Братья Веснины - Vesnin brothers
Братья Веснины | |
|---|---|
 Братья Веснины (слева направо) Леонид, Виктор, Александр
| |
| Национальность | русский |
| Занятие | Архитектор |
| Родители) | Веснин Александр Александрович Веснина (Ермолаева) Елизавета Алексеевна |
| Здания | Универмаг Мосторг на Красной Пресне в Москве |
| Проекты | Московский офис газеты Ленинградская правда |
Братья Веснины : Леонид Веснин (1880–1933), Виктор Веснин (1882–1950) и Александр Веснин (1883–1959) были лидерами конструктивистской архитектуры , доминирующей архитектурной школы Советского Союза в 1920-х и начале 1930-х годов. Точная оценка индивидуального вклада каждого брата в их совместную работу остается предметом споров и предположений; Тем не менее, историки отметили ведущую роль Александра Веснина в ранних конструктивистских проектах братьев Весниных между 1923 и 1925 годами. Александр также сделал наиболее заметную карьеру за пределами архитектуры, будучи сценографом и художником-абстракционистом .
Самое раннее сотрудничество братьев в области архитектуры датируется 1906 годом; их первое реальное здание было завершено в 1910 году. Между 1910 и 1916 годами московская семейная фирма спроектировала и построила небольшое количество общественных и частных зданий в Москве и Нижнем Новгороде , стилистически ориентированные на неоклассицизм . Во время Гражданской войны в России Леонид и Виктор сконцентрировались на промышленных проектах и преподавании, в то время как Александр сделал успешную сольную карьеру в качестве театрального художника.
В 1922 году три брата воссоединились, приняли авангардные концепции и разработали собственное видение современной архитектуры, в котором упор делался на функциональность зданий и современные строительные технологии. Братья Веснины завоевали профессиональное лидерство благодаря победам в архитектурных конкурсах 1922–1925 годов, а также деятельности и публикациям группы OSA под председательством Александра Веснина. Когда экономика оправилась от послевоенной депрессии, они были вознаграждены громкими реальными строительными проектами, такими как Днепровская ГЭС и Дворец культуры Лихачева в Москве.
Смерть Леонида Веснина в 1933 году совпала с репрессиями правительства против независимых художественных союзов и модернистской архитектуры. Виктор продолжил успешную, хотя и ничем не примечательную карьеру в области промышленной архитектуры и администрации Союза советских архитекторов , став первым президентом Советской архитектурной академии (1939–1949). Александр не смог приспособиться к расцвету официальной сталинской архитектуры и незаметно ушел от общественной профессиональной деятельности.
Семья и образование (1880–1905 гг.)
Александр Александрович Веснин, отец братьев Весниных, происходил из нижегородской купеческой семьи. Вскоре после женитьбы он переехал в родной город своей жены Юрьевец на Волге, где основал винокурню . Бизнес успешно бежал до 1905 года русской революции ; Веснины были достаточно богаты, чтобы обеспечить всех своих детей средним и последним образованием. Исторический дом Весниных в Юрьевце в 1986 году стал музеем братьев Весниных.
Трое сыновей: Леонид (1880 г.р.), Виктор (1882 г.р.) и Александр (1883 г.р.) получили начальное домашнее образование и с раннего детства демонстрировали талант к рисованию. В возрасте 10 - 12 лет отец отправил их в школу-интернат при Торгово-промышленной академии в Москве, где они совершенствовали свои навыки рисования в классе М. В. Мамистова.
Леонид, старший брат, поступил в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге в 1900 году. Отец надеялся, что хотя бы один из его сыновей продолжит семейный бизнес или, по крайней мере, получит деловую профессию, и настаивал на том, чтобы Виктор и Александр выбрал другой институт - Институт инженеров-строителей (тоже в Санкт-Петербурге). Архитектурная подготовка в институте явно подчинялась инженерным курсам и практической строительной практике. Разница в возрасте и образовании вызвала стилистические различия между Леонидом и его младшими братьями, по крайней мере, на ранних этапах их профессиональной деятельности. Леонид принял модерн , который процветал в 1900–1905 годах, Александр и Виктор склонялись к возрождению русского неоклассицизма, которое возникло около 1902 года и получило широкое признание после 1905 года.
