Буало-Нарсежак - Boileau-Narcejac

Буало-Нарсежак - это псевдоним, используемый плодовитым французским дуэтом криминалистов Пьера Буало (28 апреля 1906 - 16 января 1989) и Пьера Эйро , также известного как Томас Нарсежак (3 июля 1908 - 7 июня 1998). В результате их успешного сотрудничества было создано 43 романа, 100 рассказов и 4 пьесы. Им приписывают помощь в формировании подлинно французского поджанра криминальной фантастики с упором на местные условия и нарастающее психологическое напряжение . Они известны изобретательностью своих сюжетов и умелым воспроизведением настроения дезориентации и страха. Их работы были адаптированы во многих фильмах, в первую очередь, в «Дьявольских дарах» (1955) режиссера Анри-Жоржа Клузо и « Головокружение» (1958) режиссера Альфреда Хичкока .

биография

Пьер Луи Буало родился 28 апреля 1906 года в Париже , в семье Леона и Марии Буало ( урожденная Гийо). Его учеба подготовила его к карьере в сфере коммерции, но он был увлечен детективной фантастикой с детства. Он сменил несколько профессий, а также писал рассказы и новеллы для различных газет и журналов. Затем он написал серию романов об Андре Брунеле, щеголеватом частном детективе, специализирующемся на сложных делах. Роман Буало « Le repos de Bacchus» был удостоен престижной премии Prix du Roman d'Aventures в 1938 году. Он был призван во время Второй мировой войны, попал в плен в июне 1940 года и провел два года в лагере , где познакомился с Жан-Полем Сартром . Буало был освобожден из лагеря по состоянию здоровья. Он вернулся в Париж в 1942 году и записался в качестве социального работника Secours National, организации, помогающей обездоленным. Его работа заключалась в посещении исправительных колоний и допросах преступников. Он возобновил свою писательскую карьеру в 1945 году с романом L'Assassin vient les mains vides и написанием сценария для нескольких успешных радиосериалов в 1945–1947 годах.

Пьер Эро родился 3 июля 1908 года в Рошфор-сюр-Мер в семье моряков. Он потерял один глаз в результате несчастного случая в детстве, что помешало ему заняться морским бизнесом. В юности он рыбачил на реке Шаранта возле двух деревушек, которые назывались Сент-Томас и Нарчежак, и вспомнил их, выбирая свой псевдоним - «Томас Нарсежак». Он учился в университетах Бордо , Пуатье и Парижа, где получил степени в области литературы и философии. Он переехал в Нант в 1945 году, где стал профессором философии и литературы в лицее Жоржа-Клемансо , и занимал эту должность до выхода на пенсию в 1967 году.

Нарсежак начал писать стилизации различных авторов криминальной фантастики, которые были опубликованы в сборниках Confidences dans ma nuit (1946) и Nouvelles Confidences dans ma nuit (1947). В то же время он написал свой первый криминальный роман L'Assassin de minuit (1945). Нарсежак также сотрудничал с Сержем Аркуэ, который использовал псевдоним Терри Стюарт, для создания серии романов, имитирующих американские триллеры. Они были опубликованы под общим псевдонимом «Джон-Сильвер Ли».

В 1947 году Нарсежак также опубликовал эссе под названием L'esthétique du roman policier («Эстетика криминального романа»), которое привлекло внимание Пьера Буало. Два писателя начали переписываться и, наконец, встретились на ужине наград в 1948 году, когда Нарседжак получал Приз римских приключений за свой роман La mort est du voyage . Два года спустя они начали писать вместе: Буало создавал сюжеты, а Нарседжак - атмосферу и характеристики , в отличие от Фредерика Даннея и Манфреда Ли (« Эллери Куин »).

Их первая совместная работа, L'ombre et la proie (1951), опубликованная под названием «Alain Bouccarèje» (анаграмма Буало-Нарсежака), осталась практически незамеченной. Их второй роман " Она, которой больше не было" (1952), подписанный "Boileau-Narcejac", стал их прорывом и позже был снят Анри-Жоржем Клузо в роли Les Diaboliques . Их успех был закреплен еще больше, когда Альфред Хичкок адаптировал «Живые и мертвые» (1954) как « Головокружение» в 1958 году.

Буало и Нарсежак также работали сценаристами, в первую очередь над адаптацией романа « Les yeux sans visage » Жана Редона к фильму ужасов, известному на английском языке как « Глаза без лица» (1960).

Их работы часто флиртовали с фантастическим и мрачным, что во всей красе вылилось в их роман Et mon tout est un homme (опубликованный на английском языке как Choice Cuts ), получивший Гран-при юмора нуар в 1965 году.

В 1964 году они опубликовали Le Roman policier, теоретическое исследование криминального жанра.

