Гюстав Флобер - Gustave Flaubert

Гюстав Флобер
Флобер c.  1865 г.
Флобер c. 1865 г.
Родившийся ( 1821-12-12 )12 декабря 1821 г.
Руан , Королевство Франция
Умер 8 мая 1880 г. (1880-05-08)(58 лет)
Круассе ( Кантелеу ), Руан, Третья французская республика
Место отдыха Руанское монументальное кладбище
Занятие Писатель
Жанр Художественная проза
Литературное движение Реализм , романтизм
Известные работы
Подпись

Гюстав Флобер ( UK : / е л б ɛər / Floh -bair , США : / е л б ɛər / floh- БАИР , французский:  [ɡystav flobɛʁ] ; 12 декабря 1821 - 8 мая 1880) был французский романист . Очень влиятельный, он считался ведущим представителем литературного реализма.в его стране. По словам теоретика литературы Корнелия Кваса, «у Флобера реализм стремится к формальному совершенству, поэтому представление реальности имеет тенденцию быть нейтральным, подчеркивая ценности и важность стиля как объективного метода представления реальности». Он особенно известен своим дебютным романом « Мадам Бовари» (1857), « Перепиской» и скрупулезной преданностью своему стилю и эстетике . Знаменитый новеллист Ги де Мопассан был протеже Флобера. По случаю 198-летия Флобера (12 декабря 2019 г.) группа исследователей из CNRS опубликовала модель нейронного языка под его именем.

Жизнь

ранняя жизнь и образование

Место рождения Флобера, ныне музей

Флобер родился в Руане , в департаменте Приморская Сена в Верхней Нормандии , на севере Франции. Он был вторым сыном Анны Жюстин Кэролайн (урожденной Флерио; 1793–1872) и Ахилле-Клеофаса Флобера (1784–1846), директора и старшего хирурга главной больницы в Руане. Писать начал в раннем возрасте, по некоторым данным, уже с восьми лет.

Он получил образование в лицее Пьера-Корнеля в Руане и оставил его только в 1840 году, когда поехал в Париж изучать право . В Париже он был равнодушным студентом и находил город неприятным. Он завел несколько знакомств, в том числе Виктор Гюго . В конце 1840 года он путешествовал по Пиренеям и Корсике . В 1846 году после приступа эпилепсии он покинул Париж и отказался от изучения права.

Личная жизнь

С 1846 по 1854 год у Флобера были отношения с поэтессой Луизой Коле ; его письма к ней сохранились. Покинув Париж, он вернулся в Круассе, недалеко от Сены , недалеко от Руана, и прожил там всю оставшуюся жизнь. Однако он время от времени бывал в Париже и Англии, где, по всей видимости, имел любовницу.

В политическом плане Флобер называл себя «романтичным и либеральным старым болваном» ( vieille ganache romantique et libérale ), «разъяренным либералом » ( libéral enragé ), ненавистником всякого деспотизма и тем, кто приветствует каждый протест личности против власти и монополии.

Со своим другом на всю жизнь Максимом Дю Кампом он путешествовал по Бретани в 1846 году. В 1849–1850 годах он отправился в долгое путешествие по Ближнему Востоку, посетив Грецию и Египет. В Бейруте он заразился сифилисом . В 1850 году он провел пять недель в Стамбуле. В 1858 году он посетил Карфаген, чтобы провести исследования для своего романа « Саламбо» .

Флобер никогда не был женат и не имел детей. Причина его отсутствия детей раскрыта в письме, которое он послал Колету от 11 декабря 1852 года. В нем он показал, что был против деторождения , сказав, что он «никому не передаст обострения и позор существования».

Флобер очень открыто рассказывал о своих сексуальных отношениях с проститутками в своих путевых заметках. Он подозревал, что шанкр на его члене был от маронита или турецкой девушки. Он также имел половые сношения с проститутками-мужчинами в Бейруте и Египте; в одном из своих писем он описывает «рябого молодого негодяя в белом тюрбане».

