Джо Чино - Joe Cino

Джозеф Чино (16 ноября 1931 - 2 апреля 1967), итало-американский театральный продюсер. Off-Off-Broadway театр движение обычно приписывают начали в Чино в Caffe Чино в Уэст - Виллидж на Манхэттене .

Джо Чино (Л.) и Эдвард Олби на благотворительном мероприятии для Caffe Cino после пожара, 1965 год. Фото: Джеймс Д. Госседж.

Caffe Cino и вне Бродвея

Основание Caffe Cino

Джо Чино переехал из Буффало в Нью-Йорк, чтобы стать танцором . В 1958 году Чино ушел из танцев и арендовал магазин на 31 Корнелия-стрит в Гринвич-Виллидж, чтобы открыть кофейню, где его друзья могли бы пообщаться. Он и его ранние клиенты создали свой собственный патуа на итальянском и английском языках. Он не намеревался превратить Caffe Cino в театр, а вместо этого представил себе кафе, где он мог бы проводить концерты народной музыки , чтения стихов и художественные выставки . Актер и театральный режиссер Билл Митчелл говорит, что предложил Сино поставить пьесы в «Кино». Датированные фотографии показывают, что пьесы ставились в кофейне по крайней мере с декабря 1958 года. После 1960 года пьесы обычно ставил Боб Дахда. Изначально Cino рассматривал театр как еще одно мероприятие, которое нужно провести.

Off-Off-Broadway

По сравнению с живописью и писательством, театр - это дорогостоящий вид искусства, требующий места и сотрудников, а также предмет пристального внимания церкви, государства и прессы. Caffe Cino зарабатывал себе на жизнь не одобрением публикой представленных работ, а продажей еды и напитков. Никому не платили, кроме полиции, которой платили, рецензенты приходили редко (и обзоры обычно публиковались после закрытия шоу), и театр вошел в современную эпоху, в которую другие формы искусства вошли сто лет назад. Десятки театров, основанных на модели Cino, начали появляться в местах, зарабатывающих на жизнь другими способами: в кафе, барах, художественных галереях и церквях. Чтобы отличить эти театры от Бродвея (большие театры актерского права ) и Off-Broadway (меньшие театры Equity), этот новый мир театра стал известен как Off-Off-Broadway. Впервые в истории сцена может быть непопулярной, сферой первичного самовыражения, бунта, новизны и средством социальных и эстетических изменений. Один писатель написал: «За пределами Бродвея: первое место в истории человечества, где театр рассматривается как равный с другими искусствами, как вещь ответственная и важная выше рейтинга популярности, вне финансовых соображений, за пределами академических и юридических ограничений: первая театральная студия, где драматурги могут экспериментировать, как художники и поэты на протяжении столетия, свободные от тирании публики, кассовых сборов, церкви и критики ».

Популярные кино-пьесы. Фотографии "Клоун" и "Ханна" Джеймса Д. Госсиджа.

Первыми постановками Caffe Cino были пьесы известных драматургов, таких как Теннесси Уильямс и Жан Жиро . Первой оригинальной пьесой, поставленной Сино летом 1960 года , считается « Спрей для мух» Джеймса Ховарда . Сино был так взволнован реакцией публики и собственной реакцией на пьесы, что быстро установил еженедельный график театральных представлений. Он представил номера, сказав: «Пришло волшебное время!»

Первые постановки в Caffe Cino проходили прямо на полу. В конце концов, Cino построил импровизированную сцену размером 8 на 8 футов из пакетов для молока и остатков ковров для использования в некоторых постановках. Ограниченное пространство диктовало потребность в небольших сериях и минимальных декорациях, обычно построенных из обрывков Cino, которые можно найти на улицах. Сино во многом полагался на дизайнера по свету Джонни Додда , который освещал сцену электричеством, украденным из городской сети любовником Сино, электриком Джонатаном «Джоном» Торри (умер 5 января 1967 г.). Пространство создавало близость между исполнителями и публикой, с небольшим пространством для типичного иллюзорного театра с четвертой стеной . Cino украсила кафе гирляндами , мобильными телефонами , блестками и китайскими фонариками, а стены покрыли памятными вещами и личными вещами .

