Список стоячих схем - List of stand-up circuits

Стендап-комики выбираются для бронирования на основе того, насколько чистым или грязным является их выступление, их популярность и их способность привлечь аудиторию. Круговые бегуны, агенты и продюсерские компании могут сделать карьеру комика или сломать ее.

Несуществующие схемы

Несуществующие американские схемы

Схема лекций

Основная статья: Лицей движение

На лекциях присутствовали первые стендап-комики США с такими юмористами, как Артемус Уорд и Марк Твен . Твен подготовил, отрепетировал, отредактировал и адаптировал свой материал для своих популярных юмористических презентаций.

Ассоциация владельцев театров по бронированию (ТОБА)

Основная статья: Ассоциация бронирования владельцев театра

TOBA была основана в 1912 году комиком Шерманом Х. Дадли в ответ на сегрегацию и дискриминацию со стороны социальных клубов, кругов и союзов.

Автодром Кейт-Олби и автодром Орфей

Основная статья: Цепь Орфей

В эпоху водевиля United Booking Office (UBO) контролировал все высококлассные кинотеатры; Кейт контролировал все к востоку от Чикаго, а Орфей контролировал Чикаго и все к западу от него.

Схема Читлина

Основная статья: Читлинская трасса

Chitlin 'Circuit представляла собой «собрание полностью черных площадок, клубов и театров». Театр «Аполлон», вновь открытый во времена Гарлемского Возрождения в 1934 году, был самым популярным местом среди исполнителей. Известные исполнители для этого круга включают Ричарда Прайора , Мам Мэйбли , Дика Грегори , Редда Фокса и дуэта Тим и Том .

Борщ Ремень

Основная статья: Борщ пояса

Также называемые еврейскими Альпами , они наняли исполнителей, в том числе стендап-комиков. Горы Катскилл изображены в "Чудесной миссис Мейзел" . Агентство бронирования Charles Rapp Enterprises контролировало большую часть курортов Катскилл, владея двумя крупнейшими курортами: Concord и Grossinger.

Комедийная сеть Playboy

До появления полноценных американских комедийных клубов Хью Хефнер создал сеть клубов Playboy и нанял таких людей, как Дик Грегори , Морт Сал , Стив Мартин и Ленни Брюс . Хью Хефнер одобрил Бернса и Карлина в Playboy Club Tonight , который не был записан в Playboy Club.

Несуществующие австралийские цепи

Трасса Тиволи

Трасса Тиволи была австралийским водевилем с конца 1800-х до середины 1900-х годов.

Современные схемы

Комедийный джем Def Comedy Jam

Не путать с Deaf Jam , Def Comedy Jam , Deaf Jam Recordings или Def Poetry Jam .

В своей первоначальной форме «Def Comedy Jam» HBO был альтернативой клубной сети , предоставляя возможности для черных стендапов, и с тех пор превратился в нечто большее. Стилистические истоки комедийного жанра Def Jam напрямую заимствованы из хип-хоп сцены и рэп «арены».

Открытый микрофонный контур (Великобритания)

Открытая микрофонная сцена в Соединенном Королевстве называется открытой микрофонной схемой.

Схема колледжа

Существуют две ассоциации, которые возглавляют цикл колледжей: Ассоциация по продвижению деятельности в университетских городках (APCA) (в которую входят 200 колледжей) и Национальная ассоциация по развитию деятельности в университетских городках (NACA) (в которую входят 1100 колледжей). Комики из США и Канады проходят прослушивание на NACA для сотен студентов колледжей и университетов, сначала с 90-секундным представлением видео, а затем с 10-минутным личным прослушиванием для выполнения часовых сетов. Наборы не должны вызывать у учеников «удары кулаком», содержать какие-либо порочащие материалы или содержать темный или синий юмор; это должен быть «умный юмор» и содержать предметы, к которым взрослые студенты колледжа выражают пренебрежение. Высшее образование, которое когда-то считалось оплотом свободы слова, теперь критикуется некоторыми комиками за то, что оно слишком компьютерное (политически корректное) . Некоторые стендапы больше не выступают в колледжах и университетах из-за несовместимости с новой аудиторией.

Круизная трасса (CLIA)

Линии Международной ассоциации Cruise содержит 60 круизных лайнеров. Комики работают в среднем два дня в неделю; Считается, что эта схема не способствует продвижению по полю. У Cruiseliners есть и чистая комедия, и голубая комедия в разное время в течение дня, но категоричные политические материалы не одобряются. Хеклеров больше терпят в круизе.