Семейный бизнес Весниных был разрушен революцией 1905 года; отныне братья должны были зарабатывать себе на жизнь и содержать двух сестер и отца (их мать умерла в 1901 году, родив Анну Веснину). Александр и Виктор бросили институт и переехали в Москву, где работали в архитектурных бюро Романа Клейна , Иллариона Иванова-Шица , Бориса Великовского и других архитекторов, заработав репутацию своей энергичностью и надежностью. Леонид остался в Санкт-Петербурге и в 1909 году окончил класс Леона Бенуа .
Ранняя архитектура (1906–1916)
В 1906 году братья создали свой первый публичный архитектурный проект - неоклассическую конкурсную работу трамвайной остановки на Страстной площади . Во втором - проект церкви в Балакове, выполненный Александром и Виктором в 1908 году , - соединил элементы средневековой архитектуры Углича и Коломенского . Этот проект был рекомендован комиссией, однако ни у кого из братьев не было лицензии архитектора, а церковь построил Федор Шехтель . Позже Виктор Веснин утверждал, что Шехтель выполнил проект братьев Весниных, но современные авторы отдают должное только Шехтелю, ссылаясь на другие пропорции и упрощенное выравнивание шатровой крыши . Другие проекты Веснина этого периода склоняются к традиционной эклектике XIX века с формальной неоклассической отделкой. Каждый из этих набросков несет в себе личные стилистические подсказки, но точная принадлежность к Александру, Леониду или Виктору остается вопросом предположений.
Первым материальным зданием братьев Весниных, спроектированным для фирмы Бориса Великовского, был шестиэтажный жилой дом в неоклассическом стиле на Мясницкой площади , построенный в 1910 году. Годом ранее Леонид получил лицензию архитектора, и братья стали самостоятельными. Их первое здание, город почтовое отделение на той же Мясницкой, была основана на более раннем проекте по Oscar Мюнтца был одобрен для строительства в 1911 году и было завершено в 1912 г. Веснины сохранил первоначальную планировку и переработал фасадов в эклектичном романской - Византийский стиль. Смерть их отца в 1910 году и, возможно, улучшение финансового положения побудили Александра и Виктора вернуться в классы и пройти профессиональную подготовку. Александр закончил учебу в мае 1912 года. Между прочим, дипломные черновики Александра и Виктора 1911-1912 годов - единственные архитектурные чертежи, фактически подписанные каждым братом индивидуально, и, таким образом, дают представление о собственных стилистических предпочтениях каждого брата, которые позже смешались с «братьями Весниными». торговая марка. В частности, Александр продемонстрировал мастерство в искусстве русского Возрождения, но явно посредственную, заурядную работу в неоклассической манере. Тем не менее, в 1912–1913 годах фирма Веснина зарекомендовала себя среди движения неоклассического возрождения , о чем свидетельствует Историческая выставка 1913 года, где их эскизы выставлялись вместе с работами Ивана Фомина , Ивана Жолтовского и других мастеров стиля.
Перед началом Первой мировой войны братья завершили строительство банка и особняка в стиле неоклассицизма в Москве и двух деревенских церквей в стиле русского возрождения. Их самое заметное здание того периода, Конюшни Манташева на Ходынском поле , сочетает петровское барокко с русским возрождением и неоклассицизмом, но явно отличается от мейнстрима эклектики. Фактические конюшни были снесены в 2000-х годах; центральное ядро все еще стоит.
В начале Первой мировой войны Леонид был призван в армию и стал военным инженером . Александр и Виктор остались глубоко в тылу, в заводской полосе на Волге . Александр попал в кассу из-за плохого зрения, Виктор работал на строительстве оборонного завода; его самый важный проект того периода - текстильная фабрика и прилегающий рабочий городок в Кинешме - был завершен в 1917 году. В 1914–1916 годах Александр и Виктор построили знаковый неоклассический Дом Сироткина в Нижнем Новгороде с тщательно продуманными внутренними росписями Александра. Параллельно сотрудничали с художниками-авангардистами Александром Родченко и Владимиром Татлиным ; Последний изначально был партнером Александра по проекту «Дом Сироткина», но бросил его, чтобы продолжить свои футуристические эксперименты. Ко времени Февральской революции Александр был окончательно призван в армию, но вскоре демобилизовался, поскольку Императорская армия распалась.
