Серия Darkover - Darkover series

*Darkover*
	Спасатели планеты (1958), первый роман, действие которого происходит во вселенной Darkover.
Автор	Мэрион Зиммер Брэдли
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Жанр
Опубликовано	1958–1996
Тип СМИ	Печать (в твердой и мягкой обложке)

Серии Darkover это научная фантастика - фантастика хронология , состоящая из нескольких романов и коротких рассказов в вымышленном мире Darkover как созданный автор Мэрион Зиммер Брэдли . Время от времени Брэдли сотрудничала с другими авторами, а также редактировала и публиковала рассказы Darkover других авторов в серии антологий. После смерти Брэдли сериал был продолжен, в основном Деборой Дж. Росс с разрешения фонда Marion Zimmer Bradley Literary Works Trust.

Комментируя значение серии Darkover, писатель-фантаст Бэрд Сирлз сказал, что этим книгам «суждено было стать Фондом 1970-х».

Происхождение

Происхождение Darkover

Во введении к «Балладе о Хастуре и Кассильде» Брэдли в антологии Красного Солнца Дарковера , Брэдли пишет, что литературные предшественники этой Баллады «неясны» и возникли «до того, как Дарковер стал Темным». Антецедентами являются «Король в желтом» (1895) Роберта Чемберса и, возможно, стихотворение Дж. Р. Р. Толкина «Слово о Берене и Лютиэн», которое можно найти в первой книге «Властелина колец» . Брэдли адаптировал многие имена из «Короля в желтом» в свои книги и рассказы, часто используя их по-разному, например, название города могло стать именем человека. Чемберс позаимствовал некоторые термины в «Короле в желтом» из произведений Амвросия Бирса .

В своем эссе (возможно, в расшифрованном интервью) под названием «Ретроспектива Дарковера» Брэдли упоминает о чтении работ Х. Райдера Хаггарда , Талбота Манди , Роберта У. Чемберса и Сакса Ромера , но что она не начала писать фэнтези, пока не стала познакомилась с научной фантастикой / фэнтези К.Л. Мура и Генри Каттнера , по-видимому, когда она была в среднем подростковом возрасте и поняла, что никогда не станет оперной певицей. Она писала, среди прочего, «о правящей касте телепатов, которую я назвал Севенерс []». К тому времени, когда она училась в колледже, это превратилось в «чрезвычайно обширный роман» под названием «Король и меч».

В этой книге Комины (хотя и называемые «Семерки») были почти такими же, как и в более поздних романах, с особыми телепатическими дарами. Семь семейств были одинаковыми, за исключением того, что Альтонов называли Лейнером, а Эиллардов называли «Марсо Валерона», имя, которое Брэдли изменил после того, как услышал книгу « Жаворонок Валерона » Э. Э. Смита , которым она восхищалась.

Брэдли не смог продать «Короля и меч», даже после того, как она сократила его до «500 страниц рукописи» и «обнаружила все это на воображаемой планете с красным солнцем» в «Галактической Империи». Тем не менее, она продолжала писать и в конце концов продал «бесстыдный стилизация в [Генри] Каттнер истории», соколы Narabedla , к Рэй Палмер , который возродил журнал под названием Другие миры . Затем Палмер принял к публикации «Меч Олдонса» , но это была версия, ранее называвшаяся «Король и меч». Это не версия, опубликованная Ace Books в «1961 [sic, 1962] или около того».

Первый роман о Дарковере, который был опубликован, был «Спасатели планеты» в 1958 году, первоначально, как думает Брэдли, в « Удивительных историях» . Брэдли написала его, когда изучала идею множественности личностей, после прочтения «Трех лиц Евы» и некоторых других историй, связанных с этой концепцией. Она говорит: «Так что глубоко репрессированный терранский медик Джей Эллисон обнаружил себя в личности своего подавленного заместителя, который называет себя Джейсоном». Она поместила историю на планету, которую она создала для «Короля и меча», также известной как «Меч Олдона» .