Корпоративный контур

В Великобритании корпоративные выступления называются корпорациями . Комедия по корпоративным каналам должна быть чистой комедией, в которой не ругаются и не упоминаются сексуальные действия; церковная (или "чистая") комедия предпочтительнее; две знаменитости, которые исполняют этот тип комедии, - это Джим Гаффиган и Брайан Риган. В лекции, прочитанной в Оксфордском университете, Стюарт Ли заявил, что его персонаж не может выступать на корпоративных концертах, потому что он берет на себя роль превосходящего свою аудиторию.

USO туры

Начиная с 1941 года и по настоящее время United Service Organizations является некоммерческой корпорацией, которая нанимает артистов, например комиков, для развлечения войск Соединенных Штатов и их союзников. Во время Второй мировой войны было четыре подсети: Victory Circuit и Blue Circuit развлекали военнослужащих в США, артисты госпиталя навещали раненых, а артисты Foxhole Circuit выезжали за границу.

Христианская комедия (CCA)

Ассоциация христианской комедии начала свою деятельность в 90-х годах, пытаясь использовать комедию как «духовное средство». Комик Дуг Стэнхоуп раскритиковал христианскую комедию. Хеклинга в церковной сети почти нет. Христианская комедия - это чистая комедия, претендующая на помощь душе.

Поздняя ночь телеканала

Основная статья: Ночное телевидение
См. Также: Ночное ток-шоу
Не путать с панельным шоу .

Эта форма разнообразных развлечений дает новым и заметным хедлайнерам гостевые места, где они могут сыграть свою «пятерку».

