Бешеные псы -Rabid Dogs
| Бешеные псы | |
|---|---|
Обложка релиза Arrow Video
| |
| Режиссер | Марио Бава |
| Сценарий от | |
| На основе | "Мужчина и мальчик" Майкла Дж. Кэрролла |
| Произведено | Роберто Лойола |
| В главных ролях | |
| Кинематография | |
| Отредактировано | Карло Реали |
| Музыка от | Стельвио Чиприани |
Производственная компания |
Роберто Лойола Cinematogfraica |
Дата выпуска |
|
| Страна | Италия |
| Язык | Итальянский |
Бешеные псы ( итал . Cani arrabbiati ) - итальянский фильм режиссера Марио Бавы , в котором снимались Риккардо Куччолла , Дон Бэки , Леа Ландер , Морис Поли , Джордж Истман и Эрика Дарио. Действиефильмапроисходит в основном в реальном времени. В нем рассказывается о трех грабителях зарплаты, которые похищают молодую женщину и заставляют мужчину с больным ребенком быть водителем для бегства , при этом пытаясь избежать попадания в полицию.
Адаптация рассказа Майкла Дж. Кэрролла « Бешеные псы» из журнала Ellery Queen's Mystery Magazine « Бешеные псы» стала отправной точкой для Бавы, поскольку акцент на реализме стилистически отличает его от его красочных фильмов ужасов. После трех недель основных съемок продюсер Роберто Лойола объявил о банкротстве, в результате чего незаконченный фильм был отложен на полку из-за того, что он владел правами. «Бешеные псы» оставались незамеченными более двух десятилетий, но после приобретения прав Лендером, с тех пор он был выпущен на домашнем видео в нескольких версиях, причем различные сцены были частично пересняты, добавлены или удалены для непрерывности. Одна из этих версий, озаглавленная « Похищенный» , контролировалась сыном Бавы Ламберто и его коллегой Альфредо Леоне.
Франко-канадский римейк с тем же названием , режиссером Эриком Ханнесо, был выпущен в 2015 году.
Сюжет
Четверо преступников грабят автомобиль, везущий зарплату компании. Во время бегства их машина была повреждена, а один погиб. Остальные преступники, Док (Морис Поли), Блейд (Альдо Капони) и Тридцать два (Луиджи Монтефиори) вынуждены бежать пешком на подземную автостоянку, преследуемые полицией. Преступники берут заложников, и когда Блэйд случайно убивает одного, полиция, видя, что другая заложница Мария (Леа Лендер) в опасности, отступает, позволяя преступникам сбежать на ее машине. Док знает, что описание их новой машины скоро достигнет властей, поэтому они угоняют другую машину. Водитель Риккардо (Риккардо Куччолла) протестует против того, чтобы доставить своего маленького ребенка - коматозного мальчика в одеяле - в больницу, но преступники заставляют его выгнать их из города к их убежищу.
Во время путешествия Мария не может перестать трястись, что раздражает Блейда и Тридцать Два. Они ласкают ее, и Док едва сдерживает их. На строительной площадке Док велит всем закрыть окна, привлекая внимание в жаркий день. Затем Док предлагает им открыть окна, и они продолжают. Позже Мария просит остановиться, чтобы она могла облегчиться, затем пытается убежать. Блэйд и Тридцать Два преследуют ее до незанятого фермерского дома, отбивают ее и заставляют мочиться публично в качестве наказания. Позже Риккардо спрашивает Дока, может ли он остановиться поесть. Риккардо покупает бутерброды и газировку, а Тридцать два - виски. Когда женщина узнает Риккардо, он говорит, что собирается на пикник с друзьями.
Вернувшись на скоростную автомагистраль, Тридцать два впадает в состояние алкогольного опьянения и привлекает внимание других автомобилистов. Док и Блейд не могут его контролировать, и он пытается изнасиловать Марию. Вместо того, чтобы рисковать привлечь внимание полиции, Док стреляет в него. Блейд потрясен, но понимает, что у Дока не было выбора. Тридцать два не умирает, а становится неподвижным.