Затем Брэдли опубликовал « Семь со звезд» и «Дверь сквозь космос» , также опубликованные как « Хищные птицы» . Последнее, по словам Брэдли, опирается на материал, который можно было бы назвать «Даркован»: « Дверь в космос была своего рода повторением старого « Короля и меча »». О первом она не говорит, но вот снова цифра семь.

Дон Воллхейм , который редактировал Ace Books , купил The Planet Savers для переиздания через агента Брэдли Скотта Мередита . Воллхейм хотел напечатать еще один роман. Поскольку Рэй Палмер никогда не печатал «Меч Олдонса» и не платил за это Брэдли, Брэдли потребовал, чтобы он либо сделал это, либо вернул ей рукопись. Он его вернул. Брэдли переписал его и отправил Воллхейму, который принял его, и два романа стали Ace Double .

К удивлению Брэдли, «Меч Олдонса» был номинирован на премию Хьюго . Она соглашается с критиками, которые говорят, что это «несовершеннолетний». Она также говорит, что позже, когда Дон Воллхейм захотел еще одну научно-фантастическую книгу, она специально написала юношеский роман : « Звезда опасности» .

Брэдли, по запросу издателей и фанатов, позже создал предысторию, составляющую целую историю Darkover. Как отмечено ниже , эта история не всегда была последовательной.

Происхождение чьери

Брэдли говорит , что « Йейтс " ирландский Фея и народные сказки [так в оригинале, возможно , Сказочные и народные сказки ирландского крестьянствя ] и книги Джеймса Стивенса » , вероятно , предложила ей расу нелюдей , как" ирландского фей народный гэльской легенды. " После того, как она прочитала Толкина, хиери стали больше похожи на эльфов Толкина, но Брэдли считал их неоднозначно половыми. Она говорит, что эта идея могла быть получена от Теодора Стерджена , который написал рассказы о легендарных людях, которые «могли казаться мужчинами женщине или женщинами мужчине». Другое влияние оказали « Пеллеас и Мелисанда» Метерлинка : она думала о Мелисанде как о заблудшей фее, которая не могла найти дорогу домой.

После того, как она написала « Звезду опасности» , Брэдли начал научно-фантастический роман о колонистах, которые столкнулись с этими волшебными людьми, чьери , одного из которых она включила в « Звезду опасности». В этом романе описаны «попытки этой заблудшей и инопланетной расы скрещиваться с людьми». Она говорит, что это не отличалось от романа Веркора . Она также сказала, что это был мусор, и выбросила все это в мусорную корзину, прежде чем у него появилось хорошее рабочее название.

Затем Брэдли понял, что киери были однополой расой, иногда мужчинами, а иногда женщинами. Она решила, что вопрос сексуальности слишком сложен для решения в современной среде научной фантастики. Она говорит: «У меня не было желания писать рассказы, которые должны были быть опубликованы как порнография []». В «1970 или около того» она пошла на съезд научной фантастики ( Boskone ) и обсудила написание с Энн МакКэффри .

Брэдли сказал МакКэффри, что она устала от научной фантастики и хочет писать готику . Ей не нравились авангардные романы, которые она недавно прочитала. В ответ на вопрос Маккефри, она ответила , что нет, она не читала Урсула К. Ле Гуин «s Левая рука Тьмы , и она не собиралась. Маккаффри дала Брэдли свой экземпляр этой книги, и Брэдли прочел ее и был «заворожен». Уолтер Брин , прочитав его сам, сказал Брэдли: «Теперь вы можете написать ту историю о чьери, которую, как вы думали, вы не можете написать.

Брэдли тогда пришла в голову идея написать The World Wreckers . Эдмонда Гамильтона называли «старым разрушителем мира», потому что он разрушал планеты, галактики и даже вселенные в своих книгах. Норман Спинрад написал «Машину судного дня» , но Брэдли считал, что должны быть более изощренные способы разрушить мир, такие как вмешательство в хрупкую экологию. Она также считала эту книгу концом серии Darkover; способ положить этому конец, вроде « сбросить Шерлока Холмса со скалы у Рейхенбахского водопада».

