Уэйн Кестенбаум - Wayne Koestenbaum

Уэйн Кестенбаум выступает на The Kitchen в Нью-Йорке

Уэйн Кестенбаум (род. 1958) - американский художник , поэт и культурный критик . Он получил степень бакалавра в Гарвардском университете , степень магистра на семинарах Джонса Хопкинса по письму и степень доктора философии. из Принстонского университета и лауреат премии Уайтинга в 1994 году . В 2020 году он получил премию Американской академии искусств и литературы в области литературы. На сегодняшний день он опубликовал более 20 книг.

Кестенбаум работает заслуженным профессором английского, французского и сравнительного литературы в Центре аспирантуры CUNY , где он преподавал поэт и писательницу Мэгги Нельсон , а также преподает живопись в Йельском университете . Он живет и работает в Нью-Йорке .

ранняя жизнь и образование

Кестенбаум родился и вырос в Сан-Хосе, Калифорния .

Кестенбаум жил в Нью-Йорке с 1984 по 1988 год, будучи аспирантом Принстонского университета . Он отмечает, что его первые годы в Нью-Йорке - это период, когда он открыл для себя оперу , литературу и гей-культуру. В эти годы Кестенбаум написал рецензии на книги для New York Native и Village Voice .

С 1988 по 1997 год Кестенбаум жил в Нью-Хейвене, штат Коннектикут .

Критическая работа

В Boston Review Стефания Хайм написала, что работа Кестенбаума - вне зависимости от жанра - «стирает все рудиментарные различия, которые мы могли бы удерживать между игрой и мыслью. Она упивается и транслирует риски и радости (рискованные радости и радостные риски), присущие обоим. " Восторженная критика Кестенбаума, содержащая автобиографические отступления и характеризующаяся аналитическим вниманием к мелким деталям, подход, обязанный теории «punctum» Ролана Барта, фокусируется на знаменитостях, перформансе, поэтике, кино, современном визуальном искусстве и квир-сексуальности. Его самая известная критическая книга «Глотка королевы» представляет собой тщательное исследование явления, которое часто обсуждается случайно, но редко рассматривается с научной точки зрения: пристрастие геев к опере . Кестенбаум утверждает, что сила оперы заключается в некотором роде физической симпатии между певцом и аудиторией, которая имеет такое же отношение к желанию, как и к слуху. Он говорит об акте слушания:

Танец звуковых волн на барабанной перепонке и вздох, который я выдыхаю в знак сочувствия певцу, убеждают меня, что у меня есть тело - хотя бы по аналогии, если только вторая лучшая копия тела певца. Я лемминг, запечатленный сопрано , мое существование - результат ее крещендо. (42)

Кестенбаум приходит к выводу, что пристрастие геев к опере говорит нам об опере и присущих ей вопросах о мужественности столько же, сколько и о гомосексуализме.

Унижение , получившее признание критиков исследование Кестенбаума о значении унижения (как личного, так и всеобщего), было названо Джоном Уотерсом «самой смешной, самой умной, самой душераздирающей, но мощной книгой, которую я читал за долгое время». Кестенбаум снялся в веб-сериале в поддержку этой книги « Дорогой Уэйн, меня унижали ... », которую The New York Observer назвал «матерью всех трейлеров к книгам» .

Книга Кестенбаума 2012 года «Анатомия Харпо Маркса» была встречена неоднозначными отзывами. Брайан Диллон похвалил книгу в Sight and Sound как «очаровательную и строгую» и назвал книгу в Frieze «прекрасным примером своего рода безумной учености». В New Haven Review Джонатан Кифер охарактеризовал книгу как «интересную и глубоко грамотную книгу, которую приятно читать. Подобно тому, как его предыдущая научно-популярная работа « Унижение» казалась апофеозом новых литературных возможностей в эпоху чрезмерного обнародования, так и новая книга Кестенбаума оживляет исследования в области кино ». В« Хрониках Сан-Франциско » Саул Аустерлиц предположил, что Кестенбаум« сексуализирует Харпо больше всего. признание, создавая фигуру, о которой автор может сказать со всей серьезностью, что «благодаря анусу, мы можем представить, в марксистском стиле, путь вдали от семьи и государства» ». Джо Куинен , цитируя утверждение Кестенбаума, что Харпо Маркс «У него много вагин», - писал Кёстенбаум, - «приправляет свою историю достаточным количеством лакомых кусочков увлекательной информации, чтобы читатели могли на мгновение упустить из виду тот факт, что его теории ошибочны».

