Орест -Oreste

Джордж Фридрих Гендель

Орест («Орест», HWV A11, HG 48/102) - опера Джорджа Фридриха Генделя в трех действиях . Либретто анонимно адаптирован из Giangualberto Barlocci «ы L'Оресте (1723, Рим), который в свою очередь был адаптирован из Еврипида " Ифигении в Тавриде .

Опера представляет собой pasticcio ( стилизация ), что означает, что музыка арий была собрана из более ранних произведений, в основном других опер и кантат, также созданных Генделем. В речитативах и части танцев являются лишь отдельными частями , составленными специально для этой работы. Гендель и раньше составлял подобные произведения, подгоняя музыку уже существующих арий к новым словам, но это был первый раз, когда он создал оперу таким образом, полностью используя свою музыку. Он собрал коллекцию своих арий прошлых лет, от Агриппины 1709 года до Сосарме 1732 года, органично связав существующую музыку с недавно написанными речитативами, чтобы создать новую музыкальную драму.

Опера на итальянском языке , хотя написана и исполнена в Англии . Главная роль была написана для кастрата Джованни Карестини . Теперь это исполняется либо контртенором, либо сопрано .

История выступлений

Опера была впервые представлена ​​в Театре Ковент-Гарден 18 декабря 1734 года. В сообщении лондонской прессы говорилось:

Прошлой ночью их величества были в Королевском театре в Ковент-Гардене, чтобы посмотреть Оперу Ореста, которая была исполнена с большим успехом. (Лондонская пчела , 19 декабря 1734 г.).

Это произведение было исполнено трижды при жизни Генделя и впервые возродилось в 1988 году. Среди других спектаклей Орест получил постановку на Английском фестивале Баха в Театре-студии Линбери в Королевском оперном театре в Лондоне в 2000 году и был поставлен для театра. впервые в США в Джульярдской школе в 2003 году. Спектакль был поставлен Королевской оперой в Лондоне, в Wilton's Music Hall в 2016 году и на фестивале Генделя в Галле в 2018 году.

Роли

Джованни Карестини, создавший роль Оресте

Синопсис

Статуэтка Артемиды (Дианы) Эфесской

• Сцена: Тавриды (современный Крым ), в легендарной древности.

За годы до действия оперы юная принцесса Ифигения чудом избежала смерти, принесенной в жертву своим отцом Агамемнону . В последний момент вмешалась богиня Диана , которой предстояло принести жертву, и заменила Ифигению на алтаре оленем, спасла девушку и унесла ее в Тавриду. С тех пор она стала жрицей в храме Дианы в Тавриде, и на этом посту она выполняет ужасную задачу - ритуально приносить в жертву иностранцев, высадившихся на берегах короля Тоанте . Ифигения ненавидит свое принудительное религиозное рабство, ей приснился вещий сон о ее младшем брате Оресте, и она считает, что он мертв. Тем временем Орест убил свою мать Клитемнестру, чтобы отомстить за своего отца Агамемнона с помощью своего друга Пилада . Его преследуют фурии за совершение преступления, и он периодически переживает приступы безумия.

К этому мифологическому материалу, адаптированному из Ифигении Еврипида в Тавриде , Орест добавляет характер жены Ореста Гермионы, ищущей его, чтобы помочь ему в его поисках восстановления его разума и душевного покоя, а также добавляет еще одного персонажа, Филотета, которого нет. в пьесе Еврипида.

Акт 1

Священная роща Дианы со статуей богини - Орест мучают как личное раскаяние за убийство своей матери, так и фурии. Блуждая по миру в беспокойных поисках помощи, он потерпел кораблекрушение на берегу Тавры. Он молится богине о мире и прощении (Aria: Pensieri, voi mi tormentate ). Ифигения входит со свитой священников и не признает в незнакомце своего брата, которого она не видела с детства и считает мертвым (Ария: Bella calma ). Долг Ифигении - принести в жертву Диане пришельцев, которые появляются в королевстве, но она не хочет этого делать и советует незнакомцу укрыться в храме Дианы, на что он соглашается (Aria: Agitato da fiere tempeste ). , капитан стражи короля Тоанте, который влюблен в Ифигению, а она с ним, прибывает и обещает помочь ей попытаться спасти молодого незнакомца от смерти, за что Ифигения благодарна (Ария: Dirti vorrei ). Оставшись в одиночестве, Филотете счастлив, что Ифигения доверяет ему помощь, и с нетерпением ждет ее любви в качестве награды (Aria: Orgogliosetto va l'augelletto ).

