Генерал в своем лабиринте -The General in His Labyrinth

Генерал в своем лабиринте
Гарсиа Маркес general.jpg
Первое издание (колумбийский)
Автор Габриэль Гарсиа Маркес
Оригинальное название El General en su laberinto
Переводчик Эдит Гроссман
Страна Колумбия
Язык испанский
Жанр Исторический роман Роман
Диктатор
Издатель 1989 (редакция La Oveja Negra, на испанском языке)
1990 ( Альфред А. Кнопф , на английском языке)
Тип СМИ Твердый переплет и мягкая обложка
Страницы 285 (английский)
ISBN 958-06-0006-6 (испанский)
ISBN  0-394-58258-6 (английский)

Общий в Его Лабиринте (оригинал испанского название: El вообще ан су Laberinto ) является 1989 диктатором романом по колумбийским писателя и лауреата Нобелевской премии Габриэля Гарсиа Маркесом . Это беллетризованный отчет о последних семи месяцах жизни Симона Боливара , освободителя и лидера Великой Колумбии . В книге рассказывается о последнем путешествии Боливара из Боготы до Карибского побережья Колумбии в его попытке покинуть Южную Америку и отправиться в изгнание в Европу. В отличие от традиционного героического изображения Боливара Эль Либертадора , Гарсиа Маркес изображает жалкого главного героя, преждевременно пожилого человека, который физически болен и умственно истощен. История исследует лабиринт жизни Боливара через повествование его воспоминаний, в которых «отчаяние, болезнь и смерть неизбежно побеждают любовь, здоровье и жизнь».

После успеха « Сто лет одиночества и любви во времена холеры» Гарсиа Маркес решил написать о «Великом освободителе» после прочтения незаконченного романа своего друга Альваро Мутиса . Он позаимствовал сеттинг - путешествие Боливара по реке Магдалена в 1830 году - у Мутиса. Гарсиа Маркес провел два года исследование предмета, охватывая обширные мемуары ирландского Боливара адъютанта , Даниэль Флоренсио О'Лири , а также множество других исторических документов и консультаций с учеными.

Смешение жанров делает «Генерала в своем лабиринте» трудным для классификации, и комментаторы расходятся во мнениях относительно того, где он находится на шкале между романом и историческим повествованием. Включение Гарсиа Маркеса интерпретирующих и беллетризованных элементов - некоторые из которых касаются самых интимных моментов Боливара - первоначально вызвало возмущение в некоторых частях Латинской Америки . Многие видные деятели Латинской Америки считали, что роман создает негативный образ для внешнего мира одной из самых важных исторических фигур региона. Другие видели в «Генерале в своем лабиринте» тонизирующее средство для латиноамериканской культуры и как вызов региону в решении его проблем.

Фон

Гран Колумбия , возглавляемая Симоном Боливаром с 1819 по 1830 год, охватывала большую часть северной части Южной Америки.

Первоначальная идея написать книгу о Симоне Боливаре пришла Гарсиа Маркесу через его друга и коллегу по колумбийскому писателю Альваро Мутису , которому книга посвящена. Мутис начал писать книгу под названием El último rostro о последнем путешествии Боливара по реке Магдалена, но так и не закончил. В то время Гарсиа Маркес интересовался написанием статей о реке Магдалена, потому что он хорошо знал эту местность с детства. Через два года после прочтения « Эль Сальтимо Ростро» Гарсиа Маркес попросил у Мутиса разрешения написать книгу о последнем путешествии Боливара.

Гарсиа Маркес считал, что большая часть информации, доступной о Боливаре, носит одномерный характер: «Никто никогда не говорил в биографиях Боливара, что он пел или что у него запор ... но историки не говорят эти вещи, потому что считают, что они не важны. . " В эпилоге романа Гарсиа Маркес пишет, что исследовал книгу в течение двух лет; задача была трудной как из-за отсутствия у него опыта проведения исторических исследований, так и из-за отсутствия документальных свидетельств событий последнего периода жизни Боливара.

Гарсиа Маркес исследовал множество исторических документов, включая письма Боливара, газеты XIX века и 34 тома мемуаров Даниэля Флоренсио О'Лири . Он воспользовался помощью различных экспертов, в том числе географа Гладстона Олива; историк и коллега из Колумбии Эухенио Гутьеррес Селис, который вместе с историком Фабио Пуйо написал книгу под названием Bolívar Día a Día ; и астроном Хорхе Перездовал-Гарсиа Маркес использовал инвентарь, составленный Перездовалем, чтобы описать, какие ночи Боливар проводил под полной луной. Гарсиа Маркес также тесно сотрудничал с Антонио Боливаром Гоянесом, дальним родственником Боливара, во время обширного редактирования книги.

Исторический контекст

Действие романа происходит в 1830 году, в самом конце начальной кампании по обеспечению независимости Латинской Америки от Испании. К этому времени большая часть Испанской Америки получила независимость; только Куба и Пуэрто-Рико остались под властью Испании.

