Новая волна в Гонконге - Hong Kong New Wave

Гонконгская Новая волна
	Легенда экрана Новой волны Лесли Чунг
Активные годы	конец 1970-х, чтобы представить
Страна	Гонконг
Влияния	Французская новая волна
Под влиянием	практически все последующие кинотеатры, такие как южнокорейская Новая волна , американское независимое кино , Голливуд и многие другие

Hong Kong Новая волна является видным движения фильма в китайском языке в Гонконге кино , который возник в конце 1970 - х лет и резко продолжался в настоящее время , изменение культуры кино в этом процессе.

Истоки движения

Энн Хуэй была среди гонконгских новичков

Новая волна в Гонконге началась в 1979 году с выпуска множества известных фильмов. В 1980-х годах киноиндустрия Гонконга начала процветать. Кино стало самой популярной формой развлечения в Гонконге, отчасти из-за того, что во многих китайских семьях в то время не было телевизора. Многие из режиссеров «Новой волны» имели западное образование и находились под влиянием западного кинопроизводства и культуры. Фильмы Гонконгской Новой Волны не были стилистически однородными, скорее, этот термин использовался для обозначения отличия нового поколения режиссеров. В фильмах Гонконгской Новой волны использовались новые технологии и приемы, такие как синхронный звук, новые методы монтажа и съемка фильмов на месте.

Характеристики и развитие

Продюсер и режиссер Цуй Харк был частью первой волны, а позже помогал продюсировать фильмы второй волны гонконгского кино .

Хотя большинство ссылается на то, что «Новая волна в Гонконге» началась в 1978 или 1979 годах с выпуска множества известных фильмов, признание новой волны в Гонконге началось уже в 1976 году. В статье, опубликованной в том же году, было сказано, что новая волна телевизионных директоров скоро захватит культурную сцену Гонконга. До середины и конца 1970-х большинство этих молодых режиссеров все еще учились в киношколах или начинали как телевизионные режиссеры. В 1980-х годах киноиндустрия Гонконга, которая уже была всемирно известна своим кунг-фу , начала процветать во всех других жанрах. Кино стало самой популярной формой развлечения в Гонконге, отчасти из-за того, что во многих китайских домах в то время не было телевизоров с кабельным телевидением.

Многие из режиссеров Новой волны имели европейское образование и находились под влиянием европейского кинопроизводства и культуры. Однако фильмы Гонконгской Новой волны не были стилистически однородными, и не обязательно, чтобы на них влияли иностранные фильмы. Вместо этого термин использовался для обозначения отличия нового поколения режиссеров от традиционных киностудийных режиссеров, которые в основном работали на конгломерат братьев Шоу . Гонконгские фильмы Новой волны были уникальными для своего времени и не фокусировались на драме, романтике или каком-либо конкретном жанре. Вместо этого движение варьировалось от всевозможных тем и жанров, таких как комедия, в том числе mo lei tau , а также драма, ужасы, романтика, боевики, эпосы и многие другие. В фильмах Гонконгской Новой Волны использовались такие современные технологии и приемы, как синхронный звук, радикальные методы монтажа и импровизированная съемка, то есть съемка на месте с любым доступным реквизитом. Некоторые из явных сходств между фильмами заключались в безумной энергии и минималистском стиле, которые были вдохновлены более старыми гонконгскими фильмами, а также в решении снимать вне студии, что не было похоже ни на одно из предшествующих движений. Именно эти факторы позволили гонконгской «Новой волне» добиться успеха и вывести гонконгское кино на мировую арену. Это также совпало с ростом популярности китайского кино в целом, поскольку с начала 1980-х одновременно процветали китайцы в пятом поколении материкового Китая и тайваньское кино Новой волны . Считается, что Новая волна в Гонконге имеет два различных периода. Первый период, также называемый «гонконгской новой волной» или, альтернативно, «первой волной», начался в конце 1970-х и длился до середины-конца 1980-х годов. Считается, что второй период, получивший название «Вторая новая волна», начался в 1984 году, после того как «Новая волна» начала привлекать внимание международной аудитории. Режиссерами Второй Новой волны являются Стэнли Кван , Вонг Кар-Вай , Мэйбл Чунг , Алекс Лоу , Фрут Чан , Питер Чан и Тэмми Чунг .

История

Первая волна

Актер Чоу Юнь-Фат снялся в первой и последней новой волне.

