Смесь (органная остановка) - Mixture (organ stop)
Смесь является остановка органа , как правило , из основного качества тона, который содержит несколько рядов труб , включая по меньшей мере одной мутации остановки . Он разработан для рисования с комбинацией остановок, которые образуют полный хорус (например, основные тона 8 ' , 4' и 2 '). Смесь воспроизводит верхние гармоники каждой ноты клавиатуры, добавляя аккорд к каждой сыгранной ноте. Слушатель не различает отдельные ноты в миксе; скорее, они усиливают основную высоту припева, добавляя звуку объема и яркости. Поскольку трубы, играющие верхние гармоники, создают свой собственный набор гармонических обертонов, вводится элемент гармонического диссонанса, придающий смесям их характерную тональную текстуру, поскольку они обогащают ансамбль. Исторически сложилось так, что смесь происходит от средневековой концепции Blockwerk , органа, в котором не было остановок и все ряды звучали одновременно.
Номенклатура
Упоры для смешивания обычно обозначаются римскими цифрами с указанием количества рядов трубок, которые у них есть, то есть сколько трубок звучит при нажатии одной клавиши. Например, Mixture II содержит два ранга (звучание двух нот), Mixture V содержит пять рангов и так далее.
Смесь иногда строится так, что количество рангов на ноту увеличивается по мере того, как человек поднимается по компасу клавиатуры. Смесь, демонстрирующая этот признак, называется прогрессивной и обозначается двумя цифрами (например, Plein Jeu III-VII).
Если указана высота звука (например, Mixture IV 2 ' ), она относится к высоте звука самого низкого ранга при нажатии самой низкой C на клавиатуре.
Иногда смесь обозначается несколькими числами, обозначающими интервалы выше основного тона, в которых она будет звучать. Например, Mixture 15.19.22.26 средством при нажатии ноты, интервалы в 15 - й, 19 - го, на 22 и 26 - е будет звучать (или 2' + 1 1 / 3 '+ 1 + 2 / 3 ' ).
Типы смесей
Мебель
Это наиболее распространенный тип смеси, часто обозначаемый просто как «Смесь». Он содержит октавы и квинты и обычно прогрессивный. Он дополняет смесь Cymbale.
Тарелка
Относительно высокая смесь, содержащая, собственно, октавы и квинты, но может включать большую треть. Он сопровождает Fourniture для создания звука полной смеси хоруса.
Plein Jeu
Буквально «полный припев» - это обычно комбинация смесей Fourniture и Cymbale.
Шарф
Высокочастотная смесь обычно III или более рангов. Он содержит октавы, основные трети (по крайней мере, одну) и квинты, хотя может также содержать минорную седьмую.
Раушкинт
Гармоническая смесь, содержащая два или три ряда только октав и квинт.
Переменные, влияющие на цвет тона
Остановки микширования обычно включают только уровни унисона и пятой высоты звука, хотя иногда они включают трети и реже включают другие гармоники, такие как седьмая и девятая. Разделение педалей обычно содержит смеси более низких частот, которые усиливают 16-футовую основу.
Частота, с которой различные ранги в смеси опускаются на интервал (или перерыв ) по мере подъема по компасу, в значительной степени определяет, как звучит смесь. Если смесь не распадается, ее называют гармонической смесью. Аристид Кавай-Колль построил множество примеров смешанных стопов с надписью «Plein jeux harmony». Некоторые смеси усиливают высокие частоты в нижних диапазонах клавиатуры и басы в верхних диапазонах клавиатуры.
Смесь разрывается
Состав высот в смеси обычно меняется (или разрывается ) несколько раз по компасу клавиатуры, часто на последующих до, как в примере ниже. «Разрывы» смеси включают в себя снижение высоты звука в заданной точке на компасе клавиатуры и добавление более низкого звука. Эта функция заставляет смесь звучать относительно более высокими звуками в нижних частях клавиатуры и относительно низкими звуками в верхних частотах. Он обеспечивает четкость низких частот и дополнительную основу высоких частот. Другая причина разрывов, особенно в очень высоких смесях, заключается в том, что строители считают непрактичным делать трубы меньше (выше), чем вершина 2-го ранга, длина C примерно 2/3 дюйма. По достижении этой высоты тона обычно повторяется предыдущая октава труб на более низком уровне. Поскольку смеси обычно начинаются с высоты тона выше 2 ', по мере увеличения высоты тона потребуются октавные повторы.