В течение нескольких десятилетий после высадки Христофора Колумба на побережье Венесуэлы в 1498 году Южная Америка была фактически завоевана Испанией и Португалией . К началу 19 - го века, несколько факторов , влияние Испании контроль над своими колониями: Наполеон «s вторжение в Испанию в 1808 году, отречение Карла IV , Фердинанда VII » отречения с его права , чтобы добиться успеха, и размещение Жозефа Бонапарта на испанский трон. Колонии были фактически отрезаны от Испании, а американская и французская революции вдохновили многих креолов - потомков испанских поселенцев, родившихся в Америке, - воспользоваться слабостью Испании. В результате Латинской Америкой управляли независимые хунты и колониальные самоуправления.

В начале 19 века были предприняты первые попытки добиться освобождения от Испании, предпринятые в северной части Южной Америки Боливаром. Он и движения за независимость выиграли многочисленные битвы в Венесуэле, Новой Гранаде, а также в современных Эквадоре и Перу . Его мечта об объединении испанско-американских народов под одним центральным правительством почти осуществилась. Однако вскоре после того, как южноамериканские колонии стали независимыми от Испании, в столицах возникли проблемы, а в некоторых провинциях вспыхнули гражданские войны; Боливар потерял многих своих сторонников и заболел. Оппозиция его президентству продолжала расти, и в 1830 году, после 11 лет правления, он ушел с поста президента Гран Колумбии.

Краткое содержание сюжета

  Путешествие Симона Боливара, описанное Гарсиа Маркесом, началось в Санта-Фе-де-Богота и закончилось его смертью недалеко от Санта-Марты.

Роман написан от третьего лица с воспоминаниями о конкретных событиях из жизни Симона Боливара, «Генерала». Он начинается 8 мая 1830 года в Санта-Фе-де-Богота . Генерал готовится к путешествию к порту Картахена-де-Индиас , намереваясь покинуть Колумбию и отправиться в Европу. После его отставки с поста президента Великой Колумбии жители освобожденных им земель обратились против него, нацарапав антиболиварские граффити и бросив в него мусор. Генерал очень хочет двигаться дальше, но должен напомнить избранному вице-президенту генералу Доминго Кайседо , что ему еще предстоит получить действующий паспорт для выезда из страны. Генерал покидает Боготу с немногими должностными лицами, все еще верными ему, в том числе его доверенным лицом и адъютантом Хосе Паласиосом. В конце первой главы Генерал упоминается своим полным титулом, Генерал Симон Хосе Антонио де ла Сантисима Тринидад Боливар и Паласиос, впервые в романе.

В первую ночь путешествия генерал остается в Факатативе со своей свитой, которая состоит из Хосе Паласиоса, пяти адъютантов, его клерков и его собак. Здесь, как и на протяжении всего последующего путешествия, очевидна потеря престижа генерала; спад его состояния удивляет даже самого генерала. Его неопознанная болезнь привела к его физическому ухудшению, что делает его неузнаваемым, а его адъютант постоянно принимают за Освободителя.

После многих задержек генерал и сопровождающие его лица прибывают в Хонду , где губернатор Посада Гутьеррес устроил трехдневный праздник. В свою последнюю ночь в Хонде генерал поздно возвращается в лагерь и находит одну из своих старых друзей, Миранду Линдси, ждущую его. Генерал вспоминает, что пятнадцать лет назад она узнала о заговоре против его жизни и спасла его. На следующее утро генерал отправляется в плавание по реке Магдалена. Как его физическая слабость, так и гордость очевидны, когда он преодолевает спуск к причалу: ему нужно кресло-седан, но он отказывается его использовать. Группа проводит ночь в Пуэрто-Реале , где, по словам генерала, он видит женщину, поющую ночью. Его адъютанты и сторож проводят обыск, но им не удается обнаружить никаких следов присутствия женщины поблизости.

Генерал и его свита прибывают в порт Момпокс . Здесь их останавливает полиция, которая не узнает генерала. Они просят его паспорт, но он не может его предъявить. В конце концов, полиция выясняет его личность и сопровождает в порт. Люди до сих пор верят, что он президент Гран-Колумбии, и готовят в его честь банкеты; но эти празднества тратятся на него из-за недостатка сил и аппетита. Через несколько дней генерал и его свита отправились в Турбако .

Группа проводит бессонную ночь в Барранка-Нуэва перед прибытием в Турбако. Их первоначальный план состоял в том, чтобы отправиться в Картахену на следующий день, но генералу сообщили, что из порта в Европу нет свободных судов и что его паспорт все еще не прибыл. Во время пребывания в городе его посещает генерал Мариано Монтилья и несколько других друзей. Ухудшение его здоровья становится все более очевидным - один из посетителей описывает его лицо как лицо мертвого человека. В Турбако к генералу присоединяется генерал Даниэль Флоренсио О'Лири, и он получает новости о продолжающихся политических махинациях: Хоакин Москера , назначенный преемником президента Гран-Колумбии, пришел к власти, но его легитимность все еще оспаривается генералом Рафаэлем Урданета . Генерал вспоминает, что его «мечта начала рушиться в тот же день, когда она осуществилась».

Генерал наконец получает свой паспорт и через два дня отправляется со своей свитой в Картахену и на побережье, где в его честь устраиваются новые приемы. Все это время его окружают женщины, но он слишком слаб, чтобы вступать в сексуальные отношения. Генерал глубоко тронут, узнав, что его хороший друг и предпочтительный преемник на посту президента, фельдмаршал Сукре , попал в засаду и убит.

