Техниколор - Technicolor

Яркий логотип

Technicolor - это серия процессов создания цветных кинофильмов , первая версия которых датируется 1916 годом, а за ней последовали улучшенные версии в течение нескольких десятилетий.

Это был второй по значимости цветовой процесс после британского Kinemacolor (использовавшийся между 1908 и 1914 годами) и наиболее широко используемый цветовой процесс в Голливуде во время Золотого века Голливуда . Трехцветный процесс Technicolor стал известен и прославился за его очень насыщенный цвет и первоначально чаще всего использовался для съемок мюзиклов, таких как Волшебник из страны Оз (1939) и Вниз по Аргентинскому пути (1940), костюмов, таких как Приключения Робин Гуда. (1938) и Унесенные ветром (1939), фильм Голубая лагуна (1949), Искатели (1956) ианимационные фильмы, такие как « Белоснежка и семь гномов» (1937), « Путешествие Гулливера» (1939) и « Фантазия» (1940). По мере развития технологий ее также использовали для создания менее зрелищных драм и комедий. Иногда даже нуар - например, « Оставь ее на небесах» (1945) или « Ниагара» (1953) - снимался в «Техниколоре».

Слово «Tech» в названии компании было вдохновлено Массачусетским технологическим институтом , где Герберт Калмус и Дэниел Фрост Комсток получили степень бакалавра в 1904 году и позже были преподавателями.

Использование имени

Термин «разноцветный» исторически использовался для описания по крайней мере пяти концепций:

  • Technicolor : зонтичная компания, охватывающая все перечисленные ниже, а также другие вспомогательные услуги. (1914 – настоящее время)
  • Technicolor labs : коллекция кинолабораторий по всему миру, принадлежащих Technicolor и управляемых ею, для постпродакшн услуг, включая проявку, печать и перенос пленок во всех основных процессах производства цветной пленки, а также проприетарных технологий Technicolor. (1922 – настоящее время)
  • Процесс или формат Technicolor : несколько нестандартных систем создания изображений, используемых в производстве фильмов, кульминацией которых стал процесс «трех полос» в 1932 году. (1917–1955)
  • Печать Technicolor IB («IB» означает « впитывание », операция переноса красителя ): процесс изготовления цветных кинофильмов, позволяющий использовать более стабильные и стойкие красители, чем те, которые образуются при обычной хромогенной цветной печати. Первоначально использовался для печати цветоделенных негативов, снятых на черно-белую пленку специальной камерой Technicolor. (1928–2002 гг., С разными пробелами в наличии после 1974 г., в зависимости от лаборатории)
  • Печать или цвет от Technicolor : используется с 1954 года, когда Eastmancolor (и другие запасы однополосных цветных пленок) вытеснили метод негатива с тремя пленочными полосами, в то время как процесс печати Technicolor IB продолжал использоваться как один из методов изготовления печатает. Это значение имени применимо почти ко всем статьям в Википедии о фильмах, снятых с 1954 г. (см . Введение в Eastmancolor и снижение ниже), в титрах которых упоминается Technicolor. (1953 – настоящее время)

История

И Калмус, и Комсток отправились в Европу (Швейцария), чтобы получить степень доктора философии; Калмус в Цюрихском университете и Комсток в Базеле в 1906 году.

В 1912 году Калмус, Комсток и механик У. Бертон Вескотт основали компанию Kalmus, Comstock и Wescott, занимающуюся промышленными исследованиями и разработками. Большинство ранних патентов было получено Comstock и Wescott, в то время как Калмус был главным образом президентом и главным исполнительным директором компании.

Когда компания была нанята для анализа созданной изобретателем системы кинофильмов без мерцания, они были заинтригованы искусством и наукой кинопроизводства, особенно процессами создания цветных кинофильмов, что привело к основанию Technicolor в Бостоне в 1914 году и включению в штат Мэн в 1915 году.

В 1921 году Уэскотт покинул компанию, и Technicolor Inc. была зафрахтована в Делавэре.

Двухцветный Technicolor

Процесс 1

Кадр из уцелевшего фрагмента фильма «Между заливом» (1917 г.), первого публично показанного фильма Technicolor.

Изначально Technicolor существовал в двухцветной (красный и зеленый) системе . В Процессе 1 (1916 г.) призменный светоделитель за объективом камеры одновременно экспонировал два последовательных кадра одной полосы черно-белой негативной пленки, один за красным фильтром, другой за зеленым фильтром. Поскольку два кадра экспонировались одновременно, пленку нужно было фотографировать и проецировать с вдвое большей скоростью. Для выставки потребовался специальный проектор с двумя апертурами (одна с красным фильтром, а другая с зеленым фильтром), двумя линзами и регулируемой призмой, выравнивающей два изображения на экране.