Однако Брэдли понял, что ей нужна одна довольно откровенная сексуальная сцена, чтобы взаимодействие с людьми сработало. Дон Воллхейм неохотно сказал ей, чтобы она продолжала, хотя он потребовал, чтобы она не использовала ненормативную лексику (что в любом случае не входило в ее намерения), а она потребовала в ответ, что он не изменит это, не посоветовавшись с ней. Брэдли утверждает, что сцена, которая «шокировала некоторых людей и порадовала других», была первым разом, когда проблема гомосексуализма (не говоря уже о смене пола) была затронута непосредственно в научной фантастике, и говорит: «Мне удалось стать кем-то как гомосексуал из научной фантастики! "

После успеха The World Wreckers Дон Воллхейм был более склонен публиковать материалы, которые раньше считались бы спорными. В частности, Брэдли упоминает Томаса Бернетта Суанна « Как упали могучие » . Но каждый раз, когда Брэдли говорил, что сериал Darkover окончен, друзья, фанаты и случайные читатели возражали: «О, не делайте этого!»

Темы

В книгах серии Брэдли подробно исследует несколько тем. Психические силы, рассматриваемые как наука, являются темой, которая помещает книги в категорию научной фантастики, даже в тех книгах, в которых нет «Терранов», космических кораблей или «Галактической Империи». Их также можно назвать фэнтези, потому что экстрасенсорные способности кажутся «безграничной магией». Другие темы - феминизм, сексизм, роль женщин в обществе, роль мужчин в обществе, расизм, социальное разделение (дворянство коминов и некоминские «простолюдины»), ксенофобия и столкновение культур, сексуальные табу, судьба. и ужасы войны.

Феминизм

По словам Насруллы Мамброла, «Хотя Брэдли не называл себя феминисткой, те, кто так называли, ее критиковали и аплодировали».

Брэдли получила много критики за свою книгу Darkover Landfall из-за того, как обращались с женщинами зарождающейся колонии. Когда колонисты поняли, что их космический корабль никогда больше не полетит, ученые заявили, что для выживания любой колонии с населением в несколько сотен человек и без реальной надежды на иммиграцию необходимо поддерживать максимальное количество генетического разнообразия. Это означало, что женщины должны иметь как можно больше детей от как можно большего числа мужчин, а каждый выживший ребенок необходим. Эксперты полагали, что выкидышей и младенческих смертей было бы больше на планете, отличной от Земли, хотя, конечно, эта идея бездоказательна. Брэдли особенно критиковали за сцену, в которой Камилле Дель Рей запрещают делать аборт, хотя она хочет его, потому что ребенок нужен для выживания колонии.

«Сухопутный спуск Darkover вызвал фурор, потому что некоторые возмущенные феминистки возражали против позиции, которую я занял в книге, что выживание человеческой расы на Darkover может и должно быть позволено превзойти личное удобство любой одинокой женщины в группе. Я до тошноты обсуждал эту тему в журналах для фанатов, и я категорически отказываюсь обсуждать ее снова, но тем, кто отказывается принять постулат о том, что «Биология - это судьба», я начал просить их показать мне вегетарианского льва или тигра. прежде, чем они обсудят этот вопрос дальше ".

Представление о женщинах как о «племенных кобылах» (и подобные выражения) пронизывает романы. У женщин мало прав, даже в то время, когда колония была основана Терранской Империей несколько тысяч лет спустя, потому что они все еще воспринимаются как носители детей. Коминские женщины должны иметь детей, по крайней мере, до тех пор, пока у них не родится наследник мужского пола; Исключением является Домен Эйларда, где глава Домена проходит по женской линии. Большинство мужчин, не являющихся коминами, имеют схожие представления о потребности в наследнике мужского пола.

