C (сериал) - C (TV series)

C
Обложка первого диска Blu-ray с изображением Кимимаро Йоги и его актива Машу
Жанр	Действие , тайна
Аниме телесериал
Режиссер	Кенджи Накамура
Произведено	Кодзи Ямамото
Написано	Нобору Такаги
Музыка от	Таку Ивасаки
Студия	Tatsunoko Production
Лицензировано	Австралия Сирена Визуальная NA Funimation Entertainment Соединенное Королевство MVM Entertainment
Исходная сеть	Fuji TV ( Нойтамина )
Английская сеть	нас Канал Funimation , Pivot
Оригинальный пробег	15 апреля 2011 г. - 24 июня 2011 г.
Эпизоды	11 ( Список серий )
Портал аниме и манги

C - японский аниме- телесериал2011 годапроизводства Tatsunoko Production . История следует за Кимимаро Йогой, студентом-экономистом, который знакомится с альтернативной реальностью Финансового квартала, где люди ставят свое будущее в битвах. Entres - термин для бойцов в серии - может накапливать большие суммы денег за счет победы, но их будущее изменится, если они проиграют. По мере развития сюжета Кимимаро начинает осознавать последствия существования финансового района в реальном мире.

Режиссером аниме стал Кенджи Накамура , которому была предоставлена ​​возможность создать сюжетную линию для оригинального сериала. Накамура пострадал от банкротства Lehman Brothers - одного из ключевых событий финансового кризиса 2007–2008 годов - и задумал рассказать об экономических битвах. Его тронули истории, которые он слышал во время интервью, которые он проводил с людьми, имеющими отношение к сфере экономики, и в ходе развития сериал стал более мрачным по тону. С помощью макроэкономического жаргона в сериале говорится о доверии и необходимости действовать для обеспечения лучшего будущего.

Сериал транслировался в Японии на Fuji TV «s Noitamina программирования блока между 15 апреля и 24 июня 2011 года, перед выпуском на DVD и Blu-Ray дисков на Тохо . Одновременная трансляция с недельной задержкой была проведена Funimation Entertainment в США, Siren Visual в Австралии и Anime on Demand в Великобритании. Аниме также транслировалось в США по каналам Funimation Channel и Pivot в 2013 году. Распространением в домашних медиа занимались Funimation в США, Siren Visual в Австралии и MVM Entertainment в Великобритании.

C ' помещение s и основные концепции получили высокую оценку со стороны западных обозревателей, которые , тем не менее разочарованы исполнением истории и развития персонажей. Одна из главных проблем критиков заключалась в том, что история была безрезультатной и что некоторые элементы сюжета не были полностью проработаны. Его искусство получило неоднозначные отклики, но подверглось резкой критике за использование трехмерной компьютерной графики , а музыкальная партитура получила в основном высокую оценку. Сериал также был отмечен как хороший боевик и как серия, способная вызвать размышления об экономической философии .

Сюжет

Действие C происходит в мире, где Япония переживает финансовый кризис, который вызывает высокий уровень безработицы, преступности и самоубийств. Сериал вращается вокруг Кимимаро Йоги, 19-летнего мальчика, которого воспитывала его тетя после того, как его отец исчез, а его мать умерла. Стипендиат экономического факультета, его единственная мечта - жить стабильной, обычной жизнью. Однажды он встречает Масакаки, ​​таинственного человека, который предлагает ему большую сумму денег, если он позволит сохранить свое «будущее» в качестве залога. Когда Кимимаро принимает деньги, он становится «Entre» (сокращенно от «предпринимателя») и оказывается втянутым в альтернативную реальность финансового района, где Entres совершают транзакции, используя специальную валюту под названием Midas Money.

В Финансовом районе каждый Entre находится в паре с особым существом, олицетворяющим их будущее, известным как «Активы»; Кимимаро должен сопровождать Машу, рогатую девушку, которая может вызывать огненные атаки. Entres вызываются туда раз в неделю, чтобы соревноваться друг с другом, делая ставки своими деньгами в битве, известной как «Deal». Entres, которые теряют все свои деньги и становятся банкротами, изгоняются из финансового района с трагическими последствиями для них или их близких на самом деле. Кимимаро впервые обнаруживает это, когда побеждает одного из своих профессоров, Дайсуке Эбара, который вошел в Дилс, чтобы поддержать его семью. Наказание Дайсуке за банкротство - вычеркнуть его детей из истории.

