Lobet Gott in seinen Reichen , BWV 11 - Lobet Gott in seinen Reichen, BWV 11

BWV 11
Оратория от И. С. Баха
Вознесение , Костел Святого Креста в Еленя-Гуре
Оригинал	Оратория In Festo Ascensionis
Связанный	Agnus Dei
Повод	Праздник Вознесения
Текст кантаты	Пикандер
Текст Библии	Лука, Деяния, Марк Луки 24: 50–51 Деяния 1: 9 Марка 16:19 Деяния 1: 10–11 Луки 24:52 Деяния 1:12
Хорал
Выполненный	19 мая 1735 года : Лейпциг ( 1735-05-19 )
Движения	11 в двух частях (6 + 5)
Инструментальная	3 трубы литавры 2 флаути траверси 2 гобоя 2 скрипки альт континуо

Lobet Готт в Сейнэн Reichen (Лод к Богу во всех своих царств), BWV 11 , известный как Вознесение Оратория ( Himmelfahrtsoratorium ), является оратория на Иоганна Себастьяна Баха , отмечает онкак Ораториум В Festo Ascensionis Xsti (оратория для праздника Вознесение Христа), вероятно, составленный в 1735 году для службы Вознесения и впервые исполненный 19 мая 1735 года.

Бах написал свою рождественскую ораторию , основанную на евангелиях от Луки и Матфея , в 1734 году. Он написал пасхальную ораторию еще в 1725 году. Текст для оратории Вознесения , сборник нескольких библейских источников, свободных стихов и хоралов , предположительно был написанный Кристиан Фридрих Хенрици , который работал на либретто для рождественской оратории . Он следует за историей Вознесения, рассказанной в Евангелиях от Луки, Марка и Деяниях Апостолов . Оратория структурирована в одиннадцати движений в двух частях, принимая около получаса , чтобы выполнить. Он обрамлен протяженными хоровые движения, Часть I завершается четвертой строфой из Johann Rist гимна «s„ Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ “в установке четыре частей. Заключительный хорал седьмой строфы " Gott fähret auf gen Himmel " Готфрида Вильгельма Сасера установлен как хоральная фантазия . Произведение богато озвучено для праздничного дня, как и Рождественская оратория для четырех вокальных партий, трех труб , литавр , двух flauti traversi , двух гобоев , струнных и континуо . В то время как речитативы и первый хорал были новыми сочинениями, Бах основал другие хоровые движения и две арии на частях более ранних кантат . Он снова использовал модель для альтовой арии много позже для Agnus Dei своей мессы си минор.

История

Бах написал свою рождественскую ораторию , основанную на Евангелиях от Луки и Матфея , в 1734 году, произведение из шести частей, которое будет исполнено шесть раз во время рождественского прилива. Он написал пасхальную ораторию еще в 1725 году. Таким образом, композиция для Вознесения появилась в том же литургическом году, что и рождественская оратория . Текст Оратории Вознесения , сборник нескольких библейских источников, свободных стихов и хоралов , предположительно был написан Пикандером, который , среди прочего, написал либретти для Страстей по Матфею и Рождественской оратории . Он следует за историей Вознесения, рассказанной в Евангелиях от Луки, Марка и Деяниях Апостолов .

Библии рассказ составлен из нескольких источников: первый речитативные из Евангелиста ( движение 2) составляет от Луки 24: 50-51 , вторые (5) из Деяний 1: 9 и Марка 16:19 , третий (7) Деяния 1: 10–11 , последнее (9) из Луки 24: 52а , Деяния 1:12 и Луки 24: 52б . Библейские слова переданы тенором как евангелистом. В его третьем речитативе цитируются двое мужчин, в этой цитате и тенор, и бас поют в ариозо .

Часть I, в которой рассказывается о Вознесении, завершается четвертой строфой гимна Иоганна Риста « Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ » в четырехчастной обстановке. Часть II отражает реакцию учеников. Заключительный хорал седьмой строфы " Gott fähret auf gen Himmel " Готфрида Вильгельма Сасера установлен как хоральная фантазия . В то время как музыка для повествования и первого хорала была новыми сочинениями в 1735 году, Бах основал обрамляющие хоровые движения и две арии на более ранних композициях. Он снова использовал модель для альтовой арии много позже для Agnus Dei своей мессы си минор.