В вымышленном мире Darkover отречение может быть реакцией автора на этот сексизм. Отреченные называют себя этим именем, потому что они отказываются от всякой лояльности своему клану или семье и клянутся никогда не иметь ребенка, потому что мужчина этого хочет. Первый роман Брэдли из серии «Ренунциаты», «Разорванная цепь» , описывает ренунциатов и их принципы и начинается со спасения женщины, которую против ее воли удерживает вождь Сухих городов. Таким образом Брэдли ответил на критику, возникшую после публикации Darkover Landfall . Критики более ранней работы назвали «Разорванную цепь» феминистским романом; Джоанна Расс поместила его в список феминистских утопий.

Расизм

Расизм как концепция неизвестен Darkover, потому что в нем нет рас. У всех дарковцев светлая кожа и голубые или серые глаза, за исключением некоторых: например, у Маргариды Олтон, внучки чьери , глаза золотые. Небрежно говорят, что у кареглазых терранов «глаза животного». Этот эпитет также применяется к Лью Альтону, который является Комином, членом клана Альтон и могущественным телепатом, обладающим Даром Альтона. У него есть мать-терранка, и у него карие глаза. У Лью есть «проблема с идентичностью», которую он никогда не решает.

В « Городе чародейства» Чоланью Арес, темнокожую женщину-терранку (фактически из Альфы Центавра), не раз спрашивают, не является ли ее темная кожа результатом болезни. Нет явного расизма; Даркованам просто любопытно, потому что они никогда раньше не видели никого подобного ей. Брэдли подходит к этому вопросу с осторожностью, а временами с ироничным юмором, заставляя друзей Чолайны Даркован (которые являются ренунциатами) возмущаться этим вопросом.

Эта тема перекликается с «Столкновение культур», потому что некоторые дарковцы выражают неприязнь к терранам, не объясняя причин, кроме того, что у них «разные пути».

Столкновение культур

Брэдли говорит, что столкновение культур, Даркован против Террана, которое она усилила при переписывании «Меча Олдонса» , было «темой всех ранних романов о Darkover ».

По словам Линды Лейт, противостояние между цивилизациями терранов и даркован является темой "почти всей" фантастики Дарковера. Это противопоставление имеет следующие пары противоположных элементов:

Terra	Darkover
Рациональный	Интуитивно понятный
Технологический	Инстинктивный
Учреждение	Контручреждение
Искусственный	Естественный
Буржуазный	Феодальный
Возраст	Молодость
Мужчина	женский
Гетеросексуальность	гомосексуальность

Эти противоположные элементы, как указано, помещают Терру и Дарковер в такое же отношение, как мужское начало и женское начало. Несмотря на то, что в вымыслах есть «переходы между двумя столбцами», общее связывание Terra с элементами в первом столбце и Darkover с элементами во втором позволяет читателю «понять, что скрывается за некоторыми ограничениями Брэдли, как и писатель." Ни одно общество не преподносится как утопия, Брэдли, кажется, не понимает ценности каждого из них, и она «не может решить, желательно ли терранское влияние раз и навсегда».

Лейт говорит, что противостояние культур имеет «впечатляющую простоту». Терране технологически развиты, либеральны и империалисты. Дарковер нетехнологичен (насколько известно терранам) и феодален. Рациональное, научное и утилитарное общество терранов, нацеленное на эффективность и практичность, помещенное на Дарковер, лишенное этих качеств, создает напряжение.

Во-первых, у этих двух противоборствующих культур оказалось больше общего, чем сначала предполагалось. Во-вторых, контакт между ними вызывает рост или созревание каждого из них. Лейт выражает значение этого культурного столкновения как «расти или созревать, в конечном счете, означает принять элемент, который до сих пор отсутствовал, короче говоря, примирить противоположности в себе». В качестве примера, в Запретные башнях , Каллиста, девственный неприкасаемым Хранитель , который отказался от всех семейных уз ради того , чтобы быть хранитель, становится женой Андрея. Испытание Деймоном норм Башни и правил, которым должны следовать Хранители, помогает Каллисте освободиться от жестких тренировок. Вдобавок Эндрю Карр должен принять культуру Даркована и тот факт, что его отношения с Дэймоном должны быть более тесными, чем позволяла культура терранов.