Результаты были впервые продемонстрированы членам Американского института горных инженеров в Нью-Йорке 21 февраля 1917 года. Компания Technicolor произвела единственный фильм, снятый в процессе 1, «Промежуточный залив» , который имел ограниченный тур по восточным городам, начиная с Бостона. и Нью-Йорк 13 сентября 1917 года, прежде всего для того, чтобы заинтересовать продюсеров и экспонентов кино в цвете. Практически постоянная потребность в технических специалистах для регулировки выравнивания проецирования обрекла этот аддитивный цветовой процесс. Известно, что на сегодняшний день существует лишь несколько кадров фильма «Между заливом» , на котором изображена звезда Грейс Дармонд .

Процесс 2

Кадр из фильма The Toll of the Sea (1922), первой широко выпущенной пленки Technicolor и первой, в которой использовался двухполосный субтрактивный цветовой процесс.

Убежденные, что у аддитивных цветовых процессов нет будущего, Комсток, Уэскотт и Калмус сосредоточили свое внимание на субтрактивных цветовых процессах. Это привело к тому, что в конечном итоге получило название «Процесс 2» (1922) (в конце 1900-х годов, которое ошибочно называлось «двухполосным Technicolor»). Как и прежде, в специальной камере Technicolor использовался светоделитель, который одновременно выставлял два последовательных кадра одной полосы черно-белой пленки, один за зеленым фильтром и один за красным фильтром.

Разница заключалась в том, что теперь для субтрактивной цветной печати использовался двухкомпонентный негатив . Поскольку цвета физически присутствовали в отпечатке, не требовалось специального проекционного оборудования, и правильное совмещение двух изображений не зависело от навыков киномеханика.

Кадры, экспонированные за зеленым фильтром, были напечатаны на одной полосе черно-белой пленки, а кадры, экспонированные за красным фильтром, были напечатаны на другой полосе. После проявки каждый отпечаток был тонирован в цвет, почти дополняющий цвет фильтра: оранжево-красный для изображений с зеленой фильтрацией, голубовато-зеленый для изображений с красной фильтрацией. В отличие от тонирования, которое добавляет однородную пелену цвета всему изображению, тонирование химически заменяет черно-белое серебряное изображение прозрачным красящим веществом, так что светлые участки остаются четкими (или почти такими), темные области сильно окрашиваются и промежуточные тона окрашиваются пропорционально.

Два отпечатка, сделанные на пленке толщиной в половину толщины обычной пленки, были затем скреплены вместе, чтобы создать проекционный отпечаток. «Плата за море» , которая дебютировала 26 ноября 1922 года, использовала «Процесс 2» и стала первым общедоступным фильмом Technicolor.

Увеличение кадра разноцветного фрагмента из спектакля «Призрак оперы» (1925 г.). Этот фильм был одним из первых применений этого процесса на декорациях интерьера и продемонстрировал его универсальность.

Вторая полноцветная функция в Process 2 Technicolor, « Странник по пустоши» , была выпущена в 1924 году. Процесс 2 также использовался для цветовых последовательностей в таких крупных фильмах, как «Десять заповедей» (1923), Призрак оперы (1925). , и Бен-Гур (1925). « Черный пират» Дугласа Фэрбенкса (1926) стал третьим полноцветным фильмом «Процесс 2».

Хотя процесс 2 был коммерчески успешным, он сопровождался техническими проблемами. Поскольку изображения на двух сторонах отпечатка не находились в одной плоскости, они не могли быть точно сфокусированы одновременно. Значимость этого зависела от глубины резкости проекционной оптики. Гораздо более серьезной была проблема с банками. Пленки в целом имели тенденцию становиться несколько чашеобразными после многократного использования: каждый раз, когда проецировалась пленка, каждый кадр, в свою очередь, нагревался интенсивным светом в окне проецирования, что приводило к легкому вздутию; после того, как он прошел через ворота, он остыл и выпуклость исчезла, но не до конца.

Было обнаружено, что цементированные отпечатки не только очень склонны к образованию чашечек, но и что направление образования чашечек внезапно и случайным образом менялось с задней части на переднюю или наоборот, так что даже самый внимательный киномеханик не мог предотвратить временное появление изображения. фокусировки при изменении направления чашечек. Technicolor пришлось поставлять новые отпечатки, чтобы чашеобразные можно было отправить в их бостонскую лабораторию для выравнивания, после чего их можно было снова пустить в эксплуатацию, по крайней мере, на некоторое время.

Наличие слоев изображения на обеих поверхностях делало отпечатки особенно уязвимыми для царапин, а поскольку царапины были ярко окрашены, они были очень заметны. Склейка отпечатка Процесса 2 без особого внимания к его необычной ламинированной конструкции может привести к слабому склеиванию, которое не сработает при прохождении через проектор. Еще до того, как эти проблемы стали очевидными, Technicolor расценила этот подход к цементированной печати как временное решение и уже работала над улучшением процесса.

