Остановка органа - Organ stop

Хоровое отделение органа в соборе Святого Рафаэля , Дубьюк, штат Айова . Здесь показано несколько рядов труб, управление каждой из которых осуществляется с одного из упоров на консоли.

Упор для органа - это компонент органа, через который сжатый воздух (известный как ветер ) попадает в набор органных труб . Его название происходит от того факта, что органист может использовать остановки выборочно; каждый может быть «включен» (допуская прохождение воздуха к определенным трубам) или «выключен» ( прекращая прохождение воздуха к определенным трубам).

Этот термин также может относиться к элементу управления, который управляет этим механизмом, обычно называемым стопорной лапкой , стопорной ручкой или вытяжной ручкой . На электрических или электронных органах, которые имитируют орган трубы, часто используются те же термины, за исключением органа Хаммонда и органов clonewheel , в которых используется термин « дышло ».

Этот термин также иногда используется как синоним « регистр» , относящийся к рангу (-ам) труб, контролируемых одной остановкой. Регистрация - это искусство объединения стопов для получения определенного звука. Фраза « вытащить все препятствия » вошла в обиход для использования всех доступных средств для достижения цели.

Механика

Органные трубы внутри органа физически организованы в наборы в соответствии с нотами и тембром . Набор труб, воспроизводящих один и тот же тембр для каждой ноты, называется рангом , в то время как каждая клавиша на органе управляет нотой, которая может звучать на трубах разных рангов, по отдельности или в комбинации. Использование остановок позволяет органисту выборочно отключать («останавливать») определенные ранги, чтобы производить различные комбинации звуков, в отличие от прослушивания всех звуков одновременно. Стоп может быть привязан к одному или нескольким рангам. В то время как в наши дни говорят о «рисовании» остановки для выбора определенного ранга или набора рангов, самые ранние органы были сконструированы со всеми рангами по умолчанию.

Механизм управления стопорами сильно различается, но принцип тот же: управление стопом на консоли позволяет органисту выбирать, какие ряды трубок будут звучать при нажатии клавиши. Когда органист желает, чтобы звучал чин, он задействует соответствующий регулятор на консоли, позволяя ветру течь к трубам. Точно так же органист может запретить дудку трубам, используя тот же регулятор в противоположном направлении. Обычные элементы управления остановкой включают ручки останова , которые перемещаются в консоль и выходят из нее , и стопорные выступы , которые переключаются взад и вперед в нужном положении.

Некоторые органы, особенно небольшие исторические органы из Англии , Испании или Португалии , имеют разделенные регистры , в которых есть две стопорные ручки для определенных рангов. Одна ручка останова будет управлять верхней частью клавиатуры, а другая - нижней частью клавиатуры. Такая компоновка позволяет верхней части клавиатуры воспроизводить звук с другой регистрацией, чем нижняя часть, что придает большую универсальность меньшим органам, особенно тем, у которых есть только одно руководство .

Ранги, которые не делятся и не расширяются (см. Ниже Унификация, заимствование и расширение ), обычно содержат столько каналов, сколько клавиш на клавиатуре, которым они назначены: в большинстве случаев 61 канал для ранга, назначенного руководству, и 32 канала для ранга. ранг, присвоенный педали.

Способы срабатывания

На протяжении истории органа для трубы существовало несколько различных конструкций, с помощью которых приводились в действие упоры. В самой старинной конструкции, известной как сундук с ползунком , есть полоса материала (обычно дерева), называемая ползунком, которая подходит под определенный класс труб. В слайдере просверлены небольшие отверстия, по одному для каждой трубы в ряду. Когда упор установлен таким образом, что трубы неактивны, отверстия смещены относительно труб, предотвращая попадание воздуха в трубы, расположенные выше. Когда упор установлен так, что трубы активны, ползунок перемещается, выравнивая отверстия с трубами, позволяя воздуху достигать их. Поскольку ползунок был разработан до появления электричества , он по своей природе механический. Многие органы, изначально построенные с механическими приводами, были модернизированы электрическими приводами.

Другие распространенные конструкции включают пружинный сундук , сундук с коническим клапаном и сундук Питмана .

