Пегги Эшкрофт - Peggy Ashcroft
Пегги Эшкрофт
| |
---|---|
Родился |
Эдит Маргарет Эмили Эшкрофт
22 декабря 1907 г.
Кройдон , Суррей, Англия
|
Умер | 14 июня 1991 г. |
(83 года)
Супруг (а) | |
Дети | 2 |
Родственники |
Дейдра Харт-Дэвис (невестка) Федор Комиссаржевский (тесть) Вера Комиссаржевская (невестка) Сент-Джон Хатчинсон (тесть) Мэри Хатчинсон (теща) Эмили Луазо (внучка) |
Дама Эдит Маргарет Эмили Эшкрофт DBE (22 декабря 1907 - 14 июня 1991), профессионально известная как Пегги Эшкрофт , была английской актрисой, чья карьера длилась более 60 лет.
Рожденная в благополучной семье среднего класса, Эшкрофт с раннего возраста была полна решимости стать актрисой, несмотря на сопротивление родителей. Она работала в небольших театрах еще до окончания драматической школы, а через два года после этого уже сыграла главную роль в Вест-Энде . Эшкрофт сохраняла свое лидирующее место в британском театре в течение следующих 50 лет. Ее всегда привлекали идеалы постоянных театральных ансамблей, она много работала для Old Vic в начале 1930-х, трупп Джона Гилгуда в 1930-х и 1940-х, Королевской шекспировской труппы в 1950-х и Национального театра в 1970-х. .
Несмотря на то , что Эшкрофт пользовалась успехом у Шекспира , она также была известна своей приверженностью современной драме, появляясь в пьесах Бертольта Брехта , Сэмюэля Беккета и Гарольда Пинтера . Ее карьера почти полностью проходила в живом театре до 1980-х годов, когда она со значительным успехом обратилась к телевидению и кино, выиграв премию Американской киноакадемии за лучшую женскую роль второго плана и несколько британских и европейских наград.
Жизнь и карьера
Ранние годы
Эшкрофт родился в Кройдоне , графство Суррей, младшим ребенком и единственной дочерью Виолетты Мод, урожденной Бернхейм (1874–1926) и Уильяма Уорсли Эшкрофта (1878–1918), земельного агента. По словам Майкла Биллингтона , ее биографа, Виолетта Эшкрофт имела датские и немецкие еврейские корни и была увлеченной актрисой-любителем. Отец Эшкрофта погиб на действительной службе во время Первой мировой войны. Она училась в Вудфордской школе в Ист-Кройдоне, где один из ее учителей поощрял ее любовь к Шекспиру, но ни учителя, ни мать не одобряли ее желание стать профессиональной актрисой. Однако Эшкрофт была настроена решительно и в 16 лет поступила в Центральную школу речи и драмы , которой руководила Элси Фогерти , у которой ее мать брала уроки несколько лет назад. Основное внимание в школе уделялось голосу и элегантной дикции, что не нравилось Эшкрофт или ее однокурснику Лоуренсу Оливье . Больше она узнала из чтения « Моя жизнь в искусстве » Константина Станиславского , влиятельного директора МХАТ .
Еще будучи студенткой, Эшкрофт дебютировала на профессиональной сцене в Бирмингемском репертуарном театре в возрождении оперы Дж. М. Барри « Дорогой Брут» с Ральфом Ричардсоном , на которого она была очень впечатлена, когда увидела его в гастрольной труппе Чарльза Дорана. была еще школьницей. Она окончила Центральную школу в 1927 году с дипломом Лондонского университета по драматическому искусству. Ее никогда не привлекали Вест-Энд или звезда, она изучала свое ремесло в основном в небольших компаниях в периферийных театрах. Ее первой заметной ролью в Вест-Энде была Наеми в « Еврей Зюсс» в 1929 году, экстравагантно театральной постановке, в которой она получила похвалу за натурализм и правдивость своей игры. В том же году она вышла замуж за Руперта Харт-Дэвиса , в то время начинающего актера, а затем издателя. Позже он описал этот брак как «печальный провал: мы были слишком молоды, чтобы знать, чего хотим ... после долгих мучений мы расстались и должным образом развелись. В настоящее время мы с Пегги обедаем вместе, возможно, один или два раза в год в ресторане в Сохо. и провести прекрасный ностальгико-романтический разговор об общих воспоминаниях о давних временах. Она прекрасный человек и лучшая актриса из ныне живущих ».