«Надежда» (надежда Брэдли или надежда книг) заключается в том, что противоположности сольются и разрастутся. В других книгах Брэдли создает больше персонажей, способных преодолевать разрыв между культурами, некоторые из которых имеют смешанное происхождение от терранов и дарковцев, или были удалены из Дарковера в молодом возрасте (Джефф Кервин в «Кровавом солнце» ), или терранов, способных к этому. присоединиться к Дарковскому обществу.

По мнению Лейта, Дарковер представляется слабым по сравнению с Империей Терран. Дарковер - это общество, которое меняется в ответ на давление терранов, и оно медленно, но верно становится менее Даркованом.

Судьба

В The Shattered Chain есть краткое упоминание или обращение к теме судьбы. В более поздних книгах, как Даркован, так и не Даркован, Брэдли исследует ее идеи более глубоко. В «Разрушенной цепи» терран Питер Холдейн выглядит в точности как сын Роханы Ардайс, за исключением отсутствия шестого пальца. При попытке спасти Холдейна, переодетая отшельником по совету Роханы, Магдалина Лорн встречает Джаэль, которая является отшельником и племянницей Роханы. Джаэль - единственный человек, который может разоблачить Магду как фальшивку, потому что Магда утверждает, что имеет ту же клятву-мать, что, как известно Джаэль, является ложью. Средство от маскировки под Отшельника - это принять клятву Отшельника и сделать ложь правдой. Рохана не думает, что это все совпадение; Брэдли предполагает, что здесь действует высшая сила.

Брэдли часто подразумевает, что судьба работает, когда персонаж использует пословицу Даркована: «Мир будет идти, как он будет, а не так, как вы или я», которая встречается почти во всех книгах Darkover.

Последовательность

Брэдли говорит в «Ретроспективе Darkover» , что ей не очень нравятся «сериалы». Она также заявляет: «Я просто не дотягиваю до того вида планирования и дальновидного обдумывания, которого требует« сериал »[,]», как, например, сериал Роберта А. Хайнлайна «История будущего» . Она упоминает друга-писателя, у которого есть грандиозная схема, разработанная на 2000 лет вперед, и каждая книга должна соответствовать этой схеме. Она думает, что это «ужасно».

Брэдли говорит: «Таковы основные правила для книг Darkover, серии или нет; каждая из них завершена сама по себе, и я не предполагаю, что читатель читал или когда-либо прочитает любую другую книгу из этой серии». В качестве примера того , что она избегает, Брэдли цитирует Роджера Желязны «s Янтарная серия, которая привела ее поверить , что это скоро будет решена , когда она читает его, но тогда это не было. Другой пример - захватывающий финал одной из книг Эдгара Райса Берроуза о Барсуме , «где в самом конце книги героиня ... была украдена и попала в какое-то гигантское колесо с ячейками, которые двигались с фиксированной скоростью. "и" Джон Картер и его приятель остались смотреть на гигантское колесо до следующей книги [.] "

«Кроме того, - говорит Брэдли, - ... всякий раз, когда согласованность от книги к книге угрожает нарушить художественное единство любой отдельной книги как отдельной единицы, согласованность между книгами будет безжалостно принесена в жертву ... Если я увековечу что-нибудь в книге. Книга Darkover, которую, как мне кажется, можно изменить к лучшему, я просто пишу ее в следующей книге так, как я думаю, что это должно было быть всегда ... Я не могу себе представить, почему читатели должны беспокоиться о таких вещах. "

В «Записке автора», опубликованной с помощью Sharra's Exile , Брэдли говорит, что она писала романы «в том виде, в каком они пришли мне в голову», а не в «строгом хронологическом порядке», и что в результате хронологически более ранние романы были написаны после более поздние и были более зрелыми. Когда она писала «Наследие Хастура», она решила, что не будет «заперта» в незрелых концепциях «Меча Алдона» , которые она «придумала в пятнадцатилетнем возрасте». Она переписала его как «Изгнание Шарры» .