Один из его адъютантов сообщил генералу, что генерал Рафаэль Урданета взял на себя управление в Боготе, и есть сообщения о демонстрациях и беспорядках в поддержку возвращения Боливара к власти. Группа генерала едет в город Соледад , где он находится более месяца, его здоровье ухудшается. В Соледаде генерал впервые соглашается на прием к врачу.

Генерал никогда не покидает Южную Америку. Он заканчивает свое путешествие в Санта-Марте , слишком слабый, чтобы продолжать, и только его доктор и его ближайшие помощники рядом с ним. Он умирает в нищете, тень человека, освободившего большую часть континента.

Символы

Генерал

Симон Боливар, написанный в 1825 году Хосе Хилем де Кастро

Главный герой романа - «Генерал», которого еще называют «Освободитель». Гарсиа Маркес только однажды называет своего главного героя Симоном Боливаром, известным историческим деятелем, полным титулом которого был генерал Симон Хосе Антонио де ла Сантисима Тринидад Боливар и Паласиос , на котором основан персонаж генерала. Портрет романа национального и латиноамериканского героя, бросающий вызов историческим данным, вызвал возмущение в некоторых кругах после его публикации.

В начале романа генералу 46 лет, и он медленно умирает в своем последнем путешествии в порт Картахена-де-Индиас , откуда он планирует отплыть в Европу. Как отмечает Паленсия-Рот, «Боливар представлен здесь не только как жертва, но и как агент трагических политических ошибок Латинской Америки». Судьба исторического Симона Боливара пошла на убыль в 1824 году после победы его генерала Антонио Хосе де Сукре в Аякучо . Роман основан на том факте, что исторический Боливар никогда не женился повторно после смерти своей жены, Марии Терезы Родригес дель Торо-и-Алайса . Гарсиа Маркес использует другие задокументированные факты в качестве отправных точек для своего вымышленного портрета Боливара - например, его преданность армии, прежде всего, его преждевременное старение и его плохой характер. О последнем адъютант Боливара О'Лири однажды заметил, что «его властный и нетерпеливый характер никогда не потерпит малейшей задержки в исполнении приказа».

В интервью Марии Эльвире Сампер Гарсиа Маркес признал, что его изображение Боливара частично является автопортретом. Он отождествляет себя с Боливаром во многих отношениях, поскольку их методы управления гневом одинаковы и их философские взгляды схожи: ни один из них «не уделяет много внимания смерти, потому что это отвлекает от самого главного: от того, чем человек занимается в жизни».

Хосе Паласиос

Роман начинается с имени Хосе Паласиоса, который здесь, как и в случае с одноименной исторической фигурой, является «давним мэрдомо» Боливара. Как отмечает литературный критик Сеймур Ментон, «полное отождествление Паласиоса с Боливаром составляет основу романа». Паласиос постоянно поджидает генерала, и иногда только ему разрешают находиться в комнате генерала. Он научился жить с непредсказуемостью своего хозяина и не берется читать его мысли. Однако в то же время Паласиос также является ближайшим доверенным лицом генерала, человеком, лучше всего способным читать его настроение и разделять его эмоции. Рожденный рабом, персонаж на шесть лет моложе генерала и всю свою жизнь провел на его службе. На протяжении всего романа Паласиос дает Генералу разъяснения или напоминания о датах и ​​событиях во время разочарования Генерала. По словам одного критика, способность Паласиоса вспоминать прошлые события из жизни Боливара имеет важное значение для воссоздания персонажа Гарсиа Маркесом, поскольку позволяет поместить Боливара официальной истории в контекст повседневной жизни.

Мануэла Саенс

Мануэла Саенс - давняя любовница генерала, последняя после смерти жены 27 лет назад. Ее персонаж основан на исторической любовнице Симона Боливара Доне Мануэле Саенс де Торн , которую Боливар назвал «освободительницей освободителя» после того, как она помогла спасти его от покушения в ночь на 25 сентября 1828 года. Вымышленный портрет Гарсиа Маркеса стимулировал переоценку этой исторической личности, которую все чаще рассматривают, согласно венесуэльскому историку Дензилу Ромеро, «не просто как любовницу, но как умную, независимую, сильную женщину, которой она была». В романе она описана как «смелая Китенья, которая любила его, но не собиралась следовать за ним до его смерти». Генерал оставляет Мануэлу Саенс позади, но на протяжении всего романа он пишет ей о своем путешествии. Она также пытается писать ему письма с новостями о политической ситуации, но почтальонам было приказано не принимать ее письма. Как и историческая личность, на которой она основана, вымышленная Мануэла Саенс замужем за доктором Джеймсом Торном, английским врачом вдвое старше ее. Историческая Мануэла Саенс покинула Торн после того, как Боливар написал ей о своей бессмертной любви. В романе она охарактеризована как проницательная и неукротимая, с «непреодолимой грацией, чувством силы и безграничным упорством».

