Соня Левьен - Sonya Levien

Соня Левьен
Родился ( 1888-12-25 )25 декабря 1888 г.
Ковенская губерния , Российская империя
Умер 19 марта 1960 г. (1960-03-19)(71 год)
Голливуд, Калифорния , США
Другие имена Соня Хови
Занятие Сценарист
Активные годы 1921–1960
Супруг (а) Карл Хови (? -1956)

Соня Левиен (урожденная Сара Опескен ; 25 декабря 1888-19 марта 1960) была американским сценаристом русского происхождения. Она стала одной из самых высокооплачиваемых женщин-сценаристов в Голливуде в 1930-х годах и помогла ряду режиссеров и кинозвезд перейти от немого кино к звуковому кино. В 1955 году она получила премию «Оскар» за сценарий « Прерванная мелодия» .

Ранний период жизни

Сара Опескен (Соня - уменьшительное русское) родилась в Панимунике, небольшой деревне, ныне являющейся частью Каунаса , Литва , в черте оседлости 25 декабря 1888 года (позже дата изменилась на 1898 год). Старший ребенок родителей Юлий ( около 1863 г.) и Фанни (около 1865 г.) у Сони было два брата, Арнольд и Макс.

В этот период российские власти пристально наблюдали за гражданами, особенно за евреями с радикальными взглядами. Отец Сони имел отдаленные связи с радикальной газетой, а также был согласен с анархистскими идеями князя Петра Кропоткина . Юлиус Опескен также вступил в кружок народников, прежде чем его арестовали и отправили работать на сибирские рудники. Пока их отец отбывал свой срок, семья Опескен переехала к отцу Юлиуса, раввину , который подчеркивал важность языка для юной Сони. Дед учил ее русскому, французскому, немецкому и ивриту, а также призывал ее ежедневно читать Талмуд и Шульхан Арук .

В 1891 году ее отец бежал из ссылки и отправился в Америку, выбрав фамилию своего немецкого спасителя Левиен. В 1896 году он привез с собой остальных членов своей семьи, и они присоединились к нему в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена . Они были не единственными русскими евреями в период с 1891 по 1900 годы, за эти девять лет только в Нью-Йорк приехало более 150 000 евреев . После переезда в Америку у ее родителей родилось еще двое сыновей, Эдвард и Натан. Документы о натурализации семья получила в 1905 году.

Все дети в ее семье работали в школе, чтобы покрыть расходы. Все подростковые годы Соня работала на фабрике по производству тряпок, зарабатывая четыре доллара в неделю. В годы своего становления в Америке, выросшая в бедности, она присоединилась к группе социалистов . Соня, как и многие другие европейские иммигранты в Америке, ходила в государственную гимназию. После того, как она закончила в 1901 или 1902 году, она не смогла продолжить учебу в средней школе из-за финансовых проблем. Она взяла ссуду в размере 36 долларов, чтобы выучить стенографию и устроиться на работу секретарем. На погашение ссуды у нее ушло четыре года работы. За время работы секретарем она также познакомилась с работой по поселениям и профсоюзами . Соне также удалось пройти несколько уроков в Образовательном альянсе, где в 1903 году она познакомилась с Роуз Пастор . Пастор не только нанял ее секретарем, но и была членом Социалистической партии и Лиги женских профсоюзов , что дало Соне доступ к целой библиотеке текстов по этим темам, которые она могла читать.

Левиен начала писать свои собственные работы, посылая короткие комедийные сквибы в Life, и на эти заработки смогла внести свой вклад в обучение в колледже и благополучие своей семьи. Осенью 1906 года она поступила на юридический факультет Нью-Йоркского университета на получение свидетельства о праве, рассматривая это как более практичный вариант работы, чем писательство, однако она все еще писала короткие сцены для постановок в своем университете. Уже через год, она была нанята в качестве секретаря редактору успеха , Сэмюэл Мервин . Здесь ее обязанности стали выходить за рамки юрисдикции секретаря. Она также читала рукописи, переписывала статьи, иногда даже сотрудничала с автором.

В 1909 году она пошла на прием в Коллегию адвокатов штата Нью-Йорк , но обнаружила, что по характеру слишком сочувствующая, чтобы работать в суде. Вместо этого она выбрала свою работу в « Успехе» и получила повышение до читателя художественной литературы. Успех имел свою последнюю публикацию в декабре 1911 года и в следующей занятости Левийна пришла из журнала женщины , публикаций заинтересованы в женском движении суфражисток . В 1912 году она работала там помощником редактора и бизнес-менеджером. В конце 1912 года она отправила рассказ Карлу Хови, который в то время был соредактором, и начала работать в «Метрополитен» .

