Чарльз Ависон - Charles Avison
Чарльз Ависон ( / eɪ v ɪ s ən / ; 16 февраля 1709 (крещен) - 9 или 10 мая 1770) был английский композитор во время барокко и классицизма периоды. Он был церковным органистом в церкви Святого Иоанна Крестителя в Ньюкасле и в церкви Святого Николая (позже Собор Ньюкасла). Он наиболее известен своими 12 Concerti Grossi после Скарлатти и его эссе о музыкальном выражении , первой музыкальной критике, опубликованной на английском языке. Он писал в переходном стиле, который чередовался между барочными и классическими идиомами.
Жизнь
Чарльз Ависон, сын Ричарда и Анны Ависон, крестился 16 февраля 1709 года в церкви Святого Иоанна Крестителя в Ньюкасле. Согласно The New Grove Dictionary , он тоже родился в этом городе. Его образовательная история, хотя и неясная, могла быть связана с одной из двух благотворительных школ, обслуживающих приход Святого Иоанна. Некоторые источники утверждают, что Чарльз был пятым из девяти детей, в то время как другие утверждают, что он был седьмым из десяти детей. Тем не менее, Ависон родился в семье с высоким уровнем детской смертности, так как многие из его братьев и сестер умерли в молодом возрасте. Его отец был музыкантом и, вероятно, был первым учителем Чарльза. Когда Чарльзу было 12 лет, его отец умер, оставив его мать овдовевшей, по крайней мере, с одним, а возможно, и с двумя детьми дома. Подростковые и подростковые годы Ависона в основном не документированы. Один источник сообщает, что он поехал в Италию для учебы. Его образование могло включать ученичество у местного торговца по имени Ральф Дженисон, покровителя искусств, а затем члена парламента , а также дальнейшее изучение музыки.
Когда Эйвисон было двадцать с небольшим, он переехал в Лондон, чтобы продолжить свою карьеру музыканта. Именно в этот период своей жизни он познакомился и начал учиться у Франческо Джеминиани . Первым задокументированным музыкальным выступлением Ависона был благотворительный концерт в Лондоне 20 марта 1734 года. Это был также его единственный известный концерт в Лондоне и, вероятно, содержал некоторые из его ранних композиций, написанных под руководством Джеминиани. Ависон покинул Лондон и 13 октября 1735 года был назначен органистом церкви Св. Иоанна в Ньюкасле. Это назначение вступило в силу после того, как в июне 1736 года в церкви был установлен новый орган. В октябре 1736 года Ависон принял должность органиста церкви Святого Николая, а позже был назначен директором Музыкального общества Ньюкасла. На этих двух постах он оставался до самой смерти. Эйвисон также еженедельно преподавал частным студентам клавесин , флейту и скрипку . Большая часть доходов Ависона была получена за счет серии подписных концертов, которые он помог организовать в северо-восточном регионе Англии. Это были первые концерты такого типа в Ньюкасле. Несмотря на многочисленные предложения о более престижных должностях в дальнейшей жизни, он больше никогда не покидал Ньюкасл.
Ависон был женат на Кэтрин Рейнольдс 15 января 1737 года. У пары было девять детей, из которых только трое - Джейн, Эдвард и Чарльз - дожили до совершеннолетия. Эдвард сменил своего отца на посту директора Музыкального общества Ньюкасла и органиста Святого Николая после смерти отца. Чарльз также был органистом и композитором. Ависон умер в мае 1770 г. по неизвестной причине. По своему желанию он стал очень богатым человеком благодаря своей коллекции книг, музыкальных инструментов и своим запасам акций, которые были оставлены его детям. В его завещании указывалось, что он хотел, чтобы на его похороны было потрачено очень мало денег, и что он хотел бы быть похороненным рядом со своей женой в церкви Святого Андрея, Ньюкасл-апон-Тайн, где он был похоронен возле северного крыльца. Ависон был один из предметов в Роберте Браунинга «s Parleyings с некоторыми важными людьми в их день :«! Hear Ависона Он тендеры доказательства / Эта музыка в его день , как много впитывается / Сердце и душа затем Вагнер »музыка с компанией.»
Сочинения
Ависон был смелым и неоднозначным автором. Говорят, что он не боялся выражать свои сильные идеи сложным языком, невероятным пониманием музыки и чувством юмора. Одна из идей, которая вызывает много критики, - это его предпочтение Близнецам и Марчелло и его неприятие Генделя . Хотя он и хвалил Генделя за его гений, он не боялся и критиковать его. Помимо опубликованных эссе, Ависон часто писал длинные предисловия к своим сочинениям, которые назывались «рекламными объявлениями».
Эссе о музыкальном выражении
Самым известным произведением Ависона является его « Эссе о музыкальном выражении», которое первоначально было опубликовано в 1752 году. Это эссе было написано в трех частях. В первом обсуждается влияние музыки на характер и эмоции, а также сравнивается музыка и живопись. Эвисон утверждает, что «взятый полный аккорд или прекрасная последовательность отдельных звуков не менее восхитительны для уха, чем просто симметрия или изысканные цвета для глаз». Эвисон также обсуждает в этом разделе распространенное мнение о том, что музыка затрагивает все аспекты человеческих эмоций. Он не согласен с этим убеждением и вместо этого утверждает, что музыка вызывает положительные эмоции, подавляя отрицательные.