Кимимаро обнаруживает, что банкротство привело его отца к самоубийству, и находит причину, чтобы продолжать жить там, несмотря на его незаинтересованность в деньгах и страх причинить вред другим. Позиция Кимимаро привлекает ветерана Энтре Соичиро Микуни, который хочет, чтобы он присоединился к Гильдии скворцов, члены которой стремятся выиграть с небольшим отрывом, чтобы их победы не сильно влияли на реальность. Микуни имеет большое влияние как на правительство Японии, так и на весь финансовый рынок Японии и стремится владеть финансовым районом Токио. Микуни родился в богатой семье и был бунтарем, который хотел стать музыкантом; когда его группа распалась, Микуни стал личным помощником своего отца. Когда корпорация старшего Микуни начала рушиться в результате финансового кризиса, он решил спасти ее, отказав своей неизлечимо больной дочери Такако средств, необходимых для прохождения медицинской процедуры, недоступной в Японии. Поклявшись отомстить своему отцу после того, как Такако впал в кому, Микуни выкупил компанию своего отца на деньги, которые он заработал от своей первой победы в Финансовом районе, чтобы забрать то, что его отец был самым дорогим. Из-за этого актив Микуни, Q, смоделирован по образцу его сестры.

Позже выясняется, что риск не ограничивается фьючерсами отдельных Entres. Кимимаро начинает замечать исчезновение нескольких зданий в Токио. Позже Финансовый район Юго-Восточной Азии становится банкротом и начинает исчезать вместе с Сингапуром и некоторыми частями Гонконга и Шанхая. Микуни использует свою способность «Тьма», чтобы защитить Японию от последствий краха района. В обмен на 20-летнее будущее Микуни, Масакаки позволяет распечатать большое количество денег Мидас и внести их на счет Микуни. Микуни и его коллеги используют Midas Money для инвестирования в обанкротившиеся учреждения в Японии. Искусственная поддержка обанкротившихся банков и предприятий щадит японскую экономику, но приводит к непредвиденным последствиям. Люди начинают исчезать, бедность растет, рождаемость падает, а моральный дух падает, поскольку деньги Мидаса начинают вторгаться в настоящий Токио.

Чтобы исследовать природу финансовых районов, Международный валютный фонд отправляет Дженнифер Сато на должность Entre в Токио. Видя последствия действий Микуни, Сато и Кимимаро пытаются помешать ему использовать оставшееся будущее, чтобы напечатать больше денег Мидаса. Микуни побеждает Сато после того, как она передает свой актив, Джордж, Кимимаро, который противостоит Микуни, когда тот собирается использовать пресс Мидаса в обмен на оставшуюся часть своего будущего. С помощью Масакаки Кимимаро понимает, что у него есть черная карта, что дает ему возможность повернуть прессу вспять. Начинается борьба за контроль над прессой, и Микуни и Кимимаро заключают сделку. Битва завершается, когда Мидас Деньги исчезают из мира вместе с силами Микуни, позволяя кризису пройти через Японию без влияния. Объявленный победителем, Кимимаро приказывает перевернуть прессы и вернуть фьючерсы на их исходные места. В результате исчезновения Активов Машу целует Кимимаро, прежде чем она исчезает. Затем Кимимаро возвращается к реальности и обнаруживает, что доллар США стал официальной валютой Японии, и все фьючерсы были возвращены им. Однако Масакаки появляется перед Кимимаро и объясняет ему, что Финансовый район может снова появиться.

Голосовой состав

Производство

Персонал

Продюсером C выступила компания Tatsunoko Production, а режиссером выступил Кенджи Накамура . Сценарий был в основном написан Нобору Такаги, которому помогали Манабу Исикава, Синсукэ Ониси и Кендзи Сугихара. Дизайном персонажей занимался Мебае, дизайн анимационных персонажей - Такаши Хашимото, Юухо Таниучи отвечал за художественный дизайн, а Кейити Сато был концептуальным дизайнером. Кодзи Ямамото был главным продюсером, работая с продюсерами Макото Кимура, Дайсуке Конака и Такеши Йода. Хашимото был главным режиссером анимации, Хироши Ито был арт-директором, а Юдзо Сато был директором компьютерной графики. Таку Ивасаки написал музыку, а Юкио Нагасаки был звукорежиссером.

