Полизиоттески - Poliziotteschi

Полизиоттески
Активные годы 1960-1970-е годы
Страна Италия
Влияния Новый Голливуд , фильм нуар , эксплуатационный фильм

Poliziotteschi ( итальянское произношение:  [polittsjotˈteski] ; сингулярное poliziottesco ) представляют собой поджанр криминальных и боевиков, которые появились в Италии в конце 1960-х и достигли пика своей популярности в 1970-х. Они также известны как polizieschi all'italiana , Euro-Crime , Italo-Crime , спагетти-криминальные фильмы или просто итальянские криминальные фильмы . Под влиянием как 1970 - х лет французских фильмов преступности и шероховатыми 1960 - х и 1970 - х лет американских полицейских фильмов и бдительных фильмами , poliziotteschi фильмы были сделаны на фоне атмосферы социально-политического кризис в Италии и возрастающей Италией уровня преступности. В фильмах, как правило, присутствовали графические изображения и жестокое насилие, организованная преступность, автомобильные погони , бдительность, ограбления , перестрелки и коррупция на самом высоком уровне. Главные герои, как правило, были жесткими одиночками из рабочего класса , готовыми действовать вне коррумпированной или чрезмерно бюрократической системы.

Этимология существительного

В итальянском языке poliziesco является грамматически правильным итальянским прилагательным (образованным от слияния существительного polizia «полиция» и desinence -esco «связанный с», сродни английскому «-esque») для драм на тему полиции, начиная от Ed Макбейн «s полиции процедурные новеллы в судебно - медицинской экспертизы исследований. Poliziesco обычно используется для обозначения всех детективных произведений, в которых полиция (итальянская или иностранная) является главными действующими лицами.

Вместо этого термин poliziottesco , сочетание слов poliziotto («полицейский») и того же -esco desinence, возобладал (над более синтаксически правильным Poliziesco all'Italiana ), чтобы указать на «крутого полицейского» итальянского производства 1970-х годов и криминальные фильмы. Преобладание Poliziottesco над Poliziesco all'Italiana тесно связано с успехом термина Spaghetti Western над Western all'Italiana , будучи короче и ярче - хотя в обоих случаях термин, который стал чаще использоваться англоязычными поклонниками этот жанр (полиоттески, спагетти-вестерны) изначально уничижительно использовался критиками для очернения самих фильмов и их создателей.

История

Хотя этот поджанр уходит корнями в итальянские фильмы об ограблениях конца 1960-х годов, такие как « Бандиты в Милане» ( Banditi a Milano , 1968) Карло Лиццани , на него также сильно повлияли такие резкие американские полицейские триллеры конца 1960-х - начала 1970-е как Буллит , Грязный Гарри , Французская связь , Магнум Форс и Серпико ; волна американских фильмов о линчевателях 1970-х , в том числе « Жажда смерти» 1974 года ; рост цинизма и насилия во французских детективных фильмах; возрождение мафиозных фильмов вслед за «Крестным отцом» ; Французские и американские нуарные и нео-нуарные фильмы; и рост эксплуатационных фильмов в конце 1960-х и 1970-х годах. В более общем плане, на жанр также сильно повлияли реальные преступления и беспорядки в Италии 1970-х годов в период, известный как anni di piombo (политическое насилие, похищения, убийства, ограбления банков, политический терроризм, надвигающийся нефтяной кризис , политическая коррупция и т. Д.). насилие, связанное с организованной преступностью, и рецессия).

Точно так же, как американские полицейские фильмы, американские криминальные триллеры и американские фильмы о линчевателях того времени фокусировались на волнах преступности и упадке городов в Соединенных Штатах в 1960-х и 1970-х годах, действие полиоттески происходило в контексте социально-политических потрясений или непосредственно затрагивало их. и насилие в Италии anni di piombo , или «Годы руководства», период широко распространенных социальных волнений, политических потрясений, волнений среди рабочих, роста преступности, политического насилия и политического терроризма с 1960-х по 1980-е годы. В течение этого периода военизированные и боевые политические террористические группы, как крайне левые (например, Красные бригады ), так и крайне правые (например, неофашистское Nuclei Armati Rivoluzionari ), участвовали в похищениях, убийствах и взрывах (таких как взрыв на площади Пьяцца Фонтана и взрыв на вокзале Болоньи в 1980 г. ). В то же время был период особенно жестоких конфликтов и беспорядков внутри сицилийской мафии , начавшийся с « Первой мафиозной войны » 1960-х годов и завершившийся « Второй мафиозной войной » начала 1980-х годов. Итальянские организованные преступные группировки, такие как сицилийская мафия, Каморра и особенно римская Банда делла Мальяна, в это время активно участвовали как в преступной, так и в политической деятельности, совершая взрывы и похищения людей, заключая сделки с коррумпированными политиками и создавая прочные связи с ними. крайне правые группы и неофашистские террористические организации. Соответственно, в фильмах о полиизоттески, таких как « Отряд казни» (1972), политические экстремисты и военизированные или террористические группы часто фигурировали вместе или в дополнение к наиболее часто фигурирующим в итальянских криминальных фильмах аполитичным мафиози и гангстерским криминальным элементам.

