Сентиментальное воспитание -Sentimental Education

Эта статья о романе. Для использования в других целях, см Сентиментальное образование (значения) .
Сентиментальное образование
Воспитание сентиментального flaubert.jpg
Титульный лист первого выпуска L'Education sentimentale
Автор Гюстав Флобер
Оригинальное название L'Education sentimentale
Страна Франция
Язык французкий язык
Жанр Реализм
Установить в Париж и Нормандия , 1837–1867 гг.
Дата публикации
 1869 г.
843,8
Класс LC PQ2246 .E4
Предшествует Саламбо 
С последующим Искушение святого Антония 
Первоначальный текст
 L'Education sentimentale на французскомWikisource

Сентиментальное Образование (Французский: L'Воспитание чувств , 1869) представляет собой роман по Гюстава Флобера . Считается одним из самых влиятельных романов XIX века, его хвалили такие современники, как Жорж Санд и Эмиль Золя , но критиковал Генри Джеймс . Сюжет повествует о романтической жизни молодого человека во время Французской революции 1848 года .

Введение в сюжет

Роман описывает жизнь молодого человека (Фредерик Моро), пережившего революцию 1848 года и основания Второй Французской империи , а также его любовь к пожилой женщине (по мотивам жены музыкального издателя Мориса Шлезингера , которую изображают в книге как Жак Арну). Флобер основывал многие переживания главного героя (включая романтическую страсть) на его собственной жизни. Он писал о работе в 1864 году:

«Я хочу написать моральную историю мужчин моего поколения - или, точнее, историю их чувств. Это книга о любви, о страсти; но страсти, которые могут существовать в наши дни, то есть бездействующими. "

Тон романа поочередно ироничен и пессимистичен; он иногда высмеивает французское общество. Главный герой, Фредерик, часто предается романтическим полетам фантазии.

Краткое содержание сюжета

Часть 1

Фредерик Моро возобновляет знакомство с другом детства Деслорье, который советует ему встретиться с Дамбрезом, богатым парижским банкиром. Фредерик уезжает в Париж, вооружившись рекомендательным письмом от своего соседа М. Роке, который работает на Дамбрез. Несмотря на это, его знакомство с Дамбрезом не очень удачно. В Париже Фредерик натыкается на магазин, принадлежащий г-ну Арну, жена которого он очаровал, когда он ненадолго встретил ее в начале романа. Однако он не действует в соответствии со своим открытием и несколько месяцев бездельничает в Париже. Спустя чуть больше года после начала истории Фредерик участвует в студенческой акции протеста и встречает Хассонне, который работает в магазине М. Арну. Фредерик становится одним из друзей г-на Арну, которых он встречает в магазине. В конце концов, его приглашают на обед с М. и мадам Арну. В это же время в Париж приезжает его старый друг Деслорер. Фредерик становится одержимым мадам. Арну. Деслоре пытается отвлечь его, отводя в кабаре, где они встречают г-на Арну и его любовницу мадемуазель Ватназ. Позже Фредерика уговаривают вернуться домой к матери, у которой финансовые трудности. Дома он знакомится с Луизой, дочерью своего соседа М. Роке. Его финансовые заботы смягчаются случайной смертью дяди, и он снова уезжает в Париж.

Часть 2

Вернувшись в Париж, Фредерик обнаруживает, что М. и мадам Арну больше не живут по прежнему адресу. Он обыскивает город и в конце концов встречает Регимбарта, одного из своих друзей. Он узнает, что у Арну есть финансовые проблемы, и он теперь занимается торговлей гончарными изделиями. Арну знакомит Фредерика с другой его любовницей, Розанетт. Фредерику нравится Розанетта, и Пеллерин написал ему ее портрет. Мадам Арну узнает об измене мужа. Фредерик обещал деньги Деслорье, но вместо этого ссужает их Арну, который не в состоянии вернуть ему долг. Деслорье и Фредерик расходятся. Пытаясь разрешить финансовую ситуацию, Фредерик возвращается к Дамбрезу, который на этот раз предлагает ему должность. Однако Фредерик не приходит на встречу и вместо этого навещает мадам Арну на гончарной фабрике. Она не реагирует на его ухаживания, и по возвращении в Париж он вместо этого преследует Розанетту. Его трудности нарастают, и в конце концов он снова встречается с Деслорье, который советует ему вернуться домой. Дома Фредерик влюбляется и обручается с Луизой, дочерью своего соседа. Деслоре передает эту новость расстроенной мадам Арну. Фредерик говорит, что ему нужно завершить дело в Париже. Там он встречает мадам Арну, и они признаются друг другу в любви.

