Миссия в Москву -Mission to Moscow

Для фильма « Полицейская академия» см. « Полицейская академия: миссия в Москву» .

Миссия в Москву
Миссия в Москву-1943.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Майкл Кёртис
Написано Говард Кох
На основе Миссия в Москву
(1941 книга)
по Joseph E. Davies
Произведено Роберт Бакнер
В главных ролях Уолтер Хьюстон,
Энн Хардинг,
Оскар Хомолка
Кинематография Берт Гленнон
Отредактировано Оуэн Маркс
Музыка от Макс Штайнер
Производственная
компания
Warner Bros.
Распространяется Warner Bros.
Дата выпуска
Продолжительность
 124 мин.
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 1 516 000 долл. США
Театральная касса 1,2 миллиона долларов США (аренда в США) или 1 649 000 долларов США по всему миру

Миссия в Москву является 1943 фильм режиссера Майкл Кёртис , основанный на книге 1941 бывшим послом США в Советском Союзе , Джозеф Э. Дэвис .

Фильм рассказывает об опыте второго американского посла в Советском Союзе и был снят в ответ на просьбу Франклина Д. Рузвельта . Он был создан во время Второй мировой войны, когда американцы и Советский Союз были союзниками, и чрезвычайно бережно относится не только к СССР в целом, но и к сталинизму и сталинским репрессиям в частности. По этой причине он был тщательно изучен Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности .

Исходная книга

Фильм основан на Джозеф Дэвис Memoir . о его времени в качестве посла США в Советском Союзе с ноября 1936 по июнь 1938 года. Книга была опубликована Simon & Schuster в 1941 году и имела успех у критиков и коммерческий успех: было продано 700 000 экземпляров, и книга была переведена на тринадцать языков.

Сюжет

Джозеф Сталин (Манарт Киппен) приветствует посла США Джозефа Э. Дэвиса (Уолтер Хьюстон) в миссии в Москве .

В фильме рассказывается о впечатлениях посла Дэвиса о Советском Союзе, его встречах со Сталиным и его общем мнении о Советском Союзе и его связях с Соединенными Штатами. Это сделано в псевдодокументальном стиле, начиная со встречи Дэвиса с президентом Франклином Д. Рузвельтом, чтобы обсудить его новое назначение послом США в Советском Союзе. Он продолжает показывать путешествие семьи Дэвис на лодке в Москву с остановками в Европе.

Находясь в Москве, в фильме чередуются интерпретации Дэвисом российской политики и коммунизма и впечатления его семьи от российской жизни. Он включает в себя памятную сцену с миссис Дэвис в российском универмаге. Фильм представляет точку зрения Дэвиса на различные моменты советской истории. Он начинается с того, что настоящий посол Дэвис, сидя в кресле, заявляет: «Ни одного лидера нации не представляли так и не понимали так, как в советском правительстве, в те критические годы между двумя мировыми войнами». Затем фильм переходит к Уолтеру Хьюстону (в роли Дэвиса) и начинается повествование.

Дэвис становится свидетелем знаменитых показательных процессов, проведенных Сталиным в 1930-х годах (известных как Московские процессы ), которые изображаются как процессы над представителями пятой колонны, работающими на Германию и Японию.

Закадровый голос продолжается на протяжении всего фильма, перемежая сюжетную линию с мнениями Дэвиса. Повествование фильма сосредоточено на путешествии Дэвиса и его семьи. Во-первых, их физическое путешествие из США в Советский Союз . И, во-вторых, их менее ощутимый путь от скептиков коммунизма и Советского Союза к новообращенным и энтузиастам. Повествование фильма и книги практически идентично.

Жертвы сталинских чисток 1930-х годов изображались участниками пятой колонны.

Бросать

Производство

Хотя сюжетные линии книги и фильма практически идентичны, в фильме используются кинематографические приемы и изменения диалога, чтобы преувеличить или изменить некоторые спорные моменты в книге - изменения, которые были внесены с одобрения Дэвиса. Сценарий книги был написан Говардом Кохом . Его музыкальная партитура была написана Максом Штайнером , а оператор - Бертом Гленноном . Обширные монтажные кадры, основанные на кадрах из советских архивов, курировал Дон Сигель . Картина была произведена и распространена Warner Bros.. Посол Дэвис появляется и представляет фильм как он сам; затем его изображает Уолтер Хьюстон . Энн Хардинг играет его жену Марджори Дэвис, Джин Локхарт - советского министра иностранных дел Вячеслава Молотова , Генри Даниэль - его немецкого коллегу Иоахима фон Риббентропа , а Дадли Филд Мэлоун играет Уинстона Черчилля . Большинство ролей, за исключением тех, что были в семье Дэвиса, исполняются характерными актерами, похожими на известных политиков, которых они представляют.