Частично из-за часто якобы негативного изображения в жанре политических активистов и боевиков, особенно левых боевиков, и его кажущейся поддержки бдительности и «жесткой криминальной политики » или « закона и порядка », некоторые фильмы о полиизоттески (например, The 1976 года The Big Racket ) критиковались тогдашними критиками и обвинялись в использовании консервативных опасений роста преступности и политических потрясений, в то же время содержащих в своем всеобъемлющем послании реакционные , сторонники насилия или даже квази- фашистские идеологические элементы. Эта критика была похожа на критику американских « линчевателей » 1970-х годов того же периода, таких как « Жажда смерти» 1974 года , фильмы, которые оказали значительное влияние на жанр полициоттески .

Оглядываясь назад, несмотря на одновременные претензий в 1970 - е годы чрезмерно консервативных или реакционных тем в рамках жанра, историки кино , такие как Луи Bayman и Питер Bondarella утверждают , что, по сути, poliziotteschi фильмы обычно представлены более многогранный, сложный взгляд на политические потрясения и волны преступности того времени, а также насилие в целом, причем Байман и автор Роберто Курти, в частности, утверждали, что в жанре политические конфликты и насилие обычно использовались в значительной степени для аполитичного создания напряженности и катарсических или эмоциональных целей, а не для продвижения каких-либо конкретных политических целей. повестки дня. Курти отмечает, что главные герои жанра часто одновременно демонстрировали как правые, так и левые взгляды, причем главными действующими лицами часто были рабочий класс, а злодеями - богатые правые консерваторы. В фильме « Калибр 9» (1972), например, представлены главные герои как правой, так и левой идеологий и предлагаются различные взгляды на причины преступности и истинных антагонистов законопослушного итальянского общества, в то время как « Отряд казней» раскрывает реальных антагонистов фильм должен быть реакционером правого толка, бывшими офицерами полиции и линчевателями, которые «жестко борются с преступностью», а не первоначально подозреваемыми левыми боевиками. Вместо того, чтобы открыто поддерживать насилие или бдительность, жанр так же часто демонстрировал морально двусмысленную или отчужденную позицию по этим темам или даже представлял бдительность и насилие как беспроигрышную ситуацию . Хотя некоторые критики рассматривают фильмы о полиизоттески, осуждающие «либеральную» или «слабую» судебную систему как неэффективную в обращении с преступниками, этот жанр также предполагает более общее недоверие к власти, будь то левые или правые, со стороны изображая правых правоохранительных органов, политиков и бизнесменов безнадежно коррумпированными и манипулятивными. По словам Бондареллы, «классический» фильм о полициоттески демонстрирует «почти всеобщее подозрение в отношении тех самых социальных институтов, которым поручена защита итальянского общества от преступного насилия».

С такими режиссерами, как Фернандо Ди Лео и Умберто Ленци, и такими актерами, как Маурицио Мерли и Томас Милиан , фильмы о полициоттески стали популярными в середине 1970-х годов после упадка жанров спагетти-вестернов и еврошпионов . Поджанр потерял свою популярность в конце 1970-х, когда итальянские эротические комедии и фильмы ужасов стали лидировать по кассовым сборам.

Несмотря на то, что полицияоттески основана на криминальной и детективной деятельности, ее не следует путать с другим популярным итальянским криминальным жанром 1970-х годов, джалло , который для англоязычной и неитальянской аудитории относится к жанру жестокого итальянского детективного триллера с убийствами. -фильмы ужасов. Режиссеры и звезды часто перемещались между обеими формами, и некоторые фильмы можно было рассматривать под любым знаменем, например, « Что они сделали с вашими дочерьми» Массимо Далламано ? (1974).

Poliziottesco поджанр постепенно снижается популярность в конце 1970 - х годов. Сценарист Дардано Саккетти , недовольный тем, что он считал «фашистским» подтекстом жанра, считает себя «разрушающим его изнутри», превращая его в самопародию . К концу десятилетия, наиболее успешные фильмы , связанные с жанром были преступления - комедийные картины, которые постепенно эволюционировали в сторону чистой комедии.

Директора включают

Актеры включают

Избранные фильмы

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Роберто Курти , Италия одия: итальянский политический кинотеатр . Линдау, 2006, ISBN  978-8871805863 .
  • Даниэле Магни, Сильвио Джоббио, Анкора больше ... Cinici infami e violenti - Guida ai film polizieschi italiani degli anni '70 , Bloodbuster Edizioni, 2010, ISBN  978-8890208744 .

внешние ссылки