Революция и гражданская война (1917–1922)
В 1918 году Александр и Виктор воссоединились для престижного украшения Красной площади на первомайской демонстрации. Работа на большевиков стоила Виктору работы у наследников Надежды фон Мекк , но он и Леонид быстро нашли возможности трудоустройства в промышленном строительстве; Александр остался в голодной Москве.
Архитектурные проекты Леонида и Виктора Весниных 1918-1922 годов четко следовали дореволюционной неоклассической традиции. Тем не менее, примерно в 1923 году братья стали лидерами новой, модернистской архитектуры. Селим Хан-Магомедов объяснил это «мгновенное» изменение сольным творчеством Александра Веснина в графике и, в частности, в театре. Леонид и Виктор воспринимали себя в первую очередь архитекторами; когда гражданская война остановила практическое строительство, они перешли на архитектурный факультет МВТУ и Вхутема и продолжили занятия «бумажной архитектурой». Оба (особенно Виктор) также работали над реальными промышленными проектами в Подольске , Саратове , Шатуре и других городах. Виктор наладил связи с текстильной промышленностью Иванова, где в конце 1920-х годов строил собственные проекты.
Александр же, напротив, на пять лет отказался от архитектуры и посвятил себя абстрактному искусству и сценическому дизайну. В 1917-1918 годах критики относили Александра к «крайнему левому» в зарождающемся модернистском искусстве, хотя Казимир Малевич охарактеризовал его картины как «слишком материальные». По мере того как Александр перешел от абстрактного искусства к театральному дизайну, его декорации для выставок Александра Таирова и Всеволода Мейерхольда регулярно становились заголовками, а его архитектурное прошлое было почти забыто современной прессой. Александр активно экспериментировал с «материализацией» кубистического искусства в трехмерных, динамичных, материальных объектах. Многие современные художники (Малевич, Татлин, Эль Лисицкий , братья Стенберги ) сделали то же самое, но, в отличие от них, Александр имел солидный опыт в области строительства и практического управления строительством. Его возвращение к архитектуре в конце 1922 года объясняет радикальные изменения в совместных проектах братьев Весниных, впервые представленных публике в феврале 1923 года.
Бумажная архитектура (1922-1925)
С 1922 по 1925 год братья Веснины оформили шесть работ на публичные архитектурные конкурсы. Эти здания так и не были материализованы (или вообще не предполагались), но стали выражением конструктивизма; их стилистические подсказки активно копировались в практическом строительстве второй половины 1920-х годов. Александр Веснин участвовал во всех шести проектах; Виктор и Леонид внесли свой вклад в четыре проекта. Дворец Труда и Аркос были единственными черновиками, подписанными всеми тремя братьями. По словам Гарри Фрэнсиса Маллгрейва , эти ранние работы были «первым признаком того, что составляло конструктивистскую архитектуру » (в отличие от более ранней концепции конструктивистского искусства ).
Дворец Труда
В конце 1922 года мэрия Москвы объявила конкурс на строительство Дворца труда на месте нынешней гостиницы «Москва» в центре города . Это был первый национальный конкурс на здание воспринимается как в главном здании Советского Союза, с 8000 мест конгресс - зал; десять лет спустя идея вновь появилась на свет как Дворец Советов . Условия конкурса специально исключали любые возрожденческие стили.
Веснины подали свой проект под кодовым названием « Антенна» в феврале 1923 года вместе с 46 другими участниками. Рационалистическая рука архитекторов-модернистов во главе с Николаем Ладовским бойкотировала конкурс, будучи уверена, что комиссия старой школы во главе с Игорем Грабарем , Алексеем Щусевым и Иваном Жолтовским была настроена против модернистского искусства. Неоклассики также проигнорировали конкурс, будучи уверенными, что проект никогда не будет реализован. Выставка привлекла в основном конструктивистские архитекторов и стал подметать победа братьев Веснина: их 125 метровый железобетонный дворец, отдаленно напоминающий Вальтер Гропиус «s Tribune Tower проект, сделал заголовки в профессиональной массовой прессе. Отзывы по В.Маяковского и Моисей Гинзбург заявил Веснины проект на окончательное утверждение модернизма. Жолтовский действительно отверг новизну, и в конце концов, в мае 1923 года первую премию получил Ной Троцкий ; Веснины заняли третье место. По неизвестным причинам широко разрекламированный проект не был включен в официальный каталог конкурса; планы этажей и разрезы были опубликованы только в 1927 году вместе с похвалой Гинзбурга: «Это невозможно подражать. Это можно только пройти тернистым путем самостоятельной, вдумчивой и творческой работы».