Подборка пьес

Ланфорд Уилсон , Жан-Клод ван Италли , Его Превосходительство Кутукас , Розалин Дрекслер , Ирен Форнс , Леонард Мелфи , Том Эйен , Пол Фостер , 1966 г.

Чино редко читал представленные на его рассмотрение пьесы. Он чаще спрашивал начинающего драматурга, какой у него знак зодиака . Если ему понравился ответ, он ставил пьесу. Многие из молодых драматургов, представивших свои произведения на сцене Cino, в том числе Дорик Уилсон (который позже основал TOSOS, первый профессиональный гей-театр), Уильям М. Хоффман (который позже написал « Как есть» ), Роберт Патрик ( Дети Кеннеди ), Джон Гуаре ( Шесть степеней разделения ), Том Эйен ( Девушки мечты ), Сэм Шепард ( Настоящий Запад ), Роберт Хайде ( Кровать , снято Энди Уорхолом ), Пол Фостер ( Том Пейн ), Жан-Клод ван Италли ( Ура Америке ), и Лэнфорд Уилсон (« Сожги это» ); режиссеры Том О'Хорган ( Волосы ) и Маршал У. Мейсон ( Безумие Талли ); и такие актеры, как Аль Пачино и Бернадетт Петерс, добились значительного коммерческого успеха и успеха у критиков. Четыре хита Уилсона в 1961 году сделали его первым культовым успехом за пределами Бродвея и доказали, что есть аудитория для новых смелых пьес. Фостер Beckettian кукольных игр , мячи , были настолько популярны , что одна из первых статей о офф-офф-Бродвей под названием «Have вы поймали« Шары?»Уилсон Безумие Lady Брайт (май 1964 г.), о одиноком, старении трансвестит , был прорывным хитом Cino. Спектакль был показан более 200 раз с Нилом Фланаганом в главной роли. Хотя драматурги Джерри Каруана, Уилсон, Кларис Нельсон и Дэвид Старквезер ранее представили множество хорошо принятых работ в Caffe Cino, успех «Безумия леди Брайт» убедил Сино сосредоточиться на произведениях новых драматургов.

Начало гей-театра

Люси Сильвей, Том Бигорния и Нил Фланаган в фильме Лэнфорда Уилсона « Безумие леди Брайт» , 1964, фото Конрада Уорда

Caffe Cino было дружелюбным общественным центром для геев в то время, когда большая часть жизни геев ограничивалась барами и банями. Хотя «Безумие леди Брайт» часто называют первой американской пьесой, в которой изображен явно гей-персонаж, ряд более ранних постановок Cino также касался гей-идентичности, в том числе « Теперь она танцует» Уилсона 1961 года ! Алан Лисандр Джеймс представил несколько программ Oscar Wilde материала в Чино с 1962 по 1965, в то время как режиссер Энди Миллиган поставил ряд гомоэротических производств, в том числе Жан Жене «S горничных и Deathwatch и инсценировка Теннесси Уильямса » короткий рассказ одной рукой , который был первой постановкой в клубе экспериментального театра La MaMa . Однако после «Безумия леди Брайт» Кино стало популярным местом проведения спектаклей, посвященных явно веселой тематике. « Хозяин с привидениями» Роберта Патрика, « Спокойной ночи» Уильяма М. Хоффмана , «Я люблю тебя» , « Кровать» Боба Хайде и « Коричневая корона» Хаала Борске посвящены темам геев. Рут Ландсхофф Йорк , Его Величество Кутукас , Жан-Клод ван Италли , Джеффри Вайс, Сорен Агену и Джордж Биримиса представили в Cino пьесы с гей-контентом, что в то время было бы неприемлемо за пределами Бродвея.

Конфликт экспериментального и коммерческого театра

Донна Форбс в фильме «Дамы на море», 1966, фото Конрада Уорда.
Картина Х. М. Кутукаса «Весь день за доллар», 1965, фото Джеймса Д. Госсиджа.