Рекомендации

  1. ^ Seizer, Сьюзен (2011). «Об использовании непристойности в живом стендап-комедии». Антропологический ежеквартал . Институт этнографических исследований Университета Джорджа Вашингтона. 84 (1): 212. DOI : 10,1353 / anq.2011.0001 . JSTOR   41237487 . S2CID   144137009 . В стендап-бизнесе «грязный» и «чистый» рассматриваются как полярные противоположности. Ругань - это разница между ними, и заказы основываются на различии. Владельцы клубов, спонсоры мероприятий и руководители СМИ сообщают комиксам, обычно через букеров или агентов, будут ли они нанимать кого-то, кто работает синим цветом, или они заинтересованы в тех, кто воздержится от ненормативной лексики.
  2. ^ Shouse, Эрик (2020). «Говорить дерьмо и пинать задницу: хеклинг, физическое насилие и реалистичные угрозы смерти в стендап-комедии». В Oppliger, Patrice A .; Shouse, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Соединенное Королевство: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 253. DOI : 10.1007 / 978-3-030-37214-9_12 . ISBN   978-3-030-37213-2 . Ненормативная лексика - обычное дело в современной стендап-комедии (настолько, что «чистая комедия» стала товаром на рынке).
  3. ^ Причуда, Софи (ноябрь 2011). «Сдерживание аудитории:« Комната »в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Journal of Audience & Reception Studies . 8 (2): 221 . Проверено 27 декабря 2020 года . По всей Великобритании существуют сотни небольших неформальных концертов, которые проводятся на энтузиазме с небольшой финансовой прибылью или без таковой. Именно с них начинается большинство комиков. Они изучают свое ремесло и постепенно продвигаются через более широкую аудиторию и более престижные заведения. Счастливое меньшинство приходит к тому моменту, когда они могут совершить поездку по собственному шоу, их слава, возможно, подпитывается выступлениями на телевидении. Очень немногие становятся достаточно известными, чтобы выйти на арену или выпустить DVD-бестселлер. Важно отметить, что именно живые выступления малых и средних предприятий подпитывают высшие эшелоны комедийной индустрии, обучая и взращивая таланты, которые перенимает большой бизнес. В этом смысле небольшие и средние комнаты имеют основополагающее значение для всех уровней постановочного производства.
  4. Перейти ↑ Brodie, Ian (2014). «Стенд-ап комедийные трансляции». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 162. ISBN.   978-1-62846-182-4 . Непристойность и другие рискованные материалы не являются неотъемлемой частью стендап-комедии, но их избегание может потребовать самоцензуры и обхода определенных тем, которые могут не присутствовать в разговоре между близкими ... [в целом] исполнитель и аудитория договориться о том, что уместно, а что неуместно.
  5. ^ Причуда, Софи (2018). Политика британской стендап-комедии: новая альтернатива . Пэлгрейв Этюды в комедии. Лондон, Великобритания: палгрейв макмиллан. п. 99. DOI : 10.1007 / 978-3-030-01105-5 . ISBN   978-3-030-01104-8 . LCCN   2018956867 . Способность поднять комиков к славе и богатству находится в руках небольшого числа предприятий, особенно агентов и продюсерских компаний, а также уполномоченных крупных вещательных СМИ.
  6. ^ Хендерсон , Арчибальд (14 июля 2004 г.) [1911]. Марк Твен . Дакворт и компания . Дата обращения 18 августа 2020 . Мистер Клеменс [Твен] однажды заметил мне ... «Когда я впервые начал читать лекции и в своих более ранних работах, моей единственной идеей было сделать комический капитал из всего, что я видел и слышал. Моей целью было не говорить правду, а рассмешить людей. Я относился к своим читателям так же несправедливо, как и ко всем остальным, - готовый предать их в конце чудовищной нелепостью или каким-то экстравагантным анти-кульминационным моментом ».
  7. ^ Минц, Лоуренс Э. (весна 1985). «Спецвыпуск: американский юмор» (PDF) . American Quarterly . Издательство Университета Джона Хопкинса. 37 (1): 72. DOI : 10,2307 / 2712763 . JSTOR   2712763 . Дата обращения 2 августа 2020 . Круг лекций в девятнадцатом веке поддержал десятки успешных юмористов, самыми известными из которых были Марк Твен и Артемус Уорд.
  8. ^ Ли, Джудит Ярос (2006). «Марк Твен как стендап-комик». Ежегодник Марка Твена . Издательство Пенсильванского государственного университета. 4 (4): 5. JSTOR   41582220 . [Марк Твен] посетил свою первую лекцию, обычно известную как «Наши товарищи, дикари с Сандвичевых островов», и провел 100 представлений, начиная с 1866 года.