Разработка

Идея аниме на денежную тематику возникла после банкротства Lehman Brothers в 2008 году, события, которое привело к крупнейшей заявке на банкротство в истории США и считается одним из ключевых событий финансового кризиса 2007–2008 годов, который привел к Великая рецессия . Поначалу, однако, аниме было сосредоточено не на самих деньгах; его предпосылка включала экономические баталии, происходящие по всему миру, и план состоял в том, чтобы создать что-то более легкое, чем конечный результат. Предпосылка изменилась примерно в январе 2010 года, в разгар рецессии, когда Накамура почувствовал общее чувство, что Япония не оправится от краха. После исследования истории валюты в период с февраля по август 2010 года он провел более двадцати интервью с вышедшими на пенсию политиками из Центрального банка , профессионалами в области финансов, профессорами колледжей, членами некоммерческих организаций (НКО) и другими экспертами. Он ожидал найти широкий консенсус, но был разочарован получением слишком большого количества расходящихся мнений и знанием того, что такого консенсуса не было в экономической теории, потому что она связана с человеческими действиями.

Накамура был тронут рассказами двух собеседников; трейдер был впечатлен тем, что руководители США имели дело с миллиардами долларов в то время, когда японская экономика находилась в плачевном состоянии, демонстрируя свою обеспокоенность за свою страну на мировой арене; и история Future Bank Business Association, НКО, которая предоставляла ссуды физическим лицам для модернизации их старых холодильников до более эффективных моделей и которая получила оплату с разницей в экономии энергии. Для Накамуры оба интервью показали желание респондентов помочь Японии, несмотря на их разные мнения о том, как это сделать. Респонденты ясно дали понять, что японцы должны действовать и что они могут выбирать между стабильностью и бедностью или хаосом и богатством. Накамура пришел к выводу, что отказ от решения, какой путь выбрать, ведет к разрушительным последствиям, что ожидание не вариант и что люди должны конструировать будущее в настоящем. В то же время он беспокоился, что японцы отказываются от забот о будущем поколении, перенося финансовые риски в будущее. Услышав вдохновляющие истории, Накамура задумался, почему люди пытаются помочь тем, кого никогда не встречали; он рассматривает этот вопрос и необходимость действовать , чтобы построить лучшее будущее , чтобы быть главными темами C .

Накамура назначил Наоки Осаку, главного редактора экономического издательства Toyo Keizai , консультантом по аниме, и пришел к выводу, что он не может создать «легкую» экономическую историю. Накамура намеренно сделал сеттинг Финансового района потусторонним, хотя он и связан с реальным миром. Таким образом, он мог выполнить одну из миссий, которые, по его мнению, есть в аниме; мягко преподнести сложную и специализированную тему незнакомой аудитории. Он сохранил эту историю как боевое аниме, чтобы сделать ее интересной, что также дало ему возможность превратить ее в более глубокий медиа, постепенно вводя метафорический жаргон финансов и макроэкономики через сражения. Изображая персонажей и их причины для битвы, а также после прочтения манги Кайдзи , посвященной азартным играм , Наоки и Накамура пытались избегать изображения денег как чего-то, что однозначно сводит людей с ума, и считали, что этого пути следует избегать.

Темы и анализ

Жизненные цели Кимимаро интерпретировались как отражающие цели среднего человека 21 века. Когда он добивается успеха в Финансовом районе, другие персонажи говорят, что это редкость для новичка, что было истолковано как метафора для «трудностей, с которыми обычным людям трудно найти надежную экономическую точку опоры в наши дни, когда кумовство широко распространено среди крупных финансовых институтов». . Кимимаро и Микуни можно рассматривать как изображающие разные точки зрения на деньги и мораль их получения и накопления. Накамура не представил какой-либо вид как правильный, но предпочел оставить серые области для зрителя; « Контроль спрашивает, как далеко вы готовы зайти за деньги - и как далеко зашли слишком далеко». Другие считали, что это не нейтральная презентация, и что «она может служить широким трактатом против современной экономики и глобализма». Повторение числа 666 было истолковано как тонкое подтверждение того, что «деньги - корень всего зла».

