Южноафриканский джаз - South African jazz

Южноафриканский джаз является джаз из Южной Африки .

История

Джазовая сцена в Южной Африке выросла так же, как и в Соединенных Штатах. Благодаря выступлениям в ночных клубах, на танцах и в других местах музыканты имели возможность часто играть музыку. Такие музыканты, как певица Сатима Беа Бенджамин, учились, посещая ночные клубы и джем-сейшны и ожидая возможности проявить свои таланты. Одним из уникальных аспектов южноафриканской джазовой сцены было появление людей, максимально имитирующих популярных артистов, потому что настоящего музыканта не было там, чтобы выступать в этом районе. Например, можно было найти «Кейптаунского Диззи Гиллеспи», который имитировал бы не только музыку, но и внешний вид и стиль Диззи . Эта практика создала сильную среду для воспитания некоторых артистов, которые в конечном итоге покинули Южную Африку и стали законными участниками международной джазовой сцены.

Одной из первых крупных бибоп-групп в Южной Африке 1950-х годов была Jazz Epistles . В эту группу входили тромбонист Джонас Гвангва , трубач Хью Масекела , саксофонист Киппи Мекетси и пианист Абдулла Ибрагим (тогда известный как Доллар Брэнд). Эта группа принесла в Кейптаун звучание американского бибопа, созданного такими артистами, как Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер и Телониус Монк , где Моекетси моделировал его звук и стиль на Паркере. Эта группа первой в Южной Африке записала пластинку в стиле бибоп, но их современники Blue Notes во главе с пианистом Крисом МакГрегором были не менее причастны к местной джазовой сцене. Вместе эти две группы составили костяк южноафриканского бибопа.

Одним из первых примеров использования джаза в качестве инструмента борьбы с апартеидом стала постановка мюзикла « Кинг-Конг» . Написанный как социальный комментарий молодых чернокожих южноафриканцев, большая часть музыки была аранжирована и исполнена известными южноафриканскими джазовыми музыкантами, включая всех участников Jazz Epistles, за исключением лидера группы Абдуллы Ибрагима. Премьера мюзикла была представлена ​​интегрированной аудитории в университете Витватерсранда, несмотря на усилия правительства предотвратить его открытие. Университет имел юридическую юрисдикцию в отношении своей собственности и мог позволить собрать интегрированную аудиторию. С этого момента, когда пьеса гастролировала по Южной Африке, она несла в себе оттенок неповиновения. Успех спектакля в конечном итоге привел к его премьере в Лондоне, и, несмотря на финансовую неудачу за пределами ЮАР, многие местные джазовые музыканты получили возможность получить паспорта и покинуть страну.

В марте 1960 года произошло первое из серии небольших восстаний, которое теперь известно как резня в Шарпевиле . Цензура была резко усилена правительством апартеида, что привело к закрытию всех мест и мероприятий, которые обслуживали или использовали как черных, так и белых людей. Также незаконными были признаны собрания более десяти человек. В результате произошел массовый исход джазовых музыкантов, покинувших Южную Африку в поисках работы. Среди них были пианист Абдулла Ибрагим, его жена и джазовый вокалист Сатима Беа Бенджамин, трубач Хью Масекела и вокалистка Мириам Макеба .

Для некоторых этот шаг оказался удачным. Ибрагим и Бенджамин оказались в компании великого американского джаза герцога Эллингтона в ночном клубе в Париже в начале 1963 года. Результатом встречи стала запись трио Ибрагима, герцог Эллингтон представляет трио Dollar Brand и запись Бенджамина в сопровождении Эллингтон, Билли Стрейхорн , Ибрагим и Свенд Асмуссен называли «Утро в Париже» . Такие артисты, как Масекела, побывали в Соединенных Штатах и ​​из первых рук познакомились с американской джазовой сценой.

Один из самых важных поджанров джаза в регионе - Cape Jazz . Музыка происходит из Кейптауна и близлежащих городов и вдохновлена ​​карнавальной музыкой этого района, иногда называемого Гоэма.

Жанры

Известные южноафриканские джазовые музыканты

Физическим лицам

Ниже приводится список южноафриканских джазовых музыкантов.

Группы

использованная литература

внешние ссылки