В первое полное издание произведений Баха, Bach-Ausgabe из Bach Gesellschaft , произведение было включено в кантаты (отсюда его низкий номер BWV), а в Компендиуме Баха оно имеет номер BC D 9 и включено в оратории.

Музыка

Подсчет очков и структура

Оратория состоит из одиннадцати движений в двух частях, которые должны быть исполнены до и после проповеди: 1–6 перед проповедью и 7–11 после проповеди. На выполнение уходит около получаса. Название на первой странице автографа гласит:

"JJ Oratorium Festo Ascensionis Xsti. À 4 Voci. 3 Trombe Tamburi
2 Travers. 2 Hautb. 2 Violini, Viola e Cont. Di
Bach

«JJ» - это сокращение от «Jesu juva» (Иисус, помощь), формулы, которую Бах и другие часто писали в начале священного произведения. Название на латыни переводится как «Оратория для праздника Вознесения Христа», а при озвучивании на смеси французского и итальянского языков партии и инструменты называются четырьмя вокальными партиями, тремя трубами (Tr), литаврами , двумя flauti traversi ( Ft), два гобоя (Обь), две скрипки (Vn), альт (Va) и бассо континуо (Bc) Баха. Голоса - сопрано , альт , тенор и бас , образующие четырехчастный хор ( SATB ). Произведение празднично оценено, как и рождественская оратория .

Структура демонстрирует симметрию относительно центрального хорала. Произведение обрамляют обширные хоральные движения с использованием всего оркестра. Обе части содержат помимо библейского повествования (речитатив) рефлексивный речитатив аккомпаньато (акк.) И арию с инструментами облигато . В следующей таблице движений оценка берется из Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подпись времени , взяты из Alfred Дюрра , используя символ для общего времени (4/4). Литавры всегда играют на трубах и не упоминаются.

Нет.	Тип	Текст (источник)	Вокал	Латунь и духовые	Струны	Бас	Ключ	Время
Часть I
1	хор	Лобет Готт в seinen Reichen ( пикандер )	SATB	3Tr 2Ft 2Ob	2Vl Va	До н.э	Ре мажор	2/4
2	рек.	Der Herr Jesus hub seine Hände auf (Библия)	Т			До н.э
3	соотв.	Ach, Jesu, ist dein Abschied (Пикандер)	B	2 футов		До н.э
4	ария	Ach, bleibe doch, mein liebstes Leben (Пикандер)	А		Вл ( унис .)	До н.э	Несовершеннолетний
5	рек.	Und ward aufgehoben zusehends (Библия)	Т			До н.э
6	хорал	Nun lieget alles unter dir (Rist)	SATB	2Ft 2Ob	2Vl Va	До н.э	Ре мажор	3/4
Часть II
7	рек.	Und da sie ihm nachsahen (Библия)	Туберкулез			До н.э
8	соотв.	Ach ja! so komme bald zurück (пикандер)	А	2 футов		До н.э
9	рек.	Sie aber beteten ihn an (Библия)	Т			До н.э
10	ария	Иезу, деине Гнаденбликке (Библия)	S	2Фт Обь	унисон		Соль мажор	3/8
11	хорал	Венн soll es doch geschehen (Sacer)	SATB	3Tr 2Ft 2Ob	2Vl Va	До н.э	Ре мажор	6/4

Движения

Ученый Баха Ричард Д.П. Джонс сравнивает Рождественскую ораторию и Ораторию Вознесения и приходит к сходству:

праздничный вступительный хор с трубами и барабанами, речитативы евангелиста, промежуточный хорал из четырех частей, медитативные аккомпанементы, полудраматическая обработка библейских персонажей (здесь «два человека в белом») и тщательно продуманный финал хорала.

Оратории подобны особенно части VI в рождественской оратории , который также начинается с расширенным хором открытия и хоральной фантазией в качестве вывода.

1

Праздничный вступительный припев « Lobet Gott in seinen Reichen », как полагают, основан на части утраченной светской кантаты Froher Tag, verlangte Stunden , BWV Anh. 18 . В движении нет фуги , но есть танцевальные элементы и ломбардный ритм .