За месяц до подачи документов во Дворец Труда Леонид Веснин представил свои проекты многоквартирного дома с продуманными рациональными планами, но в остальном довольно условными. Этот факт, а также наличие ранних эскизов Дворца Труда, нарисованных Александром Весниным, по словам Хан-Магомедова, свидетельствуют о том, что дворец был вдохновлен Александром. Кэтрин Кук пришла к такому же выводу, изучив тщательно продуманную декорацию Александра Таирова для постановки «Человек, который был четвергом» : планировка дворца, по словам Кука, была непосредственно основана на более ранней «фантастической концепции» Александра. Чередина, напротив, отметила, что промышленные проекты Виктора Веснина 1922 года не менее важны для формирования коллаборативного стиля братьев Весниных.
Ленинградская правда
Проект миниатюрной башни Ленинградской Правды был создан Александром и Виктором в 1924 году. По словам Хан-Магомедова, она стала вершиной архитектуры Александра, последним случаем, когда он навязал свое лидерство своим братьям, и последняя работа, безусловно, во многом приписывается ему.
В Ленинградских основанных редакциях газет в Москве должны были быть в первую очередь рекламный магнитом, а не фактические офисов. Заказчик получил стратегический, но очень небольшой (6х6 метров) земельный участок на Страстной площади в Москве. Веснины ответили тонкой шестиэтажной башней, в которой разместились двухэтажная общественная зона (газетный киоск и читальный зал) и четырехэтажная редакция. Он включает в себя различные инженерные и авангардные новинки, в том числе собственные декорации Александра и дизайнерские реплики рационалистической школы Николая Ладовского . Однако в здании не было никакой графики или скульптуры. Александр Веснин отверг концепцию синтеза искусств : для них сама архитектурная форма синтезирует прошлый опыт графического искусства и пространственных инсталляций и не нуждается в украшениях, кроме неизбежной рекламы.
Аркос
Arcos , британо-советская торговая компания, которая временно служила связующим звеном между двумя странами без дипломатических связей , в 1924 году объявила публичный конкурс на размещение своей штаб-квартиры в Москве. Братья Веснины легко выиграли конкурс с бруталистским , простым дизайном, подчеркивающим структурную сетку усиленных бетонное и межслойное остекление. Моисей Гинзбург раскритиковал проект «Аркос» за отсутствие какой-либо подлинной новизны, которой ожидали от конструктивистской архитектуры: это был не более чем традиционный офисный блок, обернутый в современные материалы. Предложение Веснина стало образцом для многочисленных практических приспособлений, как путь наименьшего сопротивления между новой бетонной структурой и традиционными ожиданиями «прочного» фасада . Критики, такие как Гинзбург, окрестили зарождающуюся тенденцию «конструктивным стилем», в противоположность истинному «конструктивизму»; по их мнению, простого следования функции было достаточно и не требовалось никаких внешних стилистических подсказок, никакой эстетики - оригинальной или заимствованной. По словам Хан-Магомедова, к 1927 году Веснины, сыты по горло неизбирательными копиями собственных произведений, также присоединились к мнению Гинзбурга. Их Arcos не материализовались; Настоящее здание «Аркос» в Китай-городе было спроектировано и построено бывшим неоклассиком Владимиром Маятом в умеренном «конструктивном стиле».
В 1925 году Александр и Леонид Веснины объединились с инженером-строителем Александром Лолейтом . В структурной схеме Loleyt полностью отсутствуют внешние несущие колонны, что позволяет неограниченно использовать стеклянные навесные стены . Идея, однако, не сразу привлекла их внимание: Веснины и Лолейт продолжили стиль Arcos в своих эскизах Центрального телеграфа и универмага ЦУМ 1925 года, постепенно переходя к более простым, большим и лаконичным формам. В 1925 году они остановились всего в шаге от стеклянных навесных стен, идущих по всей длине и высоте здания (будущий международный стиль ).