В контексте аварии Накамура, возможно, пытался «отразить чувство тщетности и замешательства», которое она вызвала. В таком сценарии «для большинства людей деньги - серьезные деньги высокого уровня и внутренние механизмы финансовых секторов реального мира - в лучшем случае сбивают с толку, а в худшем - непознаваемы». Финансовые рынки и кредитование были в центре внимания аниме. Один из рецензентов сказал, что аниме может быть направлено на расширение современного кредита («Разве наше будущее не станет следующим логическим шагом после того, как мы увеличим наши пенсионные фонды?») Или самого кредита («Теперь деньги получаются и работают и его сложные проценты на долгие годы действительно так отличаются от торговли на будущий потенциал для получения настоящей прибыли? »). Бизнес и банковское дело также считались темой аниме, потому что они изображались как «высшая форма азартных игр». Обмен части жизни на деньги в этой истории также можно интерпретировать как метафору наемного труда . Следуя этой логике, Сделки становятся метафорой коммерции, потому что они забирают деньги другого человека, которые представляют собой часть его жизни. Шоу также изображает ценность денег как взаимно согласованный культурный вымысел, который может исчезнуть, когда соглашение разорвется, что означает обмен жизни на то, что является просто чернильной бумагой.

Релиз

Изначально одиннадцать эпизодов сериала транслировались последовательно в блоке Noitamina Fuji Television, посвященном аниме, с 15 апреля по 24 июня 2011 года. Сериал был лицензирован для одновременной трансляции в Интернете на шести территориях, включая англоязычную Австралию, США и Соединенное Королевство. Funimation Entertainment и Anime on Demand симулировали сериал, начиная с 21 апреля 2011 года, на своих соответствующих веб-сайтах, а Siren Visual сделала его доступным через Anime News Network в Австралии 22 апреля. В Соединенных Штатах сериал также транслировался на канале Funimation Channel. начиная с 14 января 2013 года и на Pivot TV с 5 октября 2013 года. В Соединенном Королевстве после того, как Anime on Demand прекратило свое существование, оно было добавлено на сайт потокового вещания Animax UK; первая серия была доступна 6 марта 2015 года.

Эпизоды C были позже выпущены на DVD и Blu-Ray в Японии; спродюсированный Pony Canyon , четыре тома были выпущены Toho в период с 19 августа по 25 ноября 2011 года. Тохо также предоставил прокатную версию DVD с 9 сентября по 9 декабря 2011 года. В Соединенных Штатах Funimation выпустила Дублированная на английском языке версия серии в виде комбинированного ограниченного выпуска DVD / Blu-ray, выпущенного 30 октября 2012 г .; за бюджетным переизданием последовало 19 июля 2016 года. В Австралии и Великобритании он был выпущен в виде бокс-сета DVD с английским и японским аудио, доступным 15 ноября 2012 года компанией Siren Visual, а также 14 октября. , 2013, компанией MVM Entertainment соответственно.

Во всех эпизодах была «Матрешка» (マ ト リ ョ ー シ カ, Matoryōshika ) в исполнении Нико Туши Стены в качестве вступительной темы и «РПГ» в исполнении School Food Punishment в качестве финальной темы. Наряду со счетом составленный Таку Ивасаки, эти песни были выпущены в 24-дорожечный оригинальный саундтрек CD по Sony Music Entertainment Japan «s Ki / Ун Music ярлыком на 17 августа 2011 года.

Прием

Данных о продажах для C немного; первый том DVD и Blu-Ray был продан тиражом 460 и 1180 экземпляров соответственно. Аниме хвалили за тематику и оригинальность, но иногда критиковали за исполнение и сюжет. Энди Хэнли из UK Anime Network написал, что если сериал «сумеет оправдать свои высокие амбиции и цели», он станет «абсолютной классикой». Брэдли Мик из THEM Anime Reviews и Карл Кимлингер из Anime News Network более конкретизировали причину проблемы, заявив, что, несмотря на ее уникальные, интересные концепции, плохое написание и «тупо лишенная воображения механика повествования» препятствуют ее потенциалу. Точно так же Люк Кэрролл, также из Anime News Network, похвалил его за опробование новых идей, ранее не встречавшихся в аниме, но сказал, что это не дает их удовлетворительно. В более позитивном обзоре Эрин Финнеган из Otaku USA сказала, что, хотя удовлетворительного заключения не было, зрители, желающие чего-то необычного, сочтут это достойным просмотра. Наиболее положительный анализ был сделан Крисом Бевериджем из The Fandom Post, который сказал, что сериал « хорошо связывает [ sic ] вещи вместе и оставляет у вас удовлетворенное чувство общего впечатления».