Фильм был первым просоветской голливудский фильм своего времени и последовали другие, в том числе Samuel Goldwyn «s The North Star (1943), MGM 'ы песня России (1944), United Artists ' Три русские девушки (1943) , Колумбийский « Мальчик из Сталинграда» (1943) и « Контратака» (1945). Сам Рузвельт одобрил создание фильма, даже встречаясь с Дэвисом несколько раз (июль, октябрь, ноябрь 1942 года и март 1943 года) во время производства фильма, чтобы обсудить его продвижение.

В рамках своего контракта с Warner Bros. Дэвис имел полный контроль над сценарием и мог наложить вето на любой диалог, который ему не нравился.

Во время производства сотрудники Управления военной информации просмотрели исправленные сценарии и репродукции фильма и прокомментировали их. Изучая сценарии и печатные издания, должностные лица OWI осуществляли контроль над Миссией в Москве , обеспечивая продвижение темы «Организации Объединенных Наций». Представитель администрации посоветовал продюсерам фильма дать объяснения нацистско-советскому пакту и вторжению Красной армии в Финляндию. Прочитав окончательный сценарий, в ноябре 1942 г. OWI выразил надежду, что Миссия в Москве «сделает одну из самых замечательных картин этой войны» и «внесет большой вклад в информационную программу войны».

В отчете OWI о миссии в Москву сделан вывод о том, что

[B] самый убедительный способ помочь американцам понять своих русских союзников. Было сделано все возможное, чтобы показать, что русские и американцы в конце концов не так уж и сильно отличаются. Показано, что русские хорошо питаются и живут комфортно, что станет сюрпризом для многих американцев. Лидеры обеих стран стремятся к миру, и оба обладают откровенной честностью в адресах и целях ... Одна из лучших услуг, оказываемых этой картиной, - представление российских лидеров не как безумных безумцев, а как дальновидных, серьезных. , ответственные государственные деятели. Они оказались очень хорошими соседями, и эта фотография поможет объяснить почему, а также вселит веру в возможность послевоенного сотрудничества.

Специалисты по правительственной информации были в равной степени восторжены готовым изданием. Считая это «великолепным вкладом» в пропаганду военного времени, OWI полагал, что картина «сделает многое для понимания советской международной политики в последние годы и развеет опасения, которые испытывали многие честные люди по поводу нашего союза с Россией». Это было тем более, что «возможность дружественного союза капиталистических Соединенных Штатов и социалистической России, как было показано, прочно коренится во взаимном стремлении двух великих стран к миру».

Перед российским прокатом фильм был показан Иосифу Сталину на банкете в Кремле, на котором присутствовали Джозеф Дэвис и британская миссия в Москве.

Историческая достоверность

Фильм, снятый во время Второй мировой войны, показывает Советский Союз при Иосифе Сталине в положительном свете. Завершенный в конце апреля 1943 года фильм, по словам продюсера Роберта Бакнера , является «целесообразной ложью в политических целях, прикрывающей важные факты при полном или частичном знании их ложного представления».

Фильм дает односторонний взгляд на московские процессы, рационализирует участие Москвы в пакте Молотова-Риббентропа и советском вторжении в Финляндию, а также изображает Советский Союз как государство, которое двигалось к демократической модели, Советский Союз привержен идее интернационализм. В книге неясно говорится о виновности или невиновности подсудимых на московских процессах, но фильм изображает подсудимых на московских процессах виновными, по мнению Дэвиса. Он также показал некоторые чистки как попытку Сталина избавить его страну от прогерманских сторонников пятой колонны. Некоторые участники пятой колонны описаны в фильме как действующие от имени Германии и Японии. Фильм «защищает чистки с четвертью часа, посвященным доказательству того, что Лев Троцкий был нацистским агентом». В фильме Дэвис заявляет в конце сцены суда: «Основываясь на двадцатилетней судебной практике, я был бы склонен верить этим признаниям».

В фильме есть анахронизмы - например, процессы над Михаилом Тухачевским (июнь 1937 г.) и Николаем Бухариным (март 1938 г.) изображены как происходящие в одно время. Тухачевский и Тимошенко показаны как маршалы Советского Союза одновременно, но Тухачевский был казнен в июне 1937 года, а Тимошенко не была маршалом до 1940 года.

По словам историка кино Роберта Осборна , «на момент создания этого фильма у него был один из самых больших составов из когда-либо созданных ... был очень успешным ... Когда его показали в Москве, несмотря на всю добрую волю, люди, которые его видели. считал это комедией - в ней изображена обычная повседневная жизнь Советского Союза, очевидно, далекая от истины для 1943 года ». «Когда русский композитор Дмитрий Шостакович увидел это, он заметил, что ни одно советское агентство пропаганды не осмелится представить такую ​​возмутительную ложь ».