По словам его биографа Эмиля Фаге, его роман с Луизой Коле был его единственными серьезными романтическими отношениями.

Флобер был прилежным работником и часто жаловался в письмах друзьям на напряженный характер своей работы. Он был близок со своей племянницей Кэролайн Комманвиль и поддерживал тесную дружбу и переписку с Жорж Санд . Время от времени он навещал своих парижских знакомых, в том числе Эмиля Золя , Альфонса Доде , Ивана Тургенева , Эдмона и Жюля де Гонкуров .

1870-е годы были тяжелым временем для Флобера. Прусские солдаты заняли его дом во время войны 1870 года , а его мать умерла в 1872 году. После ее смерти он столкнулся с финансовыми трудностями из-за неудач в бизнесе со стороны мужа его племянницы. Флобер большую часть жизни страдал венерическими заболеваниями . Его здоровье ухудшилось, и он умер в Круассе от кровоизлияния в мозг в 1880 году в возрасте 58 лет. Он был похоронен в семейном склепе на кладбище Руана. Памятник ему работы Анри Чапу открыт в музее Руана.

Как преданный спинозист , Флобер находился под сильным влиянием мысли Спинозы . Он также был пантеистом .

Писательская карьера

Портрет Эжена Жиро , ок. 1856 г.

Его первой законченной работой была новелла « Ноябрь» , которая была завершена в 1842 году.

В сентябре 1849 года Флобер завершил первую версию романа «Искушение святого Антония» . Он читал роман вслух Луи Буйе и Максиму Дю Кампу в течение четырех дней, не позволяя им перебивать или высказывать какое-либо мнение. В конце чтения его друзья посоветовали ему бросить рукопись в огонь, предложив вместо этого сосредоточиться на повседневной жизни, а не на фантастических предметах.

В 1850 году, вернувшись из Египта, Флобер начал работу над « Мадам Бовари» . Роман, на написание которого ушло пять лет, был опубликован в журнале Revue de Paris в 1856 году. Правительство возбудило дело против издателя и автора по обвинению в безнравственности, которое слушалось в течение следующего года, но оба были оправданы. Когда « Мадам Бовари» появилась в виде книги, она встретила теплый прием.

В 1858 году Флобер отправился в Карфаген, чтобы собрать материал для своего следующего романа « Саламбо» . Роман был завершен в 1862 году после четырех лет работы.

Опираясь на молодость, Флобер затем написал « Воспитание сентиментальности»Воспитание сентиментальности» ), работа над которой заняла семь лет. Это был его последний полный роман, опубликованный в 1869 году.

Он написал неудачную драму «Кандидат» и опубликовал переработанную версию «Искушения святого Антония» , отрывки из которой были опубликованы еще в 1857 году. Большую часть своего времени он посвятил текущему проекту « Les Deux Cloportes» («Два мокрицы»). ) , который позже стал Bouvard et Pécuchet , сломав навязчивый проект и написав в 1877 году Три сказки . Эта книга состоит из трех рассказов: Un Cœur simple ( Простое сердце ), La Légende de Saint-Julien l'Hospitalier ( Легенда о Святой Юлиан Госпитальер ) и Иродиада ( Иродиада ). После публикации рассказов он провел остаток своей жизни, трудясь над незаконченным « Буваром и Пекюше» , который был посмертно напечатан в 1881 году. Это была великая сатира на тщетность человеческих знаний и повсеместность посредственности. Он считал эту работу своим шедевром, хотя посмертная версия получила вялые отзывы. Флобер был плодовитым писателем, и его письма были собраны в нескольких публикациях.

На момент смерти он, возможно, работал над новым историческим романом, основанным на битве при Фермопилах .

Перфекционистский стиль

Как известно, Флобер избегал неточных, абстрактных и неопределенно неуместных выражений и скрупулезно избегал клише . В письме к Жорж Санд он сказал, что все свое время он «пытался писать гармоничные предложения, избегая ассонансов ».

