Частные покои Зимнего дворца - Private Apartments of the Winter Palace
В личных покоях Зимнего дворца будут расположены на парадный западного крыла бывшего императорского дворца, Зимнего дворца в Санкт - Петербурге . Доступ в личные комнаты для членов Императорской семьи снаружи обычно осуществлялся через Салтыковский подъезд (в центре на фотографии справа ), который был предназначен только для царя, царицы и великих князей и великих княжон. Второй вход был через отдельный коробчатый крыльцо на западной оконечности Невского фасада дворца. С первого этажа на нее можно попасть с Октябрьской лестницы, ранее известной как Лестница Его Величества; эта двустворчатая имперская лестница была второстепенным входом в частные апартаменты и обеспечивала более удобный путь к первому этажу дворца и отдельным входам, чем более формальный и церемониальный общественный маршрут через парадные апартаменты. Во время Октябрьской революции 1917 года это был вход, через который революционеры получили доступ во дворец, чтобы арестовать Временное правительство в небольшой частной столовой. С тех пор она была известна как Октябрьская лестница, и на ней установлена мемориальная доска. Несмотря на свои размеры и величие, Октябрьская лестница была второстепенной лестницей, а Иорданская лестница - главной.
Из более формальных комнат дворца в частные апартаменты можно попасть через ротонду, круглую комнату, которая служила приемной и комнатой ожидания для тех, кто будет принят царем. Другой вход - из Малахитовой гостиной , которая служила как частной, так и государственной комнатой и часто была местом сбора для начала имперских процессий из соседнего Арабского зала, которые вели в главные государственные апартаменты - особенно для императорских свадеб, когда невеста должна была быть официально одета в свадебные регалии Романовых от царицы в Малахитовой гостиной.
Из отдельных комнат открывается вид на сад с лужайками и деревьями, созданный из бывшего плаца последней императрицей России, которая хотела уединенное место для игр своих детей.
До 1917 года это крыло больше походило на частный дом во дворце; он использовался императорской семьей всякий раз, когда он жил. После сильного пожара в 1837 году, когда большая часть дворца была разрушена, частные апартаменты были перестроены в различных стилях в соответствии со вкусами их предполагаемых отдельных жителей, ближайших родственников царя Николая I ; таким образом, они представляют собой множество эклектичных стилей и вольных интерпретаций вкусов и мод раннего 18 века. Во время правления следующих трех царей было внесено много изменений в оформление и использование, но планировка осталась практически неизменной. В 1904 году последний царь Николай II и его семья покинули Зимний дворец в пользу более уединенного Александровского дворца в Царском Селе . С этого дня до падения монархии Зимний дворец использовался только для официальных государственных мероприятий.
Именно в частном крыле Зимнего дворца после Февральской революции 1917 года расположилось Временное правительство России . Несколько месяцев спустя, во время Октябрьской революции, этот район дворца был наиболее разрушен во время знаменитого штурма Зимнего дворца , решающего момента в истории России.
Используемый план (справа) основан на планировке комнат до 1917 года; С тех пор он был изменен для того, чтобы дворец использовался сегодня как часть комплекса зданий, составляющих Государственный Эрмитаж . Многие из бывших частных комнат не всегда открываются для публики или были сильно изменены.
Апартаменты Николая I и Александры Федоровны
Покои Николая I и его жены Александры Федоровны находились в северо-западном углу дворца, анфилады, традиционно занимаемой монархом со времен Екатерины Великой , и теперь являются частью Покоев Николая II и Александры Федоровны. Екатерина Великая располагала здесь тронным залом до того, как Джакомо Кваренги завершил строительство большего Георгиевского зала в восточном крыле в 1787 году, предполагая, что раньше комнаты были менее интимными и уединенными, чем они стали позже. В течение 1780-х годов интерьер дворца был изменен с богато украшенного рококо, спроектированного Франческо Растрелли, на более простой неоклассический декор, который до сих пор преобладает в парадных залах; частные комнаты, однако, как представляется, часто обновлялись в соответствии с (часто простыми) вкусами их обитателей; и с точки зрения декора, роскоши и использования они не соответствуют Petit appartement du roi в Версале или Частным апартаментам во дворце Хофбург , в Вене или в Виндзорском замке .
После пожара 1837 года Николай I отвечал за быстрое восстановление дворца. Он настоял на том, чтобы внешний вид остался неизменным, но позволил переработать большие части интерьера в соответствии с различными вкусами и стилями, в результате чего дворец был описан как «дворец 19 века, вдохновленный образцом в стиле рококо ».
