Кеннет Фиринг - Kenneth Fearing

Кеннет Фиринг
Опасаясь c. 1940 г.
Опасаясь c. 1940 г.
Рожденный 28 июля 1902 г.,
Оук-Парк, Иллинойс.
Умер 26 июня 1961 г. (1961-06-26) (58 лет)
Нью-Йорк , Нью-Йорк
Занятие Поэт и писатель

Кеннет Флекснер Фиринг (28 июля 1902 - 26 июня 1961) был американским поэтом и писателем. Крупный поэт эпохи депрессии , он обращался к поверхностности и потребительства американского общества, как он это видел, часто с иронией адаптируя язык коммерции и средств массовой информации. Критики в той или иной степени связывали его с американскими левыми ; его поэзия принадлежит американскому пролетарскому поэтическому движению , но редко носит откровенно политический характер. В период с 1929 по 1956 год Фиринг опубликовал шесть оригинальных сборников стихов. Самые известные стихотворения он написал в конце 1920-х и 1930-х годах.

Он переехал из Иллинойса в Нью-Йорк в 1924 году и провел там остаток своей жизни. Он зарабатывал себе на жизнь написанием криминального чтива, часто под псевдонимами. Примерно с 1939 г. он начал писать романы и меньше писал стихов. Его семь романов - это детективы и триллеры с некоторыми нетрадиционными характеристиками. В них часто фигурирует множество персонажей, которым дана одна или несколько глав с их точки зрения, а в нескольких более поздних романах он использовал вымышленные газетные статьи и стенограммы радио для дальнейшего повествования. Его самый известный роман «Большие часы » продолжал печататься с момента его публикации в 1946 году и был адаптирован для кино.

Личная биография

Страх родился в Оук-Парке, штат Иллинойс , в привилегированной семье: его отцом был Гарри Лестер Фиринг (ум. 1940), успешный поверенный из Чикаго и потомок семьи Кэлвина Кулиджа . Его мать Олив Флекснер Фиринг имела еврейское происхождение и приходилась двоюродной сестрой педагогу Аврааму Флекснеру . Его родители развелись, когда ему был год, и каждый из них опекал его шесть месяцев в году. Его воспитывала в основном его тетя Ева Фиринг Шолль в другой половине дуплекса , которым владели и жили Фирингс. У него была сводная сестра Этель (1916 г.р.) и сводный брат Ральф (1918 г.р.) . Боязг ходил в школу в Ок-Парке и Средней школе Ривер-Форест , где был признан «самым остроумным мальчиком и пессимистом в классе». Он был редактором студенческой газеты, должность, которую ранее занимал Эрнест Хемингуэй . Он изучал английский язык в Университете Иллинойса в Урбане-Шампейн (1920–1922) и Университете Висконсина (1922–1924). В последнем он стал главным редактором школьного литературного журнала, но был вынужден уйти в отставку отчасти из-за того, что он принял модернистскую литературу и другие спорные материалы. Он ушел, не закончив учебу, потому что ему не хватило одного класса. В 1938 году Университет Висконсина заочно присвоил ему ученую степень ; предположительно школа хотела признать его славу.

В молодости Фиринг был худым, с темными волосами и кожей и любил носить темные костюмы. Его голос был низким и шепелявым. Он был похож на маленького мальчика, с растрепанными волосами и привычками, очками в роговой оправе и незрелым нравом - некоторые из них можно увидеть на портрете маслом Алисы Нил , написанном в 1935 году, который сейчас находится в Музее. современного искусства в Нью-Йорке. Портрет включает некоторые ссылки на поэзию Фиринга и показывает небольшой скелет в его груди, сжимающий его сердце и льющийся из него кровью; Нил прокомментировал: «Он действительно сочувствовал человечеству ... Его сердце истекало кровью от горя этого мира». После его смерти, по словам Роберта М. Райли, друзья помнили «его обаяние, его красноречие, его почти придворные манеры, его колючую независимость, его не совсем скрытую уязвимость и невинность - но в основном они помнили его мрачный, сардонический скептицизм» .

