Катрин де Зегер - Catherine de Zegher
(Мари-) Катрин де Зегер (родилась в Гронингене , 14 апреля 1955 г.) - международный куратор, критик и историк современного искусства. Она имеет степень по истории искусства и археологии Гентского университета . Де Zegher был директор Гентского музея изобразительных искусств , Гент (Бельгия), но был приостановлен , а затем уволен из - за сомнения относительно подлинности по поводу сбора Toporovski. С 2014 года Де Зегер является членом Королевской фламандской академии науки и искусств Бельгии . Она была художественным руководителем всех наших отношений , 18-й биеннале в Сиднее, Австралия (2012) и 5-й Московской биеннале, Россия (2013), More Light / Bolshe Seta . Она была куратором австралийского павильона (Симрин Гилл: Здесь искусство растет на деревьях ) на 55-й Венецианской биеннале в 2013 году и Бельгийского павильона (Тьерри де Кордье) на 47-й Венецианской биеннале в 1997 году. В 2017 году она получила премию Оскарла за роль в мир искусства. Ее художественные проекты часто продвигают женское начало.
Выставки и публикации
Последняя книга Катрин де Зегер представляет собой сборник эссе о современных женщинах-художницах, написанных более 15 лет: « Женская работа никогда не делалась» . В 2012 году де Зегер курировал и редактировал « Все наши отношения» (18-я Биеннале в Сиднее). Де Зегер писал в сети . Рисование ХХ века (1910–2010) в качестве куратора выставки с таким названием в Музее современного искусства в Нью-Йорке . В 2010 году она была куратором выставки « Матрица Альма: Браха Эттингер и Риа Верхаэге в сравнении с Евой Хессе». Studioworks (2010) в Fundació Antoni Tàpies в Барселоне.
Де Зегер был директором выставок и публикаций в Художественной галерее Онтарио в Торонто в 2007-09 гг., А в 1999-2006 гг. - исполнительным директором и главным куратором Центра рисования в Нью-Йорке и редактором его материалов для рисования . Однако запланированная на 2006 год художественная выставка рисунков времен американо-вьетнамской войны вызвала споры, что в конечном итоге привело к отставке де Зегер. В заявлении для прессы было заявлено, что ее отставка была вызвана ее разногласиями во взглядах с президентом Центра Джорджем Негропонте, при этом Де Зегер сосредоточился на выставках, а г-н Негропонте - на создании услуг для художников в центре и создании рабочего пространства студии, колодца. в качестве возражения против того, сколько денег г-жа де Зегер потратила на показы в Центре рисования. Это, однако, оспаривается, и ее отставка была более вероятной из-за того, что музей не поддержал де Зегер в ее защите критической независимости искусства.
Ранее она была соучредителем и директором Kanaal Art Foundation (Кортрейк, Бельгия, 1988–1998), а в 1992 году была со-куратором крупномасштабной выставки « Америка». Невеста Солнца: 500 лет Латинской Америки и Нидерландов в Королевском музее изящных искусств в Антверпене.
В 1996 году де Зегер курировала « Внутри видимого: эллиптический ход искусства двадцатого века в женском и из женского» в Институте современного искусства в Бостоне. К выставке была выпущена книга (MIT Press). Ее выставки, сопровождаемые книгами и каталогами, включают: Мона Хатум : За воронкой насилия в воронку красоты (2011); Браха Л. Эттингер : Искусство как сострадание (2011), в со-редакции с Гризельдой Поллок ; Кристина Иглесиас: Глубокий фонтан (2008); Джули Мехрету : Рисунки (2007); Освобождая линию (2007); Рисунок Евы Гессе (2006); Джоэль Туэрлинкс: Опись рисования (2006); 3 x «Абстракция: новые методы рисования» Хильмы аф Клинт , Эммы Кунц и Агнес Мартин (2005); Ричард Таттл : Это комната на троих (2005); «Океанские цветы: впечатления от природы» (2004 г.); Джузеппе Пеноне : отпечаток рисунка (2004); Этап рисования: жест и действие. Выбрано из коллекции Тейт (2003); Анна Мария Майолино : Линия жизни / Vida Afora (2002); «Безымянные отрывки » Анри Мишо (2000); «Коллекция Принцхорна: Следы на Вундерблоке» (2000) и Марта Рослер : Позиции в мире жизни, 1998. Она редактировала вместе с Кэрол Армстронг « Женщины-художницы тысячелетия» (MIT Press).