Генерал Франсиско де Паула Сантандер

Размышляя о прошлом, генерал часто думает и мечтает о своем бывшем друге Франсиско де Паула Сантандер. Исторический Франсиско де Паула Сантандер был другом Симона Боливара, но позже был обвинен в соучастии в заговоре с целью его убийства и отправлен в ссылку. В романе генерал вспоминает, что однажды он назначил Сантандера править Колумбией, потому что считал его эффективным и храбрым солдатом. Раньше он считал Сантандера «своим другим« я »и, возможно, своим лучшим« я », но к моменту событий в « Генерале в его лабиринте » Сантандер стал врагом генерала и был изгнан в Париж после его участия в покушении. Генерал изображен страдающим от мысли, что Сантандер вернется из ссылки во Франции; ему снится, например, что Сантандер ест страницы книги, что он весь в тараканах и что он вырывает себе глазные яблоки.

Фельдмаршал Антонио Хосе де Сукре

Фельдмаршал Антонио Хосе де Сукре изображается как близкий друг генерала. Исторический Антонио Хосе де Сукре , фельдмаршал Аякучо , был самым доверенным генералом Симона Боливара. Гарсиа Маркес описывает его как «умного, методичного, застенчивого и суеверного». Фельдмаршал женат и имеет дочь от доньи Марианы Карселен . В первой главе романа генерал просит Сукре сменить его на посту президента республики, но тот отвергает эту идею. Одна из причин, по которой Сукре приводит, состоит в том, что он хочет жить только для своей семьи. Также в начале романа предвещается смерть Сукре. Сукре сообщает генералу, что планирует отпраздновать праздник Святого Антония в Кито со своей семьей. Когда генерал слышит, что Сукре был убит в Берруэкосе на обратном пути в Кито , его рвет кровью.

Второстепенные персонажи

Роман вращается вокруг вымышленной фигуры Боливара и включает в себя множество второстепенных персонажей, которые являются частью путешествующей группы генерала, которых он встречает в своем путешествии или которые приходят к нему в его воспоминаниях и мечтах о его прошлом. Иногда их идентифицируют по определенным причудам или связывают с небольшими, но значимыми событиями. Среди них, например, генерал Хосе Мария Карреньо , член окружения, правая рука которого была ампутирована после боевого ранения, и который однажды раскрыл военную тайну, разговаривая во сне. В других случаях они являются протезами ослабевших сил генерала: например, Фернандо, племянник генерала, «самый терпеливый и терпеливый из многих клерков генерала», и генерал будит его «в любой час, чтобы он прочитал» вслух из скучной книги или делать заметки о срочных импровизациях ". Одним из наименее развитых второстепенных персонажей является жена генерала Мария Тереза ​​Родригес дель Торо-и-Алайса, которая, как рассказывают читатели, умерла при загадочных обстоятельствах вскоре после свадьбы. Генерал «похоронил ее на дне водонепроницаемого забвения как жестокий способ жить без нее»; она лишь мимолетно вспоминает его воспоминания в последней главе книги. По словам Ментона, ее «отодвинула на задний план» Мануэла Саенс, более поздняя история которой Гарсиа Маркес рассказывает, как если бы она была вдовой генерала. Смерть Марии Терезы, однако, ознаменовала «рождение генерала в истории», и он никогда не пытался заменить ее.

Основные темы

Политика

В «Генерале в своем лабиринте» Гарсиа Маркес выражает свои политические взгляды в образе генерала. Например, Альварес Борланд указывает, что в сцене, где генерал отвечает французскому дипломату, его слова полностью отражают Нобелевское послание Гарсиа Маркеса 1982 года. Дипломат критикует варварство в Латинской Америке и жестокие методы, используемые при попытке добиться независимости. Боливар в ответ указывает на то, что Европе были века, чтобы достичь своего нынешнего состояния, и что Южной Америке следует предоставить возможность пережить свое «средневековье в мире». Подобным образом Гарсиа Маркес отмечает в своей Нобелевской речи, что «почтенная Европа, возможно, была бы более проницательной, если бы попыталась увидеть Латинскую Америку в ее собственном прошлом. Если бы только она вспомнила, что Лондону понадобилось триста лет, чтобы построить свою первую городскую стену ...».

Роман был опубликован в 1989 году, когда Советский Союз распадался и политическая карта радикально перекраивалась. В обзоре «Генерала в его лабиринте» в 1990 году писательница Маргарет Этвуд указала на еще один случай, когда Гарсиа Маркес поднимал политические вопросы через персонажа генерала. Он заставляет его сказать своему помощнику, что Соединенные Штаты «всемогущи и ужасны, и что их рассказ о свободе закончится чумой страданий для всех нас». Этвуд отметил современную актуальность этого мнения, поскольку «модели латиноамериканской политики и вмешательства США в них не сильно изменились за 160 лет». Она предположила, что художественное воплощение Боливара Гарсиа Маркесом является уроком «для нашего собственного неспокойного века ... Революции имеют долгую историю пожирать своих прародителей». Главный герой - человек в конце своей жизни, потерпевший крах своей революции и мечты об объединенной Латинской Америке.