Вторая часть эссе - это критика определенных композиторов и их стилей. Avison включает раздел, критикующий акцент на мелодии и пренебрежение гармонией, а также пренебрежение мелодией и акцент на гармонии. Для каждого условия несколько композиторов названы в разной степени, что нарушает баланс между этими двумя аспектами музыки. Именно в этом разделе Эйвисон определяет музыкальное выражение как баланс между мелодией и гармонией, далее заявляя: «Воздух и Гармония никогда не должны быть покинуты ради самовыражения: потому что в них есть выражение». Ависон не сдерживается в выражении своего мнения о композиторах, которых он критикует. Один из таких отрывков в эссе иллюстрирует это: «В этих расплывчатых и бессмысленных пьесах мы часто находим сбитого с толку композитора, который либо борется с трудностями посторонней модуляции, либо утомляет самое совершенное терпение утомительным повторением какой-то слабой мысли, воображая он никогда не сможет сделать достаточно, пока он не пробежит каждую клавишу, которую можно сжать одним движением; пока, наконец, вся его сила не исчерпана, он не упадет в тупое закрытие; где его томная пьеса, кажется, скорее истекает и уступает наконец, чем закончить энергичной и своевременной каденцией ".
Третий раздел включает в себя взгляды Ависона на то, как определенные инструменты должны использоваться в ансамблевых выступлениях. В этом разделе особое внимание уделяется концертам, поскольку их часто сочинял Эйвисон. Он излагает определенные правила использования инструментов, таких как: «Таким образом, Hautboy лучше всего выражает кантабиле, или стиль пения, и может использоваться во всех движениях, относящихся к этой деноминации; особенно в тех движениях, которые имеют тенденцию к веселью и веселью ».
Это эссе часто рассматривается как осуждающее и противоречивое, в основном из-за сильных мнений, высказанных в разделе, критикующем композиторов. В январе 1753 года Уильям Хейс анонимно опубликовал « Замечания к эссе г-на Ависона» , который представлял собой обзор, критикующий его сочинения. Это письмо также содержало твердые мнения и было более длинным, чем исходное письмо Ависона. Затем Ависон опубликовал ответ на письмо Хейса под названием «Ответ автору замечаний к эссе о музыкальном выражении» в феврале 1753 года.
Композиции
Самые известные сочинения Ависона - это его концерты . Они похожи по стилю на Близнецы и очень мало меняются на протяжении его карьеры. Некоторые из них были основаны на существующих произведениях итальянского композитора Доменико Скарлатти . Ависон уделял большое внимание мелодичности своих композиций. Они считаются «необычно мелодичными» из-за того, что он ценил мелодию.
Ависон также писал камерную музыку . Его трио-сонаты созданы в стиле барокко. Его более поздние камерные произведения были вдохновлены Рамо и представляют собой клавишные пьесы с аккомпанементом флейты, скрипки и других инструментов. Ависон сочинил небольшое количество духовной музыки, включая гимн в стихах, гимн и песнопение, а также совместную с Феличе Джардини ораторию под названием « Руфь» .
Оркестровый
- Соч. 2 Шесть концертов (g, Bb, e, D, Bb, D)
- Два концерта
- Соч. 3 Шесть концертов - с общими правилами игры (D, e, g, Bb, D, G)
- Соч. 4 Восемь концертов (d, A, D, g, Bb, G, D, c)
- Соч. 6 Двенадцать концертов (g, Bb, e, D, Bb, D, G, G, D, C, D, A)
- Соч. 9 Двенадцать концертов : Set 1: (G, D, A, g / G, C, e), Set 2: (Eb, Bb, c, F, A, D)
- Соч. 10 Шесть концертов (d, F, c, C, Eb, d)
Камера
- Соч. 1 VI Сонаты (хроматический дориан, г, ж, дориан, ми, ре)
- Соч. 5 Шесть сонат (G, C, Bb, Eb, G, A)
- Соч. 7 Шесть сонат (G, g, Bb, d, a, A)
- Соч. 8 Шесть сонат (A, C, D, Bb, g, G)
Другой
- «Не оставил ли ты нас?» (Стих гимн)
- "Слава Богу" (Рождественский гимн / Sanctus)
- Коллаборация "Руфь" (оратория). Джардини
- " Псалом LVII ", песнопение, Cantico ecclesiastica
Влияние
Ависон продолжил традицию итальянского стиля, которую Франческо Джеминиани во многом объяснял своей популярностью в Лондоне. В частности, в « Concerti Grossi» он продолжил технику Джеминиани моделирования оркестровых концертов после сонат более старых композиторов. Его « Эссе о музыкальном выражении» критиковало Генделя , которым в то время очень восхищались в Англии.
С 1994 года ансамбль Avison из Ньюкасла исполняет музыку Avison на старинных инструментах .
В честь композитора было названо здание городской библиотеки Ньюкасла, открывшееся в 2009 году. Архив Avison хранится в библиотеке.
В апреле 2014 года в Гейтсхеде была поставлена пьеса об Ависоне, написанная Сью Хедворт из Овингтона . Пьеса под названием « Мостра» была объявлена «пьесой с живой музыкой о нашем собственном композиторе из Ньюкасла 18-го века».
Рекомендации
Цитаты
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Чарльза Ависона в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
- Ансамбль Avison
- Краткая биография английской музыки 18-го века
- Дискография на classicsonline.com
- Краткая биография и дискография на naxos.com
- Чарльз Ависон в Ньюкаслской коллекции
- Чарльз Ависон - 12 концертов, соч. 6. - Ансамбль Avison, Павел Безносюк на YouTube
- Чарльз Ависон - забытый хозяин Севера в academyofsaintcecilia.com
- О Чарльзе Ависоне на avisonensemble.com