Унификация, заимствование и расширение

Термин унификация относится к практике расширения тональных ресурсов органа без добавления дополнительных труб, позволяя использовать несколько разных остановок для управления одним и тем же рангом труб. Например, 8-футовый Gedeckt также может быть доступен как 4-футовый Gedeckt либо в том же, либо в другом руководстве. Когда выбраны обе эти остановки и нажата клавиша (например, C 3 ), будут звучать две трубы одного и того же ранга: труба, обычно соответствующая нажатой клавише (C 3 ), и труба на октаву выше этого ( С 4 ).

Заимствование или дуплексирование относится к одному рангу, доступному с помощью нескольких регуляторов остановки, часто на разных руководствах или педали. Расширение относится к добавлению дополнительных трубок к верхнему и / или нижнему концам ранга, чтобы позволить этому рангу быть заимствованным более высокими и / или низкими стопами. Унификация и заимствование (дуплексирование) в основном связаны с трубными органами с физическими трубами; однако некоторые (более старые) электронные органы также использовали объединение и дуплекс для расширения тональных ресурсов ограниченного числа синтезированных виртуальных рангов.

В то время как объединение и расширение увеличивают тональные ресурсы и гибкость органа, органисту необходимо проявлять большую осторожность при регистрации органа, особенно когда композиция требует одновременного звучания множества нот. В неунифицированном органе голоса масштабируются в соответствии с их предназначением. Например, октавный (4 ') диапазон обычно имеет меньший масштаб и более мягкий, чем соответствующий ранг диапазона 8', тогда как при унификации они будут иметь такую ​​же прочность из-за использования того же набора труб. Прямые язычковые припевы (16 ', 8' и 4 ') обладают роскошью рангов с разными тембрами, тогда как объединенный язычковый припев имеет идентичные голоса.

Игра со всеми остановками на сильно унифицированном / дуплексном органе может привести к тому, что аккорды будут звучать тоньше или подчеркнут более высокие гармоники на одних нотах, чем на других, из-за того, что ноты в разных октавах используют одни и те же трубы вместо своих собственных. Частью обучения органиста является обнаружение унификации и дуплексности, а также создание регистраций, которые их учитывают. Тем не менее, сильная унификация может создать проблемы для приезжающих артистов с ограниченным временем репетиций или тех, кто импровизирует композиции.

Заимствование между руководствами происходит в английских органах примерно с 1700 года, но расширение рядов трубок с целью заимствования на разных уровнях - относительно недавнее развитие. Расширение и унификация широко используются в театральных органах для получения максимального количества голосов из минимального количества труб. По-прежнему типично видеть значительное количество объединения и дуплекса в практических органах и малых церковных органах. Традиционно в больших церковных органах и органах, предназначенных для классической музыки, расширение использовалось реже, при этом власти склонны рассматривать заимствование в целом и расширение в частности как вещи, которых следует избегать, если это возможно, за исключением некоторых случаев, когда есть место для труб. ограничено, что делает необходимым расширение и / или унификацию. Заимствование 16-футовых ручных рядов для педали более широко используется из-за затрат и требований к пространству для 16-футовых упоров и универсальности, которую это позволяет.

Шаг и длина

Орган в Капелле Военно-морской академии имеет 522 ступени.

Высота звука органной трубы зависит от ее длины. При прочих равных, более длинные трубы производят более низкие ноты, а более короткие трубы более высокие. Органный упор использует набор (ряд) трубок разной длины для воспроизведения необходимого диапазона нот. Остановки с трубами, настроенными на звучание высоты звука, обычно связанной с клавишами (то есть высоты звука тех же клавиш на фортепиано ), называются «унисонными остановками». Другие остановки используют конвейер, который длиннее или короче, чем у унисонных рядов, чтобы говорить с фиксированным интервалом выше или ниже унисонного тона («высота октавы» или «шаг мутации»).