Фигурный лабиринт

По словам литературного критика Дэвида Даноу, лабиринт в названии романа относится к «серии лабиринтов, зависящих от вопросов истории, географии и биографии ... которые последовательно и неопровержимо ведут в тупик» - в данном случае собственная смерть генерала. Его последнее путешествие по реке Магдалена включает в себя двойное путешествие туда и обратно из одного места в другое, которое никуда не приведет его и его последователей. Лабиринт не ведет к счастью; вместо этого оно приводит к безумию от постоянных размышлений о прошлом и невозможном будущем. В конце жизни Генерал превращается в призрак своего прежнего «я». Лабиринт также напоминает лабиринт, построенный для заключения минотавра в греческой мифологии , и бесконечные путешествия и поиски древнегреческих героев. По мнению Даноу, «Лабиринт отражает странствия и муки героя в поисках смысла и разрешения превратностей жизни».

Гарсиа Маркес изображает само тело генерала в виде лабиринта. Его врач отмечает, что «все, что входит в тело, прибавляет в весе, а все, что выходит из него, испорчено». Тело генерала описывается как «лабиринт, ведущий в буквальный тупик». Лабиринт также выражен в географических и архитектурных образах. Судьба страны представляет собой распад, переход с севера на юг. Море дает надежду на новую жизнь и новый мир, но чем ближе генерал к Колумбии, тем меньше у него шансов двигаться дальше. Гарсиа Маркес описывает здания как «устрашающие, отражающие (если не повторять) отголоски кровавого прошлого». Изображение мира генерала в виде лабиринта подчеркивается его постоянным возвращением в города, которые он посещал раньше: каждое место принадлежит как прошлому, так и настоящему. Генерал в своем Лабиринте стирает границы между гибелью в искусственном мире и блужданием в мире природы.

Судьба и любовь

Судьба Боливара известна с самого начала, и Гарсиа Маркес постоянно использует образы, предвещающие этот конец. Например, часы, показывающие семь минут первого, точное время смерти генерала, неоднократно встречается в романе. Это чувство судьбы представлено в эпиграфе , который взят из письма исторического Боливара генералу Сантандеру 4 августа 1823 года: «Кажется, что дьявол управляет делами моей жизни». Как указывает Паленсия-Рот, слово, используемое для обозначения дьявола здесь, - это демонио, а не более знакомое слово диабло . Демонио происходит от греческого слова « даймон» , которое в равной степени может означать божественную силу, судьбу или судьбу. Соответственно, генерал уступает своей судьбе и принимает свою смерть как судьбу.

Тема любви - центральная в романе. Боливар имел репутацию бабника, и о его развратных действиях написаны книги; но, как показано в этом романе, в течение последних семи месяцев своей жизни Генерал больше не мог заниматься деятельностью, которая подпитывала эту репутацию. Гарсиа Маркес упоминает женщину каждые несколько страниц, многие из которых являются его собственным изобретением, исследуя любовь через воспоминания генерала. Паленсия-Рот отмечает, что присутствие этих женщин «позволяет запутанно исследовать его жизнь перед его последним путешествием» и предполагает, что Гарсиа Маркес использует любовь как барометр сердца и здоровья генерала. Хотя обычно считается, что Боливар умер от туберкулеза , Паленсия-Рот считает, что для автора генерал умирает от недостатка любви. "Презираемый многими из своих соотечественников, брошенный всеми, кроме нескольких помощников и соратников, оставшийся - в течение последних семи месяцев своей жизни - даже без товарищества своей давней любовницы Мануэлы Саенс , Боливар не имел другого выбора, кроме как умереть от разбитого сердца. сердце."

Цифры и религиозные символы

Числа - важный символический аспект романа. Книга разделена на восемь глав, почти все равной длины, которые представляют собой восьмилетнюю любовную связь между генералом и Мануэлой Саенс. Последние часы Генерала отмечены восьмиугольными часами. Намеки на число три еще более распространены в романе. Как отмечает ученый Гарсиа Маркес Изабель Родригес Вергара, число три - Троица, занимающая жизненно важное место в символике католической мессы - повторяется 21 раз на протяжении всей книги. Она цитирует Мирчи Элиаде: «В романе это символическая жертва, направленная на спасение человечества - жертва Боливара, неправильно понятого искупителя, принесенного в жертву своим собственным народом».

Родригес Вергара отмечает, что Генерал подобен сверхъестественному существу, одновременно умирающему и окруженному символическими обстоятельствами, такими как дождь, праздники и чума. Роман начинается с того, что Боливар погружается в очищающую воду в состоянии экстаза и медитации, что предполагает священнический ритуал. Одна из женщин, с которыми спит генерал, королева Мария Луиза, описывается как дева с профилем идола - намек на Деву Марию . Генерал едет на муле в последние города на своем пути к смерти, повторяя вход Христа в Иерусалим. Он умирает по загадочным и неизвестным причинам, и люди сжигают его вещи, опасаясь заразиться его болезнью. По мнению Родригеса Вергары, «Боливара принесли в жертву как козла отпущения, чтобы избавить общество от вины».