Морской порт с кораблями на якоре - Эрмиона прибыла в Тавриду в поисках своего мужа Ореста (Ария: Io sperai di veder il tuo volto ). Ее встречает Пилад, верный друг Ореста, но они оба арестованы Филотете как иностранцы. Король Тоанте постановил, что по закону и Эрмиона, и Пилад должны быть преданы смерти в качестве человеческих жертв богине Диане, но передумал и приказал убить только Пилада. Оставшись наедине с Эрмионой, он говорит ей, что влюбился в нее и спасет ее жизнь, если она будет его. Она отказывается от этого предложения, после чего он предупреждает ее, чтобы она остерегалась его гнева (Aria: Pensa ch'io sono ). Оставшись одна, Эрмиона оплакивает свою судьбу (Ария: Dite pace e fulminate ). Акт завершается танцевальной программой для греческих моряков.

Акт 2

Орест и Пилад, приписываемые школе Пасителя

Передний двор храма Дианы - Действие начинается с вступительной симфонии . Орест находится в храме, где он укрылся по совету Ифигении, когда он видит своего друга Пилада в цепях, которого затащили в жертву богине. Орест клянется, что будет сражаться, чтобы спасти своего любимого друга (Aria: Empio, se mi dai vita ). Однако вмешивается Ифигения и, используя любовь Филотета к ней, убеждает его позволить Оресту свободно покинуть храм (Ария: Se'l caro figlio ). Орест не хочет оставлять Пилад в опасности, но Пилад настаивает на том, чтобы Орест спасти себя (Ария: Caro amico, a morte io vo ), после чего его уводят. В сопровождаемом речитативе и арии Орест обвиняет богов в их жестокости (Aria: Un interrotto affetto ).

Королевский сад с воротами, ведущими к морю - Ифигения показывает Оресту путь к морю и призывает его бежать (Ария: Sento nell'alma ). В одиночестве Орест выражает благодарность богам за то, что они послали ему «благородную деву», которая спасла его, но чувствует себя виноватым за то, что оставил своего друга Пилада в смертельной опасности (Aria: Dopo l'orrore ). Эрмиона проследила шаги Ореста и очень рада, что нашла своего мужа (Ария: Vola l'augello ). Король Тоанте входит, чтобы увидеть, как они обнимаются, и приказывает казнить их обоих. Орест и Эрмиона с любовью прощаются друг с другом (Дуэт: Ах, миа кара ). Завершает выступление набор танцев.

Акт 3

Пилад и Орест, принесенные в жертву перед Ифигенией 1766 Бенджамин Уэст

Покои короля - Тоанте предлагает Эрмионе освободить и ее, и Оресте, если она будет его (Ария: Tu di pieta mi spogli .) Она презирает это предложение, предпочитая цепи и смерть, и, оставшись одна, оплакивает свою жестокую судьбу. (Ария: Piango dolente il sposo ).

Храм Дианы с алтарем и статуей - Ифигения, чьей обязанностью будет ритуальное принесение в жертву человеческих жертв, желает, чтобы она вместо этого умерла (Ария: Ми лагнеро, тасендо ). Оресте приводят в жертву, и Ифигения узнает в нем своего брата. Эрмиона, а затем король прибывают, и она умоляет его о пощаде, как и Пилад, который предлагает умереть вместо Ореста. Тоанте отказывается от этих просьб, даже когда Ифигения раскрывает, что Орест - ее брат. Король приказывает ей убить и Ореста, и Пилада, но вместо этого Ифигения угрожает убить его. В этом ее поддерживает Филотете. Начинается бой; Король убит. Человеческие жертвоприношения теперь будут прекращены, брат и сестра, муж и жена смогут воссоединиться. Орест выражает свою радость (Aria: In mille dolci modi ). Затем следует сюита танцев, а затем заключительный хор - все празднуют удачный исход событий.

Контекст и анализ

Фотография театра в Ковент-Гарден, где впервые был показан Орест.

Родившийся в Германии Гендель, проведя часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие пьесы в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые привез итальянскую оперу со своей оперой « Ринальдо» . Огромный успех, Ринальдо вызвал в Лондоне повальное увлечение итальянской оперной серией - формой, в которой подавляющее внимание уделялось сольным ариям для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальным руководителем организации, называемой Королевской музыкальной академией (не связанной с нынешней Лондонской консерваторией), компании согласно королевской хартии для постановки итальянских опер в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами и адаптировать оперы из Италии для лондонского выступления.