Процесс 3

Основанный на той же технике переноса красителя, впервые примененной к кинофильмам в 1916 году Максом Хандшиглем, Technicolor Process 3 (1928) был разработан, чтобы устранить проекционный отпечаток, сделанный из отпечатков с двойным цементом, в пользу отпечатка, созданного путем впитывания красителя . Камера Technicolor для Процесса 3 была идентична камере для Процесса 2, одновременно фотографируя два последовательных кадра черно-белой пленки за красным и зеленым фильтрами.

В лаборатории печать с пропуском кадров использовалась для сортировки чередующихся кадров цветной записи на негативе камеры на две серии смежных кадров, причем кадры с красной фильтрацией были напечатаны на одной полосе специально подготовленной «матричной» пленки, а зеленые - отфильтрованные кадры на другой. После обработки желатин эмульсии матричной пленки оставался пропорционально затвердевшим, будучи наиболее твердым и наименее растворимым там, где он был наиболее подвержен воздействию света. Затем незатвердевшую фракцию смывали. В результате были получены две полосы рельефных изображений, состоящих из затвердевшего желатина, наиболее толстые в областях, соответствующих наиболее четким, наименее экспонированным областям негатива.

Для получения каждого окончательного цветного отпечатка матричные пленки вымачивали в ванне с красителем цветов, номинально дополняющих цвета фильтров камеры: полоса, сделанная из кадров с красной фильтрацией, была окрашена в голубовато-зеленый цвет, а полоса, сделанная из кадров с зеленой фильтрацией, была окрашена. Оранжево-красный. Чем толще желатин в каждой области кадра, тем больше красителя он впитывает. Каждую матрицу, в свою очередь, прижимали для контакта с простой покрытой желатином полосой пленки, известной как «заготовка», и желатин «впитывал» краситель из матрицы. Протравы изготовлен из деацетилированного хитина был применен к заготовке перед печатью, чтобы предотвратить миграцию красителей или «кровотечение» после того, как они были поглощены.

Впитывание красителя не подходило для печати оптических звуковых дорожек, которые требовали очень высокого разрешения, поэтому при печати для систем звук-на-пленке «пустая» пленка представляла собой обычную черно-белую пленку, на которой звучала звуковая дорожка, а также линии рамки, были напечатаны обычным способом до операции переноса красителя.

«Техниколор - это естественный цвет», - играет Пол Уайтмен в рекламе «Король джаза» из « The Film Daily» , 1930 г.

Первым фильмом, полностью выполненным в Technicolor Process 3, стал «Викинг» (1928), в котором были синхронизированы партитура и звуковые эффекты. Redskin (1929), с синхронизированной партитурой, и The Mysterious Island (1929), частично-звуковой, были сфотографированы почти полностью в этом процессе, но включали некоторые черно-белые кадры. Следующие звуковые фильмы были полностью или почти полностью созданы в Technicolor Process 3: On with the Show! (1929) (первая цветная полнометражная работа), Золотоискатели Бродвея (1929), Шоу шоу (1929), Салли (1929), Король бродяг (1930), Follow Thru (1930), Golden Dawn ( 1930), Держи все (1930), Разбойная песня (1930), Песнь пламени (1930), Песня Запада (1930), Жизнь партии (1930), Милая Китти Беллэрс (1930), Невеста Полк (1930), Мамба (1930), Уупи! (1930), Король джаза (1930), Под луной в Техасе (1930), Яркие огни (1930), Венские ночи (1930), Голодная женщина (1931), Поцелуй меня снова (1931) и Пятьдесят миллионов французов (1931) .

Кроме того, было выпущено множество функций с последовательностями Technicolor. Многочисленные короткие объекты были также сфотографированы в Technicolor Process 3, в том числе первые цветные звуковые мультфильмы от таких продюсеров, как Уб Иверкс и Уолтер Ланц . Песня пламени стала первым цветным фильмом, в котором использовался широкоэкранный процесс (с использованием системы, известной как Vitascope , которая использовала 65-миллиметровую пленку).

В 1931 году была разработана усовершенствованная технология Technicolor Process 3, которая удаляла зернистость пленки Technicolor, что приводило к более ярким и ярким цветам. Этот процесс был впервые использован в радиокартине под названием «Обход» (1931). Новый процесс не только улучшил цвет, но и удалил пятнышки (похожие на жучки) с экрана, которые раньше размывали контуры и снижали видимость. Это новое улучшение наряду со снижением стоимости (с 8,85 центов до 7 центов за фут) привело к возрождению нового цвета.

Warner Bros. снова взяла на себя инициативу, выпустив три полнометражных фильма (из заявленных шести полнометражных фильмов): « Парад Манхэттена» (1932 г.), « Доктор Икс» (1932 г.) и « Тайна музея восковых фигур» (1933 г.). Затем Radio Pictures объявили о планах добавить еще четыре функции в новый процесс. Только одна из них, Сама Фанни Фоули (1931), была фактически произведена. Хотя Paramount Pictures объявила о планах создания восьми функций, а Metro-Goldwyn-Mayer обещала две цветовые функции, они так и не были реализованы. Это могло быть результатом вялого приема публикой этих новых цветных картинок. С помощью этого улучшенного процесса Technicolor были также созданы две независимо созданные детали: Легонг: Танец девственниц (1934) и Клиу Тигр (1935).