Считается, что Новая волна в Гонконге имеет два различных периода. Первый период, также называемый «Новой волной в Гонконге» или, альтернативно, называемый «Первой волной», начался в конце 1970-х и длился до середины-конца 1980-х, с некоторыми датами с 1979 по 1989 год. Кино привлекло глобальную аудиторию за пределы фильмов о боевых искусствах и уся и начало выходить за рамки признанных критиками фильмов всех других жанров. У фильмов новой волны не было общего жанра, и исследовались все разные жанры, тем самым создавая новую идентичность для региона и киноиндустрии. Поскольку фильмы различались по жанрам, стало ясно, что не существует единого фиксированного определения духа времени Новой волны, но личности этих режиссеров и их одновременный глобальный успех указывают на то, что новая волна имеет большое значение для следующего поколения режиссеров. вокруг света. Среди более ранних фильмов, которые добились глобального успеха, были драма Анн Хуэй о вьетнамских беженцах под названием « Люди в лодках» , а также « Пекинский оперный блюз» Цуй Харка и « Воины Зу с Волшебной горы» , новомодный фильм об уся, слившийся с жанром комедии и использовавший инновационные спецэффекты. Звезды этого периода отошли от сотрудничества со старшими режиссерами в 1970-х и стали постоянным участником кастинга режиссеров «Новой волны». Другие звезды вышли из этого периода, работая в телешоу и в конечном итоге стали одними из первых экранных легенд первой волны. Некоторые из этих звезд, такие как Лесли Чунг, были известны своей репутацией в других областях искусства, таких как музыка и другие исполнительские виды искусства.

Вторая волна

Реальная обстановка, использованная в фильме Chungking Express

Второй период, названный «Второй новой волной», считается начавшимся в 1984 году и совпал с первой волной опытных режиссеров, после чего «Новая волна» утвердила свое положение в качестве доминирующего кинодвижения среди международной аудитории. Режиссерами Второй Новой волны стали Стэнли Кван , Вонг Кар-Вай , Мэйбл Чунг , Алекс Лоу , Джонни То , Джеффри Лау , Фрут Чан , Питер Чан и Тэмми Чунг . Некоторые из популярных фильмов в первые годы второй волны, с середины до конца 1980-х, включают « Руж» , «Лучшее завтра» , «Китайскую историю о привидениях» и дебютный фильм Вонга Кар-Вая « Пока идут слезы» .

Многие из режиссеров второй волны также стремились использовать знакомых актеров. В случае с Вонгом Кар-Ваем он часто использовал Лесли Чунг и Мэгги Чунг, прежде чем переключиться на Тони Люна в середине 1990-х годов и Чжан Цзыи в своем фильме « 2046» . Режиссер Джон Ву , который изначально был одним из известных режиссеров первой волны, часто привлекал Чоу Юн Фата, а также Лесли Чунг в своих фильмах. У других, таких как Джеффри Лау, Стивен Чоу часто был его ведущим актером, прежде чем Чоу продолжил режиссировать и продюсировать свои собственные фильмы в качестве автора, начиная с конца 1990-х годов. Также было обычным делом для режиссеров, которые были друзьями, помогать друг другу снимать фильмы. Как и в случае с Джеффри Лау и Вонг Кар Ваем, они оба создавали фильмы Jet Tone и работали над созданием классического фильма wuxia Ashes of Time . Из-за рекордного количества финансовых ресурсов, потраченных на фильм, Вонг взял на себя управление проектом, а Лау использовал свои доходы от недавних фильмов, а также вместо этого сделал пародию на «Прах времени», чтобы обеспечить Вонгу потенциальную юридическую компенсацию. Это было достигнуто с использованием одних и тех же актеров, пародирующих своих персонажей из «Праха времени», причем оба фильма были выпущены почти одновременно. Такие сценарии были уникальны только для сцены Новой волны Гонконга, и использование таких общих актеров среди режиссеров дало возможность для роста репутации этих актеров и сосредоточения движения вокруг знакомых имен на экране. Можно утверждать, что на данный момент новая гонконгская волна может все еще находиться во второй волне, поскольку многие из этих режиссеров все еще производят множество фильмов, отмеченных наградами, или что киноиндустрия еще переживает третью волну. быть деноминированным.

Культурное влияние

Гонконгская Новая волна не только повлияла на создателей фильмов, но и стала очень популярной в музыке, моде и других аспектах массовой культуры. В течение долгого времени многие из самых громких актеров были также самыми громкими именами в Cantopop : Лесли Чунг , Энди Лау , Анита Муи и другие четыре небесных короля часто выбирались для съемок фильмов под руководством режиссеров новой волны. и получить признание как в актерском мастерстве, так и в написании песен. Даже звезды из Китая, такие как Фэй Вонг, пытались выйти на кантонскую музыкальную сцену через ее роли в некоторых гонконгских фильмах, таких как Chungking Express Вонга Кар-Вая .