Тулузский собор - Toulouse Cathedral

Собор Святого Стефана
Cathédrale Saint-Étienne
Фасад собора Сент-Этьен де Тулуза.jpg
Тулузский собор
Религия
Принадлежность Римская католическая церковь
Округ Архиепископия Тулузы
Обряд Роман
Церковный или организационный статус собор
Место нахождения
Место нахождения Тулуза , Франция Франция
Географические координаты 43 ° 36′00 ″ с.ш., 1 ° 27′01 ″ в.д. / 43.5999 ° N 1.4504 ° E / 43,5999; 1,4504 Координаты : 43.5999 ° N 1.4504 ° E43 ° 36′00 ″ с.ш., 1 ° 27′01 ″ в.д. /  / 43,5999; 1,4504
Архитектура
Тип Церковь
Стиль Южно-французская готика , готика , поздняя готика ( яркая ), романский стиль , барокко
Веб-сайт
http://paroissescathedraletoulouse.fr/

Тулузский собор ( французский : Cathédrale Saint-Étienne de Toulouse ) - римско-католическая церковь, расположенная в городе Тулуза , Франция . Собор является национальным памятником , и является резиденцией архиепископа Тулузы . Министерство культуры Франции внесло его в список исторических памятников с 1862 года .

История

Романский собор

Говорят, что собор был построен на фундаменте часовни, построенной в 3 веке святым Сатурнином , посланной для христианизации галлов и замученной в Тулузе. Говорят, что он был реконструирован святым Экзюперием , епископом Тулузы, сто пятьдесят лет спустя. Этот первый задокументированный собор относится к началу V века, но от первоначального здания ничего не сохранилось.

Романский собор был построен на том же месте , начиная примерно 1078. Романский структура была меньше нынешней церкви; он был, вероятно, около двадцати метров в ширину и 85 метров в длину. Вероятно, он имел массивный западный фасад с двумя башнями, неф с тремя сосудами и чевет, состоящий из трех частей, выходящих наружу. Нижние части имели глазки на западе. Он включал произведения классической скульптуры, такие как обетный алтарь, вероятно, из более ранней церкви. Примеры теперь отображаются в Музее Сен-Раймон в Тулузе. Это раннее строительство, вероятно, было начато епископом Исарном (1071–1105) и продолжено его преемником Амиэлем (1105–1139).

  • Алтарная скульптура, предшествующая кафедральному собору (I век н.э.)

  • Праздник бракосочетания в Кане, изображенный на капитель колонны из романского собора (1120-1140 гг.) (Ныне в Музее Августинов, Тулуза)

  • Капитель колонны из романского собора (1120-1140 гг.)

13-16 века

Гравюра Тулузы 1515 года с собором среди церквей наверху в центре; нынешняя башня еще не была построена

В начале 13 века (1210–1220), когда церковь получила несколько крупных пожертвований, неф был в значительной степени перестроен на остатках более раннего собора. Стиль нового нефа часто называют «Раймондин» в честь Раймонда VI, графа Тулузского . Это был первый важный образец южно-французской готической архитектуры. Большая часть современного собора датируется этим периодом. Сохранившиеся романские части включают южную стену хора и перегородки на севере и юге нынешнего нефа. Другие сохранившиеся элементы романского стиля включают два окуляра или круглых окна, а в особенности южной готики стены укреплены массивными контрфорсами у стены, а не северным стилем летающих контрфорсов дальше.

В 1271 году, со смертью графа Тулузы , город и его провинция вошли в состав Французского королевства. Новый епископ Бертран де л'Иль быстро принял стиль высокой готики и вискозы, принятый в северной Франции. Примерно в 1272 году он поручил новому архитектору, вероятно, Жану Дешаму, строившему собор Нарбонны , построить новый хор в северном стиле. Новый хор, который он планировал, полностью отличался от прежнего нефа; он был намного шире и располагался сбоку, а не на прямой оси с нефом. Он должен был быть построен и украшен в основном из тесаного камня, как северные готические соборы, а не из кирпича. Было очевидно, что архитектор ожидал, что старый неф будет снесен и восстановлен в соответствии со стилем хора. Однако епископ умер в 1286 году, и ему помешали финансовые и политические трудности. Строительство замедлилось и остановилось.