Прием

Некоторые рецензенты презирали фильм, но были исключения. Критик The New York Times , будущий оппонент Маккарти Босли Кроутер , счел попытки фильма реабилитировать Сталина правдоподобными:

Основываясь исключительно на личных наблюдениях, изложенных г-ном Дэвисом в его книге, это, очевидно, будет оскорбительным для тех элементов, которые оспаривают его взгляды. В частности, это вызовет гнев так называемых троцкистов своим визуальным воспроизведением знаменитых «московских процессов» ... Потому что он ставит миллионы кинозрителей на признание того факта, что многие «очищенные» генералы и другие лидеры были заговорщики в заговоре.

Театральная касса

В отличие от книги, по которой он был основан, фильм не имел кассовых сборов. Хотя Warner Bros. потратила 250 000 долларов на рекламу фильма перед его выпуском 30 апреля 1943 года, по окончательной оценке компания потеряла в целом около 600 000 долларов.

Согласно отчетам Warner Bros, фильм заработал 1 017 000 долларов внутри страны и 632 000 долларов за рубежом.

Миссия в Москву из-за многочисленных фактических неточностей и откровенно ложных изображений советских лидеров и событий вызвала критику со стороны как левых, так и правых представителей политического спектра.

Фильм был номинирован на премию Американской киноакадемии за лучшую художественную постановку-оформление интерьера в черно-белом фильме ( Карл Жюль Вейл , Джордж Джеймс Хопкинс ).

Позже кинокритик Леонард Мальтин дал фильму три с половиной звезды.

Послевоенная полемика

Дом Комитет по антиамериканской деятельности позже процитировать Миссия в Москву в качестве одного из трех отмеченных примеров просоветских фильмов , сделанных в Голливуде, два других Полярной звезды и песни России . Его назвали «бесспорно самым вопиющим проявлением просталинской пропаганды, когда-либо предлагавшимся американскими СМИ».

В 1950 году фильм стал объектом внимания членов Конгресса, которые усмотрели в нем просоветскую пропаганду. Дэвис в основном умалчивает о своей роли в фильме, хотя в 1947 году он отправил письмо в Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC). Вызванный под присягой давать показания перед Конгрессом, Джек Л. Уорнер сначала утверждал, что фильм был сделанный по просьбе Дэвиса, который с одобрения FDR попросил Warner Bros. снять фильм (эта версия фактов также была подтверждена письмом Дэвиса). Позже Уорнер отказался от этой версии, заявив, что Гарри Уорнер сначала прочитал « Миссию в Москву», а затем связался с Дэвисом, чтобы обсудить права на кино.

«Миссия в Москву» была одним из сотен фильмов Warner Bros., проданных до 1948 года для телевизионных показов, но никогда не входила в пакеты отечественных синдицированных фильмов, составленные его тогдашним владельцем United Artists. Он дебютировал на телевидении в США на канале PBS в 1970-х годах и время от времени демонстрировался в классических фильмах Тернера , в сериале «Тени России» в январе 2010 года и последний раз транслировался 30 января 2017 года. Право собственности на фильм вернулось к Warner Bros. ... путем покупки Turner Entertainment, и это название дебютировало на DVD в октябре 2009 года как часть коллекции Warner Archive Collection .

Смотрите также

использованная литература

Список используемой литературы

  • Бармин, Александр (1945) Тот, кто выжил: История жизни русского при Советском Союзе, Нью-Йорк: Сыновья Г. П. Патнэма; переизданный Read Books (2007). ISBN  1-4067-4207-4 , ISBN  978-1-4067-4207-7 .
  • Блахова, Индриска. «Веселые огоньки в глазах Сталина: Эрик Джонстон, Голливуд и Восточная Европа». История кино: Международный журнал 22.3 (2010): 347-359. онлайн
  • * Калберт, Дэвид Х. «Возвращаясь к сталинской загадке: миссия в Москву». Американская коммунистическая история (2013) 12 № 2, сс 117–135.
  • Калберт, Дэвид Х. (редактор) (1980) Миссия в Москву , Висконсин / Серия сценариев Warner Bros. (включая сценарий Говарда Коха), Мэдисон: University of Wisconsin Press . ISBN  0-299-08384-5 , ISBN  978-0-299-08384-7 .
  • Федоров Александр. «Позитивный образ СССР и советских персонажей в американских фильмах 1943-1945 годов». Журнал пропаганды, исследований и образования 1 № 1 (2015): 33–36. онлайн .
  • Каптерев, Сергей. «Иллюзорная добыча: советское отношение к американскому кино в начале холодной войны». Критика: Исследования в истории России и Евразии 10.4 (2009): 779-807 онлайн .
  • Сбарделлати, Джон. «Скованные латунью G-Men и целлулоидные красные: поиск ФБР коммунистической пропаганды в Голливуде военного времени». История кино (2008) 20 # 4: 412-436. онлайн

внешние ссылки