2

Бах отмечает первый речитатив библейского повествования "Recit. Nach dem ersten Chor" (Речитатив после первого припева). Его поет евангелист ( евангелист ), который Бах относит к тенорному пению секко-речитативу . Действие начинается, « Der Herr Jesus hub seine Hände auf » (Господь Иисус поднял руки), когда Иисус благословляет учеников и оставляет их.

3

Отражающий речитатив для баса « Ach, Jesu, ist dein Abschied » (Ах, Иисус, это Твой уход) показывает положение учеников, опасающихся, что Иисус скоро их оставит. Отмечено "Rec: col concp." (Речитатив: с аккомпанементом), он сопровождается флейтами и континуо как речитативное сопровождение .

4

Более глубокая рефлексия выражена в арии, отмеченной «Aria Violini unisoni e Alto» (Ария скрипок в унисон и альт). Певец просит Иисуса остаться: « Ach, bleibe doch, mein liebstes Leben » (Ах, оставайся, моя дорогая Жизнь). Музыка основана на части утраченной свадебной кантаты Auf, süß entzückende Gewalt , BWV Anh. 196, написанный в 1725 году на либретто по Готтшед .

Бах использовал модель для альтовой арии также для Agnus Dei своей мессы си минор.

5

Евангелист продолжает повествование Вознесением: « Und ward aufgehoben zusehends » (И Он был, по-видимому, вознесен).

6

Первый хорал, завершающий часть 1, представляет собой четвертую строфу из « Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ », написанного в 1641 году Иоганном Ристом . Текст « Nun lieget alles unter dir » («Теперь все подчинено Тебе») представляет Иисуса на небесах с ангелами и элементами, служащими ему.

Nun lieget alles unter dir,
Dich selbst nur ausgenommen;
Die Engel müssen für und für
Dir aufzuwarten kommen.
Dir Fürsten stehn auch auf der Bahn
Und sind dir willig untertan;
Люфт, Вассер, Фойер, Erden
Muß dir zu Dienste werden.

Он состоит из четырех частей, с инструментами, играющими colla parte : гобои и скрипка I усиливают мелодию хора, флейты на октаву выше, скрипка II играет с альтом, альт с тенором и континуо с басом. .

7

Евангелист начинает Часть II, « Und da sie ihm nachsahen » (И как они смотрели), рассказывая о двух мужчинах в белых одеждах, обращающихся к ученикам. Эти двое представлены дуэтом тенором и басом.

8

Речитатив для альта « Ach ja! So komme bald zurück » (Ах, да! Тогда возвращайся поскорее;) с просьбой о возвращении Иисуса. Параллельно с речитативом на басу в Части I, он также сопровождается флейтами и континуо.

9

Евангелист заканчивает повествование « Sie aber beteten ihn an » (Они, однако, молились Ему), рассказывая о возвращении учеников с горы, которая называется Масличной горой .

10

Ария сопрано « Jesu, deine Gnadenblicke » (Иисус, милосердный взор) также основана на свадебной кантате Auf, süß entzückende Gewalt . Это одно из редких произведений в музыке Баха без бассо континуо, с двумя унисонными флейтами, гобоем и унисонными струнами, играющими трио, дополненное певцом до квартета. В оригинальных словах свадебной кантаты упоминается « Unschuld » (невинность). Брайан Робинс отмечает «слегка полупрозрачную текстуру, отражающую намек текста на Христа, покидающего свое тело, чтобы вознестись на Небеса». Джонс думает, что обстановка без земного континуо представляет Gnadenblicke (взгляды Благодати) текста.

11

Заключительный хорал « Wenn soll es doch geschehen » («Когда это произойдет») - седьмая строфа « Gott fähret auf gen Himmel », написанная в 1697 году Готфридом Вильгельмом Сасером. От первого лица он выражает желание говорящего для "liebe Zeit" (дорогое время), когда он видит Спасителя в Его славе. Продолжая говорить "wir" (мы), он воображает, что приветствует его и поцеловал.

Wenn soll es doch geschehen,
wenn kömmt die liebe Zeit,
daß ich ihn werde sehn
in seiner Herrlichkeit?
Du Tag, wenn wirst du sein,
daß wir den Heiland grüßen, daß
wir den Heiland küssen?
Komm, stelle dich doch ein!