Окончательная отделка южной стороны собора завершилась в первой половине 14 века. Преемники Бертрана де л'Иль завершили своды часовни в конце 15 века. Но у нового хора еще не было свода над головой, а стены достроили только до среднего уровня трифория . Пьер де Мулен (1439-51) модифицировал величественный портал нефа, разрушив большую часть западного фасада церкви 13 века. Архиепископ Бернар де Русерг (1451-1475) расширил хор на северо-запад, добавив снаружи новую часовню, часовню Чистилища (она была разрушена в 20 веке при восстановлении окружающих построек). Он также создал Часовню Агонии на южной стороне, у входа в неф. На краеугольном камне арок изображена его эмблема. В конце 15 века неф и хор были окончательно соединены с возведением двух новых стен с северной стороны.

В начале 16 века новый епископ Жан д'Орлеан начал серию крупных работ. В 1518 году он заказал строительство ризницы на северо-восточной стороне хора. Он также построил внушительную башню с часами из кирпича на северной стороне западного фасада. Он был построен на романском фундаменте и увенчан остроконечной колокольней, завершающей западный фасад. Он запустил программу, чтобы закончить хор, начатый Бертраном де Л'Илем. С этой целью он возвел колонны и контрфорсы на южной стороне хора с обилием декораций в стиле яркой готики.

Чтобы сделать хор более длинным и создать место для существенного трансепта, он приказал построить массивную колонну (теперь известную как колонна Орлеана) для поддержки новой конструкции. Он расширил хор на юго-запад, построив часовню Нотр-Дам-де-Анж. Столб был достроен, но он умер, а остальная часть проекта осталась незавершенной. Входящие в неф сталкиваются не с алтарем, а с гигантской колонной и незавершенным трансептом.

17 и 18 века

План Тулузы 1770 г .; Собор виден внутри городской стены справа вверху

В ночь с 9 на 10 декабря 1609 года пожар уничтожил временную деревянную крышу хора и его убранство. Эмоции, вызванные пожаром, вдохновили население и местные власти на кампанию по сбору средств для завершения строительства собора. Пьер Леввиль был главным строителем новой работы. Он добавил высоту контрфорсам и установил летающие арки, чтобы поддерживать более высокие стены и своды. Он завершил строительство трехуровневого трифорума и поднял своды и стены хора на высоту двадцати восьми метров. Это было меньше, чем грандиозная церковь, спроектированная Бертраном де л'Илем, но новые внешние стены производили впечатление большей высоты. Он установил большие окна в верхнем хоре и украсил стены и окна Ярким узором. Окончательно строительство свода завершилось в 1611 году.

В последующие годы хор был полностью отремонтирован: были установлены два новых органа, хоровые киоски и тщательно продуманные резные каменные хоровые экраны в нефе и хоре. Новый главный алтарь хора с его сложной барочной скульптурой Жерве Друэ был установлен между 1667 и 1670 годами. Часовни вокруг хора также были отремонтированы в последней части 17-го века с мраморными ретаблями и картинами. Des clôtures de chœur en fer forgé sont commandées в 1764 году. В 1764 году были введены в эксплуатацию тщательно продуманные кованые хоровые экраны для хора. Намерение состояло в том, чтобы сделать внутреннее убранство более драматичным и привлекательным, в отличие от строгих интерьеров протестантских церквей.

Революция ХХ века

Собор в 1900 году

В 1790 году, вскоре после начала Французской революции, капитул хора упразднили, а ряд погребальных памятников в интерьере разрушили. В 1793 году неф был преобразован в Храм Разума. Утес приходского алтаря был разрушен, а скульптура портала сильно разбита. Скульптура барабана, изображающая Христа, благословляющего мир, была заменена мемориальной доской с надписью «Храм разума». Статуи апостолов, святого Стефана и архиепископов Пьера и Дени дю Мулонов были разбиты на куски. В 1794 и 1795 годах собор служил местом сбора железа и других металлических предметов, особенно колоколов, взятых из всех окружающих церквей.