Несколько выдающихся архитекторов были наняты для восстановления дворца, в первую очередь Василия Стасова , которому было поручено перестроить парадные залы в стилях, идентичных или похожих на те, что были раньше, и Александр Брюллов . Именно Брюллова наиболее тесно связан с частными квартирами. Он умел работать в различных стилях и перестраивал частные и получастные комнаты в соответствии со вкусами предполагаемых жителей.
Архитекторы, участвовавшие в восстановлении дворца, смогли воспользоваться строительными разработками, недоступными для Растрелли и Кваренги в их первоначальных планах. После пожара было обнаружено, что большое количество дров и скрытые пустоты были одной из причин столь сильного распространения огня. Чтобы избежать повторения этого, скрытого за новыми, но классическими фасадами, архитекторы смогли использовать новейшие технологии в строительстве. К ним относятся широкомасштабное использование стали для поддержки обширных потолочных пролетов парадных залов в стиле барокко, что позволяет избежать необходимости в опорных колоннах. Однако в меньших комнатах потолки были построены с использованием сводов из менее воспламеняемого кирпича, что существенно повлияло на декоративные схемы Брюллова для частных комнат. Своды поддались как готическим, так и византийским формам дизайна интерьера. Нигде во дворце готика не проявляется так ярко, как в гостиной первого этажа, созданной Брюлловым в 1838 году для дочерей Николая I.
Позже архитектор Андрей Штакеншнайдер был привлечен к реализации многих проектов дворца. Он украсил малиновый будуар царицы Александры Федоровны в стиле рококо, который Кваренги почти уничтожил во дворце 70 лет назад.
Апартаменты Александра II и царицы Марии Александровны
Этот люкс номеров находится в центре и в южной части частного крыла с видом на Адмиралтейство и Дворцовую площадь . В квартире Царицы, первоначально перестроенной Брюлловым, видна рука Андрея Штакеншнейдера. Его главным отличием было умение сочетать эклектичное сочетание архитектурных стилей, часто объединяя в одной схеме классические, готические и восточные мотивы. Это как никогда очевидно, чем в сюите, созданной для царицы Марии Александровны , где Золотая гостиная объединяет все эти мотивы. Мария Александровна использовала Золотую гостиную как свою гостиную, за которой располагались более личные комнаты: Багровая гостиная, затем ее Будуар, а затем самая уединенная из ее комнат - спальня. Ее кабинет в углу дворца, в отличие от предыдущей «Золотой гостиной», был просто оформлен: простые белые стены, украшенные только позолоченными бра, и сводчатый потолок, разбитый на дворцы позолоченной лепниной. Напротив, небольшой будуар за его пределами был выполнен в изысканном стиле возрождения рококо, созданном архитектором Харальдом Боссе в 1853 году.
Царский кабинет (14)
До убийства Александра II эта комната традиционно была кабинетом царя, которую использовали для этой цели и Александр I, и Николай I. Первоначально спроектированный Джакомо Кваренги в 1791 году, комната содержит нишу в стиле барокко. спальня, свидетельствующая о ее первоначальном использовании. После пожара 1837 года его переделал Александр Брюллов.
Именно сюда в марте 1881 года перенесли умирать смертельно раненного Александра II (на шезлонге справа от картины). После его смерти на том месте, где он умер, был установлен мемориальный бюст; это остается в силе и сегодня. В эту комнату, как и во многие отдельные комнаты, можно попасть из метко названного «темного коридора». Именно по этому длинному коридору Мария Федоровна в своих мемуарах рассказывала о том, как проследить за большими каплями застывшей крови, чтобы найти умирающего царя в его кабинете.
Апартаменты Николая II и Александры Федоровны (2–10)
Николай II вступил на престол в 1894 году и женился на своей жене, царице Александре Федоровне в первые дни своего правления на пышной церемонии в Зимнем дворце. Сразу после церемонии его мать настояла на том, чтобы пара поселилась с ней в Аничковом дворце. Там они начали свою супружескую жизнь в шести маленьких комнатках.
Вдовствующая царица запретила новому царю и его жене создавать собственный двор до шести месяцев после смерти ее мужа. Таким образом, только в мае 1895 г., когда вдовствующая герцогиня поехала в Копенгаген, пара смогла создать собственное хозяйство, но сначала это был небольшой дворец в Петергофе, а затем Александровский дворец в императорской резиденции в Царском Селе , который даже в эта ранняя стадия их брака и правления стала их почти постоянным домом.