В конце 1920-х у него были романтические отношения с писательницей и активисткой Марджери Латимер , с которой он познакомился в Висконсине. ( Римский ключ Латимера This Is My Body включает персонажа, основанного на Страхе.) Страх изменил Латимеру и никогда не делал ей предложения; она отвергла его более позднюю попытку возобновить их отношения. В 1931 году он познакомился с Рэйчел Мельцер, медсестрой по образованию и медико-социальным работником. Боязнь плохо выражала привязанность лично (если не в письмах) и меньше интересовалась браком, чем Мельцер. Позже она сказала о своем муже: «Кеннет всю жизнь скрывал свое внутреннее« я »от других людей»; «[ему] нужен был кто-то, кто о нем позаботился». Они поженились 26 апреля 1933 года, а их сын Брюс Фиринг родился 19 июля 1935 года. Вскоре семья уехала в Европу на девять месяцев благодаря 2500 долларам, полученным в рамках стипендии Кеннета Гуггенхайма в 1935 году . Отчасти из-за растущего алкоголизма Фиринга, он и Рэйчел развелись в 1941 году, и Рэйчел получила опеку над их сыном.

Он впервые останавливался на приюте художников Яддо в 1938 году и часто возвращался. В Яддо он завязал отношения с художницей Нан Лурье, и они поженились 18 июня 1945 года. В этот период пьянство стало опасным для его здоровья, что заставило его воздержаться. В результате Нэн посчитала его скучнее, и их отношения пострадали. Они расстались в 1952 году. Это был его последний брак.

Страху не хватало денег большую часть своей жизни (период после его самого успешного романа был исключением). В Нью-Йорке он получал ежемесячное пособие от матери до 1935 года, когда она решила, что ее сын должен нести полную ответственность за своего нового ребенка. Его мать скептически относилась к его выбору писательской карьеры). В те годы он также полагался на подарки от отца и ссуды Латимера. Более чем на несколько месяцев он работал на нескольких полных рабочих местах, несмотря на то, что утверждал, по всей видимости, ложно, что работал продавцом, журналистом и даже лесорубом в материалах для печати. В 1950-х годах он работал в разделе «Книги» журнала Newsweek (1952–1954), и в течение своего единственного самого продолжительного периода работы он разрабатывал материалы для прессы и годовые отчеты для Американской ассоциации мышечной дистрофии (1955–1958). . Тем не менее, в 1950-е годы он жил в бедности, большую часть жизни курил и много пил, что серьезно сказалось на его здоровье в последние годы. В начале 1961 года он почувствовал острую боль в спине, которая усилилась в июне, когда к нему переехал его сын Брюс. 21 июня они отправились в больницу Ленокс-Хилл , а через пять дней Фиринг умер от меланомы левой груди и плевральной полости. Он похоронен на кладбище Forest Home Cemetery в Forest Park, штат Иллинойс.

Литературная карьера

В декабре 1924 года Фиринг переехал в Нью-Йорк , присоединившись к Латимеру, где продолжил писательскую карьеру. Его друг поэт Гораций Грегори отметил, что его ранние произведения не были особенно успешными, но Фиринг был особенно полон решимости зарабатывать на жизнь писательством. Его ранние работы были коммерческими, в том числе рассказами для журналов , и он часто писал под псевдонимами. Он писал сексуальные романы по полцента за слово, которые публиковались под псевдонимом Кирк Вольф. Тем временем он искал редакторов, которые опубликовали бы его стихи.

Страх сказал на съезде писателей в 1948 году, что «литература - это средство кристаллизации мифов, в которых живет общество». Его поэтические влияния включали Уолта Уитмена , который, по его словам, был «первым писателем, который создал технику, присущую всему мировоззрению этой страны», а также Франсуа Вийона , Джона Китса и Эдвина Арлингтона Робинсона . Ему нравились Морис Равель и художник Джордж Гросс . Его ранние стихи были опубликованы в таких журналах, как Poetry , Scribner's , The New Yorker , New Masses , Free Verse , Voices и The Menorah Journal . Около 44 его стихотворений были опубликованы до выхода его первого сборника стихов. Он участвовал в создании Лиги американских писателей в 1935 году и в первый год работал в ее национальном совете. Он участвовал в Федеральном писательском проекте во время депрессии, а в 1939 году преподавал в Нью-Йоркской школе писателей.