Общественная деятельность
Вхутемас
И Александр, и Леонид присоединились к факультету Вхутема во время Гражданской войны, до конфликта 1920-1921 годов, который разделил его Архитектурный факультет на «академический» ( Иван Жолтовский ), «объединенный» ( Николай Ладовский ) и «независимый» ( Илья Голосов ) мастерские. . Леонид всегда придерживался старой академической линии преподавания. Александр работал на кафедре «Живопись», преподавал основной предмет « Цвет» - предмет, который потенциально может стать обязательным для студентов всех факультетов. У Александра были далеко идущие планы реструктуризации базовой подготовки в Вхутемасе на основе продуктивных идей , которые были прерваны его правлением в феврале 1923 года. Вскоре после этого его ученики и сотрудники, в том числе Родченко, были переведены в Объединенную мастерскую Ладовского.
Виктор и Леонид приняли предложение Александра Кузнецова и поступили на факультет МВТУ. Виктор тяготел к промышленному строительству и ориентировал свои курсы на «реальные проблемы, решаемые различными государственными хозяйственными органами», а не на чистое искусство. Его курс в МВТУ 1924–1925 гг. Стал еще одним инкубатором конструктивистского движения.
Александра практически выгнали из Вхутемаса до тех пор, пока в марте 1924 года публикация черновиков Arcos не сделала его мгновенно знаменитостью. В сезоне 1924–1925 ему дали кафедру в новой, четвертой архитектурной мастерской; Леонид помогал Александру в управлении, но не вмешивался в собственно тренировочный процесс. Александр Веснин возглавлял его отдел до роспуска "Вхутема" в 1932 году; его мастерская находилась в неформальном соперничестве с «Единой мастерской» Ладовского. Среди выдающихся выпускников Веснина этого периода - Андрей Буров (класс 1925 г.), Михаил Барщ (1926 г.), Иван Леонидов (1927 г.) и Георгий Крутиков (1928 г.).
OSA Group
В декабре 1925 года недолговечные творческие союзы на базе Вхутемаса, МВТУ и Института инженеров-строителей объединились в новую организацию, OSA Group , которую возглавили Гинзбург и Александр Веснин. Они наняли ранее независимых Илью Голосова и Константина Мельникова , что сделало OSA самой представительной левой архитектурной группой с момента основания. Нежелание правительства признать еще один союз архитекторов заставило основателей OSA пересмотреть свои цели; они были провозглашены как «разработка нового, современного архитектурного стиля крупных промышленных центров» и защита конструктивизма как искусства , а не просто следование функциям. Более поздние лидеры OSA, в том числе Александр и Виктор Веснины, отказались от концепции «конструктивизм как искусство» и часто высказывали противоположную точку зрения - отрицание какого-либо стилистического содержания в конструктивизме.
OSA был единственным союзом архитекторов левого толка, который регулярно издавал журнал SA (Contemporary Architecture) под редакцией Гинзбурга и Александра Веснина. Его редакционная «контора» располагалась в московской квартире Веснина и на их загородной даче . Александр Веснин подверг « цензуре » журнал, заблокировав любые крайние экстремистские теории, которые либерал Гинзбург принял бы. СА выпускался непрерывно в течение пяти лет, 1926–1930, и объединил почти всех практикующих конструктивистов, включая Виктора Веснина. Леонид Веснин, напротив, стоял в стороне от OSA и никогда публично не высказывался за какое-либо направление в искусстве.
Вячеслав Глазычев отметил, что уникальная роль СА привела к преувеличению влияния конструктивистов за счет конкурирующих художественных школ, особенно зарубежных авторов. LEF и SA сформировали предвзятый, неполный образ советской архитектуры внутри страны; их точка зрения, не учитывающая успешных работ большинства советских архитекторов того периода, была без разбору воспроизведена западными историками. С влиянием СА или без него к концу 1920-х годов конструктивизм стал общим словом для «новой архитектуры». Конструктивизм совершил прыжок из теории маргиналов в массовую культуру, и OSA изо всех сил пыталась сохранить свою монополию на свою прежнюю торговую марку.