Он установлен как хоральная фантазия . Сопрано поет cantus firmus длинными нотами на мелодию «Von Gott will ich nicht lassen». Подобно финальному хоралу « Nun seid ihr wohl gerochen» в « Рождественской оратории» , хоровая мелодия в церковном стиле появляется в торжествующем контексте другого мажорного тональности . Текст выражает тоску по дню соединения с Иисусом на Небесах. Музыковед Джулиан Минчем интерпретирует мелодию как «человеческое состояние ожидания и надежды», в то время как концерт представляет собой исполнение. Mincham сравнивает запись на открытие хоральных фантазий о второй кантате цикла из хоральных кантат , найти композицию для нижних голосов «бесконечно изобретательные, часто связаны с текстовыми изображениями» указывая «страстные и цепляется представлением целуя Спаситель под ласкающие флейты, в предпоследней фразе ".

Записи

Сортируемый список взят из выбора, предоставленного Арье Ороном на веб-сайте Bach Cantatas. Ансамбли с инструментами эпохи в исторически обоснованном исполнении и хором одного голоса на партию (ОВПП) отмечены зеленым фоном.

Записи Лобет Готт в Сейнен Райхен

Заголовок	Дирижер / Хор / Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Тип хора	Орч. тип
Исторические кантаты Баха (Карл Штраубе, 1931)	Карл Штраубе Thomanerchor Gewandhausorchester		Querstand	1931 г. ( 1931 )
Бах: Кантаты № 67 и 11, из кантаты № 147	Реджинальд Жак Певцы кантат Оркестр Жака		Декка	1949 г. ( 1949 )
И. С. Бах: Кантата BWV 11	Марсель Куро Штутгартерский Бах-Хор Badische Staatskapelle			середина 1950-х?
Бах Сделано в Германии Vol. 2 - Кантаты I	Курт Томас Thomanerchor Gewandhausorchester		Архив Баха Лейпциг	1960 г. ( 1960 )
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 2	Фриц Вернер Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн Камерный оркестр Пфорцхайма		Эрато	1966 г. ( 1966 )
И. С. Бах: Das Kantatenwerk • Полные кантаты • Les Cantates, Folge / Vol. 3	Николаус Харнонкур Леонхардт-Консорт		Teldec	1972 г. ( 1972 )		Период
Бах Кантаты Vol. 3 - День Вознесения, Троица, Троица	Карл Рихтер Мюнхенер Бах-Чор Мюнхенерский оркестр Баха		Архив продукции	1975 г. ( 1975 )
Die Bach Kantate Vol. 7	Хельмут Риллинг Gächinger Kantorei Württembergisches Kammerorchester Heilbronn		Hänssler	1984 ( 1984 )
И. С. Бах: Кантаты BWV 11 и 249	Густав Леонхардт Хор эпохи Просвещения Оркестр эпохи Просвещения		Philips	1993 г. ( 1993 )		Период
И. С. Бах: Himmelfahrts-Oratorium	Филипп Херревег Хор эпохи Просвещения Оркестр эпохи Просвещения		Harmonia Mundi	1993 г. ( 1993 )		Период
И. С. Бах: Кантаты Вознесения	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко		Архив продукции	2000 г. ( 2000 )		Период
Bach Edition Vol. 17 - Cantatas Vol. 2	Питер Ян Леусинк Хор мальчиков Голландии Нидерландский Коллегиум Баха		Блестящая классика	2000 г. ( 2000 )		Период
И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 20	Тон Купман Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко		Антуан Маршан	2003 г. ( 2003 )		Период
И. С. Бах: Пасхальная оратория · Вознесенская оратория	Масааки Сузуки Коллегиум Баха Япония		БИС	2004 г. ( 2004 )		Период
И. С. Бах: Кантаты на весь литургический год Vol. 10	Зигисвальд Куйкен La Petite Bande		Акцент	2009 г. ( 2009 )	ОВПП	Период

Примечания

использованная литература

внешние ссылки

• Lobet Gott in seinen Reichen, BWV 11 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• Лобет Готт в сейнен Райхен (Оратория Вознесения) BWV 11; BC D 9 / Оратория (День Вознесения) Bach Digital
• BWV 11.6 bach-chorales.com