19 апреля 1802 года при Наполеоне Бонапарте церковь была официально возвращена католической церкви. Муниципалитет Тулузы взял на себя расходы по необходимому капитальному ремонту. Старые витражи, разрушенные во время революции, постепенно заменялись новыми или окнами, составленными из кусков старого стекла, спасенных из снесенных окон.

Витражи снова были повреждены ураганом в 1808 году. Наполеон внес деньги на восстановление недостроенной крыши. 16 апреля 1816 года собор пострадал от взрыва расположенного поблизости магазина. Ремонт тротуаров и стен продолжался и прекращался в начале 19 века. Предлагались различные проекты реконструкции старого нефа или его сноса. В других проектах предлагалось удалить все украшения 17-18 веков, чтобы восстановить его первоначальный готический вид. Архитектор Жак Жан Эскье отремонтировал капеллы хора в период с 1848 по 1868 год. Часовня реликвий была восстановлена ​​Огюстом Виребентом с 1842 по 1847 год, а ретабл алтаря Парижа был переделан в 1847-1848 годах в нео-стиле. Гохический стиль, с элементами скульптуры, скопированными с более ранних работ.

В начале 1850-х годов началась более научная программа реставрации, основанная на методах реставрации, используемых в Нотр-Дам и других готических памятниках. Были представлены различные новые планы или возрождены старые планы, включая идею простого сноса старого нефа. В 1864 году кардинал Депрез получил разрешение на проведение лотереи по сбору денег на снос старого нефа и строительство нового здания, но план не был выполнен. Наконец, в 1911 году главный архитектор исторических памятников Огюст Сен-Анн де Лузье предложил компромисс, который был принят. Старый неф и новый хор были сохранены и гармонизированы за счет удлинения амбулатории на севере хора, а новый портал в стиле 15-го века был построен на той стороне, где встречаются две структуры. Лабиринт построек, примыкавший к собору с той стороны, был снесен и заменен сквером.

Внешний вид

  • Западный фасад и колокольня

  • Западный портал и окно-розетка (1230 г.))

  • Северная сторона собора с трансептом, с ярким порталом.

  • Чевет, или восточный конец, с его массивными контрфорсами

Собор построен из кирпича, как и многие церкви на юге Франции, из-за отсутствия подходящего камня. Неправильный западный фасад существует потому, что собор состоит из двух незавершенных церквей разных периодов, короче говоря сложнее. Первый, неф, датируемый началом 13 века (с 1210 по 1220 год), включает в себя окно-розу 1230 года на западном фасаде.

Хор был начат около 1272 года, по новому плану и другой оси, строился очень медленно. Новый, более изысканный северный французский готический стиль был введен для борьбы с ересью катаров посредством проповедей и более драматичной и вдохновляющей архитектуры. Это также сигнализировало о присоединении Тулузы к Франции после Альбигойского крестового похода и исчезновения рода графов Тулузы .

Массивные кирпичные контрфорсы у стен хора были построены с расчетом на высоту сорока метров; но из-за задержек и финансовых проблем он достиг высоты только 28 метров.

Ранняя колокольня, совмещенная с крепостным донжоном, была построена на северной стороне западного фасада. Его поддерживали два массивных контрфорса. В 16 веке он был увеличен новой башней, построенной напротив его стены, и в конечном итоге достиг высоты 56 метров и ширины пяти метров. Ранняя колокольня, совмещенная с крепостным донжоном, была построена на северной стороне западного фасада. Его поддерживали два массивных контрфорса. В 16 веке он был увеличен новой башней, построенной напротив его стены, и в конечном итоге достиг высоты 56 метров и ширины пяти метров.