  9. ^ Закс, Ричард (2016). В погоне за последним смехом - хриплый и искупительный кругосветный комедийный тур Марка Твена . Нью-Йорк, Лондон: Doubleday. ISBN   9780385536448 .
  10. ^ Ли, Джудит Ярос (2006). «Марк Твен как стендап-комик». Ежегодник Марка Твена . Издательство Пенсильванского государственного университета. 4 (4): 7. JSTOR   41582220 . Артемус Уорд, пародия на П. Т. Барнума , действительно вытеснил Чарльза Фаррара Брауна [AKA Ward] по мере того, как персонаж превратился из печатного в более общий невозмутимый проповедник бурлеска лекционной платформы ... Невозмутимое самоуничижение Твена ... [было] заимствовано. из опеки
  11. ^ Вертхайм, Артур Франк (2006). " Часть 5 Водевиллианцы против объединения [:] 12. Множество обид". Войны водевилей: как схемы Кейт-Олби и Орфей управляли Big-Time и его исполнителями . Пэлгрейв Исследования в истории театра и перформанса. Пэлгрейв Макмиллан. п. 179-180. ISBN   0-2306-1136-2 . Дискриминация со стороны союза «Белых крыс» и социальных клубов только для белых ... заставила афроамериканцев сформировать свои собственные организации ... сформировали [социальную организацию,] Лягушки в 1908 году ... [и] Благотворительную ассоциацию цветных водевилей (CVBA), созданная в 1909 году ... Из-за ограниченного доступа к водевилям, принадлежащим белым, чернокожие были вынуждены управлять своими собственными сетями. Первый полностью черный круг был сформирован в 1912-1913 годах Шерманом Х. Дадли, бывшим певцом-певцом и известным комиком, у которого было более двадцати восьми театров. В 1920 году Дадли помог сформировать Ассоциацию бронирования владельцев театров (TOBA), сеть которой выросла до более чем восьмидесяти театров. Программы ТОБА включали полностью черные гастрольные шоу, особенно бульварные музыкальные комедии с популярными песнями и комедиями. Шоу помогли популяризировать блюз и джаз  ... Частые ежедневные выступления, длинные маршруты и низкая оплата в туре TOBA заставили чернокожих артистов назвать его Chitlin Circuit, который был «Жестоким с черными актерами» или «Задницами».
  12. ^ Double, Оливер (2014) [2005]. Получая шутку: внутренняя работа стендап-комедии (2-е изд.). Нью-Йорк: Драма Блумсбери Метуэна. п. 24. ISBN   978-1-4081-7460-9 . Небольшой водевиль включал места проведения Ассоциации бронирования владельцев театров (TOBA), которая заказывала выступления чернокожих и привлекала чернокожую публику.
  13. ^ Oliar, Dotan; Спригман, Кристофер (2008). «Нет никакого свободного смеха (больше): появление норм интеллектуальной собственности и трансформация стендап-комедии» . Обзор закона Вирджинии . 94 (8): 1846. JSTOR   25470605 . Проверено 16 сентября 2020 года . [M] ost театры водевилей были частью сетей водевилей. Высококлассные (или «большие») театры Водевиля были организованы в два доминирующих района, разделенных географически, так что они не участвовали в соревнованиях. Крупные водевильные сети сотрудничали в централизованном бронировании исполнителей через систему, известную как United Booking Office (UBO). В «малом» водевильном бизнесе, хотя и несколько более конкурентном, по-прежнему доминировали те же сети Кейта и Орфея, которые контролировали крупный бизнес ... Если бы исполнитель хотел выступить в любом важном месте, он бы пройти через UBO ... Кит контролирует все дома к востоку от Чикаго; в то время как Орфей функционирует в Чикаго и во всех районах на запад. Оба заказывают книги с одного этажа Palace Theatre Buildings в Нью-Йорке ... блока от 300 до 350 водевильных театров Small Time, в которых Кейт и Орфей либо являются владельцами, либо контролируют политику театров посредством своих заказов.
  14. ↑ Уэйн Федерман (18 июня 2019 г.). "S2 EP. 03: АПОЛЛОН И ЧИТЛИНСКИЙ КОНТУР" . История стендапа (подкаст). Подгломерат. Учиться. Событие происходит в 3: 12-4: 00 . Проверено 17 августа 2019 . Chitlin 'Circuit представляла собой собрание площадок, клубов и театров для чернокожих - это было в Соединенных Штатах в эпоху в основном расовой сегрегации, и это касается не только Юга, друг мой. Это также и на севере, где многие афроамериканские семьи переехали на север во время так называемого Великого переселения, и ряд клубов открылся специально в этих районах - которые были изменены - и впоследствии запустили некоторые из величайших музыкальных и комедийных направлений. действия, которые мы когда-либо знали. Итак, Театр Аполлона оказался в круговороте хитлинов. Не только в нем, жемчужине короны.