Часть 3

В разгар революции политические сочинения Фредерика снискали ему новое уважение друзей и г-на Дамбреза. Фредерик, живущий с Розанетт, завидует ее продолжающейся дружбе с г-ном Арну и убеждает ее уехать с ним в деревню. По возвращении Фредерик обедает в доме Дамбрезов с Луизой и ее отцом, которые приехали в Париж, чтобы найти его. Луиза узнает об отношениях Фредерика и Розанетт. Фредерик встречается с мадам Арну, которая объясняет, почему она пропустила запланированную встречу. Во время этой встречи появляется Розанетт и показывает, что она беременна. Фредерик решает соблазнить мадам Дамбрез, чтобы добиться общественного положения. Ему это удается, и вскоре после этого г-н Дамбрез умирает. Новорожденный ребенок Розанетт тяжело заболевает и живет недолго. Тем временем г-на Арну наконец настигли финансовые затруднения, и он готовится бежать из страны. Не имея возможности столкнуться с потерей мадам Арну, Фредерик просит денег у мадам Дамбрез, но слишком поздно, чтобы помешать М. и мадам Арну уехать. Тем временем мадам Дамбрез обнаруживает, почему он взял деньги взаймы. Фредерик возвращается в дом своего детства, надеясь найти там Луизу, но обнаруживает, что она разочаровалась в нем и вместо этого вышла замуж за Деслорье. Фредерик возвращается в Париж. Много лет спустя он снова ненадолго встречает мадам Арну, клянясь в своей вечной любви к ней. После очередной интерлюдии он встречает Деслорье, и роман заканчивается так же, как и начался, когда парочка обменивается историями из прошлого.

Персонажи сентиментального воспитания

Персонажи «Сентиментального воспитания» отличаются своенравием и корыстью. Фредерик, главный герой, изначально был влюблен в мадам Арну, но на протяжении всего романа влюблялся в нее и разлюбил ее. Кроме того, он не может определиться с профессией и вместо этого живет на наследство своего дяди. Другие персонажи, такие как мистер Арну, так же капризны в бизнесе, как Фредерик - в любви. Без их материализма и «инстинктивного преклонения перед властью» почти весь состав был бы полностью лишен корней. Таково было суждение Флобера о своем времени, и сохраняющаяся применимость этого цинизма во многом объясняет непреходящую привлекательность романа.

Последовательность выступлений

  • Фредерик Моро, «герой», молодой человек из провинциальной Франции, начинающий и кончающий как представитель среднего класса.
  • Жак Арну, издатель, производитель фаянса; также спекулянт и бабник, «почти все время болеющий и [выглядит] как старик» к концу романа и в конце концов умирает за год до конца романа.
  • Мадам Мари (Анжель) Арну, его жена, мать двоих детей, платоническая связь с Фредериком, переезжает в Рим к концу романа. Всегда добродетельная и благородная, полностью преданная двум своим детям.
  • Марта Арну, их дочь
  • М. Роке, землевладелец и сомнительный агент М. Дамбреза; отец Луизы Рок.
  • Луиза (Элизабет-Олимп-Луиза) Роке, его рыжая дочь, деревенская девушка; страстно любит Фредерика какое-то время, женится на Деслоре, бросает его ради певца.
  • Шарль Деслорье, близкий друг Фредерика. Чрезвычайно амбициозный, но неспособный реализовать свои амбиции, у него завистливые, конкурентные и несколько паразитические отношения с более преуспевающим Фредериком. Он студент юридического факультета и, после нескольких должностей, заканчивает романом.
  • М. Дамбрез, банкир, политический аристократ, хранитель времени, финансист. Погиб в третьей части романа.
  • Мадам Дамбрез, его гораздо более молодая, очень решительная и изысканная жена, с которой Фредерик завел роман и чуть не женится; после того, как Фредерик порывает с ней, ближе к концу романа она выходит замуж за англичанина.
  • Батист Мартинон, студент юридического факультета, сын богатого фермера, достаточно трудолюбивый карьерист, к концу романа становится сенатором.
  • Маркиз де Сизи, дворянин и студент юридического факультета, щеголеватый юноша, отец восьми детей к концу романа.
  • Сенекаль, учитель математики и бескомпромиссный, пуританский, догматичный республиканец; предположительно мертв к концу романа.
  • Дюссардье, простой и честный продавец. Убежденный республиканец, он является активным участником протестов и восстаний на протяжении всей книги. Он умирает в последнем из этих протестов, которые мы видим, когда Сенекаль пронизывает его мечом.
  • Хассонне, журналист, драматический критик, клоун, в конечном итоге контролирует все театры и всю прессу.
  • Регимбарт, «Гражданин», пьяный революционный шовинист; становится призраком человека.
  • Пеллерин, художник, у которого больше теорий, чем талантов; становится фотографом.
  • Мадемуазель Ватназ, актриса, куртизанка, разочарованная феминистка литературными претензиями; исчезает к концу романа.
  • Диттмер, частый гость Арну
  • Дельмас или Дельмар, актер, певец, шоумен (также может быть певец, представленный в главе 1)
  • М. и мадам Удри, гости отеля Arnoux
  • Екатерина, домработница М. Роке
  • Элеонора, мать Луизы Рок
  • Дядя Бартелеми, богатый дядя Фредерика
  • Эжен Арну, сын Арну
  • Розанетт (Роуз-Аннет) Брон, «Маршал», куртизанка со многими любовниками, например, М. Удри; какое-то время Жак Арну; позже у нее длительный роман с Фредериком. Их маленький сын заболевает и умирает в третьей части романа.
  • Клеманс, любовница Дельорье
  • Маркиз Олнейс, крестный отец Сизи; Г-н де Форшамбо, его друг, барон де Комэнг, еще один друг; М. Везоу, его наставник
  • Сесиль, М. Дамбрез: Официально «племянница» Дамбрезов, на самом деле внебрачная дочь М. Дамбреза. Ближе к концу романа она вышла замуж за Мартинона. Ненавидимая мадам Дамбрез, но любимая ее отцом, она унаследовала его состояние после его смерти (к большому гневу мадам).
  • Другой «персонаж»: серебряная шкатулка мадам Арну в стиле ренессанс, сначала отмеченная в ее доме, затем у Розанетт, наконец купленная на аукционе мадам Дамбрез.