Рене Жирар интерпретировал повторение дождя в романе как один из очищающих ритуалов, которые общество должно пройти, чтобы смыть заразу насилия. Праздники могут представлять собой еще один ритуал очищения, а также символизировать войну. Фиесты проводятся в честь генерала, когда он прибывает в город, но в других случаях политические демонстрации против генерала ошибочно принимаются за фиесту. По словам Родригеса Вергара, это показывает, как «манипулируют информацией», и «изображает атмосферу, в которой фиеста и война являются синонимами».

Меланхолия и траур

Латиноамериканский теоретик культуры Карлос Дж. Алонсо, опираясь на теорию Фрейда , утверждает, что роман, по сути, является терапевтическим приемом, призванным помочь Латинской Америке избавиться от проблемного опыта современности. Он сравнивает это с тем, как исцеляющее состояние траура заменяет горе в процессе восстановления после смерти. Оба вида деятельности являются механизмами преодоления потерь. Алонсо считает, что «Генерал в своем лабиринте» , почти полностью сосредоточив роман на смерти генерала, заставляет читателя столкнуться с ужасом этого процесса. По мнению Алонсо, читатель должен перейти от «меланхолических отношений по отношению к фигуре Боливара к отношениям, которые вместо этого обладают терапевтическими качествами траура».

История и культура Латинской Америки, как предполагает Алонсо, началась с утраты мечты Боливара об объединенном континенте и в результате с тех пор развивалась под меланхолической тенью. Таким образом, заставляя читателя вернуться к истокам современности в Латинской Америке и противостоять ее смерти самым ужасающим образом, Гарсиа Маркес заставляет читателя перейти от меланхолии к трауру, «чтобы призрак утраченного объекта современности мог перестать управлять либидинозной экономикой испано-американского культурного дискурса и исторической жизни ".

Сложная история

Гарсиа Маркес комментирует природу исторического факта, обращая внимание на способ написания истории. Роман воссоздает время из жизни Боливара, не имеющее исторических прецедентов, поскольку отсутствуют записи о последних 14 днях его жизни. В рассказе Гарсиа Маркеса читатели внимательно наблюдают за Боливаром, видя его человеческие качества. По мнению критика Изабель Альварес Борланд, Гарсиа Маркес, решив таким образом придумать национального героя, оспаривает притязания официальной истории на представление истины. В разделе романа «Мои благодарности» Гарсиа Маркес иронично утверждает, что то, что он пишет, скорее историческое, чем вымышленное, и подробно обсуждает свою собственную историческую методологию. Выступая в роли историка, он подвергает сомнению надежность письменной истории изнутри процесса написания. По словам Альвареса Борланда, это служит «напоминанием нам о том, что утверждение истины не является свойством какого-либо текста; скорее, это результат того, как историк (как читатель) интерпретирует факты».

Генерал в своем лабиринте также противостоит методам официальных историков, используя устный стиль повествования. Повествование можно считать устным, поскольку оно соткано из словесных взаимодействий обычных людей. Альварес Борланд объясняет, что преимущество этой техники, как обсуждал Уолтер Онг, состоит в том, что «устная речь любой данной культуры, находящаяся в неписаных сказках ее народов, обладает спонтанностью и живостью, которые утрачиваются, когда эта культура передает свои рассказы. пишу." Таким образом, устный стиль повествования обеспечивает правдивость, которой не хватает официальной истории. Альварес Борланд заключает, что «Генерал в своем лабиринте» предлагает новые способы написания прошлого; он принимает во внимание голоса, которые никогда не записывались как часть официальной истории.

Историк Бен Хьюз так прокомментировал роман: «Британские доверенные лица Освободителя, в том числе Дэниел О'Лири, были одними из самых близких к генералу фигур в тот период. Тем не менее, они игнорируются в романе. Вместо этого Маркес использует характер человека. вымышленный колумбийский слуга, Хосе Паласиос, как последняя дека «Освободителя», тем самым аккуратно обойдя более сложную реальность ». По мнению Хьюза, современная южноамериканская литература сыграла роль в очищении национальной памяти о помощи британских солдат Освободителю.

Сравнение с другими романами Гарсиа Маркеса

В интервью, опубликованном в колумбийском еженедельнике Revista Semana 20 марта 1989 года, Гарсиа Маркес сказал Марии Эльвире Сампер: «В сущности, я написал только одну книгу, ту самую, которая крутится по кругу и продолжается». Паленсия-Рот предполагает, что этот роман представляет собой «лабиринтное обобщение ... давних навязчивых идей Гарсиа Маркеса и вездесущих тем: любовь, смерть, одиночество, власть, судьба».

Подобно Патриарху в « Осени Патриарха» Гарсиа Маркеса , Боливар был абсолютным диктатором. Патриарха никогда не называют по имени; Боливара тоже можно узнать по титулу. Боливар также предлагает сравнение с полковником Аурелиано Буэндиа в « Сто лет одиночества» : оба персонажа считают, что войны, которые они вели, были бесплодными и сокрушительными, и оба сталкиваются с многочисленными покушениями на свою жизнь, но в конечном итоге умирают по естественным причинам. Веря в то, что жизнь управляется судьбой, генерал напоминает Буэндию в « Сто лет одиночества» и Сантьяго Насара в « Хрониках предсказанной смерти» .