Однако с декабря 1895 года царь и царица действительно жили в течение зимы в Зимнем дворце. Они расширили и переделали комнаты, приготовленные для Николая, как цесаревича, двумя годами ранее. Архитектору Александру Красовскому было поручено выполнить косметический ремонт анфилады в северо-западном углу дворца. Он опустил многие своды, более плоские потолки создавали более интимную атмосферу. Он часто использовал разные эпохи в качестве темы для каждой комнаты, от средневековья до рококо и ар-нуво. По стилю и содержанию этот люкс должен был олицетворять домашнюю этику пары, которая должна была жить в почти буржуазной моде в небольшом уютном доме; В душе Царица была «хаусфрау». Ее критиковали за вкус, который заключался в том, чтобы «переделывать в стиле английской дворянки, набивая комнаты безделушками и топив их ситецком». Суд был в ужасе от того, что мебель была куплена по почте в компании Maples of London, а ее лиловый будуар описан как «ужас для всех, кто его видел».
В отличие от большинства государей того времени, Николай II и его жена делили спальню (5). Отсюда находилась большая ванная (выходившая во внутренний двор) по проекту придворного архитектора Красовского, в которую по восьми мраморным ступеням можно было попасть в углубленную ванну. Ванна находилась в нише, выложенной дрезденской плиткой.
Царица также разбила частный сад (35) под окнами частных квартир на месте бывшего плаца. До этого единственным садом во дворце был тот, который был очень незамеченным (32), созданный в главном дворе дворца для ее свекрови несколькими годами ранее. Эти две области остаются единственными садами дворца.
Во времена правления Николая II и его жены придворная жизнь была более спокойной, чем когда-либо, из-за уединенности царицы и недоверия к высшему свету Петербурга. По мнению Царицы: «Санкт-Петербург - гнилой город, и ни одного атома русского». Под ее влиянием постепенно прекратились большие придворные приемы и балы в Зимнем дворце, которые развлекали и культивировали могущественную знать, и на короткое время их заменили театральные представления в Эрмитаже, которые «никому не нравились». Потом даже спектакли прекратились.
Ампир (2) и Серебряный (3) Гостиные
Гостиная «Серебряная» и «Ампир» входила в анфиладу комнат, отведенных для личного пользования «Царицы». Они образуют анфиладу, кульминацией которой является Малахитовая гостиная , служившая Государственной гостиной Царицы, где она давала аудиенции и вела свои служебные дела. Также в Малахитовой гостиной невесты из Романовых традиционно облачались в одежды перед тем, как пройти процессией через парадные залы к Большой церкви дворца на свадьбу.
Эти две гостиные, изначально входившие в анфиладу Марии Федоровны, были переделаны для Николая II и его жены во французском стиле, Серебряная гостиная в интерпретации стиля Людовика XVI XIX века и Гостиная в стиле ампир в искусственном наполеоновском стиле. ампир . Из этих комнат Царица смогла перебраться в еще более частные покои, в свой будуар, гардеробную и спальню.
Кабинет / Будуар
Бывший кабинет или будуар (на плане 4) царицы Александры Федоровны (жены Николая II) был переделан для нее Александром Красовским в период с 1894 по 1895 годы. ее будуар, он был оформлен в красных тонах. Для Николая I, преданного своей жене, провести с ней вечер в этой комнате было одним из его любимых развлечений.
Сегодня в зале представлены работы Генриха Гамбса , известного русского краснодеревщика начала XIX века.
Готическая библиотека
Готическая библиотека (9 на плане) - самое большое помещение анфилады, отремонтированной для Николая II Красовским; он спроектировал его в виде тяжелой деревянной готики в пугинистском стиле, благоухающей романтическими представлениями средневековья. В других местах он использовал темы от рококо до модерна. Библиотека и небольшие столовые - единственные помещения, сохранившие красовский убранство. Многие комнаты, ранее принадлежавшие Николаю II, маленькие, узкие, темные и неудобные по дизайну, особенно узкий кабинет Николая.
Маленькая столовая (8)
Малая столовая, ранее известная как Помпейская столовая, была отремонтирована Красовским в 1894–95 для новобрачных Николая II и его царицы. В обрамлении петербургских гобеленов XVIII века была выбрана штукатурка рококо.