Шаг ряда труб обозначается числом на ручке упора. Остановка, которая произносится в унисон, или «естественная высота», известна как остановка 8 ' (произносится как «восемь футов»). Эта номенклатура относится к приблизительной длине самой длинной трубы в ряду открытых труб . В ряду остановленных труб самая нижняя труба имеет длину около 4 футов, но, поскольку она звучит в унисон, она также известна как 8-минутная остановка.

Октавы

Октаву озвученный данной трубы обратно пропорциональна ее длине ( «половину длины = удвоить шаг»), а это означает , что 4 'остановка говорит ровно на одну октаву выше , чем 8' остановки. Точно так же ступень 2 'говорит на октаву выше ступени 4'. И наоборот, ступень 16 'говорит на октаву ниже ступени 8'; и ступень 32 'говорит на октаву ниже ступени 16'. Длина шага октавы, используемая в реальных органах, включает 64 ', 32', 16 ', 8', 4 ', 2', 1 ', 12 ' и 14 '.

Пример:

Органная клавиатура unision pitch layout.png

Мутации и результирующие

Ранги, которые не произносятся в унисон или в какую-то октаву звука унисона, называются остановками мутации или иногда «аликвотами». Они редко используются сами по себе; скорее, они комбинируются с унисонными остановками для создания разных цветов тона. Типичным и отличительным звуком органа является корнет , состоящий из флейты и рядов, составляющих его первые четыре обертона , звучащих 8 ′, 4 ′, 2.+23 ′ (обозначены 3 ′ на некоторых немецких и шведских органах), 2 ′ и 1+35 ′ (или 1+12 ′ на некоторых немецких органах).

Продолжительность звучания остановки мутации дает ответ на вопрос, в каком тоне звучит ранг. Например, остановка 2+23 ′ (или одна треть 8 ′) имеют в три раза большую частоту; то есть, интервал на двенадцатую часть выше унисонной высоты тона. Эта третья гармоника (G) (двенадцатая, квинта, qvinta, rorkvint или nazard [nasard]) является наиболее распространенной высотой звука, за которой следует пятая гармоника (E) (tierce [терцы или терцы на некоторых органах]) ( 1+35 ′) и шестой (G) (ларигот, насат) ( 1+13 ′), с более редкими примерами из более высоких в серии, такими как « septième » или « septima » ( 1+17 ′) и « нет » ( 89 ′).

Мутации обычно звучат на высотах гармонического ряда основной гармоники , и, за исключением тех случаев, когда они производятся из унифицированных рангов , всегда настраиваются в чистом виде . Некоторые органы содержат мутации, которые представляют собой обертоны 16 'или 32' для создания различных тонов , например, квинт-бас 10+23 ′. Такие «вспомогательные ранги», которые звучат на пятом уровне чуть выше или четвертом ниже основного (например, Bourdon 16 '), могут создавать впечатление остановки на октаву ниже основной (например, Bourdon 32'), экономя место и деньги, которые в противном случае потребовались бы для больших басовых труб; такой эффект называется результирующим, и это верно для сверхнизких нот 128 'и 256'. Также есть мажорная 7-я ступень 8/15 ', которая при воспроизведении C4 звучит как B7 ниже верхней C8 фортепиано.

Это список некоторых остановок мутаций.

Гармонический Интервал Длина
трубы
Звучание примечания
когда C 4 играют
Имя в руководстве
( 1+12 ) P5 5+13 G 4 Квинт
( 2+12 ) M10 3+15 E 5 Gross Tierce
3 P12 2+23 G 5 Назард, Двенадцатый
5 M17 1+35 E 6 Тирс, ​​Терц
6 P19 1+13 G 6 Лариго
7 m21 1+17 B ♭ 6 Septième
9 M23 89 Д 7 Никто
13 M27 813 А 7 Tredezime
19 m31 819 E ♭ 8 Mollterz
48 P40 16 G 9 Quadragesima

Смеси

Некоторые стопы, называемые смесями, содержат несколько рядов труб выше унисонной высоты, обычно октавной и пятой. Количество рядов в смеси обозначается римской цифрой на ручке упора; например, остановка с надписью «Mixture V» будет содержать пять трубок для каждой ноты. Итак, для каждой нажатой клавиши звучат пять разных трубок (все управляются одним и тем же упором). Смесь, состоящая из октав и квинт, называется «смесью квинт», в то время как смесь, состоящая из октав, квинт и мажорной трети, называется «смесью ярусов». Как правило, квинта и трети смесей настраиваются в чистом виде по отношению к основному тону. Для третей разница в 14 центов между точным и равным темперированным интервалом достаточно велика, чтобы внести заметное биение в аккордах, а многослойные смеси стали необычными с отказом от темпераментов среднего тонуса .