В 1970-х Буало и Нарсежак получили от поместья Мориса Леблана разрешение на создание новых приключений Арсена Люпена . Они также написали серию "Sans Atout" для младших читателей о мальчике-детективе.

Их сотрудничество закончилось смертью Буало 16 января 1989 года в Больё-сюр-Мер . Последним романом, содержащим его вклад, был J'ai été un fantôme («Я был призраком»), опубликованный позже в том же году. Нарсежак продолжал писать в одиночестве, все еще подписывая свои произведения как «Буало-Нарсежак». Он умер 7 июня 1998 года в Ницце .

Личная жизнь

Буало был женат в 1939 году на Жозетте Боден.

Нарчжак был женат дважды - в 1930 году на Мари Терез Барет, от которой у него родились две дочери, Аннет и Жаклин, и в 1967 году на Рене Суонсон.

Стиль письма

Нарседжак, стилист и теоретик команды, писал: «Я чувствовал, что лучший вид детективного романа не может быть написан одним человеком, поскольку он предполагает невероятное смешение в одном человеке двух противоположных личностей: техник. и психолога ". Он указал, что успех их сотрудничества заключается в том, что Буало «интересовали« как », а меня интересовали« почему »в истории».

Буало и Нарсежак были сторонниками того, что они назвали «le roman de la victime» («роман жертвы»), который можно определить как роман-саспенс, который принимает точку зрения жертвы. «Персонажи Буало-Нарсежака, как правило, обладают чертами характера, которые делают их восприимчивыми и уязвимыми, и они оказываются в ситуациях, когда они оказываются под давлением. Чем больше они сопротивляются, тем сильнее давление и тем более неизбежна их судьба. читатель в царстве фантастического или сверхъестественного, прежде чем последний поворот раскрывает работу некой преступной махинации. К этому времени может быть уже слишком поздно для жертвы, и читатель должен был погрузиться в атмосферу беспокойства, дезориентации и тревоги. . Это константа в творчестве Буало-Нарсежака, формула, которая реализует неизвестность через ритмическую комбинацию удержания и освобождения… »

Франсуа Гериф отмечает, что бренд психологического напряжения команды был вдохновлен Корнеллом Вулричем, но отмечает, что персонажи-жертвы последнего всегда сочувствуют, что не всегда бывает в случае с Буало-Нарсежак.

Редакция журнала World Authors, 1950–1970 гг. Писала, что романы Буало-Нарсежака «отражают восхищение Нарсежака Сименоном в их убедительном использовании атмосферы, но не имеют ничего общего с скрупулезным натурализмом рассказов Мегре ». Они также сказали, что работа дуэта «по крайней мере в переводе стилистически ничем не примечательна, но для большинства критиков этот факт перевешивается изобретательностью их сюжетов и их способностью вовлекать читателя в настроение сомнения и нарастающего страха, что они так умело вызывать ".

Наследие

В то время как их современники в конце 1940-х и 1950-х годах были очарованы воображаемой Америкой, Буало и Нарсежак, как считается, помогли сформировать подлинно французский поджанр криминальной фантастики. Они сделали упор на местных условиях и подчеркнули психологическое измерение хладнокровно рассчитанных и дьявольски спланированных преступлений, вращающихся вокруг жадности, коррупции и того, что они называли «темной стороной разума». «Буало и Нарсежак, таким образом, предоставили коренной французский эквивалент американского фильма нуар , но без ссылки на США».

Мишель Лафон и Бенуа Петерс похвалили Буало и Нарсежака за возобновление детективного романа в 1950-х, найдя «третий путь между детективом в английском стиле и североамериканским крутым романом».

В настоящее время печатаются только два перевода их романов на английский язык, и их репутация в англоязычном мире в значительной степени вытеснена адаптациями к фильмам, сделанными Хичкоком и Клузо. Робин Вуд писал о «Живых и мертвых» : «Тусклый, умышленный пессимизм D'entre les morts - это мир, существенно отличающийся от интенсивного движения« Головокружение » , которое возникает из одновременного осознания огромной ценности человеческих взаимоотношений и их взаимоотношений. неотъемлемая неспособность к совершенной реализации ". Кристофер Ллойд сделал похожий комментарий о « Она, которой больше не было» : «Многие зрители и читатели, вероятно, согласятся, что фильм Клузо превосходит оригинальный роман как в плане создания ужаса и напряженности, так и в демонстрации беззаботного пренебрежения к неправдоподобности сюжета». Он также заметил: «Если Буало-Нарсежак являются подлинными новаторами в детективной фантастике, то это, конечно, не из-за их психологического реализма или социологической прозорливости, а в основном из-за их реконфигурации сюжета и конфликтных отношений между персонажами».