Интерьер

  • План собора (1899 г.) (Национальный архив)

  • Массивный Орлеанский столб в неудобном месте встречи нефа (справа на переднем плане) и хора (слева на заднем плане)

Интерьер так же сбивает с толку, как и внешний вид, потому что две части не находятся на одной оси и противопоставляют два стиля готической архитектуры. Массивная круглая колонна, построенная в начале 16 века в попытке начать трансепт, теперь несовместимо стоит между двумя частями, выстраиваясь в центре нефа на западе и с южными колоннами хора на западе. Восток. Из 15 часовен самая старая датируется 1279–1286 годами, но большинство из них были построены в 14 веке. Большая часть витражей 19-го века, но есть стекло почти каждого века, начиная с конца 13-го, в часовне Сен-Винсент де Поль . Это самый старый витраж в Тулузе.

Неф

  • Вид на неф, смотрящий на запад, с окном-розеткой и кафедрой

  • Неф, обращенный на восток к хору

  • Амвон в нефе (1842 г.)

  • Замковый камень свода в нефе с крестом, эмблемой графов Тулузских

Неф - самая старая часть собора. Первоначально он был построен в 1078 году, затем перестроен в южном готическом стиле в начале 13 века. Этот стиль иногда называли «Раймондин» по имени графа Тулузского Раймонда VI. Отличительными чертами южной готики были большие пространства, покрытые единственными пересекающимися сводами, и очень большие контрфорсы, прижатые к стенам, а не аркбутаны. Этот стиль с большими пространствами и несколькими колоннами был разработан для проповедования большим собраниям.

Кафедральный собор Тулузы Он имеет необычный прямоугольный профиль, ширина каждой бухты (19 метров) практически равна его высоте (20 метров). Каждая траверса от стены до стены перекрыта одним большим ребристым сводом. Ребра свода поддерживаются колоннами, вмонтированными в стены и украшенными резными капителями, изображающими библейские сцены. Стены изначально были украшены большими фресками.

Хор и часовни

  • Хор, смотрящий на восток к апсиде

  • Главный алтарь в хоре, скульптор Жерве Друэ (1668)

  • Часовня Нотр-Дам-де-Анж

  • Часовня Святой Жанны д'Арк

  • Часовня Сен-Жермена

Обширные пропорции пятипролетного хора с передвижными и излучающими часовнями затмевают старый неф. Он был начат в 1272 году епископом Бертраном де Исль-Журданом, используя конструкцию, сильно отличающуюся от меньшего нефа, а не на одной оси с ним. Судя по всему, первоначальное намерение состояло в том, чтобы снести старый неф и заменить его новой структурой в стиле хора. Однако вмешались политические беспорядки и финансовые проблемы. В конце 15 века у хора еще не было крыши. В начале 16 века епископ Жан д'Орлеан начал проект по удлинению и отделке хора, а также по строительству полного трансепта. Чтобы обеспечить поддержку этой новой конструкции, он построил массивную «колонну Орлеана» между нефом и хором. В 1609 году пожар уничтожил недостроенную крышу хора. Чтобы восстановить его быстрее, планы были пересмотрены, и сводчатому потолку хора была придана высота всего 27 метров, что намного ниже первоначального проекта. Чтобы компенсировать более скромную архитектуру, хору был предоставлен чрезвычайно внушительный главный алтарь, спроектированный между 1667 и 1670 годами архитектором Пьером Мерсье и скульптором Жерве Друэ. Он был завершен в 1668 году и изображает побивание камнями Святого Стефана.

Пятнадцать небольших часовен были построены вокруг хора, помещенного между контрфорсами. Все они были украшены картинами и скульптурами, иллюстрирующими события святых покровителей.