  15. ^ Nesteroff, Kliph (22 декабря 2015). «Заставь их смеяться:« Комедианты »рассказывают историю стендапа» . NPR . Проверено 20 августа 2019 . В Chitlin 'Circuit выступали афро-американские комики для афро-американской публики, потому что тогда комедия была сегрегированной ... Но в те дни было неприемлемо, чтобы черный комик обращался к белой толпе, потому что как комик на сцене вы превосходят вашу аудиторию. Вы излагаете им свою точку зрения - а в те дни это было запрещено, поэтому Chitlin 'Circuit смягчил эту проблему.
  16. ^ McNary, Дэйв (13 февраля 2019). «Документальный фильм театра« Аполлон »выбран в качестве открытия фестиваля Tribeca» . Разнообразие . Проверено 20 августа 2019 . Apollo начал свою работу в 1934 году во время Гарлемского Возрождения и стал самым ценимым местом на трассе Читлин во времена расовой сегрегации в Соединенных Штатах.
  17. ^ Дэвис, Эндрю (2014) [2011]. Комедия в мешковатых штанах: бурлеск и устная традиция . Пэлгрейв Исследования в истории театра и перформанса. Пэлгрейв Макмиллан. п. 38. ISBN   978-1-137-37872-9 . Знаменитый театр «Аполло» на 125-й улице был построен как дом в стиле бурлеска в 1913 году и действовал как один до 1934 года, когда новые владельцы сделали его известным как эстрадный дом афроамериканского сообщества.
  18. ↑ Барнс, Миссури (9 января 2019 г.). «Разговор с Луенелл: когда Черная комедия становится обидной?» . развертывание . Проверено 20 августа 2019 . Комедианты, такие как Редд Фокс, Дик Грегори, Ричард Прайор и Мамы Мейбли, были первыми популярны в клубах на трассе Читлин в городских центрах.
  19. ^ a b c «Что Хью Хефнер сделал для комедии» . Хихикать . 28 сентября 2017 . Проверено 17 августа 2019 . Клубы [Хью Хефнера] служат мостом между курортами старой школы в горах Катскилл и взрывом комедийных клубов 1980-х годов.
  20. ^ Nesteroff, Kliph (2015). «Ночные клубы». Комедианты: пьяницы, воры, негодяи и история американской комедии . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Grove Press. С. 73, 74, 75. ISBN   978-0-8021-2568-2 . Вдоль шоссе, ведущего к Кэтскиллс, были придорожные дома, управляемые мафией, но сами горные курорты были семейными предприятиями. Кончина водевиля позволила этому району набрать обороты, поскольку безработные водевиллианцы гнались за зарплатой ... с доступными ценами и единомышленниками, он получил известное прозвище «Борщовый пояс». ... Толпы Catskill могли быть трудными ... В Catskills доминировало одно крупное агентство бронирования ... Заказчик MCA в 1930-х, [Чарли] Рэпп собрал большую сеть связей в шоу-бизнесе и стал независимым в 1942 году ... Чарльз Рэпп Энтерпрайзис монополизировал Горы, нанимая таланты для крупнейших и наиболее важных курортов Катскилл - Конкорд и Гроссингер ... Катскиллы существовали несколько десятилетий.
  21. ^ Double, Оливер (2014) [2005]. Получая шутку: внутренняя работа стендап-комедии (2-е изд.). Нью-Йорк: Драма Блумсбери Метуэна. п. 29. ISBN   978-1-4081-7460-9 . [Дик] Грегори начал свой путь на трассе Читлин и получил большой перерыв, забронировав билет в клубе Playboy в Чикаго 13 января 1960 года.
  22. Рианна Паркер, Райан (27 сентября 2017 г.). "Хью Хефнер дал Дику Грегори большой прорыв" . Голливудский репортер . Проверено 17 августа 2019 .
  23. ^ Уэйн Федерман (11 июня 2019 г.). "S2 Ep. 02: The Playboy Circuit" . Подкасты Apple ( Подкасты ). Подгломерат. Учиться. Событие происходит в 0: 00-2: 07 . Проверено 17 августа 2019 . Хью Хефнер ... в 1960 году решает ... открыть клуб в Чикаго под названием Playboy Club, а затем открывает несколько таких клубов по всей стране, создает кругооборот, где комедианты ... это еще до комедийных клубов.
  24. ^ Уэйн Федерман (11 июня 2019 г.). "S2 Ep. 02: The Playboy Circuit" . Подкасты Apple ( Подкасты ). Том Дризен . Подгломерат. Учиться. Событие происходит в 23: 00-23: 30 . Проверено 17 августа 2019 . Когда я начинал в шоу-бизнесе, комедийных клубов не было. В каждом ночном клубе Америки был комикс ... У них [Playboy] было два выставочных зала, The Penthouse и The Playroom  ... Когда они были готовы начать шоу ... Певица продолжала и исполняла 3 или 4 песни. а потом она заканчивала, и мы приходили, и у нас было 45 минут, а она 15 минут
  25. ^ Уэйн Федерман (11 июня 2019 г.). "S2 Ep. 02: The Playboy Circuit" . Подкасты Apple ( Подкасты ). Дик Капри. Подгломерат. Учиться. Событие происходит в 24: 30-25: 20 . Проверено 17 августа 2019 . Они [Playboy] ничего вам не дали ... они не оплатили проезд и не оплатили номер в отеле; можно было есть там, где ели служащие ... и самые большие деньги в то время составляли 1 000 долларов в неделю, а я этого не получал; Джеки Гейл , в те дни он был лучшим комиком плейбой-клубов, и я получал 500 долларов в неделю.