В 2010 году в честь Томаса Нарсежака была названа улица в Нанте .

Библиография

Лишь небольшая часть работ Буало-Нарсежака переведена на английский язык, и большинство из этих переводов больше не издаются.

  • 1952 - Celle qui n'était plus ; Английский перевод: «Женщина, которой больше не было» (Райнхарт, 1954), опубликовано также как «Изверги» («Стрела», 1956 г.) и « Она, которой больше не было» («Пушкин Вертиго» , 2015 г.).
  • 1952 - Les Visages de l'ombre ; Английский перевод: Faces in the Dark (Хатчинсон, 1955).
  • 1954 - D'entre les morts («Из мертвых»); Английский перевод: The Living and the Dead (1956), также опубликовано как Vertigo (Dell, 1958; Pushkin Vertigo, 2015).
  • 1956 - Les Louves ; Английский перевод: Заключенный (Хатчинсон, 1957).
  • 1956 - Le mauvais oeil ; Английский перевод: Дурной глаз (Хатчинсон, 1959).
  • 1956 - Au bois dormant ; Английский перевод: Спящая красавица (1959).
  • 1957 - Les magiciennes («Волшебницы»).
  • 1958 - L'ingénieur aimait trop les chiffres ; Английский перевод: The Tube (Хэмиш Гамильтон, 1960).
  • 1959 - À cœur perdu ; Английский перевод: Heart to Heart (Хэмиш Гамильтон, 1959).
  • 1961 - Maléfices ; Английский перевод: Заклинания зла (Хэмиш Гамильтон, 1961).
  • 1962 год - Мальдонн («Проступок»).
  • 1964 - Les victimes ; Английский перевод: Кем была Клэр Джаллу? (Баркер, 1965), также опубликованный как Жертвы (Пантера, 1967).
  • 1965 - Le train bleu s'arrête treize fois («Синий поезд останавливается 13 раз»; рассказы).
  • 1965 - Et mon tout est un homme («И вся моя сущность - мужчина»); Английский перевод: Choice Cuts (Баркер, 1966)
  • 1967 - La mort a dit: Peut-être («Смерть сказала: возможно»)
  • 1969 - Большой порт
  • 1969 - Делириум, suivi de L'le
  • 1970 - Les Veufs («Вдовцы»).
  • 1972 - La Vie en miettes
  • 1973 - Первая опера
  • 1974 - Отец Иуда
  • 1975 - La Tenaille
  • 1976 - La lèpre ("Прокаженный").
  • 1978 - L'âge bête («Неловкий век»).
  • 1979 - Carte vermeil («Алая карта»).
  • 1980 - Les Intouchables ( "Неприкасаемые").
  • 1980 - Терминус .
  • 1981 - Кассовые сборы .
  • 1983 - Мэми .
  • 1984 - Les Eaux dormantes .
  • 1984 - La Dernière Cascade («Последний трюк»).
  • 1985 - Шусс .
  • 1987 - Мистер Хайд .
  • 1988 - Закрытие чемпионов .
  • 1988 - Le Contrat («Контракт»).
  • 1989 - J'ai été un fantôme («Я был призраком»).
  • 1990 - Ле Бонсаи .
  • 1990 - Le soleil dans la main («Солнце в руке»).
  • 1991 - Главное паспорте («Поворотные столы»).
  • 1991 - Les ноктюрны ( "Nocturns").

Буало-Нарсежак также написал серию детской фантастики "Sans Atout" . Они рассказывают о приключениях мальчика-детектива.

  • Les pistolets de Sans Atout (Ружья Сан-Атут).
  • Sans Atout contre l'homme à la dague (Sans Atout против человека с кинжалом).
  • Sans Atout et le cheval fantôme (Sans Atout и лошадь-призрак).
  • Sans Atout, une étrange disparition (Sans Atout, странное исчезновение).
  • Sans Atout, l'invisible agresseur (Санс Атаут, невидимый сталкер).
  • Sans Atout, la vengeance de la mouche (Sans Atout, месть мухи).
  • Sans Atout dans la gueule du loup (Sans Atout в глотке волка).
  • Sans Atout, le cadavre fait le mort (Sans Atout, труп, сделанный мертвым)

Пара также добавила пять разрешенных сиквелов к сериалу Мориса Леблана о джентльмене-воришке Арсене Люпене .

  • Le Secret d'Eunerville (1973).
  • Ла Пудриер (1974).
  • Ле Второе лицо д'Арсена Люпена (1975).
  • Справедливость д'Арсена Люпена (1977).
  • Le Serment d'Arsène Lupine (1979).

Известные кинематографические адаптации

Сценаристы

Рекомендации

Внешние ссылки