Противоречие с коллекцией Топоровского
Осенью 2017 года Музей изящных искусств в Генте вновь установил свою постоянную коллекцию, в которую вошли работы современных художников Люка Туйманса, Риа Верхаэге и Патрика Ван Кекенберга. В новую инсталляцию вошли также несколько произведений русского авангарда из фонда Dieleghem Foundation (коллекция Топоровского, принадлежит Игорю Топоровскому ). Однако в 2018 году группа арт-дилеров и некоторые ученые в The Art Newspaper и De Standaard заявили, что коллекция Топоровски вызывает сомнения в их подлинности . Из-за проблем, связанных с коллекцией, совет музея приказал провести аудит мероприятия, и де Зегер был приостановлен до завершения этого процесса. Позже несколько директоров фламандских музеев подвергли критике обращение с де Зегером и MSK. Де Зегер твердо придерживался своего заявления о том, что они провели все необходимые исследования в области истории искусства, но не смогли предоставить доказательства для этого. Была также подвергнута сомнению бывшая выставка во Франции, на которой были представлены работы Топоровских, однако в этом случае суд признал картины настоящими. В феврале 2018 года фламандский парламент обсудил, как ограничить негативные последствия этого противоречия для других бельгийских музеев. После этих событий несколько сотрудников Музея изящных искусств Гента официально (анонимно) осудили де Зегера в письме, направленном городским властям в конце 2018 года. В этом письме команда музея официально отказалась от доверия к бывшему директору, сославшись на ао ее самодовольным отношением, когда она руководила музеем, и ее отсутствием навыков управления людьми. Команда выразила нежелание сотрудничать с де Зегер в дальнейшем, в случае, если ей разрешат вернуться в музей. [1]
Де Зегер оспаривает любые нарушения. Она и город Гент закрыли выставку через месяц после разногласий и расторгли контракт с владельцем, чтобы работы могли быть возвращены. Последний заявил, что будет проведено расследование для проверки подлинности произведений. В настоящее время дело находится в ведении следственного судьи. Топоровски утверждал, что лабораторные исследования уже показали, что некоторые из работ действительно взяты из заявленной области и, таким образом, являются реальными, однако никаких ощутимых доказательств на этот счет пока не обнародовано.
После 7 месяцев ее отстранения 63 художника из числа директоров музеев и представителей интеллигенции опубликовали письмо в поддержку Катрин де Зегер. Среди тех, кто подписал письмо, - художники Эйя- Лийза Ахтила , Луис Камнитцер , Кристина Иглесиас , Симрин Гилл , Мона Хатум , Джузеппе Пеноне , Люк Туйманс и Сесилия Викунья ; историк искусства Бенджамин Х.Д. Бухлох ; Екатерина Давид , заместитель директора Центра Помпиду в Париже; Бартомеу Мари , директор Национального музея современного искусства в Сеуле; и Энн Галлахер , директор коллекций британского искусства Тейт Модерн. В письме говорится:
"We are appalled to see how one of the preeminent women curators of her generation internationally, a wholly professional and widely acclaimed museum director, has been made the plaything of unscrupulous media and of international speculation in the art of the Russian avantgarde, resulting in a severe media process destroying her work and reputation. Through this letter, we affirm our full support for Catherine de Zegher as museum director and as curator. We challenge the local and national authorities concerned on the important issue of having, keeping, protecting and supporting visionary museum directors in their country, remaining independent in their judgement from the pressure media exert and the correlated hype and sensation, and above all from the growing influence of a certain art market linked with finance and power. We ask them to seriously pay attention to the role art and museums play in our cities, regions and in the society at large, the great principles they represent, and the necessity of having inspirational museum directors and curators to lead the way."