Очень немногие из оригинальных негативов фотоаппаратов фильмов, сделанных в Technicolor Process 2 или 3, сохранились. В конце 1940-х годов большинство из них было выброшено из хранилищ Technicolor в порядке расчистки пространства после того, как студии отказались вернуть материалы. Оригинальные принты Technicolor, дожившие до 1950-х годов, часто использовались для создания черно-белых отпечатков для телевидения, а после этого просто выбрасывались. Это объясняет, почему так много ранних цветных пленок существует сегодня исключительно в черно-белом исполнении.

Warner Bros., которая превратилась из второстепенного экспонента в крупную студию с введением звуковых фильмов, использовала печать Technicolor для улучшения своих фильмов. Другие продюсеры подписались на Warner Bros. Например, создавая элементы в цвете с помощью Technicolor или одного из его конкурентов, таких как Brewster Color и Multicolor (позже Cinecolor ).

Следовательно, введение цвета не увеличило количество кинозрителей до точки, где это было экономически выгодно. Это, а также Великая депрессия серьезно подорвали финансы киностудий и положили конец первым финансовым успехам Technicolor.

Трехполосный Technicolor

Процесс 4: Разработка и внедрение

Конечная карта для мультфильма Warner Bros. Merrie Melodies 1936 года с пометкой "In Technicolor". Многие анимационные компании в 1930-х и 1940-х годах использовали Technicolor для своих короткометражных мультфильмов.

Technicolor предвидел полноцветный процесс еще в 1924 году и активно разрабатывал такой процесс к 1929 году. Голливуд настолько широко использовал Technicolor в 1929 и 1930 годах, что многие полагали, что индустрия художественного кино вскоре будет выпускать исключительно цветные пленки. К 1931 году, однако, Великая депрессия сказалась на киноиндустрии, которая начала сокращать расходы. Производство цветных пленок резко сократилось к 1932 году, когда Бертон Уэскотт и Джозеф А. Болл завершили работу над новой трехцветной кинокамерой.

Technicolor теперь может обещать студиям полный спектр цветов, в отличие от ограниченного красно-зеленого спектра предыдущих фильмов. Новая камера одновременно экспонировала три полосы черно-белой пленки, каждая из которых записывала свой цвет спектра. Новый процесс продлится до тех пор, пока в 1955 году не будет снят последний полнометражный фильм Technicolor.

Трехцветная фотокамера 1930-х годов

Преимущество Technicolor перед большинством ранних процессов создания естественных цветов заключалось в том, что это был субтрактивный синтез, а не аддитивный : в отличие от аддитивных процессов Kinemacolor и Chronochrome , для печати Technicolor не требовалось никакого специального проекционного оборудования. В отличие от аддитивного процесса Dufaycolor , проецируемое изображение не затемнялось светопоглощающим и навязчивым слоем цветного фильтра мозаики. Очень важно, что по сравнению с конкурирующими субтрактивными системами Technicolor предлагает лучший баланс между высоким качеством изображения и скоростью печати.

Камера Technicolor Process 4, изготовленная в соответствии с подробными спецификациями Technicolor компанией Mitchell Camera Corporation, содержала цветные фильтры , светоделитель, состоящий из частично отражающей поверхности внутри призмы с разделенным кубом , и три отдельных рулона черно-белой пленки (отсюда и обозначение «трехполосное»). Делитель луча позволял одной трети света, проходящего через объектив камеры, проходить через рефлектор и зеленый фильтр и формировать изображение на одной из полос, которая, таким образом, записывала только треть спектра с преобладанием зеленого .

Остальные две трети отражались зеркалом вбок и проходили через пурпурный фильтр, который поглощал зеленый свет и пропускал только красную и синюю трети спектра. За этим фильтром находились две другие полосы пленки, их эмульсии соприкасались лицом к лицу. Фронтальная пленка была ортохроматической для слепого красного света, которая записывала только синий свет. На поверхности его эмульсии было красно-оранжевое покрытие, которое не позволяло синему свету переходить к чувствительной к красному цвету панхроматической эмульсии пленки позади него, которая, таким образом, регистрировала только треть спектра с преобладанием красного.

Каждый из трех полученных негативов был напечатан на специальной матричной пленке. После обработки каждая матрица представляла собой почти невидимое представление серии кадров пленки в виде желатиновых рельефов, наиболее толстых (и наиболее впитывающих), где каждое изображение было самым темным, и самого тонкого, где оно было самым светлым. Каждая матрица была пропитана красителем, дополняющим цвет света, записанный на отпечатанном на ней негативе: голубой для красного, пурпурный для зеленого и желтый для синего (см. Также: цветовая модель CMYK для технического обсуждения цветной печати).