Кестенбаум опубликовал множество эссе, часто лирических или экспериментальных по стилю, на такие темы, как знаменитости, классическая музыка, современное искусство, литература и эстетика; некоторые из этих эссе были собраны в книгах « Расщепление: эссе о сексе, звездах и эстетике» , « Мои эссе 1980-х и другие» и « Разберись: эссе».

В 2021 году Кестенбаум опубликовал свой первый сборник басен под полутекстом (е) под названием «Веселый козел отпущения: Басни».

Поэзия

Поэзия Кестенбаума зачастую более сдержанна, чем его критика. Он часто комментирует себя - беспорядочный процесс поэзии - как в «Людях, которых я сбил с пути» (из «Молока расследования» ):

Я недостаточно сказал о рваном солнце,
его удовлетворении тем, что оно связывает мою жизнь -
собирает грязные части вместе
на пути к более важным задачам.

Первая книга Кестенбаума, « Ода Анне Моффо и другие стихотворения», была составлена ​​в основном из слоговых стихов и других фиксированных форм. В рецензии на « Оду Анне Моффо» и «Другие стихи для журнала Poetry Magazine» Дэвид Бейкер написал, что «[Кестенбаум] ... готов оказать давление традиционной формальности, но он также, вероятно, позволит голосу и переживанию стихотворения резать против его собственных формальных жестов ... »Его последующие сборники стихов взяли более экспериментальный подход к просодии. Он вернулся к фиксированным формам для своего стихотворения размером с книгу « Образцы домов», написанного на оттава-риме. Две его последние книги, « Заметки о розовом трансе» и « Мармелад из лагеря», представляют собой эксперименты в том, что Кестенбаум называет написанием транса. Бен Шилдс описал написание транса в The Paris Review как подход, который «позволяет языку свободно двигаться» и «не всегда придерживается ожидаемых тематических, синтаксических или логических шаблонов». Publishers Weekly описал работу в The Pink Trance Notebooks как «выглядящую [и ощущаемую] как вырезанные и вставленные фрагменты журнала».

Рисование

Кестенбаум начал рисовать в 2005 году после того, как закончил писать эссе для групповой выставки «Современный эротический рисунок» в музее Олдрича . У него были персональные выставки в Белых колоннах, Художественном музее Университета Кентукки в Лексингтоне и 356 Mission.

В статье Art News за 2016 год Элла Кун написала, что «его ранние работы были образными и находились под влиянием Уорхола. Он использовал технику монопринта, чтобы нарисовать изображения обнаженных мужчин, которые он первоначально рисовал с натуры, на черном фоне». В « Гипераллергическом» его выставка в Художественном музее Университета Кентукки в Лексингтоне описывалась как «сплошной привкус ярких, несмешанных цветов, сексуальности и сильной концентрации на линиях и орнаменте - качествах, которые говорят о восхищении художника перед модернистами, такими как Андре. Дерен, Анри Матисс и Марсден Хартли ".

Представление

Первая фортепианная и вокальная пластинка Кёстенбаума, Lounge Act , была выпущена в 2017 году на лейбле Ugly Duckling Presse Records.

Он выступал в The Kitchen , REDCAT , Center Pompidou , The Walker Art Center и других.

Награды

  • Премия Американской академии искусств и литературы 2020 года в области литературы
  • 1994 Премия Уайтинга
  • 1989 Соучастник премии Discovery / The Nation Poetry Award

Библиография

Уэйн Кестенбаум выступает на The Kitchen в Нью-Йорке

Поэзия

  • Ода Анне Моффо и другим стихотворениям (Персея, 1990).
  • Рапсодии неоднократного преступника (Персея, 1994).
  • Молоко расследования (Persea, 1999).
  • Модельные дома (BOA Editions, 2004).
  • Бестселлеры еврейских порнофильмов ( Turtle Point Press , 2006).
  • Синий незнакомец с мозаичным фоном (Turtle Point Press, 2012).
  • Блокноты Pink Trance (Nightboat Books, 2015).
  • Лагерь Мармелад (Nightboat Books, 2018).

Критика

Художественная литература

  • Мойра Орфей в Aigues-Mortes ( Soft Skull Press , 2004; перепечатано как Circus , Soft Skull, 2019).
  • Теория отелей ( Soft Skull Press , 2007).

Басни

  • Веселый козел отпущения: Басни (Полутекст (е), 2021).

Либретто оперы

Лирическое эссе

использованная литература

внешние ссылки