Искусство и украшения

Витраж

  • Яркие витражи

  • Окна в часовне реликвий

  • Окно-роза западного фасада (1230 г., с более поздними реставрациями)

Витражи часто повреждались и заменялись на протяжении веков. Многие были сломаны во время Французской революции. другие во время урагана в 1808 году, а другие в результате взрыва порохового магазина, расположенного на южной стороне хора в 1816 году. Некоторые части были проданы. Стекло было широко разбросано. Одна часть королевского окна в часовне была куплена американским газетным издателем и коллекционером произведений искусства Уильямом Рэндольфом Херстом и теперь находится на кладбище в Мемориальном парке Форест-Лоун . в Глендейле, Калифорния . Другой находится в частной коллекции в Британской Колумбии .

Большинство витражей в церкви сегодня датируются 19 и 20 веками. Многие из этих окон были собраны с комбинацией старого стекла из разрушенных окон в сочетании с новым стеклом. Витражи в нефе установлены в 1950-х годах. Самые старые части витражей 14-16 веков, окруженные более современным стеклом, находятся в часовнях, окружающих хор.

Окно-роза на западном фасаде, первоначально установленное в 1230 году, было смоделировано по образцу Нотр-Дам де Пари . Он был восстановлен в 19 веке.

Хоровые киоски

  • Хор (1610-1613)

  • Стойло епископа

  • Хор партер

  • Деталь хорового партера

  • Лавки сейчас в Лувре музее

Помещения для хоров - одна из самых знаменитых декоративных особенностей собора. Они представляют собой ряды деревянных сидений, на которых священнослужители сидели во время службы, и украшенные декоративными элементами, которые поддерживали их, когда им приходилось стоять в течение очень долгих периодов времени. Сто четырнадцать стойл в стиле эпохи Людовика XIII , построенных между 1610 и 1613 годами, расположены по обе стороны от хора. Наиболее богато украшено тройное место для Прево и Председателя Парламента, размещенное по обе стороны от места епископа. Стойки сделаны из тонкой резьбы из ореха и дуба и увенчаны резной скульптурой Девы Марии. В их оформлении также присутствуют языческие и мифологические сюжеты. Они были вырезаны из ореха Пьером Монжем из Нарбонны . T Некоторые из киосков сейчас выставлены в музеях, в том числе в Лувре в Париже. Интересные хоровые палатки , украшенные языческими и мифологическими сюжетами, были вырезаны из ореха. В то же время был вырезан ореховый корпус органа, поднявшийся примерно на 17 метров. над полом. Восстановленный в 1868 году Кавай-Колем, а в 1976 году орган часто используется для концертов.

Гобелены и картины

  • Рождение святого Стефана, Жан Пешо (1532)

В соборе представлены четыре больших гобелена, изображающих события из жизни его покровителя, святого Стефана . Они представляют его рождение, две сцены крещения и его мученическую смерть от побивания камнями. Они были созданы между 1532 и 1534 годами Жаном Пешо по эскизам Шарля и Комеса Пинфо. Дополнительный гобелен был соткан Жаном Дюмазе между 1608 и 1661 годами. Изначально они предназначались для покрытия стен хоровых кабинок. Теперь они классифицируются Министерством культуры как объекты исторической важности.

  • "Моисей и пролив Красного моря", внутренняя стена западного фасада, в нефе (17 в.)

  • Самон убивает филистимлян, Илер Падер , левая часть трансепта (17 век)

  • Святой Павел, возвращающий к жизни Евтикию, Жак Франсуа Куртен (17 в.)

  • Соломон держит план Иерусалима, написанный Жаном-Батистом Деспаксом (18 век)

  • Захарий посетил ангел, Жан-Батист Деспакс

В соборе есть большая коллекция картин на библейские темы, расположенных в часовнях вокруг хора и в нефе. Большинство из них были написаны в 17 веке в стиле барокко, наполненном движущимися фигурами. Некоторые из картин являются работой Илера Падера (1607–1677), выдающегося тулузского художника, поэта и переводчика. Еще один известный художник, работавший в соборе, - Жак Франсуа Куртен (1707-1752), популярный парижский художник-жанрист, чьи работы также находятся в соборе Парижской Богоматери .

Несколько работ тулузского художника 18-го века Жана-Батиста Деспакса (1710–1773), в том числе «Соломон, держащий планы Иерусалима», также находятся в соборе.