Мюзикл Dames at Sea открылся в Cino в мае 1966 года и продлился беспрецедентно двенадцать недель. Эта постановка, наряду с другими долгими тиражами и возрождением прошлых хитов (особенно хитов Уилсона, Эйена и Хайде), а также наличие лучших помещений в некоторых из новых вне-бродвейских театров оттолкнули некоторых драматургов от Кино. Некоторым завсегдатаям, привыкшим к авангардным произведениям, таким как работы Кутукаса, не нравились коммерческие Dames at Sea , в то время как новой, основной аудитории, привлеченной пьесами Dames at Sea и Уилсона, не нравились экспериментальные работы, такие как серия пьес с использованием комиксы как сценарии (впервые задуманы Дональдом Л. Бруксом).

Полицейские рейды

Игра по комиксам. Мэги Доминик в роли Белоснежки .
1967 год, постер Кенни Берджесса к фильму «Джонсон Донована» Сорена Агену, и Ундина и Олимпио Васконселес в исполнении.

На протяжении всего существования Caffe Cino Джо Чино подвергался полицейским рейдам, поскольку брал на себя ответственность за нарушения лицензирования. Для Caffe Cino не было подходящей лицензии. Флаеры были разработаны художником Кенни Берджессом так, чтобы они казались прохожим абстрактным искусством, но при этом могли быть прочитаны посетителями. Полиции было известно о постановках Caffe Cino, а Джо Сино выплатил полиции значительную сумму денег в 1960-х годах. Ходили слухи, что Чино получил защиту от мафии из-за его предполагаемой семейной принадлежности. Эти слухи никогда не подтверждались. Чино был трудолюбивым, выступая в роли хозяина, одновременно выполняя обязанности обслуживающего персонала, официанта и бариста . Обычно он оставался на другой работе, чтобы прокормить себя и кафе. Он жил под девизом «Делай то, что должен», и побуждал своих писателей делать то же самое. На пике популярности Caffe Cino спектакли проводились дважды в сутки, а по выходным - три представления. Цель заключалась не просто в том, чтобы привлечь как можно больше платежеспособных клиентов. Даже если не было публики, Чино настоял на шоу. Он говорил исполнителям: «Сделайте это для комнаты», и они так и сделали. После смерти Чино полиция вызывала в суд настолько часто, что, когда полицейский появлялся на блоке, актеры были готовы по сигналу швейцара спрыгнуть со сцены и сесть, часто в фантастических костюмах, за столики с посетителями.

Публичность и репутация

Шоу уродов: Джо Сино, Сэм Шепард и Роберт Патрик, The New York Times Magazine , 5 декабря 1965 года.
Позднее дань уважения. Вел. Лия Д. Франк, справа, Дань Линкольн-центра , кураторы Ричард Бак и Мэджи Доминик, фото Джеймса Д. Госсейджа

Шоу Caffe Cino мало привлекали внимание прессы, заметным исключением была торговая газета Show Business , где женатые критики Джойс и Гордон Третик рисковали своей работой, продвигая Caffe Cino и другие заведения вне Бродвея. Даунтаун, критик и драматург Майкл Смит и другие авторы Village Voice поддержали. В 1965 году они вручили общий Оби Джо Сино и Эллен Стюарт, основателю Клуба экспериментального театра Ла Мама . Ряд недолговечных публикаций в центре города периодически освещал отдельные спектакли. Большинство обычных упоминаний были снисходительными, как, например, известная статья в журнале New York Times 1965 года, которая, казалось, была шокирована бедностью движения (статья называлась «The Pass the Hat Theater Circuit»). Драматург и актер Рут Ландсхофф Йорк убедила журнал Glamour опубликовать статью о группе драматургов. Журнал Life неделями фотографировал за пределами Бродвея для статьи, которая так и не была опубликована. В общем, минимальная международная пресса, которую получило движение, была более восторженной. В этом анекдоте резюмируется мейнстримное отношение: Джордж Хаймсон , либреттист и автор текстов фильмов « Dames at Sea» и « Psychedelic Follies» , сказал, что Caffe Cino было исключено из рекламы, когда мюзикл был перенесен, потому что: «Мы не хотим, чтобы нас ассоциировали с наркотики и гомосексуализм ". Репутация Cino улучшилась в конце 1970-х, когда Эллен Стюарт провозгласила: «Именно Джозеф Сино основал Off-Off Broadway». Лия Д. Фрэнк, редактор-основатель первого прочного вне-офф-бродвейского издания Other Stages , поручила артистам Cino написать о своем опыте там. В последние годы было опубликовано несколько книг о раннем Off-Off-Broadway и две конкретно о Caffe Cino.