Поэзия

Первая поэтическая книга Страха, « Ангельские руки» (1929), была посвящена Марджери Латимер и имела вступительное слово Эдварда Дальберга . Следующая книга, « Стихи» (1935), имела успех и принесла ему первую из двух стипендий Гуггенхайма (стипендия была возобновлена ​​в 1939 году). Эти два тома содержат некоторые из его самых известных стихотворений, такие как «Джек Наклз Фальтерс», «1935», «X минус X» и «Dirge».

Он опубликовал пять оригинальных сборников стихов; оставшиеся три - « Мертвая расплата: книга стихов» (1938), « Полдень ростовщика и другие стихи» (1943) и « Незнакомец на Кони-Айленде» и «Другие стихи» (1948). Хотя его ранние стихи были хорошо приняты, критики начали находить его работы повторяющимися в 1940-х годах. Впервые он был антологизирован в « Собрании стихотворений Кеннета Фиринга» (1940). Страх был наиболее продуктивным, и его будущее было самым светлым в период с 1938 по 1943 год, когда он ежегодно публиковал сборник стихов или роман. Даже тогда его гонорары в этот период были минимальными и только в двух случаях превышали аванс издателя ( сборник стихов и роман «Больница» ). Несмотря на известность, он оставался зависимым от доходов своей жены Рэйчел.

Поэтические темы и стиль

Его поэзия посвящена «обществу, которое было морально банкротом и ... истощено экономическими и политическими маневрами, необходимыми для поддержки американского идеала« продвижения вперед »». Персонажи многих его стихотворений являются «типами», а влияние коммерции и потребительства на психику представлено как бы типичным для каждого. Рассказчик часто внешне бесстрастен, иронично обозревает сцену, но может проявлять гнев в форме «сарказма, презрительной редуктивности, карикатуры, карикатурного искажения, насмешливой гиперболы».

В «Dirge» (« Стихи» ) успешный «исполнительный тип» в конце концов теряет свой статус из-за неудач - «тем не менее, они перекрывают ему газ; тем не менее, банк лишен права выкупа; тем не менее, хозяин звонил» - и умирает самоубийством. Стихотворение иронично перемежает язык комиксов с его бесчувственным повествованием: «И вау, он умер, как и вау, он жил, / бреду в офис и бухал домой, чтобы спать, / бифф женился, у бама были дети, а уффа уволили, / zowie он жив и zowie он умер ". Этот эффект, по словам Натаниэля Миллса, «указывает на то, как массовая культура работает, чтобы заглушить сенсорную реальность боли ... Для читателя эстетическая реакция дезориентации, неожиданного возбуждения или шока побуждает критически задуматься: какого рода культурное и политическое образование могло удешевить опыт до такой степени, что можно было бы сделать некролог в виде «zowie он жил и zowie он умер?» »

Язык средств массовой информации также вторгается в "Джек Наклз Фальтерс" (1926), в котором ветеран войны был приговорен к смертной казни за убийство. В своих последних словах он борется со своими конкурирующими потребностями, чтобы заявить о своей невиновности и встретить смерть с «достоинством». Заголовки газет, в которых освещается его казнь, прерывают каждую строфу и подрывают его речь: « НЕМНОГО СКАЗАТЬ ... СПАСИБО ЗАЩИТУ ЗА ДОБРОСТЬ ... ЗАСТАВЛЯЕТСЯ, КОГДА ОН ВИДИТ ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ КРЕСЛО ... БУДЕТ ЛИ РУМАНСКИЙ КНЯЗЬ СНОВА ЖЕНЩИНА? " личная борьба, а скорее удовлетворение потребности общества в простом повествовании, в котором «преступник» наказывается. Заголовок перешел на другую тему, поскольку мужчина заявляет о своей невиновности. По словам поэта Марка Халлидея , «Страх в 1926 году (до телевидения, до Интернета) не требует некоторой практической перестройки доставки новостей; он просит своего читателя подумать о психологическом эффекте одновременной доступности бесчисленных фрагментов информации. , все отформатировано для быстрого перекуса ".