17 октября 2018 года де Зегер организовала пресс-конференцию, в ходе которой она заявила, что несколько работ на выставке с тех пор были протестированы в лабораториях и, как было доказано, содержат материалы, относящиеся к периоду, к которому они были отнесены. Она сравнила свое собственное положение с позицией художников, преследуемых во время российских погромов, и с тем, что ее раб - это амазонка, борющаяся за искусство. Она также повторила свое более раннее заявление о том, что были предприняты искусственно-исторические исследования, однако она не представила никаких доказательств в этом отношении, скорее утверждая, что эти доказательства будут опубликованы в книге в 2019 году. В течение всего периода споров де Зегер работал в тесном сотрудничестве с менеджером по репутации Ине Мариен (также присутствовавшей на итоговой пресс-конференции). Было отмечено, что сама Инэ Мариен подверглась критике за свою роль в финансовом неэффективном управлении Ghent Floralies в 2016 году, в ходе которого она потребовала 340 000 евро за «репозиционирование», изначально заложенное в бюджет в 25 000 евро.
В октябре 2018 года Топоровский объявил, что несколько работ прошли проверку на подлинность и подтвердили свою подлинность. Он сослался на публикацию книги о споре.
5 ноября Международный комитет музеев и коллекций современного искусства (CiMAM) выступил с заявлением в поддержку Катрин де Зегер. Полный текст заявления гласит:
«В качестве международной ассоциации музеев и коллекций современного искусства, а также в качестве филиала ICOM, CIMAM хотел бы выразить свою глубокую озабоченность по поводу обращения с Катрин де Зегер в ее качестве директора Музея изящных искусств. (МСК) в Генте. С января 2018 года в рамках расследования подлинности группы произведений русского модернизма г-жа де Зегер подверглась ряду обвинений, которые не были отклонены и не были доведены до надлежащего заключения. Это нанесло значительный ущерб ее репутации как музейного профессионала и куратора самого высокого международного уровня. Выражая свою поддержку г-же де Зегер, СИМАМ также желает защищать принципы честности и уважения к музейным профессионалам во всем мире в то время, когда музеи и их директора сталкиваются с давлением со стороны арт-рынка, необоснованным вмешательством со стороны руководящих органов и кампаниями, основанными на по дезинформации
Судебные разбирательства и приостановка на неопределенный срок
В конце января 2019 года город Гент официально подал жалобу на де Зегера и Фонд Дилегема после того, как появились веские доказательства, свидетельствующие о том, что документы, относящиеся к ссуде, предположительно датированные 2017 годом и конфискованные прокурором в начале 2018 года, на самом деле были поддельными. . В ответ де Зегер попытался подать в суд на олдермена культуры за клевету, но это заявление оказалось необоснованным.
22 февраля 2019 года де Зегер была временно отстранена от должности директора на основании результатов аудита, начатого в 2018 году. Она не вернется в Музей изобразительных искусств, но останется сотрудником Департамента культуры. Городские власти также объявили, что де Зегер по-прежнему подлежит дисциплинарному разбирательству до возможного окончательного увольнения.
В декабре 2019 года бельгийская газета De Standaard сообщила, что Игорь Топоровский и его жена Ольга Топоровски были арестованы и содержатся в предварительном заключении в тюрьме Гента из-за возможного мошенничества в отношении коллекции Топоровского, однако они были освобождены с особыми условиями в ожидании их заключения. пробный.