Смеси имеют номера, соответствующие их высоте. Например, смесь, настроенная как: 12.15.19.22, содержит в самой нижней части следующие ранги: 2 2/3 ', 2', 1 1/3 ', 1'.

Смеси обычно имеют «разрывы», чтобы строителю не было неудобно делать очень маленькие трубы в верхней части компаса. Обычная конфигурация брейков состоит в том, что на каждую октаву смесь понижается на одну пятую.

Корнет

Корнета остановка органа аналогична смесь, но они в основном используется в качестве солистов, хотя их звук не Подражательный оркестрового корнета. Корнет всегда будет содержать пятую и большую третью и, в зависимости от количества рангов, может содержать октавы и, реже, второстепенные седьмую и девятую. Трубы корнета изготавливаются из металла и озвучиваются в виде канавок, 8-й ряд - обычно из металлических труб с заглушкой. Ряды будут правильно настроены, чтобы укрепить фундамент.

Наиболее распространенная конфигурация рангов для 8-дюймовой основной системы следующая: II = 12,17; III = 12,15,17; IV = 8.12.15.17; V = 1.8.12.15.17.

Стопы корнета обычно не показывают полный компас; они обычно играют либо от средней до, либо от тенора до до верха. В британских и французских органах до викторианской эпохи это позволяло поднимать стопор корнета внутри корпуса относительно других трубок Большого органа вокруг него для лучшей проекции; это известно как «конный корнет» на английском языке и «Cornet Séparée» на французском языке. Несмотря на то, что корнет использовался по всей Европе, он особенно ассоциируется с французскими строителями органов, которые использовали корнет с особой регулярностью, особенно в восемнадцатом и девятнадцатом веках, так как французские хоровые язычки (Trompette, Bombarde, Clairon) очень сильны в басу (имея un - утяжеленные языки), но при слабом ветре сравнительно слабые дальше по компасу; Корнет использовался для усиления высоких частот этих язычковых упоров для хоруса. Характерным примером такого использования является классическая французская регистрация, известная как «Grand Jeu»: комбинация Trompettes, Clairons и Cornets вместе с Prestant (напротив, Plein Jeu не включает корнетов).

Во французских органах, когда использовался 8-футовый Бурдон с остановками 4 'и 2' плюс Nasard и Tierce, получившийся ансамбль был известен как 'Cornet Décomposée' (часто путаемый с 'Cornet Séparée', описанным выше), поскольку он имел такие же композиция как самостоятельный корнет-упор.

Иногда корнеты поставляются на основе 16 футов (16 футов, 8 футов, 5 1/3 футов, 4 футов и 3 1/5 футов), хотя отдельные ряды чаще всего конфигурируются как отдельные стопы (например, Grande Tierce 3 1/5 'и Grand Nasard 5 1/3', предоставленные братьями Иснард из Сен-Максимина, Прованс). Известны также 32-футовые корнеты, так как они могут приблизительно соответствовать звуку 32-футового тростникового упора без использования труб той же массы или стоимости (как, например, Джон Комптон в соборе Уэйкфилда, Англия).

Sesquialtera

Sesquialtera (или Sexquialtera) похожа на Cornet тем, что он всегда содержит пятую и большую треть (точно настроенную), хотя обычно они охватывают весь диапазон компаса. Также они редко выходят за пределы IV ранга, чаще всего встречаются на II или III рангах. Они не обязательно должны быть такими же однородными по конфигурации, как Корнет, поэтому ранги квинта и яруса могут быть размещены в любом месте конфигурации. Например, конфигурации: 15.17.19, 17.19.22 и 19.22.24 одинаково действительны, как конфигурации для Sesquialtera.