Например, вот структура излома типичного Большого дворца IV:
Note Pitches on that note and above C1 1-1/3' - 1’ - 2/3’ - 1/2’ C13 2’ - 1-1/3' - 1’ - 2/3’ C25 2-2/3' - 2’ - 1-1/3' - 1’ C37 4’ - 2-2/3' - 2’ - 1-1/3' C49 5-1/3' - 4’ - 2-2/3' - 2’ C C C C C C 1 2 3 4 5 6 C 1/16’ |------------+-----------+-----------+-----------+-----------/| 1 - C 1/16’ B | | | | | / | 1 - B Bb | | | | | / | 1 - Bb A | | | | | / | 1 - A Ab | | | | | / | 1 - Ab G 1/12’ |------------+-----------+-----------+-----------+------/----/| 2 - G 1/12’ F# | | | | /| / / | 3 - F# F | | | | / | / / | 3 - F E 1/10’ | | | | / | / / | 3 - E 1/10’ Eb | | | | / | / / | 3 - Eb D | | | | / | / / | 3 - D C# | | | | / |/ / | 3 - C# C 1/8’ |------------+-----------+-----------+----/------/----/------/| 4 - C 1/8’ B | | | /| / /| / / | 5 - B Bb | | | / | / / | / / | 5 - Bb A | | | / | / / | / / | 5 - A Ab | | | / |/ / |/ / | 5 - Ab G 1/6’ |------------+-----------+------/----/------/----/------/----/| 6 - G 1/6’ F# | | /| / /| / /| / / | 7 - F# F | | / | / / | / / | / / | 7 - F E 1/5’ | | / | / / | / / | / / | 7 - E 1/5’ Eb | | / | / / | / / | / / | 7 - Eb D | | / | / / | / / | / / | 7 - D C# | | / |/ / |/ / |/ / | 7 - C# C 1/4’ |------------+----/------/----/------/----/------/----/-------| 7 - C 1/4’ B | /| / /| / /| / /| / | 8 - B Bb | / | / / | / / | / / | / | 8 - Bb A | / | / / | / / | / / | / | 8 - A Ab | / |/ / |/ / |/ / |/ | 8 - Ab G 1/3’ |-------/----/------/----/------/----/------/----/------------| 8 - G 1/3’ F# | / /| / /| / /| / | | 7 - F# F | / / | / / | / / | / | | 7 - F E 2/5’ | / / | / / | / / | / | | 7 - E 2/5’ Eb | / / | / / | / / | / | | 7 - Eb D | / / | / / | / / | / | | 7 - D C# | / / |/ / |/ / |/ | | 7 - C# C 1/2’ |/----/------/----/------/----/------/-----------+------------| 7 - C 1/2’ B | / /| / /| / | | | 5 - B Bb | / / | / / | / | | | 5 - Bb A | / / | / / | / | | | 5 - A Ab | / / |/ / |/ | | | 5 - Ab G 2/3’ |/------/----/------/----/-----------+-----------+------------| 5 - G 2/3’ F# | / /| / | | | | 3 - F# F | / / | / | | | | 3 - F E 4/5’ | / / | / | | | | 3 - E 4/5’ Eb | / / | / | | | | 3 - Eb D | / / | / | | | | 3 - D C# | / / |/ | | | | 3 - C# C 1’ |/----/------/-----------+-----------+-----------+------------| 3 - C 1’ B | / | | | | | 1 - B Bb | / | | | | | 1 - Bb A | / | | | | | 1 - A Ab | / | | | | | 1 - Ab G 1’1/3 |/-----------+-----------+-----------+-----------+------------| 1 - G 1’1/3 C C C C C C 1 2 3 4 5 6
внешние ссылки
- Оттоки данных и графики смесей L'Hydraule ( пример выше без оттока).
- Исследование трубопровода Аристида Кавай Колля. Лоран Плет.