Ричард Хант (скульптор) - Richard Hunt (sculptor)

Ричард Ховард Хант
Ричард Хант в Lill Street Studio Chicago 2018.jpg
Родился ( 1935-09-12 )12 сентября 1935 г. (86 лет)
Вудлон, Чикаго , Иллинойс , США
Национальность Соединенные Штаты
Образование Школа Художественного института Чикаго
Занятие Скульптор
Активные годы 1953-настоящее время
Известен Скульптура, рисунок, эстамп
Известная работа
Веб-сайт http://www.richardhunt.us

Ричард Говард Хант (родился 12 сентября 1935) является одним из наиболее важных африканских американских скульпторов 20- го века. Хант имеет статус одного из выдающихся афроамериканских абстрактных скульпторов и художников общественной скульптуры. Хант, потомок рабов, был первым афроамериканским скульптором, который провел крупную ретроспективу в Музее современного искусства в 1971 году. Хант создал более 150 общественных скульптурных комиссий в известных местах в 22 штатах США , больше, чем любой другой скульптор. . За семидесятилетнюю карьеру Хант провел более 100 персональных выставок и представлен в более чем 100 государственных музеях. Хант входил в состав национального совета директоров Смитсоновского института. Абстрактные, современные и современные скульптурные работы Ханта примечательны своим присутствием на выставках и публичных показах уже в 1950-х годах, несмотря на социальное давление, препятствующее афроамериканскому искусству в то время.

Арахна, Музей современного искусства 1956 г.
Steel Bloom, номер 10, 1956 год, Чикагский культурный центр , 2015 год.

Ранние годы

Он родился в 1935 году в Чикаго «s South Side . Хант и его младшая сестра Мэриан выросли в Саут-Сайде Чикаго, но в одиннадцать лет переехали в Гейлсбург, штат Иллинойс, где он проводил большую часть своего времени в городе Чикаго. С раннего возраста он интересовался искусством, так как его мать, художница и библиотекарь, приводила его на выступления местных оперных трупп, которые пели классические репертуары Моцарта , Россини , Верди и Генделя . Будучи маленьким мальчиком, Хант начал проявлять энтузиазм и талант в художественных дисциплинах, таких как рисунок и живопись, а также скульптура, интерес, который рос все больше и больше по мере того, как он становился старше. Хант был вдохновлен на то, чтобы продолжить свою карьеру в искусстве, потому что его семья ценила искусство, и он четко сказал: «Моя мама меня поддерживала, а папа был терпим». В седьмом классе Хант учился в младшей школе художественного института Чикаго, где и начал интересоваться искусством. Хант также приобрел деловое чутье и понимание социальных проблем, работая на своего отца в парикмахерской.

Строительство героев, 1958 год, Художественный институт Чикаго , штат Иллинойс.

Подростком Хант начал работать в скульптуре, работая с глиной и резьбой. В то время как его работа началась в импровизированной студии в его спальне 1950 года, он в конце концов построил подвальную студию в парикмахерской своего отца. Он стал самым молодым художником на Всемирной выставке в Сиэтле в 1962 году.

Образование

Хант окончил среднюю школу Энглвуда в 1953 году и в том же году поступил в школу Художественного института Чикаго . Когда-то он интересовался сюрреализмом, где он экспериментировал со сборкой сломанных деталей машин и металлов со свалки, таких как автомобильные бамперы, и преобразовывая их в органические формы. Хант работал с материалами из меди, железа, а затем со сталью и алюминием, что привело к созданию серии «гибридных фигур», которые были отсылками к человеческим, животным и растительным формам. Именно здесь Хант достигает в своих работах сочетания органического и промышленного сюжета. Хант учился в Институте искусств Чикаго с 1953 по 1957 год, уделяя особое внимание сварке скульптур, но также изучая литографию. Его ранние работы были более образными, чем его более поздние, и обычно представляли классические темы. Хант начал выставлять свои скульптуры по всей стране, еще будучи студентом Школы художественного института Чикаго. В детстве его произведение «Арахна» было куплено Музеем современного искусства в Нью-Йорке. Он получил степень бакалавра искусств Чикагского института искусств в 1957 году.

Европейское Путешествие

Симбиоз был подарком Университету Говарда бывшим школьным попечителем Хобартом Тейлором.