Избранные кураторские проекты
2017. От Bosch до Tuymans, Яркое повествование, переустановка MSK Gent; Geta Bratescu: A Studio of One's Own , MSK Gent (оригинальная концепция Camden Arts Center, Лондон); Мануфактуры заботливого пространства-времени (Проект «Креативная Европа»), MSK Gent / FRAC Lorraine, Metz / Foundation Antoni Tapies; Parastou Forouhar, Written Room , работа создана в MSK Gent; EyeWitness: Музей изящных искусств Франсиско Гойи и Фариде Лашаи (MSK), Гент, Бельгия / Музей Прадо, Мадрид / Британский музей, Лондон
2016. Сельма и Софиан Уисси , проект « Творческая Европа» «Малый жест» в сотрудничестве с Эрин Мэннинг и Николаусом Ганстерером, Музей изящных искусств (MSK), Гент / FRAC Lorraine, Мец / Fundacio Antoni Tapies, Барселона; Симрин Гилл, Пол (цикл) листа и бумаги , Текенкабинет; Герда Штайнер и Йорг Ленцлингер, Музей изящных искусств « Метафлористик» (MSK), Гент, Бельгия;
2015. Raaklijnen / Tangents / Tangentes (Питер Вермеерш, Эдит Декиндт, Мария Лаэт, Моника Гжимала, Госия Влодарчак, Тим Ноулз, Джон Уолсели, Аслан Гайсумов, Сара Сзе), Музей изящных искусств (MSK), Текенкабинет, Гент, Бельгия; Группа микроискусства Город Устинов , Проект «Креативная Европа», Micromuseum Gent Museum of Fine Arts (MSK), Gent / Frac Lorraine, Metz / Fundacio Antoni Tapies, Барселона; Эйя-Лийса Ахтила, «О зарубежных предметах, природе чудес и возможностях восприятия» , Oi Futuro, Рио-де-Жанейро и Белу-Оризонти; Джулия Маргарет Камерон (в сотрудничестве с V&A), Музей изящных искусств (MSK), Гент, Бельгия
2014. Любовные письма на войне и мире / Мона Хатум: Близкие кварталы (ноябрь – февраль 2015 г.); Катриен Вермейр, Крайслауф (единственная работа представлена в 2014 году); Изабель и Альфредо Акилизан, Lade (Проект: Другая страна) (отдельная работа создана в феврале – мае 2014 г.) Музей изящных искусств (MSK), Гент, Бельгия
2013. Павильон Австралии на 55-й Венецианской биеннале .
2013. 5-я Московская биеннале: Больше света / Большая Света.
2012. 18-я Сиднейская биеннале: все наши отношения .
2010. В сети. Рисунок через двадцатый век , Музей современного искусства, Нью-Йорк.
2010. Alma Matrix: Shared Tracks / Trazos en Comun. Браха Эттингер и Риа Верхаге (рядом с Евой Гессе: Studioworks ). Fundacion Antoni Tàpies Foundation, Барселона.
2006. Ева Гессе Рисунок . Коллекция Менил, Хьюстон; Центр рисования, Нью-Йорк; LAMoCA, Лос-Анджелес; Центр искусств Уокера, Миннеаполис (Премия Ассоциации кураторов художественных музеев за выдающиеся достижения AAMC).
2006. Избавление линии: Джий , Monika Grzymala, Ева Гесса , Карел Малич, Мерет , Рейнджани Шеттара , Джоэлл Таерлинк , Ричард Таттла . Галерея Мариан Гудман, Нью-Йорк.
2006. Джоэлл Таерлинк «s Drawing Inventory . Центр рисования, Нью-Йорк.
2005. Постоянные пережитки: заимствования из американской войны во Вьетнаме . Центр рисования, Нью-Йорк.
2005. 3 x «Абстракция: новые методы рисования» Хильмы аф Клинт , Эммы Кунц и Агнес Мартин (награда AICA за лучшее шоу 2005), Центр рисования, Нью-Йорк; Музей Санта-Моники, Лос-Анджелес; Музей Килмейнхема, Дублин, Ирландия.
2005. Ричард Таттл : Это комната для трех человек , Центр рисования, Нью-Йорк; Художественный музей Aspen , Аспен, штат Колорадо.
2003-2004 гг. «Цветы океана: впечатления от природы». Центр рисования, Нью-Йорк. Джузеппе Пеноне : отпечаток рисунка . Центр рисования, Нью-Йорк; 2004. Галерея Милтона Кейнса, Великобритания.