Над камином находится мемориальная доска с записью фактов ареста Временного правительства, произошедшего в этом зале в ночь на 25 октября 1917 года.
Частные апартаменты и Эрмитаж
После ареста властей Российской Федерации в Малой столовой свидетельства очевидцев фиксируют систематическое разрушение квартир большевиками:
Дворец был разграблен и опустошен сверху донизу большевиками ... Бесценные картины были вырваны из рам штыками. Упакованные коробки с редкой посудой и фарфором ... были разбиты, а их содержимое разбито или унесено. Библиотеку ... взломали и обыскали ... Салон Царицы, как и все другие комнаты, был брошен в хаос. Колоссальный хрустальный блеск с искусно скрытой музыкой был разбит вдребезги. Письменные столы, картины, украшения - все было уничтожено.
В течение короткого периода после революции частные апартаменты были открыты для публики, чтобы продемонстрировать жизнь бывших правителей, так как это была часть дворца, куда входили революционеры, и, как следствие, многое было разрушен, поэтому трудно понять, насколько точным могло быть изображение частной жизни империи. Сегодня, за исключением библиотеки, залы просто оформлены и представляют собой часть обширной коллекции произведений искусства Эрмитажа; не упоминается их прежнее использование. Большая часть произведений искусства, представленных сегодня во дворце, не принадлежит Зимнему дворцу, а была привезена из множества других дворцов и усадеб, которые были национализированы после революции.
Галерея
Удачно названный Темный коридор, который действует как главная артерия через частное западное крыло.
Малая церковь (29 на плане). Построен в 1768 году и служил частной часовней.
На первом этаже Готическая гостиная (под 3) была зарезервирована для дочерей царя.
Ампирная гостиная царицы Александры Федоровны (2)
Серебряная гостиная царицы Александры Федоровны (3)
Гостиная царицы Александры Федоровны
Второй вид на гостиную царицы
Будуар царицы Александры Федоровны
Готическая библиотека Николая II
Кабинет Николая II. Расположенные во внутреннем углу дворца, многие комнаты, принадлежащие Николаю II, маленькие, узкие, темные и неудобные по дизайну, особенно его кабинет.
Бильярдная
Школьная комната (26). Когда маленькие императорские дети были размещены в комнатах за Темным коридором, выходившими окнами на главный двор.
Белая гостиная
Будуар царицы Марии Александровны
Ссылки
Ноты
Цитаты
Библиография
дальнейшее чтение
- де Кюстин, маркиз (1854 г.), Россия (сокращенно с французского) , Лонгман, Браун, Грин и Лонгманс
- де Гуркофф (Editeur), Ален (1994), Зимний дворец, Санкт-Петербург , Ален де Гуркофф
- Король, Грег (2006), Суд последнего царя , Джон Уайли и сыновья, ISBN 978-0-471-72763-7
- Ключевский, Василий (1926), История России , Перевод К. Дж. Хогарта, Дент
- Майлунас, Андрей; Мироненко, Сергей (1996), Страсть на всю жизнь , Вайденфельд и Николсон, ISBN 0-297-81520-2
- Маккензи Стюарт, Аманда (2005), Консуэло и Альва , Харпер Коллинз, ISBN 0-00-721687-4
- Норман, Джеральдин (1998), Эрмитаж: биография большого музея , Фромм, ISBN 0-88064-190-8
- Стюарт, Д. (1982), Дорогая герцогиня: Миллисент, герцогиня Сазерленд (1867–1955) , Виктор Голланц
- Воррес, Ян (1985), Последняя великая герцогиня , Финедон
внешние ссылки
- Ситуэлл, Сашеверелл, «Вальс флёр» , Александровский дворец, архивировано с оригинала 12 мая 2015 г. , извлечено 12 мая 2015 г.
- "Санкт-Петербург / Исследования" , InterKnowledge Corp, архивировано 12 мая 2015 г. , архивировано 12 мая 2015 г.
- "The Great War, Historians, Orlando Figes" , PBS, архивировано с оригинала 12 мая 2015 г. , извлечено 12 мая 2015 г.
- «Собственные балконы в апартаментах» , заархивировано из оригинала 12 мая 2015 г. , извлечено 5 мая 2015 г.
- «Русская революция 1917 года, галерея Pictures» , Оксаны годов, архивируются с оригинала на 17 апреля 2010 года , получен 12 мая 2 015
Координаты : 59 ° 56'25 "N 30 ° 18'50" E / 59,9404 ° N 30,3139 ° в.д.