Посмертное признание

Мемориальная доска Джо Чино.

В 1985 году ученый Ричард Бак и кино-художник Мэги Доминик организовали выставку в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительского искусства изображений и артефактов, демонстрирующих важность Caffe Cino в истории театра. В 2005 году в честь смелости и новаторства Джо Сино на церемонии вручения наград New York Innovative Theater Awards была вручена первая стипендия Caffe Cino Fellowship Award. Эта награда ежегодно вручается выдающейся театральной труппе Off-Off-Broadway. В 2007 году он был вручен первому «драматургу» в Кафе Дорику Уилсону. 28 апреля 2008 года офис президента района Манхэттен выпустил прокламацию в честь достижения Джо Чино в основании Off-Off Broadway, которая «навсегда изменила мировое представление о возможностях драмы». Прокламация была прочитана Джоном Гуаре на открытии бронзовой доски с изображением Чино за его кофемашиной, прикрепленной к стене на улице Корнелия, 31.

Личная жизнь

Джон Торри и Джо Чино, сентябрь 1962 года.

Джо Чино, сын сицилийских американцев в первом поколении , родился в семье рабочего в Буффало, штат Нью-Йорк . Он переехал в Нью-Йорк в возрасте шестнадцати лет, изучал исполнительское искусство в течение двух лет в надежде стать танцором. Хотя он зарабатывал себе на жизнь танцами на протяжении большей части 1950-х, его постоянная борьба с весом ограничила его танцевальную карьеру.

Чино пристрастился к амфетаминам, изо всех сил стараясь не отставать от Caffe Cino. 5 января 1967 года партнер Чино, Джон Торри, был убит электрическим током и скончался в Джафри, штат Нью-Гэмпшир . Хотя его смерть была признана случайной, инсайдеры утверждали, что он покончил жизнь самоубийством . Это событие погрузило Чино в депрессивную спираль. Он начал общаться с членами фабрики Энди Уорхола , которых в Caffe Cino привлек успех Dames at Sea , включая Ундину , с которой Сино много употреблял. Caffe Cino начало страдать. Как коммерческое предприятие, оно не имело права на получение государственных субсидий, которые позволяли процветать другим экспериментальным театрам . Джо отказался брать плату за вход.

30 марта 1967 года Чино порезал себе руки и живот кухонным ножом. Его срочно доставили в больницу, где врачи объявили, что он будет жить. Однако через три дня, 2 апреля, в день рождения Джона Торри, Чино умер. Ему было 35 лет. Хотя друзья пытались оставить Caffe Cino открытым, оно закрылось в следующем 1968 году, уступив строгим законам о кабаре, которые соблюдал молодой член совета Эд Кох .

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Бэйнс, Салли. Гринвич-Виллидж 1963: Авангардный перформанс и шипучее тело . 1993. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 1999.
  • Боттомс, Стивен Дж. Игра в андерграунде: критическая история внебродвейского движения 1960-х годов . 2004. Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета, 2007.
  • Креспи, Дэвид А. Взрыв вне Бродвея: как провокационные драматурги 1960-х годов зажгли новый американский театр . Нью-Йорк: Книги Back Stage, 2003.
  • Доминик, Мэги. Комната королевы мира . Ватерлоо, Онтарио: Издательство Университета Уилфрида Лауэра, 2002.
  • Горди, Дуглас В. «Джозеф Чино и первый бродвейский театр». В проходящих выступлениях: странные чтения ведущих игроков в истории американского театра , под редакцией Роберта А. Шанке и Кимберли Белл Марра, 303–323. Анн-Арбор, Мичиган: Мичиганский университет Press, 1998.
  • Макдонаф, Джимми. The Ghastly One: The Sex-Gore Netherworld режиссера Энди Миллигана . Чикаго: Акапелла, 2002.
  • Стоун, Венделл К. Кафе Cino: место рождения Off-Off-Broadway . Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского университета, 2005.
  • Сусоев, Стив и Биримиса, Джордж. Вернитесь в Caffe Cino . Сан-Франциско, Калифорния: Moving Finger Press, 2006.

Внешние ссылки