Единственная прозрачная полоса черно-белой пленки с заранее напечатанными звуковыми дорожками и линиями кадра сначала обрабатывалась протравным раствором, а затем по очереди приводилась в контакт с каждой из трех матричных пленок с красителем, создавая полный цвет. изображение. Каждый краситель впитывался, или впитывался, желатиновым покрытием на принимающей полоске, а не просто наносился на ее поверхность, отсюда и термин «впитывание красителя». Строго говоря, это процесс механической печати, очень слабо сравнимый с офсетной печатью или литографией , а не фотографическим, поскольку фактическая печать не связана с химическими изменениями, вызванными воздействием света.

В первые годы этого процесса пленка приемника была предварительно напечатана с 50% -ным черно-белым изображением, полученным из зеленой полосы, так называемой ключевой, или K, записи. Эта процедура использовалась в основном для того, чтобы скрыть мелкие края изображения, где цвета нереалистично смешиваются (также известная как окантовка ). Этот дополнительный черный цвет увеличил контраст окончательного отпечатка и скрывал любую окантовку. Однако в результате была нарушена общая красочность. В 1944 году Technicolor улучшила процесс, чтобы исправить эти недостатки, и рекорд K был устранен.

Раннее принятие Диснеем

Калмус убедил Уолта Диснея снять один из его мультфильмов « Глупая симфония» , « Цветы и деревья» (1932), в «Процессе 4», новом «трехполосном» процессе. Увидев потенциал полноцветного Technicolor, Дисней заключил эксклюзивный контракт на использование этого процесса в анимационных фильмах, который был продлен до сентября 1935 года. Другие производители анимации, такие как Fleischer Studios и Ub Iwerks , были исключены - они имели чтобы довольствоваться двухцветной системой Technicolor или использовать конкурирующий процесс, такой как Cinecolor .

«Цветы и деревья» пользовались успехом как у зрителей, так и у критиков и выиграли первую премию Американской киноакадемии за лучший анимационный короткометражный фильм . Все последующие « Глупые симфонии» с 1933 года были сняты по трехполосной технологии. Одна глупая симфония , « Три поросенка» (1933) вызвала такой положительный отклик аудитории, что затмила художественные фильмы, с которыми она была показана. В Голливуде снова заговорили о цветной пленке. Согласно журналу Fortune , « Мериан С. Купер , продюсер RKO Radio Pictures и режиссер фильма« Кинг Конг » (1933), увидел одну из« Глупых симфоний » и сказал, что никогда больше не хочет снимать черно-белую картину».

Хотя в первых 60 или около того мультфильмах Диснея в цвете Technicolor использовалась трехполосная камера, улучшенный процесс «последовательной экспозиции» («SE») был принят примерно в 1937 году. Этот вариант трехполосной обработки был разработан в первую очередь для мультипликационных работ: камера должна была содержат одну полосу черно-белой негативной пленки, и каждая анимационная ячейка будет сфотографирована трижды на трех последовательных кадрах за чередующимися красным, зеленым и синим фильтрами (так называемое «Цветовое колесо Technicolor», затем опция анимационных камер Acme, Producers Service и Photo-Sonics). Три отдельные матрицы для печати с переносом красителя будут созданы из красной, зеленой и синей записей в их соответствующих дополнительных цветах: голубом, пурпурном и желтом.

Последовательная экспозиции также использовалась в серии Диснея «Правда жизни приключений» живого действия, в котором оригинальный 16мм малоконтрастных Kodachrome Коммерческая живого действия кадры были первые дублируется на 35 мм мелкозернистого SE отрицательного элемента в один проход элемента 16мм, таким образом , уменьшение износа оригинала 16 мм, а также устранение ошибок совмещения цветов. После этого негативный SE-негатив в реальном времени вошел в другие процессы Technicolor и был включен с SE-анимацией и студийным живым действием с тремя полосами, по мере необходимости, таким образом давая комбинированный результат.

Убедительный Голливуд

Студии были готовы использовать трехцветный Technicolor для производства полнометражных фильмов, если это окажется жизнеспособным. Съемка трехполосного Technicolor требовала очень яркого освещения, поскольку пленка имела чрезвычайно низкую скорость, равную ASA 5. Это, а также большая часть камер и отсутствие опыта работы с трехцветной кинематографией вызвали скептицизм в залах заседаний студии.

В статье, опубликованной в октябре 1934 года в журнале Fortune, подчеркивалось, что Technicolor как корпорация была довольно примечательной тем, что делала своих инвесторов вполне счастливыми, несмотря на то, что за все годы своего существования она получала прибыль только дважды, во время раннего бума. на рубеже десятилетий. Хорошо управляемая компания, половина акций которой контролировалась кликой, лояльной Калмусу, Technicolor никогда не уступала контроль своим банкирам или недружественным акционерам. В середине 30-х годов все крупные студии, кроме MGM, находились в финансовом упадке, и цветовой процесс, который действительно воспроизводил визуальный спектр, считался возможным выстрелом в руку для больной отрасли.