Остановки Sesquialtera могут быть сольными или припевными. Британская викторианская Sesquialtera часто была единственной остановкой Mixture на определенном отделе (обычно на Большом или Swell-органе; редко - на органе для хора), обычно начиная с 17.19.22, а затем возвращаясь к 12.15.17 дальше по компасу и предназначенная для этого. используется в припеве для смешивания тростника и дымохода. Напротив, голландские, немецкие и скандинавские Sesquialteras семнадцатого и восемнадцатого веков были одиночными остановками (обычно 12.17), часто (хотя и не исключительно) обнаруживаемыми в отделении Рюкпозитив, из положения галереи которого они могли проецировать одиночную остановку. хорошо вписаться в акустическое пространство под аккомпанемент с помощью упоров в корпусе основного органа; поэтому такие Sesquialteras особенно связаны с репертуаром органов, основанных на лютеранском хорале.

Sesquialteras часто отличают от остановок Cornet, потому что в то время как Cornets (особенно французские образцы) используют широкие трубы с тонированными флейтами, Sesquialteras, как правило, делались из более узких труб с основным оттенком (хотя это различие несколько менее широко наблюдается в 20-м веке. органов, чем более ранние органы). Поэтому сесквиальтеры часто имеют более резкий звук, чем корнет.

Номенклатура

У трубок есть определенные названия, которые зависят от ряда факторов, начиная от физических и тональных характеристик труб этого ранга, до страны и эпохи, в которой был изготовлен орган, и до физического расположения труб внутри органа. Каждая ручка останова помечена названием ранга, которым она управляет. В общем, эта этикетка дает органисту две важные части информации о ранге рассматриваемых трубок:

  • на какую октаву высоты настроен ранг
  • каким качеством звука обладает чин (главный, труба, флейта и т. д.)

Это пример списка стоп-сигналов органа , в котором показаны как общие названия остановок, так и обычное форматирование. Внутри каждого деления дымоходы перечислены перед язычками , затем от низкого до высокого звука, затем от громче до более мягких остановок в пределах уровня звука. Отдельные остановки celeste находятся рядом с соответствующими им нормально настроенными остановками. Герконовые упоры часто помечаются красным на стопорных ручках или выступах.

Классификация остановок

Органные трубы делятся на пять основных категорий:

  • Директор или диапазон
    Пример аудио
    Основные остановки не имитируют; то есть их звук не пытается имитировать звук конкретного инструмента. Основной звук - наиболее характерный звук органа; это звук, который приходит на ум в контексте традиционной церковной музыки (например, гимнов). Хотя написание и имена различаются в зависимости от языка и эпохи, вот несколько общих примеров:
    • Директор (или Диапазон, Открытый диапазон, Принципал , Монтре )
    • Октав (или Престант)
    • Супероктава (или Пятнадцатая, Дублетная )
    • Квинта (или Двенадцатая; иногда в категории флейты)
    • Mixture (или Fourniture , Plein Jeu , Cymbale , Scharf ; за которым следует римская цифра, обозначающая количество труб, играющих одновременно для одной ноты; пример: Mixture III или Fourniture IV – VI)
  • Флейта
    Пример аудио
    Флейта прекращает попытки имитировать (в той или иной степени) звучание деревянных духовых инструментов класса флейты, таких как поперечная флейта и пикколо . Общие примеры:
    • Флейта (или Flûte , Flöte )
    • Гедакт (или Гедект )
    • Бурдон (или Бордун )
    • Суббас (или Суббасс )
    • Stopped Diapason (или Stopped Flute) - несмотря на свое название, Stopped Diapason - это остановка класса флейты.
    • Flûte Harmonique (или Гармоническая флейта, Flûte Octaviante )
    • Концертная флейта (или Флауто Траверсо )
    • Пикколо
    • Rohrflöte (или Дымоходная флейта, Flûte à Cheminée )
    • Нахторн (или Кор-де-Нюит )
    • Квинтатон (или Кинтадена )
    • Назард (или Насард , Насат )
    • Тирс (или Терц )
    • Лариго
  • Нить
    Пример аудио
    String прекращает попытки имитировать (в той или иной степени) звучание струнных инструментов, таких как скрипка и виолончель . Общие примеры:
    • Гамба (или Виола да Гамба, Виоле де Гамбе )
    • Voix Céleste
    • Скрипка (или Альт, Viole d'Orchestre )
    • Виолончель
    • Виолоне
  • Рид
    Пример аудио
    Рид прекращает попытки имитировать (в той или иной степени) звук медных духовых инструментов, таких как труба и туба , тростниковых инструментов, таких как кларнет и гобой , и даже человеческого голоса . Общие примеры:
    • Труба (или Тромпет , Тромпет , Кларион, Тромпет в Шамаде )
    • Посауна (или тромбон)
    • Гобой (или Hautbois )
    • Фаготто (или Фагот )
    • Кларнет
    • Туба
    • Кроморн (или Краммхорн )
    • Bombarde
    • Vox Humana (или Voix Humaine )
    • Dulzian
    • Корнет
    • Офиклеид
  • Гибридный
    Аудио пример Gemshorn (флейта + струна)
    Гибридные стопы содержат один ряд трубок, который пытается объединить тональность двух других классификаций стопов, таких как Основной + Струнный, Струнный + Флейта или Основной + Флейта. Общие примеры:
  • Комбинация строки + принципала:
    • Принцип Гейгена (или диапазон скрипки)
    • Salicional
    • Дульчана
  • Сочетание струны + флейты
    • Драгоценный рог
    • Шпиц Flöte
    • Эрцэлер