Материальный конструктивизм (1927-1937)
Рабочий процесс Веснина
Советские критики «объединили три совершенно разных и взаимодополняющих таланта в одну историческую и профессиональную личность». Воспоминания, опубликованные Натальей Весниной (вдовой Виктора), высказывания выпускников Весниных и архивные исследования позволили разным ученым реконструировать вклад и рабочий процесс каждого брата. К 1927 году рабочий процесс фирмы, по словам Хан-Магомедова, выкристаллизовался в четко определенные роли для каждого брата. Обычно Александр давал начальную художественную концепцию и зарисовывал внешний вид здания. Леонид управлял функциональностью: планы этажей и внутренние коммуникации между функциональными частями здания. Виктор, который жил и работал отдельно от Александра и Леонида, позже стал адвокатом дьявола , выявляя слабые места промежуточных проектов. Ни Леонид, ни Виктор не ставили под сомнение лидерство Александра в определении общего внешнего вида и композиции. Братья нанимали многочисленных помощников студентов и явно предпочитали профессиональное рисование искрам гения; Фактически, студенты, продемонстрировавшие собственные творческие идеи, были быстро уволены. К чести Весниных, они никогда не воплощали подобные идеи в своих проектах.
Работает для нефтяной промышленности
В 1927–1928 гг. Александр Веснин, чувствуя себя ответственным за распространение посредственного «конструктивного стиля», отказался от своего прежнего стиля, продемонстрированного в высоких громадах Дворца Труда и Аркоса . В новых проектах братьев Весниных здание разбито на отдельные объемы, связанные по назначению здания. Этот подход, получивший название « павильонная композиция» , был опубликован в проекте Весниных 1928 года для библиотеки имени Ленина . Оба этапа этого конкурса Веснины проиграли Владимиру Щуко .
Первая материализованная конструктивистская работа братьев Весниных, новый рабочий городок был основан в пригороде Баку в 1925 году. Веснины установили прочную связь с советской нефтяной промышленностью ( тогда базировавшейся в основном в Азербайджане ). В 1928 годе они построили три рабочие клубы в Баилах , Suraxanı и Черной оседлости Баку; все трое следовали композиции павильона. Эти асимметричные здания не имели видимых восточных черт, но их низкие горизонтальные очертания были адаптированы к средневековому мусульманскому городу. Позже, после Великой Отечественной войны, мастерская Виктора и Александра Весниных на постоянной основе работала в Министерстве нефтяной промышленности .
Днепровская ГРЭС
В 1929 году, когда уже была построена плотина Днепровской ГЭС , государство объявило конкурс на проектирование здания ее генератора . Конкуренция за внешне незначительное производственное здание возведена в разряд высших государственных приоритетов; шашки-конкуренты выставлялись в Московском Кремле . Планы и размеры (длина около 200 метров, высота 20 метров) были определены заранее. Визуально в предполагаемом здании преобладала более высокая и длинная плотина с узором из вертикальных контрфорсов .
Виктор Веснин участвовал в этом конкурсе один. Все его соперники пытались разбить 200-метровую стену ритмичным узором из колонн, арок или эркеров . Веснин, напротив, полностью устранил любые вертикальные узоры, будучи уверенным, что они будут затмеваться плотиной. Вместо этого плоская облицованная гранитом стена была прорезана горизонтальной полосой стекла, проходящей почти по всей длине здания. На заключительном этапе конкурса (январь 1930 г.) рассматривалось всего два проекта - Веснина и Жолтовского. Мнения экспертов разделились: структура Веснина признана неэффективной и избыточной; Ренессансный стиль Жолтовского был признан неприемлемым. Инженерные вопросы были отброшены в сторону, и комиссары под председательством Авеля Енукидзе ( Анатолий Луначарский , Алексей Щусев и другие) столкнулись только из-за стиля, и в конце концов подписали контракт с Весниным. После Второй мировой войны Виктор Веснин руководил реконструкцией Запорожья и восстановил разрушенную электростанцию в ее первоначальном виде.