Литературное значение и прием

Генри Джеймс, один из первых и страстных поклонников Флобера, считал эту книгу большим шагом вперед по сравнению со своим знаменитым предшественником. «Здесь форма и метод те же, что и в« Мадам Бовари » ; изученное мастерство, наука, накопленный материал поражают еще больше; но книга одним словом мертвая . Мадам Бовари была непосредственной и искренней; но читать его преемника в более тонком смысле - все равно что пережевывать пепел и опилки. L'Education Sentimentale продуманно и в высшей степени уныло. То, что роман должен обладать определенным шармом, кажется нам самым элементарным из принципов, и больше нет очарование этого кропотливого памятника коварному идеалу, чем интерес к груде гравия ».

Французский социолог Пьер Бурдье , однако, нашел это интересным и составил карту социальных пространств романа, связав социальную организацию с литературным пространством. Дьёрдь Лукач в своей « Теории романа» счел «Воспитание сентименталь» типично современным в том, что касается того, как время протекает в мире и как его воспринимают персонажи.

Совсем недавно американский литературный критик Джеймс Вуд посвятил две главы своей книги « Как работает художественная литература » значению Флобера. Первая глава «Флобер и современный рассказ» начинается следующим образом: «Романисты должны благодарить Флобера так же, как поэты благодарят весну: все начинается снова с него. Действительно, есть время до Флобера и время после него. Хорошо это или плохо, но Флобер установил то, что большинство читателей считают современным реалистическим повествованием, и его влияние слишком хорошо знакомо, чтобы быть видимым. Мы почти не заметили хорошей прозы, потому что она способствует рассказу и ярким деталям; что он дает преимущество высокой степени визуального восприятия; что он сохраняет несентиментальное хладнокровие и умеет избегать лишних комментариев, как хороший камердинер; что он нейтрально оценивает хорошее и плохое; что он ищет истину, даже ценой отталкивания нас; и что отпечатки пальцев авторов на всем этом парадоксальным образом прослеживаются, но не видны. Кое-что из этого можно найти у Дефо, или Остена, или Бальзака, но не все до Флобера ».

Намёки

В начале романа Фредерик сравнивает себя с несколькими популярными романтическими героями литературы конца 18 и начала 19 века: Юным Вертером (1774 г.) Гете, Рене (1802 г.) Шатобрианом, Ларой (1824 г.) Байроном , Лелией (1833 г.) / 1839) Жорж Санд и Франк из «Купе и ле Левр» (1832) Альфреда де Мюссе . Его друг Деслорье также просит Фредерика «вспомнить» Растиньяка из « Комедии человека» Бальзака, а Фредерик спрашивает мадемуазель. Луизе Рок, если у нее еще есть « Дон Кихот» .

Кино, телевидение или театральные адаптации

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки