Натали Калмус - Natalie Kalmus

Натали Калмус
Фотография Натали Калмус из Technicolor, Inc., 1930.jpeg
Калмус в 1930 году
Родился
Натали Мабель Данфи

( 1882-04-07 )7 апреля 1882 г.
Хоултон, Мэн
Умер 15 ноября 1965 г. (1965-11-15)(83 года)
Бостон, Массачусетс
Занятие Арт-директор по цвету , Technicolor Corporation
Супруг (а) Герберт Калмус
(м. 1902–1922)

Натали М. Калмус (урожденная Данфи , также известная как Данфи ; 7 апреля 1882 - 15 ноября 1965) была исполнительным главой художественного отдела Technicolor и считалась директором или «консультантом по цвету» всех фильмов Technicolor, произведенных с 1934 по 1949 г.

Когда-то студентка и модель, она вышла замуж за американского ученого и инженера Герберта Т. Калмуса в 1902 году, а затем стала соучредителем с ним Technicolor Motion Picture Corporation, где в течение двух десятилетий была главным представителем компании в студиях, арендовавших камеры Technicolor. для съемок своих цветных постановок. Натали Калмус, которую часто называют соавтором самого процесса Technicolor, была членом производственной группы, которая сняла первые кадры Technicolor в 1917 году. Калмус придерживалась твердой точки зрения о сбалансированном использовании цвета в композиции фильма и часто противоречила с режиссерами, кинематографистами и декораторами студий, которые, по ее мнению, стремились чрезмерно использовать драматические цвета просто как случайные акценты в сценах, слишком часто, бесплатно или для театрального эффекта.

"Штольни на радуге"

Kalmus сотрудничал с художественным отделом и отделом гардероба киностудий при подготовке и съемках спектаклей Technicolor. Она проверила их выбор костюмов, обстановку и освещение, а затем указала необходимые изменения цвета и настройки оборудования, чтобы создать лучшую визуальную « палитру » для камер Technicolor своей компании. Она и ее сотрудники также подготовили таблицы цветовых предпочтений для каждой сцены в фильме. К 1939 году Калмус , по данным The New York Times , зарабатывал 65 000 долларов в год (1 209 342 доллара сегодня) в качестве руководителя Technicolor. Подводя итог своим обязанностям в качестве арт-директора компании по цвету в различных студиях, Калмус описала свою роль «в роли начальника манежа у радуги». Эти обязанности также требовали от нее тесного сотрудничества с главным актерским составом во время производства, чтобы создать лучшую визуальную среду и эмоциональную атмосферу, чтобы поддержать и даже улучшить игру актеров. В 1932 году автор художественного фильма Photoplay Лоис Ширли описала своим читателям сочетание психологии и технических знаний, которое «цветолог» Калмус использовал, чтобы убедить ведущую актрису выбрать подходящий предмет одежды для фотоаппаратов Technicolor:

Когда Фэй Рэй выбирала свой гардероб для « Доктора Икс» в постановке полностью Technicolor [1932], Натали Калмус, специалист по цвету из Technicolor Company, предложила халат бирюзово-синего цвета, который с научной точки зрения был лучшим цветом. Фэй выглядела восхитительно - как для невооруженного глаза, так и для более тонкого цветного фотоаппарата. Но Фэй это не понравилось. Она чувствовала себя в этом неуютно. В нем она не вибрировала . Вместо этого она выбрала темно-синий халат. Она не могла объяснить свою реакцию. Она сказала: «Я просто чувствую себя лучше».
Натали Калмус знала, что на фото платье станет зеленым. Она не сказала Фэй. Хотя бирюзово-синий лучше подходит для кадра, зеленый не повредит цветовую схему. Но если Фэй не чувствовала себя хорошо, ее игра могла быть неправильной. Миссис Калмус знала, что ни одна актриса не сможет лучше всего справиться с неправильным излучением, исходящим от цвета ее одежды.
Вам это может показаться глупым. Могу заверить вас, что сегодня в Голливуде так не думает ни одна звезда.

Таблица цветов Калмуса, 1932 г.

Помимо объяснения персоналу студии технических аспектов съемок в Technicolor, Калмус в своей работе проанализировала и задокументировала свои наблюдения относительно психологических эффектов цвета, в частности того, как разные цвета испускают определенные «вибрации» или различные уровни «излучения». При индивидуальном или совместном представлении эти вибрации, согласно обширному опыту Калмуса в фильмах, могут вызывать предсказуемый диапазон эмоциональных откликов у зрителей. Она, в качестве ориентира, составляла диаграммы с цветами, распределенными по категориям и определяемыми их соответствующими эффектами. Эти диаграммы дают некоторое представление о ее методологии использования фотоаппаратов Technicolor, взятых напрокат у ее компании. Они также дают некоторое представление о ее мышлении в ее обсуждениях с художниками по декорациям, а также в ее консультациях с актерами, будь то помощь им в выборе костюмов в соответствии с характерными особенностями их персонажей или «поощрение» собственного «душевного удовлетворения» актера во время генеральные репетиции и во время выступления на камеру. Ниже приводится дословная транскрипция «Значимости цвета», одной из кратких справочных таблиц, «составленных Натали Калмус» и опубликованных в ранее процитированной статье 1932 года Photoplay, написанной Лоис Ширли:

  • Черный и темно-коричневый . Определенно депрессивный.
  • Серый . Снятие печали. Смесь черного и белого. Люди, которые его носят, часто оказываются посредниками.
  • Красный . Самая сильная вибрация из всех. Стимулятор. Это секс; это жизнь. Многие эмоциональные люди не могут его носить, потому что это ввергает их в хаос. Медленные, бесстрастные, лишенные воображения люди стремятся пробудить эмоциональную энергию.
  • Скарлет . Приходящий цвет. Преувеличение красного.
  • Синий . Он олицетворяет мир, гармонию и дом и определенно очищает и охлаждает. Отлично подходит для тех, кто работает с высоким напряжением.
  • Зеленый . Свежий зеленый цвет означает жизнь; весна. Это одновременно успокаивающее и стимулирующее средство, в зависимости от человека. И это определенно цвет, приносящий деньги; указание на ультра-амбициозность; интеллект. Густой тускло-зеленый цвет свидетельствует о лени и зависти. Тусклая зелень великолепна для нервного, динамичного характера, но действует почти как снотворное для медлительных .
  • Розовый . Юношеская радость. Практически у всех молодых людей должны быть розовые комнаты для мягкого излучения при формировании характера.
  • Фиолетовый . Роялти; достоинство; слава. Всегда используется в религиозных обрядах и для почитания королевской семьи, церковных сановников и т. Д. Однако это тяжеловесно и добавляет веса.
  • Оранжевый . Цвет физической силы. Он имеет тенденцию погружать в себя все, что связано с этим.
  • Желтый . Самый высокий из всех. Солнце. Веселость; радость; слава; власть; Великая любовь. Всегда возбуждает. Однако лимонно-желтый цвет успокаивает.
  • Орхидея [насыщенный светлый оттенок фиолетового]. Указывает на духовные привязанности и, когда доводится до крайности, образует барьер против любви.

Критика

У Калмус были как технические причины, так и ее таблица цветов, чтобы настоять на использовании определенных цветов для костюмов, реквизита и освещения во время съемок с помощью камер Technicolor. Пытаясь обеспечить правильную регистрацию и воспроизведение цветов, персонал студии часто обвинял ее в том, что она доходила до крайностей при составлении декораций, настаивая на слишком большом количестве нейтральных или приглушенных цветов в сценах. «Чрезмерное обилие цветов неестественно, - однажды заметила она, - и оказывает весьма неприятное воздействие не только на сам глаз, но и на ум». Она рекомендовала «разумное использование нейтральных тонов» в качестве «фольги для цвета», чтобы придать «силу и интерес к оттенкам цвета в сцене». В марте 1939 года во время работы над фильмом « Унесенные ветром» продюсер Дэвид О. Селзник пожаловался в служебной записке руководителю производства фильма:

[Специалисты] по техническому цвету применяли свои старые уловки, ставя всевозможные препятствия на пути настоящей красоты ... К настоящему времени мы должны были научиться воспринимать с фунтом соли большую часть того, что нам говорят Эксперты по техническому цвету .... Я уже три года пытался вбить в эту организацию, что эксперты по техническому цвету предназначены для технического сопровождения нас в отношении [пленки], а не для того, чтобы доминировать над творческой стороной наших картин, как на декорации, костюмы или что-то еще ... Если мы не собираемся заниматься прекрасными комбинациями декораций и костюмов и действительно использовать все доступные нам цвета, мы могли бы с таким же успехом сделать картину В черно-белом. Было бы действительно печально, если бы великий художник снял с палитры все яркие цвета из-за страха, что он будет использовать их так противоречиво, что сделать красивую картину невозможно.

Во время работы над мюзиклом Метро-Голдвин-Майер « Встретимся со мной в Сент-Луисе» (1944) Винсенте Миннелли вспоминал свою работу с Калмусом: «Мое сопоставление цветов было высоко оценено на сцене, но я не мог сделать ничего правильного в миссис Калмус. Глаза Калмуса ". Этот напомнил опыт показывает, что Калмус, в отличие от Миннелли, явно рассматривал кинофильмы и сценические постановки как имеющие совершенно разные технические требования в отношении цветовой композиции и представления.

После Technicolor

Сотрудничество Натали Калмус с Technicolor, Inc. прекратилось в 1948 году, когда она назвала компанию сообвинителем в своем иске о выплате алиментов против Герберта Калмуса. Она безуспешно подала иск о раздельном обслуживании, включая половину активов корпорации, принадлежащих ее бывшему мужу. Два года спустя, начав новое направление бизнеса, она лицензировала свое имя на линейку дизайнерских телевизионных шкафов, изготовленных калифорнийским производителем. Переписка и записи, касающиеся этого и других деловых предприятий, а также личные документы Калмуса хранятся в Библиотеке Маргарет Херрик Академии кинематографических искусств и наук в Беверли-Хиллз, Калифорния .

Личная жизнь и смерть

Натали вышла замуж за Герберта Калмуса 23 июля 1902 года в Болдуинвилле, штат Массачусетс . Она училась в Цюрихском университете и Королевском университете в Онтарио, где ее муж также преподавал физику, электрохимию и металлургию и получил докторскую степень. Пара «тайно» развелась 22 июня 1922 года, но продолжала жить в «отдельных соседних квартирах» в Голливуде до 1940-х годов. Несмотря на развод, Натали и Герберт продолжали работать вместе более двух десятилетий, и большинство их друзей совершенно не знали, что их брак распался.

Натали Калмус умерла в больнице общего профиля Рослиндейл в Бостоне, штат Массачусетс, 15 ноября 1965 года. Она была похоронена на кладбище Бичвуд в деревне Сентервилль, штат Массачусетс , на Кейп-Коде.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Натали Калмус, "Цветовое сознание", Журнал Общества инженеров кино, 25 августа 1935 г., стр. 135-47.
  • Натали Калмус, «Цвет», за экраном: как создаются фильмы , Стивен Уоттс, изд. Лондон: A. Barker, Ltd., 1938.
  • «Мадам Калмус, химик», New York Times , 2 апреля 1939 г., стр. 134.
  • Натали Калмус, "Дверь в другой мир", Coronet , vol. 25, нет. 6 апреля 1949 г.
  • Ричард Л. Коу, "Экраны нации, чтобы обрести цвет", Вашингтон Пост , 7 марта 1950 г., стр. 12.
  • Скотт Хиггинс, Использование разноцветной радуги: цветной дизайн в 1930-х годах . Техасский университет Press, 2007. ISBN  978-0-292-71628-5 .

внешние ссылки