По окончании учебы Хант получил стипендию Джеймса Нельсона Раймонда для зарубежных путешествий. Он отправляется в Англию на SS United States, а затем в Париж, где он арендует автомобиль Citroën 2CV для поездки в Испанию, Италию и, в конечном итоге, обратно в Париж. Он будет проводить большую часть своего времени в Европе, в Италии, особенно во Флоренции, где он учится литью и создает свои первые скульптуры из бронзы, используя эту технику, на известной литейной фабрике Marinelli. Его пребывание за границей укрепило его веру в то, что металл был определяющим средством двадцатого века.

Военная служба

Осенью 1958 года Хант завершает базовую подготовку в форте Леонард Вуд в штате Миссури. Он прослужит почти два года в армии США с 1958 по 1960 год. Хант работает иллюстратором в армейском медицинском центре Брук, расположенном в форте Сэм Хьюстон в Сан-Антонио, штат Техас.

Десегрегация

7 марта 1960 года Мэри Эндрюс, президент местного молодежного совета NAACP, пишет письма менеджерам магазинов в центре Сан-Антонио, которые обслуживают прилавки для обедов только для белых. Ободренная растущим движением сидячих забастовок, она просит предоставить равные услуги для всех, независимо от расы. Хант в униформе идет обедать в «Вулворс» 16 марта 1960 года, сидит за стойкой, получает приказ и обслуживается без происшествий. Хант, единственный известный афроамериканец, который в тот день пообедал в ланч-баре Woolworth в Сан-Антонио, воплощает мечту Мэри Эндрюс об интеграции. Эта акция, наряду с горсткой других афроамериканцев в других столовых по всему городу, делает Сан-Антонио первой мирной и добровольной интеграцией столовых на юге.

Карьера

Хант начал экспериментировать с материалами и техниками скульптуры под сильным влиянием прогрессивных художников двадцатого века. Хант был вдохновлен на то, чтобы сосредоточиться на скульптуре, благодаря выставке 1950-х годов под названием «Скульптура двадцатого века», которая проходила в Институте искусств Чикаго в 1953 году. Скульптура двадцатого века включала работы Пабло Пикассо, Джуило Гонсалеса и Дэвида Смита. На выставке Хант впервые увидел различные произведения искусства из сварного металла. Фактически, Хант был также вдохновлен и уважал европейского скульптора Дюшана-Вийона, чья бронзовая «Лошадь» 1914 года была учебной. Наблюдение за работами этих художников привело Ханта к созданию абстрактных форм путем сварки металла.

Крылатая форма, скульптура 1987 года в Чикаго, штат Иллинойс

В 1960-х и 1970-х годах Хант использовал автомобильные свалки в качестве карьеров и превратил бамперы и крылья в абстрактные сварные скульптуры. Хант также сосредоточился на линейно-пространственном расположении своих материалов, где он пошел по стопам Хулио Гонсалеса в трехмерные структуры. Этот эксперимент получил критически положительный отклик со стороны художественного сообщества, так что Хант был выставлен на Artists of Chicago и Vicinity Show, а также на American Show , где Музей современного искусства приобрел произведение для своей коллекции. Он был самым молодым художником , участвовавшим в Международной выставке современного искусства в Сиэтле в 1962 году .

Фактически, Хант получил свою первую скульптурную комиссию в 1967 году, известную как Play, которая была заказана Государственной программой искусства штата Иллинойс. Создание этой скульптуры привело его ко многим другим общественным заказам и считалось его второй карьерой в качестве общественного скульптора. Хант создал больше общественных скульптур, чем любой другой художник в стране. Среди его авторских работ - «Лестница Джейкоба» в библиотеке Картера Г. Вудсона в Чикаго и « Фэнтези кремневого замка» в Детройте .

Президент Линдон Джонсон назначил его одним из первых художников, вошедших в состав правления Национального фонда искусств, а также входил в правление Смитсоновского института . С 1980 по 1988 год Хант работал комиссаром Национального музея американского искусства Смитсоновского института . С 1994 по 1997 год Хант входил в состав национального совета директоров Смитсоновского института. Хант - обладатель множества наград и почетных званий.