Хоровой ретабль

  • Мраморный ретабль или запрестольный образ хора (1667-1680)

  • Деталь ретабля - побивание камнями святого Стефана.

  • Деталь ретабля; Святой Лука с быком

Большой притвор или запрестольный образ в хоре - образец ремонта XVII века в стиле барокко. Ремонт был изменен между 1667 и 1680 годами архитектором Пьером Мерсье и скульптором Жерве Друэ. Расположенный за алтарем ретабль имеет трехуровневую скульптуру, изображающую побивание камнями святого Стефана, первого христианского мученика. Работа наполнена поворотным движением и действием. В последней половине 17 века другие часовни были украшены подобным же убранством и украшены мраморными столиками.

Колокольчики

  • Колокольня

  • Самый большой колокол по имени Этьен-Флориан (1876 г.)

  • Вершина колокольни

Колокола, как и многие французские соборы, имеют сложную историю. На колокольне XVI века было семнадцать колоколов для религиозных целей, плюс еще три для гражданских целей, например, для оповещения общественности о пожарах или приближающихся врагах. Они были расположены на вершине колокольни. В меньшей колокольне нефа был дополнительный колокол, принадлежавший капитулу, и еще один маленький колокол в ризнице. Все семнадцать религиозных колоколов были сняты во время революции и переплавлены.

Постепенно собиралась новая коллекция колоколов, которая составила тринадцать колоколов, на которых играли на клавиатуре, и шесть - вручную. Сегодня в колокола можно звонить и с небольшой электронной клавиатуры, расположенной в ризнице на противоположном конце собора.

Бурдон, самый большой колокол сегодня, называется Этьен-Флориан. Он был отлит в 1876 году в Тулузе, имеет диаметр 1,84 метра и вес 3,9 тонны.

Органы

  • Орган на трибуне, вид снизу

  • Орган трибуны

  • Орган хора, расположенный посреди хора.

В соборе два органа: большой на трибуне и меньший в хоре. Первый орган был заказан архиепископом Бернаром де Русерг (1451–1475). Он также отвечал за расширение хора на северо-запад, строительство часовни у южного входа в хор (Часовня агонии) и резных киосков для хора.

Нынешний трибунный орган L'orgue был построен в 1612 году и украшен резьбой по дереву Антуаном Лефевром, с дополнениями, сделанными в 1677 году Жаном де Жуайезом, а затем в 1738 году, когда Пьер де Монбрен. Он претерпел ряд реконструкций и реставраций в 18 и 19 веках, особенно в 1852 году. Реконструкция 1852 года сохранила, насколько это возможно, трубы оригинального органа, но установила механические насосы. Самая последняя реставрация была проведена в 1977 году. Орган классифицируется в базе данных Палисси как объект исторической важности.

Орган на трибуне весит тринадцать тонн, имеет высоту двенадцать метров и ширину десять. Он возвышается на семнадцать метров над полом, подвешен к стене прямо под сводами, опираясь на небольшой выступ, в том, что называется «Ласточкино гнездо» («Nid de Hirondelle»). Он имеет сорок семь остановок на четырех ручных клавиатурах и набор ножных педалей. Передачи клавиатур и упоров механические.

Орган Хора был изготовлен Аристидом Кавай-Колем и установлен в 1868 году. Он имеет двенадцать упоров, две клавишные и набор педалей. Передачи к трубам механические. Как и орган на трибуне, он классифицируется на Базе Паллиси как объект исторической важности.

использованная литература

Библиография (на французском языке)

  • Lours, Матье (2018). Dictionnaire des Cathédrales (на французском языке). Издания Жан-Поль Жиссеро. ISBN 978-27558-0765-3.
  • Венцлер, Клод (2018). Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-7712-9.
  • Le Guide du Patrimoine en France (на французском языке). Éditions du Patrimoine, Центр национальных памятников. 2002. ISBN. 978-2-85822-760-0.

Смотрите также

Сайты по истории и искусству Собора (на французском языке)