Хотя книги, написанные между 1958 и 1995 годами, были задуманы как отдельные истории в соответствии с «основными правилами» Брэдли, с публикацией «Песни изгнанника» история продолжалась от книги к книге с «Матрицей теней» и «Солнцем предателя» . Адриенн Мартин-Барнс была незарегистрированным соавтором этих книг. Это нарушило «основные правила» Брэдли. Брэдли в то время приближался к концу ее жизни; она умерла в 1999 году, в том же году, когда была опубликована третья книга этой «трилогии».

Хронология

В этой хронологии Дарковера используются обозначения периодов времени, впервые предоставленные автором как « Руководство для читателей по Дарковеру » в «Наследниках Хаммерфелла» (1989). Некоторые из этих временных периодов совпадают, особенно эпохи Эпохи Хаоса и Сотни Королевств . Иногда бывает, что официальное руководство для читателей относит книгу к одной эпохе, но внутренние свидетельства сюжета относят ее к другой (или к обеим). Кроме того, Брэдли не особенно сочувствовал потребности своих поклонников организовать книги в последовательную хронологию, и временные свидетельства от одной книги к другой иногда противоречат друг другу. Комментируя эту проблему, Брэдли написал: «Я отчаянно сопротивлялся любой попытке навязать абсолютную последовательность, прямую хронологию или что-то еще, кроме самого поверхностного порядка, в хрониках Дарковера». Более того, во введении к разделу «Между веками» « Меча хаоса» Брэдли признает, что «хронология в романах Дарковера никогда не была моей сильной стороной» после юмористического цитирования старого стихотворения о многоножке, которая не знала », который нога переехала, после чего ".

Сама Брэдли рекомендовала читать книги в том порядке, в котором они были написаны, а не в хронологическом порядке Даркована, поскольку ее стиль письма значительно изменился за время ее карьеры.

В книге «Спасатели планеты» Джейсон Эллисон говорит, что городу Картону 5000 лет (стр. 24). В Darkover Landfall последнее предложение предполагает, что между колонизацией и новым открытием Терранской Империи прошло 2000 лет. В «Изгнании Шарры» , опубликованном в 1981 году, Лью Олтон говорит в Прологе: «Путешествие среди звезд сопровождается странными аномалиями; огромные межзвездные расстояния играют странные трюки со временем ... На Терре прошло около трех тысяч лет. затраченное время на Darkover было как-то больше, чем десять тысяч ... "Это всего лишь один пример несоответствия (см. выше).

Основание

В конце 21 века Земля отправляет к звездам колониальные корабли. Один из этих кораблей выходит из строя и терпит крушение на Дарковере, четвертой планете в солнечной системе красных гигантов . Не имея возможности отремонтировать свой корабль и в равной степени не в состоянии установить контакт с Землей, выжившие основывают колонию.

Колонисты - это в первую очередь кельты и испанцы , и это смешение отражается в образовавшейся смешанной культуре. Брэдли использует стандартный образ «потерянной колонии»: чтобы сохранить доступный генофонд и максимизировать шансы на выживание колонии, колонисты широко вступают в брак и производят как можно больше детей с как можно большим количеством разных партнеров. Психические и пси способности приобретаются через скрещивание с коренными народами , в Chieri .

Брэдли умалчивает о событиях, последовавших за первым поколением колонии, и не уточняет, сколько лет прошло между основанием и Эпохами Хаоса. Романы Darkover Landfall и Rediscovery предполагают, что между основанием колонии и восстановлением контакта с Землей прошло не менее 2000 лет. В последнем предложении «Тёмного берега» говорится: «Но Земля ничего о них не знала в течение 2000 лет». Однако, как говорит Лью Альтон (выше), на Дарковере было около 10 000 лет.