Флобер верил в принцип поиска le mot juste («правильное слово»), который он считал ключевым средством достижения высокого качества в литературном искусстве. Он работал в угрюмом одиночестве, иногда занимая неделю, чтобы закончить одну страницу, никогда не довольствуясь тем, что он сочинил. В переписке Флобера он намекает на это, объясняя, что правильная проза не вытекала из него, и что его стиль был достигнут через работу и исправление.

Этот кропотливый стиль письма также очевиден, когда кто-то сравнивает творчество Флобера за всю жизнь с результатами его сверстников (например, Бальзака или Золя ). Флобер публиковался гораздо менее плодотворно, чем это было обычно для его времени, и никогда не приближался к темпам романа в год, чего его коллеги часто добивались во время пика активности. Уолтер Патер назвал Флобера «мучеником стиля».

Наследие

По оценке критика Джеймса Вуда :

Писатели должны благодарить Флобера, как поэты благодарят весну; все начинается снова с него. Действительно, есть время до Флобера и время после него. Флобер окончательно обосновал то, что большинство читателей и писателей считают современным реалистическим повествованием, и его влияние слишком хорошо знакомо, чтобы быть видимым. Мы почти не замечаем хорошей прозы, которая способствует яркости и яркости деталей; что он дает преимущество высокой степени визуального восприятия; что он сохраняет несентиментальное хладнокровие и умеет избегать лишних комментариев, как хороший камердинер; что он нейтрально оценивает хорошее и плохое; что он ищет истину, даже ценой отталкивания нас; и что отпечатки пальцев автора на всем этом парадоксальным образом прослеживаются, но не видны. Кое-что из этого можно найти у Дефо, или Остена, или Бальзака , но не все до Флобера.

Как писатель, помимо чистого стилиста, Флобер был почти в равной степени романтиком и реалистом . Следовательно, представители различных школ, особенно реалисты и формалисты, проследили свое происхождение от его творчества. Точность, с которой он приспосабливает свои выражения к своей цели, прослеживается во всех частях его творчества, особенно в портретах, которые он рисует на фигурах в своих основных романах. Степень, в которой слава Флобера расширилась после его смерти, представляет собой «интересную главу истории литературы». Ему также приписывают распространение цвета тосканского кипариса, цвета, часто упоминаемого в его шедевре « Мадам Бовари» .

Скромный и точный стиль письма Флобера оказал большое влияние на таких писателей 20-го века, как Франц Кафка и Дж . М. Кутзи . Как говорил Владимир Набоков в своей знаменитой серии лекций:

Наибольшее литературное влияние на Кафку оказал Флобер. Флобер, ненавидевший красивую прозу, приветствовал бы отношение Кафки к своему инструменту. Кафка любил извлекать свои термины из языка закона и науки, придавая им некую ироническую точность, не вторгаясь в личные чувства автора; это был именно метод Флобера, с помощью которого он достиг исключительного поэтического эффекта. Таким образом, наследие его рабочих привычек лучше всего можно описать как прокладку пути к более медленной и интроспективной манере письма.

Публикация « Мадам Бовари» в 1856 году вызвала больше скандала, чем восхищения; Сначала не понимали, что этот роман был началом чего-то нового: скрупулезно правдивого портрета жизни. Постепенно этот аспект его гения был принят, и он начал вытеснять все остальные. На момент смерти он считался самым влиятельным французским реалистом. В этом аспекте Флобер оказал огромное влияние на Ги де Мопассана , Эдмона де Гонкура , Альфонса Доде и Эмиля Золя . Даже после упадка реалистической школы Флобер не потерял авторитета в литературном сообществе; он продолжает апеллировать к другим писателям из-за своей глубокой приверженности эстетическим принципам, своей преданности стилю и неустанного стремления к идеальному выражению.