Риккардо говорит им, что им нужен бензин. Однако, когда они подходят к заправочной станции, дежурный (Франческо Феррини) говорит им, что у него перерыв, и он не будет помогать им в течение 20 минут. Док в спешке угрожает ему, но он достает пистолет, говоря, что его ограбили в прошлом году и его нельзя запугать. Блэйд заставляет Марию попросить его заправить их машину, чтобы они могли доставить мальчика в больницу. Сопровождающий смягчается, но появляется молодая женщина (Эриак Дарио), утверждающая, что ее машина сломалась, и ей нужна помощь. Она заставляет Дока отвезти ее в следующий город. Когда она открывает боковую дверь, появляется окровавленная рука Тридцать Два. Женщина этого не замечает, но смотритель видит. Чтобы избежать сцены, Док позволяет ей присоединиться к ним. Дежурный возвращается в свой офис, пожимая плечами. Автостопщик, которого также зовут Мария, постоянно разговаривает, раздражая всех. Она не обращает внимания на ситуацию. Когда она случайно снимает одеяло, покрывающее Тридцать два, обнажая пулевое ранение, Блейд убивает ее. Док заставляет Риккардо остановиться, чтобы они могли избавиться от нее. Они также выносят Тридцать два из машины, и Блейд убивает своего смертельно раненого друга.
Группа наконец достигает убежища: разрушенной виллы, где Док спрятал запасную машину с документами, позволяющими ему и Блейду эмигрировать. Риккардо и Мария в приподнятом настроении, но Док показывает, что намеревается убить их, чтобы обеспечить их побег. Риккардо пытается убедить Дока позволить мальчику, который спит под действием седативных препаратов, остаться в живых. Док отказывается и приказывает Риккардо вытащить его из машины. Когда Риккардо делает это, он вытаскивает пистолет, спрятанный в одеяле ребенка, и стреляет в Дока и Блейда, которые застреливают Марию до смерти. Спустив автомобильные шины от попаданий пули, Риккардо перемещает ребенка к машине Дока, забирает украденные деньги и уезжает.
В заключительном повороте выясняется, что у Риккардо есть темная тайна: он преступник, который похитил ребенка и звонит матери ребенка, чтобы сказать ей заплатить выкуп в шесть миллионов лир, и он перезвонит с инструкциями. Риккардо возвращается к своей новой машине с ребенком в багажнике и уезжает.
Стиль
В отличие от более ранних фильмов Бавы, которые демонстрировали яркие цвета и диковинные ракурсы камеры, Роберто Курти описал « Бешеные псы », как не похожие на работы того же режиссера. Начало фильма похоже на фильмы о полициоттески , которые становились популярными в Италии в 1970-е годы, но в них отсутствует социологическое понимание этих фильмов.
Производство
К началу 1970-х Марио Бава столкнулся с трудностями в своей карьере. Он получил творческую свободу, чтобы снять нужный фильм с « Лизой и дьяволом» (1974), который был отложен, когда ему не удалось найти дистрибьютора на Каннском кинорынке . Другой его фильм, «Кровавый залив» (1971), имел кассовые сборы в Италии. Это привело к тому, что он попробовал новый проект, отличный от всего, что он делал раньше, и начал разрабатывать то, что впоследствии стало Rabid Dogs под рабочим названием L'uomo e il bambino . Фильм основан на рассказе «Мужчина и мальчик», опубликованном в номере журнала Giallo Mondadori , а сценарий написали Алессандро Парензо и Чезаре Фругони, в титрах не указан. Основная фотография началась в августе 1973 года; Бава решил снимать все в хронологическом порядке. Фильм снимался на трассе Рома-Чивитавеккья.
Аль Леттьери был нанят, чтобы сыграть Риккардо, но после прибытия в первое утро съемок в состоянии алкогольного опьянения он был уволен, а через три дня роль была изменена с Риккардо Куччолла . Куччолла не мог говорить по-английски; По словам коллеги по фильму Мориса Поли , ему приходилось читать свои строки на английском по сценарию, который был стратегически размещен вокруг машины. Сын Бавы, Ламберто Бава , который был помощником режиссера в фильме, обсудил несколько вопросов, связанных с продюсированием фильма продюсером Роберто Лойолой. Как сообщается, у Лойолы были финансовые трудности, и команда перестала работать, когда их чеки не были датированы в первую неделю. После того, как Лойола подписал их, команда продолжила работу и только позже обнаружила, что все их чеки вернулись. Несмотря на эти проблемы, Бава смог завершить основные съемки за три недели. Во время съемок фильм назывался « Ore 9 Semaforo» ( 9 утра - красный свет ), а позже - « Кани Арраббиати» .