  26. ^ Мартин, Стив (2007). Родился стоя: жизнь комика . Нью-Йорк: Скрибнер. С.  156 . ISBN   978-1-4165-5364-9 . В марте 1975 года мой агент Март Кляйн получил работу в Сан-Франциско, где две недели работал хэдлайнером Playboy Club за полторы тысячи долларов в неделю.
  27. ^ Коэн, Сэнди (11 сентября 2017 г.). «Шаппель, Лоуренс, Хьюли празднуют 'Def Comedy Jam 25 ' » . Ассошиэйтед Пресс . Дата обращения 4 августа 2020 . Единственный способ для стендап-комиков найти аудиторию за пределами клубной сети в то время - это занять место на телевидении, и Def Comedy Jam предоставил такую ​​возможность темнокожим комиксам, в том числе Мартину Лоуренсу, Дэйву Чаппеллу, Д.Л. Хьюли, Шерил Андервуд и Седрик Конферансье ... Лоуренс вел оригинальный сериал Def Comedy Jam в то же время, когда он снимался в своем собственном сетевом ситкоме в 1992 году.
  28. ^ WILLIAMS, FRANK B. (13 марта 1997). «Totally 'Def ' » . Лос-Анджелес Таймс . Дата обращения 4 августа 2020 . Спустя почти шесть лет после выхода на сцену и начала карьеры десятков черных комиксов непристойный и безумно успешный «Def Comedy Jam» HBO продолжает оставаться силой ... [;] Мартин Лоуренс ... Билл Беллами ... Джон Хентон ... [и] Джо Торри - одни из самых известных ветеранов шоу Def Comedy Jam.
  29. ^ Фултон, DoVeanna S. (2004). «Комические взгляды и метафизические дилеммы: разрушение культурных образов через самоопределение и репрезентацию черными комедиантами» (PDF) . Журнал американского фольклора . 117 (463): 87–88. DOI : 10,1353 / jaf.2004.0010 . S2CID   36279369 . Дата обращения 4 августа 2020 . Def Comedy Jam - это отрывок из хип-хоп сцены: его сеттинг, музыка, исполнители и аудитория - все это часть современной рэп-арены. Сцена расположена очень близко к аудитории, так что комиксы не находятся ни на расстоянии, ни на чрезмерно высоком уровне над ними. Этот сеттинг вызывает чувство общности и близости. В самом деле, вместо обычного монолога, который комики обычно представляют в стоячих комических ситуациях, этот сеттинг позволяет комиксам вести диалог с аудиторией. Комики часто задают вопросы публике, и ответы слышат практически все. Этот диалог - форма афроамериканской устной традиции призыва и ответа, которая сильно отличается от тех, с которыми могут столкнуться обычные комедианты. Хотя хулиганы обычно являются нежелательным, но часто ожидаемым аспектом стендап-комиксов, призыв и ответ «Def Comedy Jam» - важный элемент афроамериканских диалогов. Точно так же реакция публики на представление демонстрирует связь между ними и исполнителем. Аудитория Def Comedy Jam состоит в основном из молодых афроамериканцев; смех оживленный и шумный. Многие мужчины из аудитории вскакивают со своих мест, встают, кричат ​​и «дай пять» друг другу - или даже комиксу - когда они находят анекдот, шутку или ситуацию особенно забавными.
  30. ^ Броди, Ян (2008). «Стенд-ап комедия как жанр интима» . Этнологии . Кейп-Бретонский университет. 30 (2): 159. DOI : 10,7202 / 019950ar . Проверено 15 сентября 2020 . Довеанна Фултон ссылается на это сотрудничество комика и публики в отношении выступлений в Def Comedy Jam , сериале, спродюсированном Расселом Симмонсом из Def Jam Records и первоначально транслировавшемся на HBO. [Фултон заявляет, что] «Сцена расположена очень близко к аудитории, так что комиксы не находятся ни на расстоянии, ни на чрезмерном уровне над ними. Этот параметр вызывает чувство общности и близости ... Этот параметр позволяет комиксам вести диалог с аудиторией. Комики часто задают вопросы публике, и ответы слышат практически все. Этот диалог - форма афроамериканской устной традиции призыва и ответа, которая сильно отличается от тех, с которыми могут столкнуться обычные комедианты ». 2004: 87-88
  31. ^ Ларнер, Сэм (25 ноября 2015). «На что похожа жизнь как любительский комикс на открытом микрофонном контуре» . VICE UK . VICE MEDIA LLC . Проверено 28 февраля 2019 .
  32. ^ "100 способов спасти схему открытого микрофона" . Хихикать . 6 сентября 2012 . Проверено 28 февраля 2019 .