Перкуторные упоры (часто называемые «игрушечными счетчиками» или «игрушечными упорами»), в отличие от других органных упоров, являются не аэрофонами , а фактически встроенными ударными инструментами (хотя они все еще могут приводиться в действие ветровыми источниками органа). Существуют как настроенные, так и ненастроенные ударные стопы (например, маримба и малый барабан соответственно). Они обычно предназначены для имитации оркестровых или оркестровых инструментов или для имитации немузыкальных звуков (например, грома) или для создания уникальных звуков (например, zimbelstern ). Перкуторные остановки особенно распространены в театральных органах, которые обычно использовались для сопровождения немых фильмов .

Известные примеры

  • Самая громкая органная остановка в мире - это Grand Ophicleide, расположенный в отделении правой педали органа Auditorium Boardwalk Hall . Он выдерживает давление ветра 100 дюймов. Бывший хранитель органа предупредил рабочих сцены о том, что Grand Ophicleide будет использоваться из-за объема.
  • Стоп для смешивания с самым большим количеством трубок под названием Ple находится в Сантаньи (Майорка), Испания. В нем 22 ранга в левой и 25 в правой.
  • В мире есть только две настоящие и полные (акустическая, нецифровая, спускающаяся до C −1 ) 64 'остановки: Contra-Trombone 64' в Большом органе Сиднейской ратуши ( щелкните здесь, чтобы просмотреть звуковой образец ), и Diaphone -Dulzian 64 ′ в органе аудитории Boardwalk Hall ( щелкните здесь, чтобы просмотреть звуковой образец ). Самая низкая нота этих остановок имеет частоту 8  Гц . Из-за ограничений большинства громкоговорителей и ограничений человеческого слуха слушатель не сможет услышать самые низкие частоты в сэмпле, но может «почувствовать» их и услышать гармоники над ними.
  • Многие крупные органы имеют в стоп-листе отметку 64 ', но почти все они представляют собой цифровые акустические имитации (32' в сочетании с 21+13 'расширение, создающее результирующее впечатление 64'), верхние трубы в октаве, или же звуковой образец более высокой ступени, измененный электронным способом, чтобы звучать на одну или несколько октав ниже. Орган аудитории Boardwalk Hall способен создавать результирующую остановку на 128 футов, комбинируя свои 64 и 42 дюйма.+23 ′ остановки.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Стивенс Ирвин, Словарь упоров для органных труб .
  • Джордж Эшдаун Одсли, Органные стопы и их художественное оформление .

внешние ссылки