Все, что оставалось снять, - это несколько кадров в разрезе с участием вертолетов и полицейских машин, а также предвзятый эпизод. В этот период Лойола обанкротился, и производство было отложено. Бавы попытались вернуть себе владение фильмом, но не смогли вернуть права на его завершение.
Релиз
Фильм « Бешеные псы» был показан в 1995 году на кинорынке MIFED в Милане . Эта версия получила название Semaforo rosso ( букв. «Красный светофор») и была разработана группой Леа Ландер Spera Cinematografica при финансовой поддержке немецкого киножурналиста Питера Блюменстока . Ламберто Бава заявил, что эта версия была завершена вопреки его желанию и создана из черновика фильма, собранного Карло Реали во время первоначальных съемок. Эта версия включала в себя вставки «выстрел на видео» для соединения отснятого материала и добавление звука полицейской сирены в конце фильма. Поскольку фильм снимался без звука, пришлось полностью переделывать саундтрек и дубляж. Премьера этой версии состоялась на 14-м Брюссельском международном кинофестивале в 1996 году.
Домашнее видео
Первый DVD с фильмом был выпущен ограниченным тиражом 2000 дисков от лейбла Blumenstock Lucertola Media в 1998 году. Эта версия лишилась вставок Сперы и сохранила оригинальную концовку фильма, снятую по сценарию Бавы. В 2001 году фильм снова был выпущен в Германии на лейбле Astro. Версия Astro не содержит пролога и включает более длинную концовку фильма. Вслед за этим Альфредо Леоне разработал четвертую версию как черновик. Эта версия включает больше видеоматериалов с пропущенными кадрами в разрезе, две новые сцены, снятые на видео в конце фильма, и заканчивается увеличением и стоп-кадром лица матери. Леоне и Ламберто Бава выпустили пятую версию фильма, в которую были добавлены кадры полицейских машин 1970-х годов и новые сцены, снятые на 35 мм Ламберто и Роем Бава в период с апреля по май 2001 года. Эта версия содержит новый дубляж и новую музыку. пользователя Стельвио Чиприани . Ламберто Бава редактировал эту версию с Мауро Бонанни , который вырезал части фильма, которые, по его мнению, Марио Бава не хотел бы.
Роберто Курти заявил, что среди вышеперечисленных версий версия Astro была лучшим релизом, поскольку релиз Leone / Lamberto Bava был «не более чем беспорядком, хотя и с благими намерениями». DVD, выпущенный Anchor Bay, содержит версию фильма Леоне и Ламберто Бава « Похищенный» , а также версию Люцертолы. Blu-ray фильма был выпущен Кино Лорбер в Соединенных Штатах, который содержит только версию Леоне и Бава под названием « Похищенный» . В Соединенном Королевстве Arrow Video выпустила Blu-ray, который содержал как « Похищенный», так и версию, увиденную в американском выпуске Anchor Bay. Версия Lucertola на Blu-ray от Arrow Video содержит части в стандартном разрешении, поскольку после создания фильма « Похищенный» не удалось найти полную печать фильма .
Критический прием
Тим Лукас , автор критической биографии « Марио Бава: все цвета тьмы» , называет фильм «исключительной работой в выдающейся карьере Марио Бавы» и заявляет, что « Бешеные псы» для карьеры Бавы то же самое, что « Объезд» (1945) для мира фильмография Эдгара Г. Улмера , шедевр минимализма в стиле нуар, который показывает, сколько драматизма он был способен создать на экране практически без всяких средств ».
Рассматривая версию Semaforo rosso , журнал Slant Magazine дал фильму три с половиной звезды из четырех, заявив, что «финальный поворот сюжета настолько шокирует, что заставляет зрителя переоценивать все, что происходило ранее. Довольно цинично, Бава вызывает человеческое общество. где никому нельзя доверять ». Рассматривая Blu-ray Arrow Video, Фангория заявила, что Semaforo rosso превосходит фильм « Похищенный» , отметив, что « Похищенный » «по-прежнему впечатляющий фильм, только тот, в котором первоначальный замысел был изменен несколькими нелестными способами». а « Бешеные псы» - это «шедевр, о котором не замечают, он стоит на одном месте с лучшими фильмами [Марио Бавы]».
Последствия и влияние
«Бешеные псы» были переделаны под тем же названием, что и дебютный фильм Эрика Ханнезо в 2015 году.
Сноски
использованная литература
- Курти, Роберто (2013). Итальянская криминальная фильмография, 1968-1980 . Макфарланд. ISBN 978-0786469765.