В ноябре 1933 года Герберт Калмус и RKO из Technicolor объявили о планах производства трехполосных фильмов Technicolor в 1934 году, начиная с Энн Хардинг, играющей главную роль в предполагаемом фильме «Внешний мир» .

Использование трех полос Technicolor в прямом эфире впервые было замечено в музыкальном номере полнометражного фильма Metro-Goldwyn-Mayer «Кот и скрипка» , выпущенного 16 февраля 1934 года. 1 июля MGM выпустила « Голливудскую вечеринку» с мультяшной сценой «Technicolor». Hot Choc-late Soldiers »производства Уолта Диснея. 28 июля того же года Warner Bros. выпустили Service with a Smile , а затем - Good Morning, Eve! 22 сентября оба будут короткометражными комедийными фильмами с Леоном Эрролом в главной роли и сняты в трехцветном цвете. Pioneer Pictures , кинокомпания, созданная инвесторами Technicolor, произвела фильм, который обычно считается первым короткометражным фильмом с живым действием, снятым в трехчастотном процессе, La Cucaracha выпущен 31 августа 1934 года.

La Cucaracha - это музыкальная комедия с двумя барабанами, которая стоит 65 000 долларов, что примерно в четыре раза больше, чем стоил бы эквивалентный черно-белый двухбарабанный ролик. Выпущенный RKO , короткометражный фильм успешно представил новый Technicolor как жизнеспособный носитель для игровых фильмов. Процесс с тремя полосами также использовался в некоторых коротких эпизодах, снятых для нескольких фильмов, снятых в 1934 году, включая финальные эпизоды Дома Ротшильдов ( Twentieth Century Pictures / United Artists ) с Джорджем Арлиссом и Kid Millions ( Samuel Goldwyn Studios ) с Эдди. Кантор .

Бекки Шарп (1935) от Pioneer / RKO (1935) стал первым художественным фильмом, полностью сфотографированным трехполосным Technicolor. Изначально трехполосный Technicolor использовался только в помещении. В 1936 году «Тропа одинокой сосны» стала первой цветной постановкой, в которой использовались сцены на открытом воздухе, с впечатляющими результатами. Зрелищный успех фильма « Белоснежка и семь гномов» (1937), вышедшего на экраны в декабре 1937 года и ставшего самым кассовым фильмом 1938 года, привлек внимание киностудий.

Ограничения и трудности

Одним из основных недостатков трехполосного процесса Technicolor было то, что для камер требовался специальный громоздкий звуковой дирижабль с большой громкостью. Киностудии не могли покупать камеры Technicolor, а только арендовать их для своих съемок, вместе с техниками-операторами и «мастером по цвету», чтобы декорации, костюмы и грим не выходили за рамки ограничений системы. Часто во многих ранних постановках супервайзером была Натали Калмус , бывшая жена Герберта Калмуса и совладелец компании. У режиссеров были большие трудности с ней; Винсенте Миннелли сказал: «Я ничего не мог сделать в глазах миссис Калмус».

Калмус предпочел титул «Режиссер-разноцветный режиссер», хотя британские лицензиаты обычно настаивали на «Контроль цвета», чтобы не «размывать» титул режиссера. Она работала с большим количеством «партнеров», многие из которых остались незарегистрированными, и после ее выхода на пенсию эти партнеры были переданы лицензиатам, например, Леонард Досс перешел в Fox, где он выполнял ту же функцию для Fox's DeLuxe Color. .

Процесс разделения изображения уменьшал количество света, попадающего на пленку. Поскольку светочувствительность использованной пленки была довольно низкой, ранние производства Technicolor требовали большего количества света, чем черно-белые. Сообщается, что температура от горячих студийных огней на съемочной площадке «Волшебника из страны Оз» часто превышала 100 ° F (38 ° C), а некоторым персонажам в костюмах требовалось много воды. Некоторые актеры и актрисы утверждали, что получили необратимые повреждения глаз из-за высокого уровня освещения.

Из-за дополнительного освещения, тройного количества пленки и затрат на изготовление проекционных отпечатков с переносом красителя Technicolor требовал больших бюджетов на пленку.

Внедрение Eastmancolor и упадок

«Джентльмены предпочитают блондинок» - пример разноцветных съемок в Голливуде 1950-х годов.

Цветные пленки, которые записывали три основных цвета в трех слоях эмульсии на одной полосе пленки, были представлены в середине 1930-х годов компанией Eastman Kodak в США ( Kodachrome для домашних фильмов 16 мм в 1935 году, затем для домашних фильмов 8 мм и слайдов 35 мм в 1936) и Agfa в Германии ( Agfacolor Neu для домашних фильмов и слайдов позже в 1936 году). Technicolor представила Monopack , однополосную переворачивающую пленку (35-миллиметровая версия Kodachrome с меньшей контрастностью) для использования в местах, где громоздкая трехполосная камера была непрактичной, но более высокая зернистость изображения делала ее непригодной для студии. Работа.