Королевская музыкальная академия развалилась в конце сезона 1728–1929 годов, отчасти из-за огромных гонораров, уплаченных звездным певцам. Гендель стал партнером Джона Джеймса Хайдеггера , театрального импресарио, арендовавшего Королевский театр на Хеймаркете, где были представлены оперы, и основал новую оперную труппу с новой примадонной Анной Страда.

В 1733 году была создана вторая оперная труппа « Дворянская опера», чтобы составить конкуренцию «Генделю», в которой были задействованы несколько бывших звездных певцов Генделя, в том числе знаменитый кастрат Сенезино . Срок аренды Генделем Королевского театра на Хеймаркете истек в конце сезона 1733-34 годов, и Дворянская опера переехала в то, что на протяжении многих лет было домом артистов Генделя. Помимо Сенезино, конкурирующая оперная труппа также наняла известного кастрата Фаринелли , который произвел фурор. Это считалось серьезной неудачей для Генделя, как писал французский писатель Антуан Франсуа Прево в 1734 году:

Он так понес большие потери и написал так много замечательных опер, которые оказались полнейшими провалами, что ему придется покинуть Лондон и вернуться на родину.

но, не останавливаясь, Гендель переехал в новый театр, Королевский театр Ковент-Гарден, построенный Джоном Ричем в значительной степени на выручку от чрезвычайно успешной Оперы Нищего, которая пародировала итальянскую оперу того вида, который Гендель поставил для Лондона. Рич оборудовал свой новый театр по последнему слову техники сценического оборудования, а также нанял труппу танцоров, чего не было в Королевском театре на Хеймаркет. Гендель открыл свой первый сезон в Ковент-Гарден переработкой своего более раннего «Пастора Фидо» с совершенно новым прологом « Терпсихора» с участием всемирно известной французской танцовщицы Мари Салле . В последующем пастиччо Оресте также представлены танцы, в отличие от опер, которые Гендель ранее сочинял для Лондона. Анна Страда, единственная из звезд предыдущих опер Генделя, не перешедшая на сторону конкурирующей оперной труппы, была в составе Ореста , как и во всех крупномасштабных вокальных произведениях Генделя с 1729 по 1737 год. кастрато Карестини, о котором музыковед 18 века Чарльз Бёрни писал:

«Сначала его голос был мощным и чистым сопрано, которое впоследствии превратилось в самый полный, лучший и самый глубокий контр-тенор, который, возможно, когда-либо слышали ... Личность Карестини была высокой, красивой и величественной. Он был очень одушевленным и умным актером, и, обладая значительной долей энтузиазма в своей композиции, с живым и изобретательным воображением, он делал все, что пел, интересным с помощью хорошего вкуса, энергии и разумных украшений. Он проявил большую ловкость в выполнении сложных делений грудной клетки в самой четкой и замечательной манере. По мнению Хассе , а также многих других выдающихся профессоров, тот, кто не слышал Карестини, не знаком с наиболее совершенным стилем пения ».

Джон Бирд

Также к актерскому составу Оресте присоединился семнадцатилетний тенор Джон Бирд , который в этом сезоне начал сотрудничество с Генделем, которое длилось до конца жизни композитора, создав множество ролей в его произведениях. Знакомая Генделя писала в это время своей подруге:

Ученый мистера Гейтса, Борода (который покинул Chappell на прошлой Пасхе) сияет в Опере Ковент-Гардена, и мистер Хенделл настолько восхваляет, что говорит, что удивит город своими выступлениями до того, как закончится зима.

Опера написана для двух гобоев, двух валторн, струнных, лютни и континуо (виолончели, лютни, клавесина).

Записи

Мэри-Эллен Неси (Орест), Мария Мицопулу (Эрмионе), Мата Кацули (Ифигения), Антонис Коронеос (Пилад), Петрос Магулас (Тоанте), Николас Спанос (Филотете), камера Штутгарта, Джордж Петру , дирижер. CD: MDG Cat: LC 6768 Запись 2003 г.

использованная литература

Примечания

Источники

• Дин, Винтон (2006), Опера Генделя, 1726-1741 , Boydell Press, ISBN 1843832682 Второй из двух томов исчерпывающих справочников по операм Генделя.
• Энтони Хикс , "Орест", Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 2 апреля 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).