Страх обычно использует особый синтаксис, который Халлидей описывает как « анафорическое уточнение подчиненного предложения, которое в подвешенном состоянии ожидает своего управляющего утверждения». Эта задержка может быть «способом представить жизнь, которую люди в большинстве своем не могут сформировать для себя, мир людей, которые не могут быть агентами своего опыта и в основном живут в подчинении великих таинственных сил». Первые две строфы «X минус X» (из стихотворений ) иллюстрируют этот стиль:

Даже когда твой друг, радио, неподвижен; даже когда ее
        мечта, журнал, закончена; даже когда его жизнь,
        тикер, молчит; даже когда их судьба,
        бульвар, обнажена;
    и после этого рай, танцевальный зал, закрывается; после этого
        театра, клиники, темнеет,

Тем не менее будет ваше желание, и ее желание, и его
        желание, и их желание,
    ваш смех, их смех,
    ваше проклятие и его проклятие, ее награда и их награда,
        их смятение и его смятение, ее смятение и ваше… [...]

Фантастика

По мере того как критика его поэзии в 1940-е годы снизилась - Халлидей предполагает, что Страх «кажется все более измученным и скептически относящимся к возможности поэзии участвовать в общественной жизни» - Страх превратился в романы. В период с 1939 по 1960 год он написал семь детективных или «триллерных» романов, хотя их формальные качества не поддаются простой жанровой классификации. Наиболее значительными из них являются «Больница» (1939 г.), « Кинжал разума» (1941 г.), «Тело Кларка Гиффорда» (1942 г.) и «Большие часы» (1946 г.).

Страх был хорошо известен в 1939 году, и его первый роман «Больница» разошелся тиражом шесть тысяч экземпляров. Отключение электричества в больнице, вызванное пьяным уборщиком, является центральным событием, вокруг которого изображены жизни многих персонажей. Каждая глава посвящена точке зрения одного персонажа - стилю, характерному для всех романов Фиринга. Роман подвергался критике за большое количество персонажей и их недостаточную глубину, жалоба, которая продолжалась на протяжении всей художественной карьеры Фиринга. Критики, однако, хвалили его четкий стиль прозы - один назвал его «отрывистым стихотворением в прозе» - и изображение персонажей из низшего сословия, таких как дворник. Кинжал разума (1941) - психологический триллер, в котором происходит убийство в арт-колонии. Создание напряжения из душевных состояний (посредством внутреннего монолога ), а не физического насилия, было отходом от большинства романов этого типа. Тело Кларка Гиффорда (1942) рассказывает о революции в неназванной стране, которая началась с нападения главного героя на радиостанцию. Он состоит из более чем двадцати персонажей, движется вперед и назад во времени и вставляет противоречивые отчеты о событиях из радио и газет. Экспериментальные аспекты и пессимизм романа не понравились читателям.

Большие часы впервые появились в сокращенном виде в американском журнале как «Изображение Иуды» (октябрь 1946 г.).

В течение 14 месяцев он работал над своим самым известным романом «Большие часы» (1946), главный герой которого, редактор криминального журнала, был назначен начальником расследованием убийства, но оба мужчины были связаны с ним отношениями. убитая женщина. Роман был более успешным, чем его предыдущие попытки в художественном и коммерческом плане, с увлекательным сюжетом и большей глубиной характера. Алан М. Уолд , историк американских левых, называет это «психосексуальным римским нуаром, подчеркивая зловещий эффект сегментации рынка в издательской индустрии». Он был хорошо принят критиками и был достаточно популярен, что вскоре последовали издание Bantam в мягкой обложке и издание Armed Services Edition . Он остается в печати. По роману появился одноименный фильм в 1948 году и снова в 1987 году (« Выхода нет» ). Роман принес «Страху» 60 000 долларов за перепечатку и права на экранизацию. Его финансовый успех был недолгим, так как доход от романа иссяк из-за невыгодных контрактов, которые он заключил сам.

