайнштейна, «металл викингов продвинулся дальше, чем любой корабль викингов. Самоопределенные языческие метал-группы, описывающие свою музыку как металл викингов, можно найти, среди прочего, в Соединенных Штатах, Бразилии и Уругвае». Сенсационность ранней норвежской блэк-металлической сцены может быть причиной этой популярности, но Вайнштейн считает, что наибольшее влияние жанра оказало «вдохновение, которое он дал другим для исследования своих корней». Это влияние было особенно сильным в странах Балтии, где металл Viking повлиял на развитие отдельной языческой металлической сцены, известной как « балтийский военный металл ». Литовская группа Obtest , созданная как блэк-метал группа в 1993 году с литовскими текстами, положила начало военному металлу с альбомом 1997 года Tūkstantmetis. Майкл Ф. Стрмиска комментирует, что, несмотря на заявление о том, что Скандинавия была домом для последних язычников в Европе, внутри сцены: «Особой гордостью является знание о том, что Литва была последней страной во всей Европе, которая официально отказалась от своих исконных языческих традиций. и обратились в христианство в 1387 г. " Еще одна балтийская группа, на которую повлиял викинг-метал, - это латвийский проект Skyforger , тексты которого сочиняются на латышском языке . Третий пример влияния металла викингов на языческий металл - это национал-социалистическая блэк-метал группа Graveland из Польши, которая на своем втором альбоме Thousand Swords , выпущенном в 1995 году, представила множество фолк-стилей, смешанных с блэк-металлическим звучанием группы. , и представил тексты о польской истории и славянских богах. Метал викингов также оказал влияние на движение «Русское Родноверие », особенно на тексты Варга Викернеса, многие из которых были переведены на русский язык. Хотя некоторые из его читателей в «Родновери» дистанцируются от расизма и политических заявлений в работах Викернеса, другие последователи придерживаются расистских и национал-социалистических идей. Одновременно с подъемом металла викингов стало появление кельтского металла в Ирландии, Франции и даже Германии, стиля, который звучит по существу как металл викингов, за исключением добавления арф , но с лирикой, прославляющей кельтских богов и мифов .

Смотрите также

Примечания и ссылки

Примечания

Цитаты

использованная литература

дальнейшее чтение