Семья Весниных продолжала бороться за контракты в Украине , в частности в Харькове . В 1930 году они сделали заявку на строительство Кооперативного Дома и Дома Правительства на площади Дзержинского (напротив Дома Госпрома ). Их проект был признан лучшим с эстетической точки зрения, но не был выполнен из-за высокой сметной стоимости. В том же 1930 году они выиграли международный конкурс Харьковского театра на 6 000 мест. Хотя братья Веснины выиграли контракт на изготовление рабочих чертежей, они были вынуждены разделить контроль с Аркадием Мордвиновым и его соратниками по VOPRA , резкими критиками OSA Group и другими известными архитекторами. Трения между «бригадой» затянули строительство на годы; от проекта отказались, когда столица Украины переехала из Харькова в Киев .
Лихачевский дворец
Первое общественное конструктивистское здание, построенное в Москве братьями Весниными, универмаг 1927 года в Пресненском районе , было уменьшенным клоном их проекта универмага ЦУМ 1925 года. Затем последовали здание института минерального сырья в Замоскворечском районе (1928 г.) и театр на Поварской улице (проект 1929–1930 гг., Достроен в 1931–1934 гг.).
Веснины не участвовали в публичном конкурсе 1930 года на строительство Пролетарского районного дворца культуры на месте снесенного Симонова монастыря . После того, как конкурс закончился без явного победителя, работа была передана Весниным. Их первоначальное предложение, основанное на идеях Ле Корбюзье о «плавных пространствах», включало два здания - сложное Т-образное общественное здание с театральным залом на 1000 мест, большим танцевальным залом, библиотекой на 200 000 томов и зимними садами , и отдельный главный театр на 4000 мест. Последнее, основанное на проекте Харьковского театра, не осуществилось. Меньший зал был открыт в 1933 году, строительство хозяйственного здания затянулось до 1937 года. В отличие от других конструктивистских построек того периода, «усиленных» сталинскими фасадами, Дворец культуры был завершен в точном соответствии с проектами 1930 года. После Второй мировой войны его внешний вид действительно изменился, но все сталинские дополнения были убраны в 1970-е годы.
Здание, которое большую часть своей истории эксплуатировало ЗИЛ , известно как Дворец культуры имени Лихачева.
Отъезд Леонида (1933-1940-е)
Братья Веснины активно участвовали во всех общественных архитектурных конкурсах 1932–1936 годов ( Дворец Советов , Наркомтяжпром , здание СТО в Москве и комплекс Правительства Украины в Киеве), но проиграли все свои заявки архитекторам-возрожденцам . Леонид умер в октябре 1933 года, вскоре после того, как соревнования Дворца Советов положили конец конструктивизму. В его честь с 1933 по 1991 год была названа улица в Москве (бывший и нынешний Денежный переулок), где он жил. Александр и Виктор наняли молодого возрожденческого архитектора Сергея Лященко, который стал экспертом по стилю фирмы, поскольку Александр постепенно отошел от практической архитектуры. .
Дворец Советов и Наркомтяжпром
Братья Веснины вошли в число тринадцати команд, приглашенных на третий тур конкурса Дворца Советов (1932 г.). Сложная композиция цилиндрических и призматических форм, соединенных переходными галереями, явно заимствована из их более раннего Дворца Советов. По словам Хан-Магомедова, он незначительно уступал конкурирующим модернистским работам Ладовского и Гинзбурга. Для четвертого (и последнего) этапа Веснины радикально переработали свое предложение; На этот раз все части здания слились в единый монолитный объем. По всей видимости, Веснины вернулись к презираемому «конструктивному стилю», сочетая конструктивистский стиль с монументальной структурой, более подходящей для сталинской архитектуры.
Та же картина продолжилась и на конкурсе « Наркомтяжпром ». Первый проект (1934 г.) предлагал четыре стеклянных небоскреба, соединенных переходами. После частных экспериментов с вариантом башни-близнеца, в 1936 году Веснины и Лященко перешли к единой звездообразной, относительно широкой башне, окутанной типичной скульптурой соцреализма и псевдоклассическими арками. Ни один из этих проектов не получил официального признания.
Пожалуй, единственный громких общественного проекта присужден Веснины после 1932 года был проектом Павелецкой-Радиальных станций Московского метрополитена . Однако из-за сокращения расходов в военное время станция была построена в другой, временной форме. В 1950–1952 годах он был перестроен по новому проекту Алексеем Душкиным .