Паленсия-Рот отмечает, что критиков поразил лишенный юмора элегический стиль «Генерала в его лабиринте» ; его мрачное настроение и мрачное послание похоже на «Осень Патриарха» . Любовь - общая тема и для « Любви во время холеры», и для «Генерала в лабиринте» , но последнее считается трагедией. Эти два романа были использованы для демонстрации диапазона творчества Гарсиа Маркеса.

Изабель Альварес Борланд в своем эссе «Задача историка в El general en su laberinto » утверждает, что «... в то время как El general en su laberinto во многом является продолжением критики Гарсиа Маркесом официальной истории Латинской Америки, представленной в его более ранние произведения, роман резко контрастирует с его предыдущими произведениями ». В « Хрониках предсказанной смерти» , по словам Альвареса Борланда, рассказчик подвергает сомнению истинность официального языка. Однако «Генерал в своем лабиринте » «отличается от этих более ранних работ использованием повествовательных стратегий, которые стремятся дать гораздо более явные и дидактические ответы на вопросы, которые роман ставит об истории».

В резюме книги Эдварда Гуда La ficcion de Gabriel García Márquez: Repetición e intertextualidad Гарсиа Маркес охарактеризован как автор, который широко использует повторение и автоинтертекстуалидад (интертекстуальность между произведениями одного автора) в своей художественной литературе, в том числе в книге The General in. Его лабиринт . Худ указывает на некоторые очевидные примеры повторения в произведениях Гарсиа Маркеса: темы одиночества в « Сто лет одиночества» , тирании Патриарха Осенью и стремления к единому континенту, выраженного Боливаром в «Генерале в его лабиринте» . Пример интертекстуальности можно увидеть в повторении шаблонов между книгами. Например, Хосе Аркадио Буэндиа в « Сто лет одиночества» и Боливар в «Генерале в его Лабиринте» переживают лабиринтные сны.

Жанр

Мемориал Симону Боливару в Кинта-де-Сан-Педро-Алехандрино недалеко от Санта-Марты , Колумбия. Последние страницы «Генерала в его лабиринте» происходят в Санта-Марте.

Критики считают книгу Гарсиа Маркеса историческим романом , но расходятся во мнениях относительно того, уместно ли это название. В своем обзоре «Генерала в своем лабиринте» Селден Родман не решился назвать это романом, поскольку он был тщательно исследован, давая представление о взглядах Боливара «на все, от жизни и любви до его хронических запоров и неприязни к табачному дыму». С другой стороны, рецензент Роберт Адамс предположил, что Гарсиа Маркес «улучшил историю». По словам критика Дональда Л. Шоу, «Генерал в своем лабиринте» - это «новый исторический роман», жанр, который, по его мнению, представляет собой нечто среднее между бумом , постбумом и постмодернистской беллетристикой в латиноамериканской литературе : «Новые исторические романы имеют тенденцию либо пересказывать исторические события с нетрадиционной точки зрения, но такой, которая сохраняет их понятность или ставит под сомнение саму возможность осмысления прошлого вообще ». Шоу считает, что этот роман относится к первой категории. Гарсиа Маркес представляет как исторический отчет, так и свою собственную интерпретацию событий.

Дэвид Бушнелл, пишущий в The Hispanic American Historical Review , указывает, что эта работа является менее чисто историческим отчетом, чем предполагают другие. Боливар Гарсиа Маркеса - это человек, «который бродит обнаженным по дому, страдает запорами, использует нецензурную лексику и многое другое». Он утверждает, что документация не подтверждает многие из этих деталей. Однако Бушнелл предполагает, что тот факт, что роман не является полностью исторически точным, не обязательно отличает его от работ профессиональных историков. Основное отличие, по мнению Бушнелла, заключается в том, что работа Гарсиа Маркеса «гораздо более читабельна», чем чистая история.

Прием

«Генерал в своем лабиринте» был относительно плохо принят широкой публикой в ​​Соединенных Штатах, несмотря на похвалы критиков. Критик Илан Ставанс , который сам похвалил книгу как «одну из самых сложных и совершенных писателей», связывает это с временным периодом романа и обилием исторической информации, ни одна из которых не оказалась привлекательной для англоязычных читателей. Изабель Альварес Борланд отмечает, что, как и Ставанс, «критики в Соединенных Штатах высоко оценили портрет этого национального героя Гарсиа Маркесом и сочли его проявлением силы»; но она также отмечает, что в Латинской Америке книга получила более неоднозначные отзывы, от «возмущения до безоговорочной похвалы».

Роман вызвал огромную полемику в Латинской Америке: некоторые венесуэльские и колумбийские политики описали изображение Боливара в нем как «нечестивое». По словам Ставанса, они обвинили Гарсиа Маркеса в «опорочении выдающейся репутации исторической личности, которая в девятнадцатом веке боролась за объединение огромного латиноамериканского мира». Публикация романа вызвала возмущение многих латиноамериканских политиков и интеллектуалов, потому что изображение генерала в нем не является святым образом, который многие давно лелеют. Посол Мексики в Австрии Франсиско Куэвас Канчино написал осуждающее письмо, получившее широкую огласку в Мехико, с протестом против изображения Боливара. Он заявил: «Роман полон ошибок фактов, концепций, справедливости, понимания исторического момента и незнания его последствий ... Он послужил врагам Латинской Америки, которых волнует только то, что они теперь могут очернить Боливара, и с ним все мы ". Даже поклонники романа, такие как ведущий венесуэльский дипломат и писатель Артуро Услар Пьетри , беспокоились о том, что некоторые факты были преувеличены. Однако Гарсиа Маркес считает, что Латинская Америка должна открыть лабиринт Генерала, чтобы распознать и разобраться в своем собственном лабиринте проблем.