Eastman Kodak представила свои первые 35 мм движение цветного изображения негативы в 1950 году первый фильм коммерческих функций для использования Eastmancolor был Национальный фильм Совет Канады документального Royal Journey , выпущенный в декабре 1951 г. В 1952 годе компания Eastman Kodak представила цвет высокого качества Пленка для печати, позволяющая студиям производить отпечатки с помощью стандартных фотографических процессов, вместо того, чтобы отправлять их в Technicolor для дорогостоящего процесса впитывания красителя. В том же году лаборатория Technicolor адаптировала процесс переноса красителя для получения матриц и отпечатков впитывания непосредственно с негативов Eastmancolor, а также других материалов, таких как цветные материалы Ansco и DuPont.

Foxfire (1955), снятый в 1954 году компанией Universal , с Джейн Рассел и Джеффом Чендлером в главных ролях, был последним полнометражным фильмом американского производства, сфотографированным трехполосной камерой Technicolor. Одним из последних британских фильмов, снятых Отто Хеллером в «Процессе 4»,была популярная комедия Илинга «Убийцы божьих» 1955 года.

Пытаясь извлечь выгоду из голливудского увлечения 3-D, Technicolor представила свою стереоскопическую камеру для 3-D фильмов в марте 1953 года. В установке использовались две трехполосные камеры, которые пропускали в общей сложности шесть полос пленки одновременно (три для фильма). левый глаз и три правый). С помощью этой камеры было снято всего два фильма: « Полет в Танжер» (1953) и комедия Мартина и Льюиса « Деньги из дома» (1954). Похожая, но другая система использовалась другой компанией, используя две камеры с тремя полосами рядом друг с другом для британского короткометражного фильма Royal River .

Когда стал очевиден конец процесса Technicolor, компания перепрофилировала свои трехцветные камеры для широкоэкранной фотографии и представила процесс Technirama в 1957 году. Компания рискнула использовать и другие форматы, включая VistaVision , Todd-AO и Ultra Panavision 70 . Все они были улучшением по сравнению с негативами с тремя полосами, поскольку негативные отпечатки давали более четкие и мелкозернистые копии для переноса красителя. К середине 1960-х процесс переноса красителя в конечном итоге потерял популярность в Соединенных Штатах как слишком дорогой и слишком медленный для печати отпечатков. С ростом количества экранов в США стандартный тираж 200–250 отпечатков увеличился. И хотя печать с переносом красителя давала превосходную цветную печать, количество высокоскоростных отпечатков, которые можно было напечатать в лабораториях по всей стране, перевешивало меньшее и медленное количество отпечатков, которое можно было получить только в лабораториях Technicolor. Одним из последних американских фильмов, напечатанных Technicolor, был фильм «Крестный отец 2» (1974).

В 1975 году завод по транспортировке красителей в США был закрыт, и Technicolor перешла на переработку только Eastman. В 1977 году последний из оставшихся в Риме принтеров для переноса красителей использовался Дарио Ардженто для печати своих фильмов ужасов « Суспирия» . В 1980 году итальянский завод Technicolor прекратил печатать трансферными красителями.

Британская линия была закрыта в 1978 году и продана компании Beijing Film and Video Lab, которая поставляла оборудование в Китай. Огромное количество фильмов из Китая и Гонконга было снято в процессе переноса красителя Technicolor, в том числе « Джу Доу» Чжана Имоу (1990) и даже один американский фильм « Космический мститель» (1989) режиссера Ричарда У. Хейнса . Линия в Пекине была остановлена ​​в 1993 году по ряду причин, в том числе из-за плохой обработки.

Использование после 1995 года

Повторное внедрение процесса переноса красителя

В 1997 году Technicolor повторно ввела процесс переноса красителя в обычную печать на пленке. Усовершенствованная версия процесса печати 1960-х и 1970-х годов, она использовалась в ограниченных количествах при реставрации таких фильмов, как «Волшебник из страны Оз» , « Унесенные ветром» , « Окно в задний двор» , « Смешная девчонка» и « Апокалипсис сегодня Redux» .

После его повторного внедрения процесс переноса красителя использовался в нескольких высокобюджетных современных голливудских постановках. К ним относятся Bulworth , The Thin Red Line , Godzilla , Toy Story 2 и Pearl Harbor .

Процесс переноса красителя был прекращен Technicolor в 2002 году после того, как компания была куплена Thomson .

Краситель Technicolor в архивной работе

К концу 1990-х процесс переноса красителя все еще имел свои преимущества в сообществе архивов фильмов. Поскольку в процессе переноса красителя использовались стабильные кислотные красители , оттиски Technicolor считаются архивными. Отпечатки Technicolor эпохи переноса красителя сохранят свои первоначальные цвета практически неизменными в течение десятилетий при надлежащем хранении, тогда как отпечатки, напечатанные на материалах Eastmancolor, произведенных до 1983 года, могут потерять цвет после воздействия ультрафиолетового света и горячих влажных условий в результате меньшего стабильные фотохимические красители. Выцветание некоторых отпечатков происходит настолько быстро, что в некоторых случаях уже через пять-десять лет цвета отпечатка становятся коричневато-красными.

