Три жизни (книга) - Three Lives (book)

Три жизни
Три жизниs.jpg
Издание 1933 г. (изд. New Directions )
Автор Гертруда Стайн
Художник обложки Элвин Люстиг (на фото)
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Дата публикации
 30 июля 1909 г.
OCLC 177801689
Класс LC PS3537.T323 T5 2007 г.

«Три жизни» (1909) - это художественное произведение, написанное в 1905 и 1906 годах американской писательницей Гертрудой Стайн . Книга разделена на три рассказа: «Хорошая Анна», «Меланкта» и «Нежная Лена».

Три истории независимы друг от друга, но все они происходят в Бриджпойнте, вымышленном городе, основанном на Балтиморе .

Краткое содержание

" donc je suis un malheureux et ce n'est ni ma faute ni celle de la vie "
"поэтому я несчастен, и это не моя вина и не вина моей жизни"

-  Жюль Лафорг , цитируется как эпиграф к " Трех жизням".

Каждая из трех историй в « Трех жизнях» рассказывает о женщине из рабочего класса, живущей в Балтиморе .

"Хорошая Анна"

«Хорошая Анна», первая из « Трех жизней» Гертруды Стайн , - это новелла, действие которой происходит в «Бриджпойнте» об Анне Федернер, служанке «солидного низшего среднего класса южно-германского общества».

Часть I описывает счастливую жизнь Анны как домработницы мисс Матильды и ее трудности с ненадежной прислугой и «бродячими собаками и кошками». Она любит своих «обычных собак»: Бэби, старого слепого терьера; «плохой Питер» - громкий и трусливый; и «пушистые тряпки». Анна является бесспорным авторитетом в семье, и за пять лет, проведенных с мисс Матильдой, она по очереди наблюдает за четырьмя слугами: Лиззи, Молли, Кэти и Салли. Иногда даже ленивая и кроткая мисс Матильда чувствует себя непослушной под железной рукой Анны; она также обеспокоена тем, что Анна всегда раздает деньги и пытается защитить ее от многочисленных бедных друзей.

На втором плане - вторая часть, «Жизнь хорошей Анны». Анна родилась в Германии, в подростковом возрасте эмигрирует на «далекий юг», где ее мать умирает от чахотки. Она переезжает в Бриджпойнт рядом со своим братом, пекарем, и берет на себя домашнее хозяйство мисс Мэри Уодсмит и ее молодых племянников и племянниц, которые остались сиротами. Маленькая Джейн сопротивляется сильной воле Анны, но после того, как Анна спровоцировала выяснение отношений, становится «осторожной и уважительной» и даже дает Анне зеленого попугая. Когда через шесть лет Джейн наконец выходит замуж, Анна отказывается следовать за мисс Мэри в новом доме. Миссис Лентман, вдова и акушерка, которая «была романтикой жизни Анны», помогает Анне сказать мисс Уодсмит, что она не может сопровождать ее. Затем Анна идет работать к доктору Шонжену, сердечному холостяку, с которым она ладит. Ранее Шонджен ее прооперировала, и общее состояние здоровья Анны остается плохим: у нее болит голова, она «худая и измученная». Когда г-жа Лентман, у которой двое нерадивых детей, усыновляет ребенка, не посоветовавшись с Анной, последняя обижается и проводит больше времени с другой большой рабочей семьей, Дретенами. Она также навещает своего брата-пекаря, но у нее проблемы с невесткой, хотя в конце концов она помогает со своими сбережениями, когда ее племянница-крестница выходит замуж. Миссис Лентман опрометчиво решает открыть пансионат, и Анна, несмотря на свои опасения, одалживает ей необходимые деньги, потому что «Романтика - идеал в жизни человека, и жить с ним очень одиноко». Однажды потерпев поражение в вопросе усыновления Джонни, она больше не может навязывать свою волю в отношениях. («В дружбе сила всегда имеет нисходящую кривую».) Когда доктор Шонжен женится на «гордой» и «неприятной» женщине, Анна ищет новое положение. Поощренная гадалкой, она идет работать на мисс Матильду, и это ее самые счастливые годы, пока, наконец, ее любимая собака Бэби не умирает, а мисс Матильда навсегда уезжает в Европу.

Часть III, «Смерть хорошей Анны», рассказывает о ее последних годах. Анна продолжает жить в доме, оставленном мисс Матильдой, и принимает постояльцев, но берет слишком мало, чтобы сводить концы с концами, и вынуждена отказаться от помощи Салли. Она по-прежнему довольна своими покупателями и собаками, но слишком много работает и слабеет. Миссис Дрехтен, ее единственный оставшийся друг, убеждает ее сделать операцию. «Потом сделали операцию, и тогда добрая Анна со своим сильным, напряженным, измученным телом умерла». Миссис Дрехтен пишет новости мисс Матильде.