1930-е годы
В 1930 году Эшкрофт был брошен на роль Дездемоны в постановке « Отелло» в театре Савой с Полем Робсоном в главной роли. Постановка не была встречена должным образом, но отзывы Эшкрофта были превосходными. Постановка вызвала политическое пробуждение в Эшкрофте, который был удивлен получением писем ненависти за появление на сцене с чернокожим актером; она была зла на то, что Робсон не приветствовали в отеле « Савой» , несмотря на то, что он был звездой соседнего театра «Савой». Во время пробега у нее был короткий роман с Робсоном, который, а затем еще один роман с писателем Дж. Б. Пристли положил конец ее первому браку. Харт-Дэвис получил развод в 1933 году на основании супружеской неверности Эшкрофта с режиссером Теодором Комисаржевски .
Среди тех, кто был впечатлен игрой Эшкрофта в роли Дездемоны, был Джон Гилгуд , недавно признанный звездой Вест-Энда. Он вспоминал: «Когда Пегги появилась в сцене в Сенате, казалось, будто все огни в театре внезапно зажглись». В 1932 году он был приглашен драматическим обществом Оксфордского университета попробовать свои силы в режиссуре в постановке общества « Ромео и Джульетта» . Эшкрофт в роли Джульетты и Эдит Эванс в роли медсестры получили золотые награды, хотя их директор, уже известный своими невинными оговорками, называл их «двумя ведущими леди, подобных которым я надеюсь, что я никогда больше не встречусь».
Эшкрофт присоединился к компании Old Vic в сезоне 1932–33. Театр, расположенный в немодном районе Лондона к югу от Темзы , принадлежал Лилиан Бейлис, чтобы предлагать пьесы и оперы преимущественно рабочей аудитории по низким ценам на билеты. Она платила своим артистам скромную заработную плату, но театр был известен своим непревзойденным репертуаром классических произведений, в основном Шекспира , и многим звездам Вест-Энда пришлось сильно урезать зарплату, чтобы работать там. По словам Шеридана Морли , это было место, где можно было изучить шекспировскую технику и опробовать новые идеи. В течение сезона Эшкрофт сыграла пять героинь Шекспира, а также Кейт в « Она наклоняется, чтобы победить» , Мэри Стюарт в новой пьесе Джона Дринкуотера и леди Тизл в «Школе скандала» . В 1933 году она сняла свой первый фильм «Странствующий еврей» . Ее не привлекало кино, и за следующую четверть века она сняла еще четыре фильма.
Во время своих профессиональных и личных отношений с Комисаржевским, за которого она вышла замуж в 1934 году и уехала в 1936 году, Эшкрофт узнала от него то, что Биллингтон называет «жизненно важной важностью дисциплины, перфекционизмом и идеей о том, что актер, даже во время эпизодов эмоционального стресса, должен оставаться мыслящим человеком ».
После появления в фильме Хичкока «39 шагов» (1935) и череды сценических неудач Эшкрофт снова был брошен Гилгудом на роль Джульетты, на этот раз в постановке Вест-Энда, которая привлекла огромное внимание. Он проходил с октября 1935 года по март 1936 года, и Ромео Эшкрофта играли попеременно Оливье и Гилгуд. Критические мнения разошлись относительно относительных достоинств ее ведущих людей, но Эшкрофт получила восторженные отзывы. В мае 1936 года Комисаржевский поставил спектакль «Чайка» с Эвансом в роли Аркадины, Гилгудом в роли Тригорина и Эшкрофтом в роли Нины. Недавний крах ее брака с режиссером затруднил репетиции, но критика была восторженной.
После недолгой и без особого удовольствия отыгрывания в Нью-Йорке, Эшкрофт вернулся в Лондон в 1937 году, чтобы провести сезон четырех пьес, представленных Гилгудом в Королевском театре . Она сыграла Королеву в « Ричарде II» , леди Тизл в «Школе скандала» , Ирину в « Трех сестрах» и Порцию в «Венецианском купце» . В состав компании входили Гарри Эндрюс , Глен Байам Шоу , Джордж Девайн, Майкл Редгрейв и Харкорт Уильямс, а гостями были Анджела Баддели и Гвен Ффрангкон-Дэвис . Режиссерами выступили сам Гилгуд, Тайрон Гатри и Мишель Сен-Дени . Биллингтон считает, что эта труппа заложила основы послевоенных ансамблей, таких как Королевская шекспировская труппа и Национальный театр . Кризис Мюнхена и приближение Второй мировой войны отложены на десятилетие дальнейшего развития такой компании.
1940-е и 50-е годы
В 1940 году Эшкрофт познакомился и женился на начинающем юристе Джереми Хатчинсоне . В следующем году у них родилась дочь Элиза, и Эшкрофт мало занимался сценической работой, пока ребенок был маленьким. Ее основные выступления в годы войны были в труппе Гилгуд в театре Хеймаркет в 1944 году, когда она играла Офелию в « Гамлете» , Титанию в «Сне в летнюю ночь» и главную роль в «Герцогине Мальфи» . Она получила отличные оценки, но постановки, как считалось, не имели особого чутья и не были выгодны по сравнению с захватывающей работой конкурирующей компании Old Vic под руководством Ричардсона и Оливье. После сезона Хеймаркет Эшкрофт возобновила свой перерыв в театре, сначала агитируя за своего мужа, который баллотировался в качестве кандидата от лейбористов на всеобщих выборах 1945 года , а затем родила второго ребенка, Николаса, в 1946 году.
Вернувшись на сцену в 1947 году, Эшкрофт добился двух длительных успехов подряд в роли алкоголички Эвелин Холт в « Эдварде, мой сын» в Вест-Энде, а затем на Бродвее и забитой Кэтрин Слопер в «Наследнице» в 1949 году.
Эшкрофт начала 1950 - х годов с возвращением к Шекспиру, в мемориальном театре Шекспира , Стратфорд-на-Эйвоне , играя Беатрис к Benedick Гилгуда в Много шума из ничего и Корделии к своему королю Лиру . В 1951 году она вернулась в «Олд Вик», сыграв Виолу в « Двенадцатой ночи» , главную роль в « Электре» и «Госпожа Пейдж» в «Веселых женах Виндзора» . Во втором из них, по словам Биллингтона, «она взошла на вершину суровой греческой трагедии».
В течение оставшейся части десятилетия карьера Эшкрофта переключалась между коммерческими постановками в Вест-Энде и выступлениями в зарождающихся субсидируемых театрах в Шекспире и экспериментальными постановками. В первом она произвела глубокое впечатление как супружеская неверная, суицидальная Хестер Коллайер в " Глубоком синем море" Теренса Раттигана (1952) и получила хорошие отзывы как гувернантка Мисс Мадригал в " Меловом саду" Энид Багнольд (1956). Ее роли для некоммерческих менеджеров были в Шекспире в Стратфорде и на гастролях, Хедде Габлер (1954) и двойной роли Шен Те и Шуй Та в Хорошей женщине из Сецуана (1956). Последний из них не увенчался успехом, но Эшкрофту приписывают смелость, взявшую на себя эту роль.
В 1958 году Питер Холл , который был назначен руководителем Шекспировского мемориального театра, обратился к Эшкрофту со своими планами по созданию постоянной труппы с базами в Стратфорде и Лондоне и регулярной оплачиваемой труппы, представляющей смесь классических и новых пьес. Эшкрофт немедленно согласилась присоединиться к нему, и ее лидерство, по мнению Холла, было ключом к успеху новой Королевской шекспировской труппы (RSC).
1960-е
В первых сезонах RSC Эшкрофт играл Катарину в «Укрощении строптивой» , Паулину в «Зимней сказке» (1960), Герцогиню Мальфи (1961), Эмилию в Отелло (1961) и Раневскую в «Вишневом саду» , а Гилгуд в роли Гаева. В целом они были хорошо рассмотрены, но ее выступление в «Войнах роз» в 1963 и 1964 годах заставило критиков искать превосходную степень. Постановка была переработкой трех пьес Шекспира « Генрих VI» и « Ричард III» . Эшкрофт, которому тогда было пятьдесят шесть, играла Маргарет Анжуйскую , стареющую от беспечной юности до свирепой старости по мере развития пьес. Критик Филип Хоуп-Уоллес писал о:
... совершенно изумительное, устрашающее выступление Дамы Пегги Эшкрофт в роли Маргарет Анжуйской, которая выскочила на сцену, легконогая рыжая суб-сука примерно в 11.35 утра, и в последний раз ее видели, потрепанная старуха с блестящими глаз, бессвязный и ругающийся с неослабевающей яростью, 11 часов спустя, превратившись на наших глазах в раздраженную и непокорную королеву, боевой топор и маньяк-чудовище ярости и жестокости ... даже самый каменный взгляд на мгновение был опущен с этой горгоны .
Примерно в это время третий и последний брак Эшкрофта начал распадаться. По словам Биллингтона, она нашла утешение в своей работе и погрузилась в классические и авангардные работы «с еще большим рвением». Ее роли в 1960-е годы: Аркадина в «Чайке» (1964), Мать в « Днях на деревьях» Маргариты Дюрас (1966), миссис Алвинг в « Призраках» Ибсена (1967), Агнес в « Нежном равновесии» Эдварда Олби (1969). ), Бет в « Пейзаже Пинтера » (1969) и Кэтрин Арагонская в « Генрихе VIII» (1969).
Спустя годы
В 1970-х Эшкрофт оставалась опорой RSC, но когда Питер Холл сменил Оливье на посту директора Национального театра в 1973 году, он убедил ее время от времени появляться там. Она также появилась в Королевском дворе в фильме Дюраса « Любовники Вьорна» (1971) в роли убийцы-шизофреника, спектакль, который юная Хелен Миррен сочла настолько успешным, что «я просто хотела броситься и начать все сначала». Многие были удивлены , когда Эшкрофт появился с Ричардсон в Савойе в 1972 году , что было , по всей видимости обычный West End гостинные комедии , Ллойд Джордж знал , что мой отец , по Уильям Дуглас-Хьюм , но две звезды показали неожиданные глубины в своих персонажей.