В 1971 году Хант приобрел деактивированную электрическую подстанцию ​​недалеко от северного Чикаго и перепрофилировал ее в мастерскую по изготовлению металлических сварочных скульптур. Станция была оборудована мостовым краном, который был удобен для перемещения больших скульптур, и просторным 40-футовым потолком. Работая с металлом, Хант работает с двумя помощниками. Хант описывает изделия из металла как «свободную игру форм, которые развиваются, развиваются и контрастируют друг с другом».

Фантазия с кремневым замком или обещание силы , 1991-1996 годы

На протяжении всей своей успешной карьеры Хант продолжал экспериментировать, используя широкий спектр скульптурных техник. В своей работе Хант часто комментирует современные социальные и политические проблемы.

We Will made in 2005, выставка в Чикаго, штат Иллинойс.

Заявления Ричарда Ханта

Из множества возможных оснований для суждения об искусстве доминирование стиля, присущего какому-либо данному периоду, всегда делает одно основание более устойчивым, чем остальные; но этот критерий всегда смягчается преобладающим интеллектуальным и социальным климатом и в дальнейшем модулируется сезонными взлетами и падениями. Таким образом, критическая основа искусства так же изменчива, как и произведение, которое оно пытается оценить, но развитие критики по необходимости следует за развитием искусства.

Для меня самыми красивыми являются бутоны, открытые Гонсалесом, влияние которого было важным в моем развитии. Влияние некоторых примитивных скульптур и скульптур эпохи Возрождения было значительным. Проявлялся мимолетный интерес к Бранкузи, Марини, Ногучи, Росзак и Гото, мимолетный интерес к Батлеру, Чедвику, Станкевичу и другим.

В некоторых работах я намерен развить те формы, которые природа могла бы создать, если бы ей были доступны только тепло и сталь.

Скульптора можно рассматривать как человека, который может преобразовывать впечатления от вещей, реакции и идеи о вещах в скульптурные формы. Иногда эти скульптурные формы представляют собой просто скульптурные формы; иногда эти формы могут быть превращены в скульптуры. Создание скульптуры можно рассматривать как процесс, с помощью которого скульптор демонстрирует самому себе, создает ли он скульптуру или нет.

Все, что существует, природное или созданное руками человека, содержит какие-то скульптурные качества или свойства. Я стараюсь использовать скульптурность любой из этих форм в своих работах, когда они кажутся разумным расширением моего текущего словаря форм.

Можно надеяться увидеть из того, что было сделано, что можно сделать.

Одна из центральных тем в моей работе - примирение органического и индустриального. Я рассматриваю свою работу как своего рода мост между тем, что мы переживаем на природе, и тем, что мы переживаем в городском, индустриальном, технологическом обществе, в котором мы живем. Мне нравится думать, что в работе, к которой я подхожу наиболее успешно, есть разрешение противоречия между чувством свободы при созерцании природы и иногда ограничивающим, замкнутым чувством, порожденным суровостью города, суровостью промышленной среды.

Я должен, я могу, я предоставлю физические доказательства того, что я и моя семья жили на этой Земле, на этой планете. По большому счету, это меньше, чем капля в море, но мне приятно, что я могу оставить здесь эти доказательства на время.

Представляя мир без расовой иерархии, я работаю так, как будто расы не существует.

Скульптура - это не самопровозглашение, а голос моего народа и для него. Поверх всего богатая ткань; под всем о динамизме афроамериканского народа.

Ричард Хант Freeform, 1993 Чикаго, Иллинойс

Избранные награды

Почетные степени

Избранные произведения

Избранные общедоступные коллекции

использованная литература

Источники

  • Пейн, Лес (1997). «Жизнь и искусство Ричарда Ханта». Newsday (9 января): Разд. Б. С. 6–7, 23.
  • Брокингтон, Гораций (1997). «Ричард Хант, Музей-студия в Гарлеме». Обзор (15 января): 10–12.
  • Шмерлер, Сара (октябрь 1997 г.). «Ричард Хант, Музей-студия в Гарлеме». Скульптура : 54–55.
  • Художественный музей Балтимора и Джей Маккин Фишер. Гравюры скульптора: Ричард Хант . Балтимор: Художественный музей Балтимора, 1979.
  • Кастро, Ян Гарден (май – июнь 1998 г.). «Ричард Хант: освобождение души человека» . Скульптура : 34–39 . Проверено 28 февраля 2009 .