Раунд (музыка) -Round (music)
Раунд (также называемый вечным каноном [ canon perpetuus ] или бесконечным каноном ) — музыкальное произведение , ограниченный тип канона , в котором как минимум три голоса поют в унисон точно одну и ту же мелодию (и могут продолжать повторять её до бесконечности) . , но каждый голос начинается в разное время , так что разные части мелодии совпадают в разных голосах, но тем не менее гармонично сочетаются друг с другом. Это одна из самых простых форм партийного пения ., так как всем частям нужно выучить только одну строчку мелодии, и это часть популярной музыкальной традиции. Их особенно любили в хоровых клубах, где любительское пение сочеталось с регулярным пьянством. Самые ранние известные раунды датируются Европой 12 века. Одной из характеристик раундов является то, что «нет фиксированного окончания» в том смысле, что они могут повторяться столько раз, сколько возможно, хотя многие из них имеют «фиксированные» окончания, часто обозначаемые ферматами.
« Греби, греби, греби в лодке » — всем известный детский тур на четыре голоса. Другими хорошо известными примерами являются « Frère Jacques », « Three Blind Mice » и, совсем недавно, окончание « God Only Knows » группы The Beach Boys (первое использование в современной поп-музыке).
Уловка - это раунд, в котором фраза , не встречающаяся ни в одной строке текста, появляется, когда текст делится между разными голосами. «Вечный канон» относится к концу мелодии, ведущему к началу, что позволяет легко и немедленно повторить. Часто «конечная каденция такая же, как и первый такт».
История
.png)
Термин «круглый» впервые появился в английском языке в начале 16 века, хотя форма была найдена намного раньше. В средневековой Англии их называли рота или ронделлюс . Позже альтернативным термином был «roundel» (например, рукопись Дэвида Мелвилла « Ane Buik off Roundells» , Абердин, 1612 г.). Особые типы раундов - это «улов» (комическая английская форма, встречавшаяся примерно с 1580 по 1800 год) и специальное использование слова «канон» в Англии 17 и 18 веков для обозначения раундов с религиозными текстами. Самый старый из сохранившихся раундов на английском языке - « Sumer Is Icumen In » Play ( помощь · информация ) , рассчитанный на четыре голоса плюс два басовых голоса, поющих землю (то есть никогда не меняющаяся повторяющаяся часть), также в каноне. Однако самыми ранними известными раундами являются две работы с латинскими текстами, найденные в одиннадцатом выпуске рукописи Нотр-Дам Pluteo 29.1 . Это Leto leta concio (двухголосный раунд) и O Quanto consilio (четырехголосный раунд). Первые датируются до 1180 года и могут иметь немецкое происхождение ( Falck 1972 , стр. 43–45, 57). Первые опубликованные раунды на английском языке были напечатаны Томасом Равенскрофтом в 1609 году ... Пьеса «Три слепых мышонка» ( помощь · · info ) появляется в этом сборнике, хотя и в несколько отличном от сегодняшнего детского тура виде:
Три слепых мышонка,
три слепых мышонка,
дама Юлиан,
дама Юлиан,
мельник и его старая веселая жена,
она соскребает свой рубец, лизни нож.
Механика
Канон или правило простого раунда состоит в том, что каждый голос вступает через установленный интервал времени, на одной высоте, с использованием одних и тех же нот.
Что делает произведение круглым, так это то, что после того, как произведение разделено на блоки одинакового размера по несколько тактов каждый, соответствующие ноты в каждом блоке либо одинаковы, либо разные ноты в одном и том же аккорде . Проще всего это сделать с одним аккордом, как в пьесе «Греби, греби, греби в своей лодке» ( помощь · информация ) :
Обыграть ( помощь · информация )
Новая партия может присоединиться к пению, начиная с самого начала всякий раз, когда другая часть достигает какой-либо звездочки в вышеуказанной музыке. Если игнорировать шестнадцатые ноты, которые проходят между основными аккордами, каждая отдельная нота находится в тоническом трезвучии — в данном случае это до, ми или соль.
Во многих раундах используется более одного аккорда, как в пьесе «Брат Жак» ( помощь · информация ) :
Обыграть ( помощь · информация )
Текстура проще, но в ней больше нот; возможно, это будет легче увидеть, если все четыре части объединятся в одни и те же два такта:
Вторая доля каждого такта не описывает тоническое трезвучие, а определяет доминирующий септаккорд (или «аккорд V7»).
Классический
Серьезные композиторы, обратившиеся к круглому формату, включают Томаса Арне , Джона Блоу , Уильяма Берда , Генри Перселла , Луи Хардина , Йозефа Гайдна , Вольфганга Амадея Моцарта , Людвига ван Бетховена и Бенджамина Бриттена (например, «Старый Джо ушел на рыбалку»). ", поют жители деревни в пабе, чтобы сохранить мир, в конце акта 1 Питера Граймса ). Примеры И. С. Баха включают обычные каноны, Var. 3 и Вар. 24 вариаций Гольдберга и вечные каноны, канон 7 Музыкального приношения и канон а 2 Perpetuus ( BWV 1075). Несколько раундов включены в число тридцати с лишним канонов Арнольда Шенберга , которые «в пределах своих естественных ограничений ... представляют собой блестящие произведения, содержащие слишком много характерного для композитора неожиданного сочетания серьезности, юмора, энергии и нежности, чтобы оставаться невыполненным ».
Смотрите также
использованная литература
Источники
- Олдрич, Генри (1989). Робинсон, Б.В.; Холл, РФ (ред.). Книга уловов Олдрича . Лондон: Новелло.
- Фальк, Роберт (1972). «Rondellus, Canon и родственные типы до 1300 г.». Журнал Американского музыковедческого общества . 25 (1 (Весна)): 38–57. дои : 10.2307/830299 . JSTOR 830299 .
- Хоффман, Майлз (1997). Компаньон классической музыки NPR: термины и понятия от А до Я. Бостон: Хоутон Миффлин. ISBN 978-0-61-861945-0..
- Ховард, Патрисия (1969). Оперы Бенджамина Бриттена; Введение . Нью-Йорк и Вашингтон: Фредерик А. Прегер, издательство.
- Джонсон, Дэвид (2001). Сэди, Стэнли ; Тайрелл, Джон (ред.). Круглый . Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Издательство Macmillan. ISBN 978-1-56-159239-5.
- Макдональд, Маргарет Рид; Джагер, Уинифред (2006). Круглая книга: Раунды, которые любят петь дети . Литл-Рок: Дом Августа. ISBN 978-0-87-483786-5.
- Мид, Сара (2007). Кайт-Пауэлл, Джеффри 343–73 (ред.). Теория Возрождения . Путеводитель исполнителя по музыке эпохи Возрождения (2-е изд.). Блумингтон: Институт старинной музыки , издательство Университета Индианы . ISBN 978-0-253-34866-1.
- Сосед, Оливер В. (1964). «Канон Шенберга». Музыкальные времена . 105 (1459 (сентябрь)): 680–81. дои : 10.2307/950274 . JSTOR 950274 .
- Норден, Хьюго (1970). Техника Канона . Бранден Книги. ISBN 978-0-82-831839-6.
- Смит (1996). Анатомия канона . Каноны и фуги И. С. Баха .
- Уолтон, Чарльз В. (1974). Основные формы в музыке . Нью-Йорк: ISBN Alfred Publishing Co. 978-0-88-284010-9.