Для National Эшкрофт появился в фильмах Ибсена « Джон Габриэль Боркман» , « Счастливые дни Беккета » , « Дозор Лилиан Хеллман на Рейне» и « Семейные голоса Пинтера» . Ее роли в RSC - Лидия в « Старом Свете» Алексея Арбузова (1976), а последней сценической ролью была графиня в « Все хорошо, что хорошо кончается» , которые она сыграла в Стратфорде в 1981 году и в Лондоне в 1982 году.
Позже Эшкрофт время от времени появлялся на телевидении и в кино, но с большим успехом. За «Драгоценность в короне» она получила премию BAFTA за лучшую женскую роль в 1984 году, а за роль миссис Мур в фильме Дэвида Лина 1984 года «Путешествие в Индию» она получила еще одну награду BAFTA за лучшую женскую роль и Оскар 1985 года за лучшую роль второго плана. Актриса ; это сделало ее самым старым человеком, получившим Оскар за лучшую женскую роль второго плана, в возрасте 77 лет и 93 дней. Ее последнее выступление было также в произведении об Индии, радиоспектакле Тома Стоппарда « В родном государстве ».
Она была бабушкой французской певицы Эмили Луазо .
Эшкрофт умерла от инсульта в Лондоне в возрасте 83 лет. Ее прах был рассыпан вокруг тутового дерева в Большом саду в Нью-Плейс , Стратфорд-на-Эйвоне, которое она посадила в 1969 году. В Вестминстерском аббатстве прошла поминальная служба. 30 ноября 1991 г.
Почести, награды и памятные знаки
Британские государственные награды Эшкрофт - кавалер Ордена Британской Империи (CBE) в 1951 году и Дама Командор Ордена (DBE) в 1956. Ее иностранными государственными наградами были Королевская золотая медаль Норвегии (1955) и Орден св. Олав , Норвегия (командующий, 1976 г.). Она была удостоена почетных степеней восьми университетов и была почетным членом колледжа Святого Хью в Оксфорде . В 1989 году она была удостоена стипендии Британского института кино. Помимо премий «Оскар» и BAFTA, она получила премию Венецианского кинофестиваля за фильм « Ее не было» (1989), премию BAFTA за телевизионный спектакль « Пойманная в поезде» (1980), специальная награда Британской театральной ассоциации за телевизионный спектакль « Сливки в моем кофе» (1982), специальная награда BAFTA (1990) и специальная премия Лоуренса Оливье (1991).
В память об Эшкрофте установлена мемориальная доска в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства. Театр Эшкрофта в Кройдоне был назван в ее честь в 1962 году. В Королевской шекспировской труппе есть Зал Эшкрофта прямо над Лебединым театром в Стратфорде-на-Эйвоне, названный в ее честь, который использовался для репетиций спектаклей.
Фильмография
Фильм
Телевидение
Радио
- Герцогиня Мальфи Третья программа BBC (1954)
- Макбет Третья программа BBC (1966)
- Семейные голоса BBC Radio 3 (1981)
- Шансы BBC Radio 3 (1981)
- В родном государстве BBC Radio 3 (1991)
Примечания, ссылки и источники
Примечания
использованная литература
Источники
- Кроолл, Джонатан (2000). Гилгуд - Театральная жизнь, 1904–2000 . Лондон: Метуэн. ISBN 0413745600.
- Доннелли, Пол (2003). Fade to Black: Книга некрологов из фильмов . Группа продаж музыки. ISBN 0711995125.
- Гей, Фреда (редактор) (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC 5997224 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Гилберт, Сьюзи (2009). Опера для всех . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-22493-7.
- Литтелтон, Джордж ; Руперт Харт-Дэвис (1978). Литтелтон / Письма Харта-Дэвиса , Том 1. Лондон: Джон Мюррей. ISBN 071953478X.
- Миллер, Джон (1995). Ральф Ричардсон - Авторизованная биография . Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN 0283062371.
- Морли, Шеридан (2001). Джон G - Авторизованная биография Джона Гилгуда . Лондон: Ходдер и Стоутон. ISBN 0340368039.
- Зиглер, Филипп (2004). Руперт Харт-Дэвис: писатель . Лондон: Chatto & Windus. ISBN 0701173203.
внешние ссылки
- Пегги Эшкрофт в базе данных Internet Broadway
- Пегги Эшкрофт в IMDb
- Пегги Эшкрофт в том BFI «сек Screenonline