История написана простой, а иногда и повторяющейся прозой Штейна с некоторыми заметными отступлениями, такими как обсуждение власти и дружбы в романах и описание темного дома медиума. Штейн блестяще изображает напряженные противостояния между Анной и ее (женскими) противниками. В какой-то момент она описывает довольно сложный костюм Анны. Одна из тем - женская связь, поскольку рассказчик настаивает на «романе» Анны с миссис Лентман. Анна любит работать только с пассивными и крупными женщинами, которые позволяют ей обо всем позаботиться, в противном случае она предпочитает работать с мужчинами, потому что «большинство женщин мешали им».

«Хорошая Анна» обязана произведению Гюстава Флобера « Простая книга» Гюстава Флобера (первая из Трех сказок ), в которой рассказывается о слуге и ее возможной смерти (в обеих историях фигурирует попугай). Но «Анна» Штейна гораздо более решительна и своенравна, чем «Фелисите» Флобера, и, хотя и великодушна, но в большинстве вещей добивается своего.

«Меланкта»

«Меланкта», самая длинная из историй «Трех жизней», представляет собой нетрадиционную новеллу, в которой основное внимание уделяется различию и смешиванию расы, пола, пола и женского здоровья. Штейн использует уникальную форму повторения, чтобы по-новому изображать персонажей. «Меланкта», как описывает ее Марк Шорер в «Contemporary Authors Online» Гейла, «пытается проследить кривую страсти, ее подъем, ее кульминацию, ее крах, со всеми сдвигами и модуляциями между разногласиями и примирением на этом пути». Но «Меланкта» - это не только горький опыт любви одной женщины; это представление внутренней борьбы и эмоциональных битв за поиск смысла и принятия в неспокойном мире.

Главная героиня Меланкта, дочь чернокожего отца и матери смешанной расы в изолированном Бриджпойнте, отправляется на поиски знаний и власти, так как она недовольна своей ролью в мире. Ее жажда мудрости заставляет ее пройти путь на всю жизнь, наполненный неудачными самореализацией и открытиями, поскольку она привязывается к членам семьи, любовникам и друзьям, каждый из которых представляет физическую, эмоциональную и знающую силу. Она визуализирует себя по отношению к окружающим, но постоянно не может оправдать их ожидания. И все же, несмотря на всю окраску и гендерную принадлежность персонажей, цвет и пол несовместимы с социальным и романтическим успехом. «Меланкта» изображает каждого из своих персонажей в расовых степенях и категориях, но их судьбы часто идут вразрез с тем, что читатели могли ожидать.

Мысли о самоубийстве часто обращается к Melanctha, который находит себе « синий » и в отчаянии. Последнее предательство и последний удар Меланкты, отказ от нее близкой подруги Роуз, оставляет ее сломленной и больной. В кульминации новеллы Меланкта поглощена не столько физическим недугом, который ее настигает, сколько отчаянием, которое она испытывала на протяжении всей своей жизни. Она часто жаловалась на "тошноту", на "боль" и на "боль", но, возможно, эта физическая боль всегда включала в себя глубокую душевную боль, проистекающую из ее жизненного опыта. Смерть Меланкты от «чахотки», как тогда широко назывался туберкулез , завершает рассказ.

Вернер Соллорс смело заявляет: «Слияние Штейн модернистского стиля и этнической тематики сделало ее сочинение особенно актуальным для американских этнических авторов, у которых были особые причины выходить за рамки реализма и которые считали, что демонтаж Штейн« старого »был освобождением. Как ни странно, «Меланкта» - которая, как мы видели, была частичным результатом трансрасовой проекции - стала восприниматься как особенно гуманное изображение чернокожего персонажа белым американским автором ». «Меланкта» - экспериментальная работа со сложными расовыми, гендерными и сексуальными конструкциями, которые оставляют место для интерпретации.

"Нежная Лена"

«Нежная Лена», третья из «Трех жизней» Штейна, рассказывает о жизни и смерти титулованной Лены, немецкой девушки, доставленной в Бриджпойнт двоюродным братом. Лена начинает свою жизнь в Америке в качестве служанки, но в конечном итоге выходит замуж за Германа Кредера, сына немецких иммигрантов. И Герман, и Лена отличаются необычайной пассивностью, и брак, по сути, заключен из уважения к желаниям старших. За время своей супружеской жизни Лена вынашивает у Германа троих детей, которые становятся все более пассивными и отстраненными. Ни Лена, ни ребенок не переживают ее четвертую беременность, в результате чего Герман «очень доволен ... своими тремя хорошими, нежными детьми».

Задний план

Гертруда Стайн (справа) жила в доме со своим братом Лео (слева) на рю де Флерюс, 27 в Париже (анонимное фото, 1905 г.)

Первая книга Штейн, QED , не была опубликована до ее смерти. Она начала другую, «Создание американцев» , в 1903 году и закончила ее в 1911 году, но только в 1925 году она увидела печать. Брат Штейн Лео , с которым она жила в Париже, посоветовал ей попытаться перевести « Три сказки» Флобера, чтобы улучшить ее французский. Затем она начала писать « Три жизни» . Она начала проект в 1905 году под названием « Три истории» и завершила его в 1909 году.

По мере развития книги Штейн включила, а позже и отказалась от авторского рассказчика Джейн Сэндс, возможно, названного в честь Жорж Санд , работами которого она восхищалась. Среди названий, которые книга получила в процессе своей работы, были «Создание автора», «История одной женщины» и многих других .

В 1904 году Лео Штайн купил картину Поля Сезанна « Портрет мадам Сезанн» ( ок.  1881 г. ), на которой жена художника держит веер, лежа в красном кресле с высокой спинкой. Эта картина висела над столом Гертруды Стайн, когда она писала « Три жизни» . В этот период Пикассо написал свой Портрет Гертруды Стайн (1906), в котором прическа, руки и лицо маски напоминают изображение жены Сезанном.

Стиль

В отличие от более поздних работ Штейна, формально сложных, повествовательный стиль « Трех жизней» относительно прост. Штейн написал в «Автобиографии Алисы Б. Токлас», что посланник издателя книги был удивлен, посетив ее, обнаружив, что она американка, и что она заверила его, что синтаксис, кажущийся иностранным, был преднамеренным.

Штейн восхищался и Флобером, и Сезанном за их преданность средствам выражения, а не строгому представлению своих предметов. Штейн хотел порвать с натурализмом, который тогда был модой в американской литературе. Ее брат Лев обратил ее внимание на композиционные аспекты картин Сезанна, в частности, на пространственные отношения изображенных фигур, а не на правдоподобие. Точно так же в своих произведениях Штейн сосредоточилась на отношениях движения между персонажами и предполагала, что каждая часть композиции должна иметь такой же вес, как и любая другая.

История публикации

Партнер Штейна Алиса Б. Токлас помогла подготовить доказательства « Трех жизней» . Книге из-за нетрадиционного стиля было трудно найти издателя. Друг ее брата Лео , писатель Хатчинс Хэпгуд , попытался помочь найти его, хотя пессимистично оценивал шансы книги. Первым ее отказом был Питтс Даффилд из Duffield & Co., который признал французское влияние книги, но передал ее «слишком литературные» и реалистические качества, которые, по его мнению, найдут мало современных читателей. Литературный агент Флора Холли и подруга Стейна Мейбл Уикс также не смогли заинтересовать издателя. После года отказов другая подруга, Мэри Букстейвер , нашла тщеславное издательство Grafton Press из Нью-Йорка; Фирменный принт « Три жизни» у Штейн был за свой счет за 660 долларов. Это была ее первая опубликованная книга. 500 экземпляров его первого тиража сошли с печатных машин 30 июля 1909 года.

Прием и наследство

Штейн разослал копии популярным писателям Арнольду Беннету , Герберту Уэллсу , Джорджу Бернарду Шоу и Джону Голсуорси и надеялся, что книга будет иметь коммерческий успех. Продажи были скудными, но о книге заговорили в литературных кругах. Уильям Джеймс , ее учитель психологии в Университете Джона Хопкинса , назвал это «прекрасным новым видом реализма».

Несмотря на сдержанность по сравнению с последующими работами, книга была воспринята как радикальная по стилю. Писатель Исраэль Зангвилл писал: «... Я всегда думал, что [Штейн] была такой здоровой молодой женщиной, какой ужасный удар это должно быть для ее бедного дорогого брата».

Рецензент Chicago Record-Herald написал в начале 1910 года об «аналогичных методах» Штейна и тонких работах Генри Джеймса , который «представляет нам мир, который он в основном знает, через ... разговоры»; «Ропщущие люди Штейна столь же правдивы, как и люди Джеймса, которые не только разговаривают, но и живут, пока говорят».

Штейн отправил копии книги афроамериканским писателям У. Б. Дю Буа и Букеру Т. Вашингтону . Афроамериканцы по-разному отреагировали на изображение Меланкты Штейном: романист Ричард Райт писал, что он «слышал речь [своей] бабушки, которая говорила на глубоком, чистом негритянском диалекте», в то время как поэт Клод Маккей «не нашел ничего поразительного и информативного в негритянском». жизнь. Меланкта, мулатриса, могла быть еврейкой ".

Три жизни по- прежнему являются наиболее широко преподаемыми из книг Штейн, считающимися более доступными, чем ее более поздние работы, такие как « Кубистские » нежные пуговицы, вышедшие в 1914 году.

Рекомендации

Процитированные работы

дальнейшее чтение

Внешние ссылки