Уолд резюмирует «пугающую и фрагментарную пустоту», которую Страх увидел в послевоенном американском обществе и описал в «Больших часах» :

Угрожающая атмосфера дислокации, которая пронизывает «Большие часы» , структурно и символически передается как промышленный капитализм, социально-экономический порядок, в котором способы коммуникации, особенно публикации и радиоволны, превращаются в науку спланированных манипуляций, направленных на обеспечение прибыльности. Хорошо оплачиваемые обманщики вместе с наивно обманутыми заключены в тюрьму как винтики в аппарате современных институтов частного предпринимательства. ... Гениальность «Больших часов» заключается в том, что они предвидят разнообразные мифологические аспекты «республики потребителей», которые олицетворяют ту эпоху.

В « Самой одинокой девушке в мире» (1951) устройство записи и хранения аудиозаписей под названием «Микки» находится в центре загадки. Эллен Вон, дочь его изобретателя, использует «463 635 часов записанных речей, музыки и деловых операций», чтобы определить обстоятельства смерти своего отца. Она находит запись, в которой ее отец и его брат спорят о том, как лучше всего использовать «Микки», который Эллен в конечном итоге уничтожает с помощью пистолета. История необычна тем, что тайна решается с помощью полученной информации, а не «обнаружения».

«История Крозарта» (1960) повествует о главах двух конкурирующих фирм по связям с общественностью . У Fearing есть один PR-руководитель, который объясняет, как он формировал общественное мнение: «Фантазии, которые мы ловко объединяли и вылепляли в нагруженные слухи, те тонкие слухи, которые мы трансформировали в спровоцированные пресс-релизы, те детские релизы, которые мы повсюду внедряли с публичной деградацией, внутренним изгнанием, тюремное заключение, та накаленная тревога, которую мы формировали и превращали в смертельные табу - все эти компоненты рейдов коммандос, которые мы устраивали для самой богатой добычи в мире, состояли из слов, в основном, только слов ". Роман был абстрактным, лишенным сюжета и плохим восприятием. Он не заработал достаточно, чтобы выплатить аванс Фирингу. Критики заявляют, что два последних романа Фиринга , особенно «История Крозарта» , больше похожи на незаконченные наброски местами и наводят на мысль об уменьшении его мотивации писать, его ухудшающемся здоровье из-за алкоголизма или и того, и другого.

Политика

Существуют разные мнения относительно степени связи Фиринга с марксизмом и американскими левыми . Марксисты ухаживали за ним и предлагали ему сотрудничать с периодическими изданиями, такими как New Masses , что он и делал, начиная с 1926 года, и он был редактором там с 1930 по 1933 год. Он был одним из основателей клуба Джона Рида в 1929 году, где он входил в редколлегию коммунистического Партизанского обозрения ; его обычно включают в число его соучредителей после того, как журнал стал антисталинским . Он назвал свое имя различными просоветскими заявлениями с 1931 года по «Открытое письмо 400» 1939 года, в которых защищал сталинский режим.

Однако стихи Фиринга почти никогда не были откровенно политическими, и его соратники часто находили его непривязанным к коммунизму. Он сказал Daily Worker в 1938 году: «Я не пытался сознательно быть марксистом в своей поэзии ... Марксизм ценен в литературе только в той мере, в какой писатель усваивает его. Следовательно, его принципы становятся частью писательского прошлого, как он думает, чувствует и интерпретирует это ". Семья Фиаринга утверждала, что «политика никогда не была важной частью его жизни». Его сын Брюс сказал, что его отец « использовал левую политическую среду для публикации своих стихов; он не верил в политику, он верил в поэзию». Будучи евреем, пацифистом и антифашистом, Фирингу не нравилась поддержка американской коммунистической партией пакта Гитлера и Сталина в 1939 году. (В детстве Фиринг был свидетелем «рефлексивного антисемитизма» своего отца по отношению к своему Пакт Молотова-Риббентропа побудил его написать стихотворение «Пакт», которое было опубликовано в New Yorker в том же году и содержало намеки его союзникам на то, что он нарушает чин. Уолд пишет, что Фиринг «недоверчиво относился ко всем политическим предпосылкам и не верил во все варианты улучшения, [которые] противоречили любой связи с крупной организацией, которая требовала идеологического соответствия и приверженности активистам». В эпоху маккартизма его политических ассоциаций было достаточно, чтобы он дал интервью ФБР и представил Комитету Палаты представителей по антиамериканской деятельности . ФБР сообщило, что «[Фиринг сказал] он стал« попутчиком »в 1933 году, и что до этого времени он не очень интересовался собраниями Клуба Джона Рида из-за того, что его не интересовали политика обсуждалась на всех встречах ". Перед Комитетом в 1950 году, когда его спросили, является ли он членом Коммунистической партии , Фиринг ответил: «Еще нет».