  33. ^ Khorsandi, Shappi (10 июля 2020). «Стенд-ап комедия не считается искусством, поэтому канал остается умирать» . Независимый . Соединенное Королевство . Проверено 8 августа 2020 . [Некоторые] одни из лучших комиков этой страны - это те, о которых вы, возможно, никогда не слышали. Лишь мизерный процент нашего огромного комического таланта - это то, что вы видите и слышите по телевидению и радио. Остальные находятся на контуре ... Даже до пандемии театры при этом правительстве были ужасно недофинансированы, часто почти полностью управлялись добровольцами. Панто и гастрольные комедийные шоу стали пищей для многих из этих театров; они привлекают игроков, финансируют театральные представления. Вы не можете быть гастролирующим комиком, не изучив ремесло в клубах. Каждый комик мегазвезды тестирует свой материал в клубах.
  34. ^ Швенсон, Дэйв (2005). Часто задаваемые вопросы о комедиях и ответы на них: как на самом деле работает стендап-бизнес . Нью-Йорк, Нью-Йорк: ВСЕМИРНАЯ ПРЕССА. п. 171. ISBN.   1-58115-411-9 .
  35. ^ a b Фланаган, Кейтлин (сентябрь 2015 г.). «Это не смешно! Сегодняшние студенты колледжа не понимают шуток» . Атлантика . Проверено 26 января 2019 .
  36. ^ a b Бауэр-Вольф, Джереми (30 августа 2018 г.). "College Comedy: провокационная, но ... ПК?" . Внутри Высшего Эд . Проверено 10 февраля 2019 .
  37. ^ Крис Флеминг (комик), Майкл Мойнихан (Vice News), Джейсон Мейер (букер колледжа Эмерсон), Кэт Майкл (букер колледжа Симмонс), Кэти Хэмм (букер университета Лесли), Джуди Голд (комик) (24 мая 2018 г.). Кампусы колледжей могут быть минным полем для комиков (HBO) (YouTube) (потоковая передача). Бостон: Новости VICE Сегодня вечером: HBO. Событие происходит в 3: 32-3: 39 . Проверено 8 февраля 2019 . [Комик] может рассказывать о [своем] опыте, но [они] не могут высмеивать чужую личность.
  38. ↑ Эллис, Иэн (8 февраля 2018 г.). «Разве вы не научились шутить? Комедии на кампусе» . popMATTERS: Культура . Проверено 10 февраля 2019 . Таким образом, комики колледжа могут высмеивать те группы, которые высмеивают «либеральные» студенты - евангельские христиане, саентологи, сельские мужчины из рабочего класса - но они не осмеливаются даже флиртовать с шутками о расе, поле и сексуальности.
  39. ^ Рич, Фрэнк (1 декабря 2014 г.). «В разговоре Крис Рок: Что убивает комедию. Что спасает Америку» . Стервятник: пожирающая культура . Проверено 10 февраля 2019 . Я перестал играть в колледжи ... потому что они слишком консервативны ... в своих социальных взглядах и готовности никого не обидеть.
  40. ↑ Шрамм, Майкл (8 июня 2015 г.). «Джерри Сайнфелд говорит, что комики избегают концертов в колледжах, а студенты« такие компьютерные » » . USA Today . Проверено 10 февраля 2019 .
  41. ^ Крис Флеминг (комик), Майкл Мойнихан (Vice News), Джейсон Мейер (букер колледжа Эмерсон), Кэт Майкл (букер колледжа Симмонс), Кэти Хэмм (букер университета Лесли), Джуди Голд (комик) (24 мая 2018 г.). Кампусы колледжей могут быть минным полем для комиков (HBO) (YouTube) (потоковая передача). Бостон: Новости VICE Сегодня вечером: HBO. Событие происходит в 4: 15-4: 26 . Проверено 8 февраля 2019 . Джуди Голд - один из многих известных комиксов, в том числе Джерри Сайнфелд и Крис Рок, которые говорят, что избегают играть в университетских городках, потому что считают, что молодежь не понимает шуток.
  42. ↑ Эллис, Иэн (8 февраля 2018 г.). «Разве вы не научились шутить? Комедии на кампусе» . popMATTERS: Культура . Проверено 10 февраля 2019 . Примечательно, что большинство наиболее громких критиков сегодняшней студенческой аудитории - Сайнфельд, Махер, Готфрид, Луи К.К., Деннис Миллер, Ларри Кабельщик - это белые (или старше) мужчины среднего возраста (или старше), предположительно гетеросексуальные ... Рики Жерве ... тоже
  43. ^ Причуда, Софи (2015). Почему стендап имеет значение: как комики манипулируют и влияют на него . Нью-Йорк: Драма Блумсбери Метуэна. п. 173. ISBN.   978-1-4725-7893-8 . [Обиженное] резкое и драматическое преобразование устоявшегося мнения в его противоположное не является нормой для комедийных вечеров. Комики обычно избегают играть для несовместимой аудитории именно потому, что аудитория не проявляет такой способности к адаптации.
  44. ↑ Бауэр-Вольф, Джереми (30 августа 2018 г.). "College Comedy: провокационная, но ... ПК?" . Внутри Высшего Эд . Проверено 10 февраля 2019 .
  45. ↑ Golden, Fran (11 сентября 2014 г.). «Лучшие круизные линии для комедии» . Great Falls Tribune . Проверено 11 февраля 2019 .
  46. ^ Скотт, Кэтрин (июнь 2018). «Пять причин отправиться в комедийный круиз» . мед: путешествия . Девять Digital Pty Ltd . Проверено 11 февраля 2019 .