Кроме того, все трехполосные негативы для фотоаппаратов сделаны на черно-белой бумаге на основе серебра, которая с течением времени оставалась неизменной при надлежащем обращении. Это стало важным в последние годы с появлением большого рынка фильмов, переведенных в видеоформаты для домашнего просмотра. Наилучший контроль качества цвета для передачи видео на сегодняшний день достигается путем оптической печати с негативов Technicolor или путем рекомбинации трех полосных черно-белых негативов с помощью цифровых средств и печати на низкоконтрастном материале. У режиссера Джорджа Лукаса был архивный негатив с тремя полосами и один или несколько отпечатков с пропиткой « Звездных войн» ; эта «защитная» копия использовалась для определения значений цвета при составлении Специального издания « Звездных войн» 1997 года .

Одна проблема, которая возникает из-за негативов Technicolor, - это скорость усадки одной полосы на другую. Поскольку трехполосные негативы снимаются на трех рулонах, они подвергаются разной усадке в зависимости от условий хранения. Сегодня цифровые технологии позволяют точно выравнивать негативы, изменяя размер уменьшенных негативов в цифровом виде, чтобы они соответствовали другим негативам. Запись G, или зеленая, обычно берется за эталон, так как это запись с самым высоким разрешением.

Это тоже рекорд с правильным «ветром» (положение эмульсии относительно объектива камеры). Сжатие и повторное выравнивание (изменение размера) не являются проблемой для негативов камеры Technicolor с последовательной экспозицией (RGB с одним роликом). Эту проблему можно было бы устранить для трехполосных заголовков, если бы элементы сохранения (мелкозернистые позитивы) были последовательной экспозицией, но для этого потребовалось бы, чтобы элементы сохранения были 3000 футов или 6000 футов, тогда как трехполосная композитная камера и сохранение элементы имеют размер 1000 футов или 2000 футов (однако необходимы три записи такой длины).

Одна проблема, с которой пришлось столкнуться современному воспроизведению, заключается в том, что контраст трех полос пленки не одинаков. Это дает эффект на цветных отпечатках, который (например) кинематографического выцветания вызывает изменение цветового баланса изображения по мере того, как изображение становится блеклым. При переносе на цифровые носители была предпринята попытка исправить различный цветовой баланс, и в основном это удалось. Однако остается несколько странных артефактов, из-за которых насыщенные части изображения могут иметь ложный цвет. Если изображение пламени включено в кадр, оно редко будет иметь ожидаемый оранжевый / желтый цвет, часто изображаясь зеленым.

Техниколор сегодня

Реклама 1930 года с изображением Мориса Шевалье в Paramount on Parade

Компания Technicolor оставалась очень успешной фирмой по обработке фильмов, а позже стала заниматься тиражированием видео и аудио (производство CD, VHS и DVD) и процессами цифрового видео. MacAndrews & Forbes приобрела Technicolor, Inc. в 1982 году за 100 миллионов долларов, а затем продала ее в 1988 году британской фирме Carlton Communications PLC за 780 миллионов долларов. Technicolor, Inc. приобрела компанию по переработке пленки Consolidated Film Industries в 2000 году. С 2001 года Technicolor является частью французского конгломерата электроники и медиа Thomson . Название группы Thomson было изменено на «Technicolor SA» с 1 февраля 2010 года, в результате чего вся компания была переименована в дочернюю компанию в США, занимающуюся кинотехнологиями.

Визуальная эстетика переноса красителя Technicolor продолжает использоваться в Голливуде, обычно в фильмах, действие которых происходит в середине 20-го века. Части «Авиатора» (2004), биографического фильма о Говарде Хьюзе , были подвергнуты цифровой обработке, чтобы имитировать цветовые процессы, которые были доступны в те периоды, когда происходит каждая сцена.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Фред Э. Бастен, Glorious Technicolor: Волшебная радуга в фильмах . Easton Studio Press, 2005. ISBN  0-9647065-0-4
  • Адриан Корнуэлл-Клайн, Цветная кинематография . Лондонский Champman & Hall, 1951 год.
  • Лейтон, Джеймс - Пирс, Дэвид: Рассвет техниколора, 1915–1935. Дом Джорджа Истмана, Рочестер (Нью-Йорк), 2015. ISBN  978-0-93539-828-1
  • Ричард У. Хейнс, « Разноцветные фильмы: история печати с переносом красителя» . McFarland & Company, 2003. ISBN  0-7864-1809-5
  • Джон Ванер, «Преобразование всего производства в цвет Голливуда» . Тоби Паблишинг, 2000.
  • Герберт Т. Калмус с Еленой Кинг Калмус, мистер Техниколор: увлекательная история гения, который изобрел техниколор и навсегда изменил историю кино. MagicImage Filmbooks, 1993. ISBN  1-882127-31-5

внешние ссылки