Александр
Тандем Виктора и Александра распался во второй половине 1930-х годов. Александр отошел от активной профессиональной жизни, возможно, не сумев или не желая вписаться в официальный стиль. Его последний публичный проект - здание правительства в Зарядье - датирован 1940 годом. Во время Второй мировой войны Александр, эвакуированный в Чимкент , спроектировал временные рабочие городки для оборонных заводов. В свободное время он написал множество полотен на среднеазиатские сюжеты, впервые представленные публике в 1961 году и считающиеся его лучшими с начала 1920-х годов. После войны он ушел из архитектуры, хотя до 1950 года занимал должность главного архитектора Министерства нефтяной промышленности.
Виктор
Виктор Веснин был единственным архитектором-конструктивистом, который сохранил или даже улучшил свою роль в учреждении Иосифа Сталина после того, как конкурс Дворца Советов запечатлел стилистические очертания сталинской архитектуры . С 1932 по 1938 год он возглавлял Союз советских архитекторов, управляемый государством союз, который заменил все ранее независимые ассоциации. В тот же период, будучи главным архитектором Верховного Совета народного хозяйства и его преемник комиссариата тяжелой промышленности, он подчинялся непосредственно Григорием Орджоникидзе и был Высокопоставленный архитектором советской индустриализации . Он хорошо сотрудничал с Альбертом Каном и был единственным советским человеком, который выразил соболезнования вдове Кана после его смерти в 1942 году. Выпускник Веснина и протеже Анатолий Фисенко (1902–1982, класс МВТУ в 1925 году) был основным контактным лицом между советскими властями. и фирмы Кана, и ему было тайно поручено обучать массы местных студентов за счет московских офисов Кана. После разрыва с Каном в 1932 году Фисенко был арестован, провел полгода в тюрьме, но был освобожден Виктором Весниным. Госпроектстрой-1 (позже Металлостройпроект), которым руководил Фисенко и руководил Весниным до Второй мировой войны , спроектировал практически все советские металлургические заводы, Горьковский автомобильный завод , Жигулевскую ГЭС и другие приоритетные промышленные объекты.
Высоко ценимая работа в военизированной промышленности удерживала Виктора на вершине, но также означала отказ от реального архитектурного проектирования и общественной профессиональной жизни. Его участие в процессе проектирования, работа советско-канского партнерства и способы «заимствования» американских дизайнерских технологий остаются неизвестными общественности, несмотря на то, что Веснин оставался публичным человеком, одним из немногих конструктивистов, известных на Западе и до сих пор активный. Он возглавлял Советскую архитектурную академию (1939–1949) и был награжден Британской Королевской золотой медалью 1945 года от RIBA за пожизненные профессиональные достижения.
Рекомендации
Источники
- Александров Ю. Н., Жуков К.В. (1978). Силуэты Москвы (Силуэты Москвы) . Москва: Московский рабочий.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- Чередина И.С. (2007). «Архитектор, который умел проектировать все (Архитектор, который умел проектировать всё)» . Вестник Российской академии наук . Российская академия наук . 77 (4): 341–358. Архивировано из оригинала на 4 марта 2016 года.
- Джеймс Крафт; Дэниел Брюс Роуленд (2003). Архитектуры русской идентичности: с 1500 г. по настоящее время . Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-8828-3.
- Кэтрин Кук . Дворец труда Веснина , в: Нил Лич (ред.) (1999). Архитектура и революция: современные взгляды на Центральную и Восточную Европу . Рутледж. ISBN 978-0-415-13915-1.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Вячеслав Глазычев (1989). "Россия в петле модернизации" . Архивировано из оригинала 30 июля 2009 года . Проверено 25 июня 2009 .
-
Селим Хан-Магомедов (2007). Александр Веснин (Александр Веснин и конструктивизм ). Русский авангард. ISBN 978-5-9647-0116-3.
- Английское издание: Селим Хан-Магомедов (1986). Александр Веснин и русский конструктивизм . Мичиганский университет / Риццоли.
- Гарри Фрэнсис Маллгрейв (2005). Современная архитектурная теория: исторический обзор, 1673-1968 . Кембридж. ISBN 0-521-79306-8.
- Меерович, МГ (2009). «Альберт Кан в истории советской индустриализации (Альберт Кан в истории советской индустриализации)». Архитектон (Архитектон ). 26 (2).