Андре Ван Ренссен из Active Anime и Meek обнаружил, что C интересен в основном как боевик. Последний назвал сделки «одной из замечательных особенностей этого сериала», а Кэрролл нашел их «удивительно насыщенными». В противоположность этому, Беверидж похвалил C за то, что он избегает сосредоточения исключительно на битвах и предоставляет шоу, которое фокусируется на действиях персонажей, подчеркивая «тесноту тем и серые области, которые приводят все это к себе». Финнеган назвал «умным шоу» «продуманные темы о влиянии экономики на жизнь людей». Хотя Хэнли и Кэрролл также увидели этот рефлексивный аспект в положительном свете, Кимлингер расценил его как отрицательный, заявив, что обсуждение экономической философии является единственной точкой интереса шоу, и назвав его историю «полной и совершенно скучной».

Большинство рецензентов сочли эту историю неубедительной, в том числе Финнеган, который сказал, что в сериале не отражены ее точки зрения, - мнение, разделяемое Кэрроллом. Последний процитировал использование акций, отца Кимимаро и его дневник, а также то, как элементы истории относятся к Машу, как аспекты, которые остались нерешенными или не были удовлетворительно завершены. Другой пример, выделенный Эллиотом Пейджем и Хэнли из UK Anime, - это любовный интерес Кимимаро - один из элементов сюжета, который, по словам Пейджа, вводится, а затем забывается. Хэнли сказал, что эти упущения и плохие характеристики ограничивают потенциал истории. Основная проблема, по словам Хэнли, - это пассивность Кимимаро, которую также отметил Кимлингер. Мик обнаружил, что мотивы персонажей не связаны и не интересны, критикуя изображение Микуни как человека, который хочет защитить свою больную младшую сестру, но готов пожертвовать остальным миром. Кимлингер писал, что некоторые персонажи только воплощают сюжетные моменты и не имеют личности, в то время как Мик также критиковал Машу и Сато как персонажей фан- сервисов . Хэнли сказал, что предыстория Микуни была слабым аспектом, который мало что добавляет к истории, в отличие от Кимлингера, который нашел его «удивительно трогательным», и Бевериджа, который назвал его «сильным». Наиболее положительный анализ персонажей был проведен Бевериджем, который сказал, что Кимимаро - хороший главный герой, а Микуни «дает ему это возвышенное чувство».

Искусство сериала в основном подвергалось критике за то, как он обрабатывал сцены компьютерной 3D-графики. И Кэрролл, и Хэнли охарактеризовали трехмерную графику как «случайную»; Первый считал это своей самой большой жалобой на шоу, в то время как второй считал, что визуальные эффекты были «изначально привлекательными и выразительными». Бен Хубер из Japanators сказал, что, несмотря на плохую компьютерную графику, общая анимация достойна похвалы. Ван Ренссен подчеркнул, как это повлияло на дизайн персонажей, сказав, что их нарисованные копии лучше, но он и Хубер заметили, что использование компьютерной графики уменьшается по мере продвижения серии. Хотя Финнеган описал его как « сериал в стиле арт-хаус », а дизайн персонажей привлекательный и оригинальный, Кэрролл и Пейдж в основном критиковали его, причем последний написал, что, за исключением Масакаки, ​​«все персонажи мужского пола выглядят совершенно уродливо». Кэрролл сказал, что рисунок персонажей «довольно средний для большинства актеров, за исключением« Активов »»; и Ван Ренссен, и Кимлингер похвалили Assets и разнообразие их полномочий. Критикуя персонажей, Пейдж похвалил прошлое аниме, особенно в Финансовом районе. Кэрролл, с другой стороны, посетовал на отсутствие в Финансовом районе таких структурных деталей, как окна и двери. Кимлингер похвалил работу и назвал сериал «ярким, тщательно анимированным удовольствием для глаз». Беверидж особенно похвалил Financial District, сказав: «Сериал выглядит очень хорошо».

Один из аспектов, который получил наибольшую похвалу, - это музыка сериала. Пейдж сказал: «Одна вещь, которую я могу похвалить без уточнения, - это то, что фоновая музыка ... очень хороша». Ван Ренссен выделил музыку, суммируя достоинства шоу, а также похвалил начальную и конечную темы, которые Хубер назвал «довольно крутыми». Кэрролл также похвалил темы и «угрюмую фоновую музыку, которая хорошо соответствует тону сериала»; он считал это «обычным, но солидным делом» в отношении звука. Кимлингер писал, что большинство эмоций сериала передаются через «красивую, мрачную музыку великого Таку Ивасаки». Его звуковые эффекты были подчеркнуты Бевериджем, потому что они «доводят до конца».

Заметки

Рекомендации

Внешние ссылки

• Официальный веб-сайт
• C (аниме) вэнциклопедии Anime News Network