  47. ^ Причуда, Софи (ноябрь 2011). «Сдерживание аудитории:« Комната »в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Journal of Audience & Reception Studies . 8 (2): 234 . Проверено 27 декабря 2020 года . Самые прибыльные концерты - это те, которые обычно называют артистическим надиром; оленихи и курицы и пресловутые «корпорации». В то время как хорошее выступление гарантирует, что все работает вместе, чтобы поддержать комедию, выступление, предоставленное как интермедия на большой вечеринке, ставит комика перед аудиторией, у которой другие приоритеты.
  48. ^ Corely, Джерри. «Корпоративная комедия» . Комедийная клиника Джерри Корли . Stand Up Comedy Clinic . Проверено 11 февраля 2019 .
  49. ^ Гудейл, Глория; Вуд, Дэниел Б. (9 июля 2016 г.). «Почему чистая комедия становится большим бизнесом» . Монитор христианской науки . Монитор христианской науки . Проверено 11 февраля 2019 .
  50. ↑ Стюарт Ли (3 июля 2013 г.). О том, как не писать (лекция) (YouTube). Сент-Эдмунд-Холл: Оксфордский университет. Событие происходит в 46: 40-47: 40 . Проверено 13 февраля 2019 . Я никогда не смогу участвовать в прибыльных корпоративных концертах, которые ... потому что в этом ... людям могут заплатить много денег за полчаса на съезде банкиров, но вы должны быть из тех, кто кажется, нравится людям ... [а не относиться к ним как] неполноценным
  51. ^ Грин, Грейс Ф. (2012). «Риторика в комедии: как комики используют убеждение и как общество использует комиков» . Коринфский: Журнал студенческих исследований в колледже Джорджии . 13 (11): 136 . Проверено 26 января 2021 года . Теория превосходства поддерживает идею о том, что некоторые вещи кажутся юмористическими, когда аудитория чувствует себя победительницей (Meyer, 2000). Можно утверждать, что все формы юмора, даже самые тонкие, являются просто развитием этой теории и что «удовольствие, которое мы получаем от юмора, происходит от нашего чувства превосходства над теми, над кем мы смеемся» (Monro, 1997).
  52. ^ «Надежда для Америки: исполнители, политика и поп-культура: развлечение войск» . Боб Хоуп Галерея американских развлечений. Библиотека Конгресса США (экспонат). Первый этаж здания Томаса Джефферсона . Дата обращения 4 августа 2020 . Начиная с мая 1941 года и продолжаясь почти пятьдесят лет, Хоуп проводил свое варьете в военных лагерях и зонах боевых действий, чтобы развлечь войска песнями, танцами, комедиями, привлекательными женщинами и людьми в новостях.
  53. ^ Gohn, Санди (5 июня 2019). «Шоу в лагере USO, день« Д »и развлекательные войска на европейских линиях фронта во время Второй мировой войны» . USO.org . УСО, Inc . Дата обращения 4 августа 2020 . [В] октябре 1941 года USO работало с руководителями индустрии развлечений, чтобы создать новое отделение организации под названием USO Camp Shows, Inc. В этом месяце оно отправило свой первый заграничный тур с участием комиков Лорел и Харди, Чико Маркса и Бродвейского тапа. танцовщица и кинозвезда Митци Мэйфэр отправилась на Карибские острова, чтобы развлечь войска ... Это подразделение организации было организовано в четыре направления - Victory Circuit, Blue Circuit, Hospital Circuit и Foxhole Circuit. Труппы Victory и Blue Circuit развлекали военнослужащих в США, в то время как труппы Hospital Circuit получали задание посетить раненых, а труппы Foxhole Circuit направлялись за границу ... Как сказано в руководстве 1944 года, предоставленном всем артистам USO Foxhole Circuit, 'Вы сейчас в армии.' ... Ко Дню Победы USO устраивало 700 шоу в день по всему миру и к концу войны отправило более 7300 артистов за границу, чтобы выступать перед войсками. Вместе они устроили около 420 000 выступлений для более чем 130 миллионов посетителей ... Хотя такие известные звезды, как Эдвард Дж. Робинсон, Энн Шеридан, Бинг Кросби, Микки Руни, приехали в Европу после Дня Д, подавляющее большинство. исполнителей USO были менее известными исполнителями.
  54. ^ a b c Леон, Хармон (1 июля 2015 г.). «Божьи комиксы: изнутри мира христианского стендапа» . VICE . VICE MEDIA LLC . Проверено 18 февраля 2019 .
  55. ↑ Posten, Брюс (15 августа 2014 г.). «Христианский чревовещатель Райан Бомгарднер считает, что Бог хочет, чтобы мы смеялись» . Читающий орел . Проверено 18 февраля 2019 . Я определяю христианскую комедию как чистую комедию, которая может быть полезной для души. Я верю, что Бог хочет, чтобы мы смеялись
  56. ^ Причуда, Софи (2015). Почему стендап имеет значение: как комики манипулируют и влияют на него . Нью-Йорк: Драма Блумсбери Метуэна. п. 157. ISBN.   978-1-4725-7893-8 . Телевидение рассматривается как по сути консервативная среда, которая ограничивает диапазон представляемого комического материала и маргинализирует более революционную работу, происходящую в прямом эфире.