Хемницерская концертина - Chemnitzer concertina
 | |
| Классификация | Бесплатный язычковый аэрофон |
|---|---|
| Связанные инструменты | |
| Музыкантов | |
| Строители | |
Chemnitzer гармошка является музыкальным инструментом из ручных мехов ведомых свободного тростника категории, иногда называемого squeezeboxes . Chemnitzer гармошки наиболее тесно связана с Bandoneon ( немецкой орфографии: Bandonion ), более отдаленное к другим концертино и аккордеона .
Физическое описание
Он имеет примерно квадратное поперечное сечение, а клавиатура состоит из цилиндрических кнопок на каждом конце, расположенных изогнутыми рядами. Как и у других гармошек , кнопки расположены по бокам инструмента, а клавиши и кнопки аккордеона - спереди. Ремешок, обычно кожаный , прикреплен к каждому концу, чтобы удерживать ладонь игрока напротив инструмента для игры. Сравните с английской гармошкой, где большой палец держит ремешок, мизинец удерживается на упоре, а остальные три пальца нажимают на клавиши. Инструмент бизонорический, что означает, что каждая кнопка соответствует двум нотам: одной при сжатии сильфона и другой при растяжении. На большинстве инструментов на каждую ноту звучат два или более (и целых пять) язычков. Тоны производятся либо в октавах , либо в унисон , либо в некоторой их комбинации.
Внутренняя конструкция отличается от других гармошек тем, что действие больше напоминает аккордеон, а язычки сделаны из стали (а не из латуни) и часто крепятся группами из двадцати или более длинных цинковых или алюминиевых пластин, а не к индивидуальным кадрам. Эта аранжировка напоминает аранжировку русского аккордеона, баяна .
Модель с 39 кнопками "Pearl Queen" (серийный номер: 3762, год выпуска: 1926)
"Жемчужная королева", англоязычная концертина, бандонеон
История
Источники разнятся, создал ли немецкий изобретатель Карл Фридрих Улиг свою первую гармошку, увидев одноименный инструмент Чарльза Уитстона , или двое мужчин изобрели свои инструменты одновременно и независимо. Патент Улига датируется 1834 годом, и хотя Уитстон запатентовал родственный инструмент, симфониум в 1829 году, он не запатентовал инструмент под названием «Концертина» до 1844 года.
Типы
Первый инструмент Улига имел по пять кнопок с каждой стороны, но клавиатура была быстро расширена, и по мере того, как она это делала, она разделилась на разные родословные. Heinrich Band's продавался под названием Bandonion . Несколько других немецких инструментов продавались под названием концертина (или konzertina ), а их клавишным системам были даны имена, основанные на их создателях, как в случае с Band и Scheffler , или в их городе происхождения, как в системах Carlsfelder и Chemnitzer .
Строго говоря, раскладка Chemnitzer - это одна из 38, 39, 51 или 52 кнопок или одна из американских расширенных версий 52-кнопочной системы. Особенно в англоязычных странах термин Chemnitzer часто применяется к любым квадратным немецким концертинам, которые не являются бандонионами.
В Соединенных Штатах , особенно на Среднем Западе , где другие типы гармошки не так хорошо известны, ее можно назвать просто «гармошкой».
Есть также концертины Chemnitzer с 65 кнопками (всего 130 нот), созданные Альбертом Нечаницким, которые называются «130 клавишных концертинов». Высокочастотная клавиатура имеет 3-октавный диапазон от A3 до A6, а басовая клавиатура имеет полную систему басов и аккордов со всеми 12 хроматическими басовыми нотами и 96 аккордами, которые можно играть как при нажатии, так и при нажатии. Они возрождаются и становятся все более популярными во всех музыкальных жанрах благодаря своей универсальности.
В отличие от других гармошек Chemnitzer, которые имеют от 1 до 4 наборов язычков, 130-клавишная концертина Chemnitzer имеет 5 наборов язычков, так что это пятиместная язычковая концертина.
152-клавишный Chemnitzer имеет 76 кнопок и использует расширенную раскладку по сравнению со 130, что увеличивает диапазон и универсальность.
Инновации
Наиболее заметные инновации во внутренней конструкции концертины Chemnitzer были сделаны немецко-американскими производителями инструментов в Чикаго : Эрнест Гласс запатентовал алюминиевый механизм в 1912 году ( патент США 1024771 ), который был быстрее и тише, чем предыдущие деревянные механизмы ; его сын Отто еще больше улучшил это действие в 1928 году ( патент США 1,737,839 ). Отто Шлихт запатентовал механизм в 1932 году ( патент США 1890830 ), который улучшил метод поворота рычагов действия и позволил изготавливать рычаги действия путем гибки металлической заготовки, а не штамповки. В 1910 году, до этих усовершенствований, Роберту Лепперту был выдан патент (патент США 978460 ), в спецификации которого подробно описывается действие, содержащее шарнирные рычаги между ключами и поддонами, однако формула изобретения относится только к средствам выражения. также описан контроль; неясно, действительно ли Лепперт изобрел аранжировку действий.
Альберт Г. Нечаницки (1909-1986) изобрел 130-клавишную концертину Chemnitzer, которая является полностью хроматической, что позволяет ей играть в каждой тональности. Это избавляет от необходимости переключаться между несколькими 104-клавишными гармониками в разных тональностях, что особенно актуально при игре в церквях. Нечаницкий также опубликовал метод для инструмента: «Наставник Ники для 130-ти клавишных концертинов». Клавиатура в некоторых местах отличается от 105-клавишного инструмента, чтобы учесть добавленные хроматические ноты.
Многие американские и итальянские строители 20-го века начали использовать типы тростниковых и тростниковых блоков, подобные тем, которые используются в аккордеонах, в качестве меры экономии и облегчения ремонта. Они, как правило, производят более мягкий звук, чем те, которые оснащены традиционными язычками.
Репертуар
_Chemnitzer_Concertina.JPG)
Концертина Chemnitzer преимущественно использовалась в народной музыке , особенно в музыке польки, которую играли выходцы из Центральной и Восточной Европы и иммигранты XIX и XX веков в США из этих регионов. "Whoopee John" Wilfahrt и Walter "Li'l Wally" Jagiello были двумя яркими примерами польских музыкантов, играющих хемницерские концертины. Однако инструмент, особенно в его 52-кнопочной и более крупной версиях, может работать и в других музыкальных контекстах.
использованная литература
- Дункель, Мария (1996). Bandonion und Konzertina: Ein Beitrag zur Darstellung des Instrumententyps (2-е изд.). Мюнхен-Зальцбург: Musikverlag Emil Katzbichler. ISBN 3-87397-070-8