Сохранив связь со своими корнями, Соня помогла в Народном институте , организации, которая помогала снабжать иммигрантов навыками, которые могли им понадобиться, чтобы присоединиться к рабочей силе в Америке. Она также работала в Национальном совете по цензуре секретарем по вопросам образования. Однако, когда началась Первая мировая война , Левиен работала в Лондоне, освещая британское суфражистское движение в течение четырнадцати месяцев в 1913 и 1914 годах. Здесь она писала редакционные статьи, призывающие женщин требовать большего, чем просто избирательное право, и просить об образовании, а также о других институциональных реформах. и лучшие условия жизни.

Карьера

Соня вернулась в Америку в 1914 году и сосредоточила свои творческие усилия на писательстве. Она послала истории в ряде публикаций , включая Saturday Evening Post , Кольер , Redbook , Ladies Home Journal , Harpers, Cosmopolitan , Atlantic Monthly , и века . Затем она перешла к написанию мелодрам , хотя успех в этом деле не был мгновенным. В 1919 году она получила свой первый кредит за оригинальный рассказ - фильм « Кто выйдет за меня замуж?». Ее вторая заслуга появилась в 1921 году, и, кстати, « Обманутая любовь» последовала за еврейской иммигранткой по имени Соня, которая влюблена в врача выше своего социального положения. Она написала дополнительный рассказ об этом проекте.

К концу 1921 года « Известные игроки-Ласки» купили два ее рассказа «Сердце юности» и «Куколку», заплатив ей 2500 и 3000 долларов соответственно. Отзывы о «Бэби Долл» были неоднозначными, но в конечном итоге по нему был снят фильм «Вершина Нью-Йорка» . Эти истории дали Соне возможность заключить контракт: она будет получать 24 000 долларов в первый год пребывания там и получать прибавку в размере 5 000 долларов каждый год в течение пяти последующих лет. Это заставило ее переехать на запад, в Голливуд, оставив семью в Нью-Йорке. Она работала не покладая рук и получила три голливудских кредита за «Снежную невесту», «Розовые боги» и «Возбуждающие».

Однако к 1923 году она скучала по своему маленькому сыну Сержу и чувствовала, что обязана поддерживать карьеру мужа, а не собственную, поэтому она разорвала контракт с Famous Players-Lasky и вернулась к своей семье. Здесь она получила должность редактора журнала McClure's Magazine . Вскоре после этого, осенью 1924 года, «Знаменитые игроки-Ласки» попросили ее адаптировать для экрана роман « Саломея из многоквартирных домов» , история которого фактически соответствует истории жизни Сони. Она внесла очень много изменений в сюжет, однако в рецензиях на фильм подчеркивалась режиссура, а не работа над сценарием. Затем она смонтировала сценарий в Samuel Goldwyn Pictures. Для этой работы она посещала бродвейские спектакли и находила способы адаптировать их к фильмам. К этому времени монтажная работа ее мужа закончилась, и они решили вместе переехать на этот раз в Голливуд. Он редактировал рассказы для CB DeMille, а Соня писала сценарии. К сожалению, Карл не преуспел бы в Голливуде, не имея возможности найти другую работу после Демилля. Соня нашла себя на постоянной работе и в качестве основного кормильца в семье. Она не только писала для фильмов, но и продолжала писать для журналов и даже пробовала свои силы в пьесах, таких как одноактный "By the Sword", который был поставлен Клубом писателей.

Несмотря на то, что Соня была женщиной, ей удавалось избегать попадания в категорию писателей фильмов только для женщин. Она имела опыт работы во всех жанрах (нулевые вестерны или фильмы о гангстерах). Ее сильная сторона заключалась в адаптации внешнего материала для фильма. Первые четыре года она работала в Голливуде с именем Соня Хови для ряда различных студий. Она работала в Warner Bros. с января по июнь 1926 года. Здесь она написала свою первую комедию, отрывок от ее обычных мелодрам. В «Беспутных вдовах» фигурировали ошибочные личности, путаница между бедными и богатыми людьми и даже добыча золота - все это элементы жанра эксцентричной комедии.

В августе 1926 года она была нанята CB DeMille для Metropolitan Pictures и Pathé . Она проработала у него до июня 1928 года и все это время экспериментировала в жанре. Осенью она подписала с Columbia Pictures , где она написала ряд особенностей до марта 1929 года она была избрана в совет клуба писателя , а в мае 1929 г. был предложен контракт на Fox Film Corp . Она оставалась с ними до 1939 года. Ее первый годовой контракт давал ей 500 долларов в неделю, а по прошествии первых шести месяцев она получала 600 долларов в неделю. Варианты продления на один год предоставили ей 750 долларов. Но хотя ее зарплата была хорошей, по закону она не могла получить кредит на экран или рекламу для каждого проекта, в который она внесла свой вклад. Ей пришлось заплатить, чтобы рекламировать свое имя. Тем не менее, Соня стала одним из лучших сценаристов, что позволило ей работать вместе с большими звездами и известными режиссерами. В 1929–1935 годах она работала примерно над шестью сценариями в год, получая около пяти баллов. В течение этого периода она смогла написать четыре фильма для Чарльза Фаррелла и Джанет Гейнор , еще два для Джанет Гейнор, пять для Уилла Роджерса и в общей сложности шесть ее рассказов, снятых Фрэнком Борзейджем . Также она работала с режиссерами Алланом Дваном и Джоном Фордом . Хотя в титрах не указано, она сделала дополнения для Ширли Темпл в Curly Top .