Более позитивно то, что Нельсон Бокаранда , венесуэльский телекомментатор, считает роман тонизирующим средством для латиноамериканской культуры: «люди здесь видели Боливара, человека из плоти и костей, такого же, как и они сами». Мексиканский писатель Карлос Фуэнтес согласен с высказыванием Бокаранды: «В этой книге красиво и остро предстает человек, имеющий дело с неизведанным миром демократических идей ». Гарсиа Маркес реалистично изображает нелепую фигуру, запертую в лабиринте, увеличивая недостатки генерала и представляя образ Боливара вопреки тому, что внушают в классах. Однако в романе Боливар также изображается как идеалист и политический теоретик, предсказавший множество проблем, которые будут препятствовать развитию Латинской Америки в будущем. Гарсиа Маркес изображает человека, который осознавал расовые и социальные трения в латиноамериканском обществе, опасался долга и предупреждал об экономической безответственности. Он приказал генералу предупредить своего адъютанта Агустина де Итурбиде от будущего вмешательства Соединенных Штатов во внутренние дела Латинской Америки.

Писательница и критик Барбара Мухика комментирует, что английский переводчик книги Эдит Гроссман полностью улавливает множество уровней смысла текста, а также модуляции тона Гарсиа Маркеса. Сам Гарсиа Маркес признался, что предпочитает свои романы в английских переводах.

История публикации

Оригинальная испанская версия «Генерала в своем лабиринте» была опубликована одновременно в Аргентине, Колумбии, Мексике и Испании в 1989 году. Первое американское издание было внесено в список бестселлеров в «Нью-Йорк Таймс» в следующем году.

Роман был переведен на многие языки с момента его первой публикации на испанском языке, как подробно рассказывал Сфейр де Гонсалес в 2003 году.

Год Язык Заголовок Переводчик Компания Страницы
1989 г. арабский Аль-Джинирал фи матахатихи Салих Ильмани Никосия : IBAL 287
1989 г. Немецкий Der General in seinem Labyrinth: Роман Дагмар Плоетц Кельн : Кипенхойер и Витч 359
1989 г. Шведский Generalen i sin лабиринт Йенс Норденхок Стокгольм : Вальстрём и Видстранд 267
1989 г. португальский О генерал эм сеу Лабиринто Моасир Вернек де Кастро Рио-де-Жанейро : Editora Record 281
1990 г. английский Генерал в своем лабиринте Эдит Гроссман Нью-Йорк : Альфред А. Кнопф 285
1990 г. французкий язык Le Général dans son labyrinthe Энни Морван Париж : Б. Грассе 318
1990 г. турецкий Лабирентиндеки Генерал Инджи Кут Стамбул : Can Yayınları 253
1990 г. вьетнамский Tướng quân giữa mê hồn trận Нгуен Чунг Ок Ханой : издательство "Ван Хоц" и издательство "Хи нха ван". 327
1990 г. Баскский Jenerala bere laberintoan Ксабье Мендигурен Доностия-Сан-Себастьян, Испания : Эйкар 279
1991 г. иврит Генерал бе-мавох Рита Мельцер и Аматсья Порат Тель-Авив : Ам Овед 205
1991 г. Японский Meikyu no Shogun Кимура Эйити Токио : Синчоша 323
1991 г. Персидский Жинирал дар хазар ту-йи хвад Хушанг Асади (на основе английской версии) Тегеран : Китаб-и Махназ 237
1992 г. венгерский язык Таборнок útvesztője Томчаньи Жужанна Будапешт : Магвето 254
1992, 1996 Итальянский Il generale nel suo labirinto Анджело Морино Милан : Мондадори 286
1993 г. Польский Generał w labiryncie Зофия Васитова Варшава : Pánstwowy Instytut Wydawniczy 285
1995 г. китайский язык Ми гун чжун ди цзян цзюнь Чэндун Инь Тайбэй : Юнь чен вэнь хуа ши йе 321
1996 г. Голландский De general in zijn labyrint Мике Вестра Амстердам : Meulenhoff, 3-е изд. 317
1996 г. румынский Generalul în labirintul său Михаэла Думитреску Бухарест : РАО 256
1999 г. вьетнамский Tướng quân giữa mê hồn trận Нгуен Чунг Ок Ханой : Hội Nhà Văn 394
2000 г. албанский Дженерали нэ лабиринтин и ветеринар: Роман Наси Лера Тирана : Mësonjëtorja e Parë 305
1990 г. Греческий Ο στρατηγός μες στο Λαβύρινθό του Клайти Сотириаду - Барахас Афины : Livanis Publications 309

Примечания

использованная литература