Венера и Марс (Веронезе) - Venus and Mars (Veronese)
| Венера и Марс | |
|---|---|
 | |
| Художник | Паоло Веронезе |
| Год | 1570-е годы |
| Середина | масляная краска |
| Движение | Маньеризм |
| Габаритные размеры | 205,7 см (81,0 дюйма) × 161 см (63 дюйма) |
| Расположение | Метрополитен-музей |
| Номер доступа | 10,189 |
| Идентификаторы | ID объекта Met: 437891 |
| Интернет сайт | Метрополитен-музей |
Венера и Марс -картина Паоло Веронезе в стиле итальянского Возрождения .
Картина была заказана императором Рудольфом и была одной из трех произведений на мифологическую и любовную тематику, заказанных художником. Два других находятся в коллекции Фрика в Нью-Йорке: «Аллегория добродетели и действенности» и « Аллегория источника мудрости и силы» . Это романтическая любовь римской богини любви Венеры и бога войны Марса , как это описано в « Метаморфозах » Овидия .
Описание
Акт встречи двух влюбленных происходит в идиллическом, умиротворяющем пейзаже. Слева стоит обнаженная богиня, держащая в левой руке прибытие Марса, и сидит перед ней в доспехах. Правая рука Венеры опирается на грудь, из которой вытекает молоко, подчеркивая ее женственность. Справа - боевой конь бога войны, прирученный одним из влюбленных. Его силуэт основан на античных конных памятниках. Подчеркнутая мускулатура животного выражает его силу, а наклоненная голова и спокойные глаза смягчают его образ. Изображенные двое путти являются ключом к интерпретации произведения. Первая прирученная лошадь символизирует покорение любовных желаний бога Марса, контроль над страстями. Второй путто, повязавший ленту вокруг ног Венеры, символизирует объединение влюбленных в вечную любовь и гармонию во время без войн. Молоко из груди Венеры символизирует богатство мира, которое является пищей для человечества. Художник подписал на каменном диске: "PAVLUS VERONENSIS F".
Интерпретация
Веронезе сохранил композиционный баланс. У каждого персонажа есть собственное пространство, созданное случайными элементами. Чтобы получить эту картину, художник неоднократно перекрашивал свои работы. Рентгеновское исследование, описанное Аланом Берроузом в его книге Art Criticism from a Laboratory, показало, что тело Венеры устроено иначе и, вероятно, было покрыто драпировкой, тянущей вниз. Невинного херувима не было в первоначальной версии [2]. Непонятно, почему Веронезе внес эти изменения. Знаменитая Венера имела совершенно другой тон, более чопорный, а отсутствие аморы придало бы сцене более приземленный эротический смысл встречи двух влюбленных. Небольшие изменения, сделанные художником, придали работе новое измерение духовности и невинности [3]
Происхождение
В 1621 году был составлен каталог произведений из собрания Рудольфа II в Пражском Граде . На протяжении веков картина имела множество владельцев и распространялась по всей Европе. Он находился во владении Фердинанда III Габсбургского , а после вторжения шведов в Прагу в 1648 году он вошел в коллекцию шведской королевы Кристины и был взят с собой в ее римское изгнание. Затем она перешла к семье Одескальчичи , а затем в знаменитую коллекцию Орлеана в Париже. В 1792 году он попал в коллекцию Эдуарда де Валькьера в Брюсселе, но вернулся в Париж в 1798 году, а затем отправился в Лондон. После нескольких английских владельцев в 1910 году он был продан Метрополитен-музею.