Соня заработала репутацию способной адаптировать всевозможные материалы к сценарию фильма, хотя она не была известна своим умением вести диалог. Для Фокса она написала детективный триллер « За занавеской» с участием Чарли Чана . Она долго работала с Фрэнком Борзейджем над « Счастливой звездой», только чтобы получить название « Счастливая звезда» Фрэнка Борзейджа . Соня помогла не только Борзейджу, но и Уиллу Роджерсу перейти на звуковые фильмы. Она также сотрудничала с С. Н. Берман в трех из следующих шести проектов, в которых она будет помогать.

Левиен была самой высокооплачиваемой женщиной-сценаристом Фокса в 1930-е годы. Ее фильмы также были известны урегулированием семейных конфликтов. В 1933 году Соня, все еще работающая в Fox Studios, была номинирована на « Оскар» на « Ярмарке штата» . В 1939 году она написала первый разноцветный фильм Джона Форда « Барабаны на могавке» . Она также работала в RKO, работая над Горбун из Нотр-Дама в 1939 году.

Затем она подписала контракт с Metro-Goldwyn-Mayer в 1941 году. К 1955 году она получила премию Оскар за прерванную мелодию для MGM. Соня собрала впечатляющую фильмографию, за свою карьеру поработав более чем над 70 фильмами, большую часть времени без соавторов. Фактически, ей была вручена первая лавровая награда от Гильдии сценаристов Америки. Ее последние экранные титры включали Джин Игелс из 1957 года, а в 1960 году она получила свой последний экранный кредит за Пепе.

Личная жизнь

Левиен вышла замуж за своего мужа Карла Хови 11 октября 1917 года. Они вместе переехали на 92-ю Ист-Стрит в Нью-Йорке , и Соня забрала двух детей Хови от его предыдущего брака. Хови был англосаксонским протестантом, но у них не было особого протеста ни со стороны одной из своих семей, и они даже решили объявить своих детей евреями, хотя они не навязывали им религиозное воспитание. Вместе у них было двое детей: сын Серж (1920 г.р.) и дочь Тамара (1923 г.р.). Хотя Левиен заявила, что ее инстинкты подсказывали ей, что у нее должно быть шесть или семь детей, она обнаружила, что большая семья отнимать годы у ее карьеры и не подходил для нее с финансовой точки зрения. Фактически, ее муж не смог найти стабильную работу, когда они вместе переехали в Голливуд, и она несла ответственность за поддержание его, их детей, его двоих детей от предыдущего брака, а также создание для них комфортного дома.

Левиен описывала себя как любительницу музыки, пения и игры на пианино, а также чтения биографий. Хотя она восхищалась красивой одеждой, обычно она носила спортивную одежду и ненавидела ходить по магазинам. Соня вообще избегала конфронтации и споров со знакомыми, избегала разговоров по телефону. Она идентифицировала себя как амбициозную, но неугомонную личность. Те, с кем она работала, утверждали, что с Левиеном было легко работать и он часто помогал другим. Ее муж умер в 1956 году, а в середине 1950-х она заболела раком . Соня Левьен умерла 19 марта 1960 года в возрасте 71 года.

Политика

Левиен была светской еврейкой, которая в ранние годы очень интересовалась активизмом, живя в Ист-Сайде Нью-Йорка. Она описывает свою естественную тягу к более радикальным взглядам, присоединившись к группе агитаторов, состоящей в основном из социалистов, но в которую также входили анархисты и сборщики единого налога . Левиен был известен своей поддержкой суфражисток в начале 20 века. Как в своих фильмах, так и не в кино, Левьен писала о борьбе женщин и семей иммигрантов. Левиен принадлежал к клубу Heterodoxy , который представлял собой дискуссионную группу, посвященную радикальному феминизму. Она также активно поддерживала эмансипацию женщин и контроль над рождаемостью . Многие фильмы в начале ее карьеры были посвящены евреям, однако многие из ее женских персонажей нашли свое счастье в браке , и признаки ее собственных радикальных взглядов не всегда были очевидны в ее киноработах. Когда-то в Голливуде ее знали как аполитичную женщину. Фактически, вскоре после 1950 года ее дочь Тамара и ее муж Ли Голд были внесены в черный список как члены Коммунистической партии , Соня предпочла никогда не давать публичных комментариев.

Избранная фильмография

использованная литература

внешние ссылки