Наследие

Литературный критик Маха Розенталь назвал Боязнь «главным поэтом американской депрессии». Он оказал влияние на поэтов-битников , таких как Аллен Гинзберг . Алан Филрейс пишет, что «Демотический, болтливый, античный, отвлеченный стиль Фиринга сделал возможным Гинзберг», а современница Фиринга Мария Затуренска сказала о Гинзберге, «разве 3/4 его не прямо из Кеннета Фиринга?»

После смерти Фиринга критики дали более положительную оценку его более поздним стихам. В статье 1970 года о школе поэтов «Динамо» Эстель Новак писала: «Истинная привлекательность Страха как революционного поэта заключалась в его способности сочетать реалистичное описание и политический комментарий в форме читаемого стихотворения, которое ничего не теряло в своем качестве стихотворения. в то время как он приобрел пропагандистское значение ». К 1990-м годам произошло «небольшое возрождение»: в 1994 году Национальный фонд поэзии опубликовал « Полные стихи Кеннета, опасающегося страха» , а поэт Марк Холлидей опубликовал эссе «Проклятый хороший поэт: Кеннет Фиринг» (2001), в которое вошли анализ тематики поэта. Подборка стихов Фиринга была опубликована в рамках проекта Библиотеки американских поэтов.

Список используемой литературы

Поэзия

  • Angel Arms , Coward McCann (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1929 год.
  • Стихи , Динамо (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1935.
  • Dead Reckoning: Книга стихов , Random House (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1938.
  • Сборник стихов Кеннета Фиринга , Random House, 1940.
  • День ростовщика и другие стихи , Харкорт (Нью-Йорк), 1943 год.
  • Незнакомец на Кони-Айленде и другие стихи , Харкорт, 1948.
  • Новые и избранные стихи , издательство Indiana University Press (Блумингтон), 1956.
  • Полное собрание стихотворений , изд. Роберт М. Райли, Национальный поэтический фонд (Ороно, Мэн), 1994.

Романы

  • Больница , Случайный дом, 1939 год.
  • Кинжал разума , Random House, 1941, как Cry Killer! , Эйвон (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1958.
  • Тело Кларка Гиффорда , Random House, 1942 год.
  • Большие часы , Харкорт, 1946, как No Way Out , Perennial (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1980.
  • (С Дональдом Фриде и Х. Бедфордом Джонсом под общим псевдонимом Дональд Ф. Бедфорд) Джон Барри , Creative Age Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1947.
  • Самая одинокая девушка в мире , Харкорт, 1951, как Звуки убийства , Спивак (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1952.
  • Щедрое сердце , Харкорт, 1954.
  • История Крозарта , Doubleday, 1960.

Эссе

  • «Чтение, письмо и ракетки». Новые и избранные стихотворения. Блумингтон: Индиана, UP, 1956, ix – xxiv.
  • «Положение в американской письменности: семь вопросов». Партизанское обозрение , лето 1939 г., стр. 33–35.

использованная литература

  • Уолд, Алан М. (2012). Американская ночь: Литературные левые в эпоху холодной войны . UNC Press. ISBN   978-0-8078-3586-9 .

дальнейшее чтение

  • Андерсон, Эндрю Р. (1996). Страх управлял ими всеми: Литература Кеннета Фиринга о корпоративном заговоре . П. Ланг.
  • Барнард, Рита (1995). Великая депрессия и культура изобилия: Кеннет Фиринг, Натанил Уэст и массовая культура . Издательство Кембриджского университета.

внешние ссылки