2003. Этап рисования: жест и действие . Выбрано из коллекции Тейт. Центр рисования, Нью-Йорк, 2003. Музей современного искусства, Сидней, Австралия; Тейт Ливерпуль, Ливерпуль, Великобритания; Тейт Британия, Лондон, Великобритания.
2002. Анна Мария Майолино: Линия жизни / Вида Афора . Центр рисования, Нью-Йорк.
2001. Браха Лихтенберг Эттингер : серия Эвридика . Центр рисования, Нью-Йорк.
2001. Между улицей и зеркалом: Рисунки Джеймса Энсора . Центр рисования, Нью-Йорк.
2000. Отрывки без названия Анри Мишо , 2000. Центр рисования, Нью-Йорк.
2000. Коллекция Принцхорна: Следы на Вундерблоке (Лучшее шоу, премия AICA, 2000-2001). Центр рисования, Нью-Йорк.
1998. Марта Рослер : позиции в жизненном мире . Ретроспективная выставка, совместно организованная Элизабет Макгрегор и Сабин Брайтвизер и организованная Ikon Gallery, Бирмингем, Великобритания, и Фондом Generali, Вена, и посещение Museu d'Art Contemporani de Barcelona; Institut d'Art Contemporain, Виллербан / Рона-Альпы; Фонд Дженерали, Вена; Институт фотографии Нидерландов, Роттердам; Новый музей , Нью-Йорк; Международный центр фотографии, Нью-Йорк.
1997. Тьерри де Кордье . Бельгийский павильон, XLVII Венецианская биеннале.
1997. Мона Хатум , Энн Вероника Янссенс, Габриэль Ороско . Галерея Мишлен Швайсер, Антверпен.
1996–1997. Внутри видимого. Эллиптический траверс искусства 20-го века в женском и из женского . Институт современного искусства ICA Бостон; Национальный музей женщин в искусстве , Вашингтон, округ Колумбия; Галерея Уайтчепел , Лондон; Художественная галерея Западной Австралии , Перт.
1994. Bracha L. Ettinger: Oeuvres autistes. Kanaal Art Foundation. Нэнси Сперо , Kanaal Art Foundation.
1993. Габриэль Ороско: В Башнях Брул и Пивоварня Башнях Брул и Башня Пивоварни, Kanaal Art Foundation.
1990–1992 годы. Америка, невеста солнца. 500 лет / Латинская Америка и низкие страны Основная историческая выставка, включающая работы 23 современных южноамериканских художников Королевский музей изящных искусств, Антверпен 2/1 / 92-5 / 31/92
1992. Антони Мунтадас: Проект ЦВЕ в Канале, 1991-1992 гг., В каждой стране-члене Европейского сообщества, начиная с: Нидерланды: Витте де С, Роттердам 2/22 / 92-12 / 31/92; Испания: Испанская федерация муниципальных образований и провинций, «Эдж», 1992; Мадрид, 4 / 30-92-5 / 31/92; Португалия: Fundaçao Serralves, Porto 4/30 / 92–12 / 31/92; Великобритания: Broadgate, 'Edge' 1992, Лондон 5/13 / 92-6 / 15/92; Германия: Государственная школа высшего образования, Франкфурт, 01.12.92 - 21.92; Греция: Французский институт Салоник, Салоники, 24.10.97; Дэвид Ламелас: Королевский музей изящных искусств « Когда небо низкое и тяжелое» , Антверпен; Илья Кабаков и Уло Соостер: Иллюстрация как способ выжить в Королевской академии изящных искусств, Кортрейк; Ikon Gallery, Бирмингем, Великобритания; Центр современного искусства, Глазго
1991. Вальтерсио Калдас: Рисунки и скульптуры и Джеймс Казебер и Тони Оурслер : Проект станции Kanaal Art Foundation, Кортрейк
1989. Cildo Meireles & Tunga: Through / Lezarts ; Тадаши Кавамата: проект «Бегинаж», Фонд искусства Канаала, Кортрейк; Lili Dujourie: Ibant oscuri sola sub nocte per umbra Bonner Kunstverein, Бонн; Ле Магасен, Гренобль, Франция; Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло; Musée d'Art Moderne, Париж