Его uvres Complètes (8 томов, 1885) были напечатаны с оригинальных рукописей и включали, помимо уже упомянутых произведений, две пьесы Le Candidat и Le Château des cœurs . Другое издание (10 томов) вышло в 1873–85. Переписка Флобера с Жорж Санд была опубликована в 1884 году с предисловием Ги де Мопассана.

Им восхищались или о нем писали почти все крупные литературные личности 20-го века, включая философов и социологов, таких как Мишель Фуко , Ролан Барт , Пьер Бурдье и Жан-Поль Сартр, чей частично психоаналитический портрет Флобера в «Семейном идиоте» был опубликован в 1971. Жорж Перек назвал « Воспитание сентиментальности» одним из своих любимых романов. Перуанский писатель Марио Варгас Льоса - еще один большой поклонник Флобера. Помимо « Вечной оргии» , которая посвящена исключительно искусству Флобера, можно найти ясные дискуссии в « Письмах» Варгаса Льосы молодому писателю (опубликовано в 2003 г.). На публичной лекции в мае 1966 года в Художественной галерее Кауфмана в Нью-Йорке Маршалл Маклюэн заявил: «Я получил все свои знания о средствах массовой информации от таких людей, как Флобер, Рембо и Бодлер ».

В популярной культуре

В DragNet телевизионном шоу «Убойный: Студент» первоначально транслировался по 25 сентября 1969 года, работа Флобера, «Легенда о Святом Юлиане,» изображается как внушив студента колледжа в убийстве двух человек.

Библиография

Основные работы

Адаптации

Переписка (на английском языке)

  • Выбор:
  • Флобер в Египте: Разумность на гастролях (1972)
  • Флобер и Тургенев, Дружба в письмах: Полная переписка (изд. Барбара Бомонт, 1985)
  • Переписка с Жорж Санд:
    • Письма Жорж Санд – Гюстава Флобера , переведенные Эме Г. Леффингвелл Маккензи (А. Л. Маккензи), представленные Стюартом Шерманом (1921), доступны на веб-сайте Гутенберга в виде электронного текста № 5115
    • Флобер-Занд: Переписка (1993)

Биографические и другие публикации по теме

  • Аллен, Джеймс Слоан, Мирская мудрость: Великие книги и смысл жизни, Фредерик Бейл, 2008. ISBN  978-1-929490-35-6
  • Браун, Фредерик, Флобер: биография , Литтл, Браун; 2006. ISBN  0-316-11878-8
  • Hennequin, Émile, Quelques écrivains français Flaubert, Zola, Hugo, Goncourt, Huysmans и т. Д. , Доступен на веб-сайте Gutenberg в виде электронного текста № 12289.
  • Барнс, Джулиан , Попугай Флобера , Лондон: Дж. Кейп; 1984 ISBN  0-330-28976-4
  • Флеминг, Брюс, Спасение мадам Бовари: довольствуясь тем, что у нас есть, Фредерик Бейл, 2017. ISBN  978-1-929490-53-0
  • Паттон, Сюзанна, Путешествие в Нормандию Флобера , Roaring Forties Press, 2007. ISBN  0-9766706-8-2
  • Сартр, Жан-Поль . Семейный идиот: Гюстав Флобер, 1821–1857 , тома 1–5. Издательство Чикагского университета, 1987.
  • Стигмюллер, Фрэнсис , Флобер и мадам Бовари: двойной портрет , Нью-Йорк: Viking Press; 1939 г.
  • Тук, Адрианна, Флобер и живопись: от изображения к тексту , Oxford University Press; 2000. ISBN  0-19-815918-8
  • Уолл, Джеффри, Флобер: жизнь , Фабер и Фабер; 2001. ISBN  0-571-21239-5
  • Различные авторы, The Public vs. M. Gustave Flaubert , доступны на веб-сайте Gutenberg в виде электронного текста № 10666 .

использованная литература

внешняя ссылка