Стеллаж для бутылок -Bottle Rack
Для бутылок (также называемый Бутылка сушилка или ежа ) ( Egouttoir или Порте-Bouteilles или Hérisson ) является прото-Деде художественные работы , созданные в 1914 году Марсель Дюшан . Дюшан назвал произведение « готовым » - термин, который он использовал для описания своей коллекции обычных, произведенных предметов, обычно не связанных с искусством. В реди-мейдах не было серьезного тона европейских дадаистских работ, критиковавших насилие Первой мировой войны , и вместо этого они были сосредоточены на более бессмысленном характере, выбранном исключительно на основе «визуального безразличия».
Художественный институт Чикаго приобрел одну из реплик для бутылок в 2018 году.
Источник
Марсель Дюшан утверждал, что купил стойку для бутылок в универмаге под названием Bazar de l'Hôtel de Ville недалеко от мэрии Парижа . Для бутылок был типичным, металлический стеллаж используется для сушки бутылок, но колючие, агрессивный внешний вид части заслужил это название Hedgehog . В отличие от более ранних « Велосипедное колесо» (1913 г.) или « Аптека» (1913 г.), стойка для бутылок не претерпевала никаких изменений, что сделало ее первым «настоящим» образцом готовой продукции. На стойке для бутылок также была нацарапана надпись, очень похожая на печально известную пьесу Р. Матта из « Фонтана Дюшана» (1917), хотя сами слова остаются загадкой, поскольку Дюшан забыл эту надпись к тому времени, когда ее выбросили.
Наследие
Оригинал был уничтожен, ошибочно принят за мусор из-за его внешнего вида и выброшен сестрой и сводной сестрой Дюшана после того, как художник уехал из Франции в 1914 году в Соединенные Штаты . В то время как дольше оригинал не выживает, наследие работы живет, по крайней мере , семь реплик , проживающими в известных музеях, такие как Музей искусств Филадельфии , в Симоне музей Нортона , и Moderna Museet .
Без каких-либо модификаций со стороны художника, подставка для бутылок является культовой, поскольку является первой «настоящей» готовой продукцией Дюшана. В то время как Дюшан утверждал, что его реди-мейды были созданы без какой-либо конкретной причины, искусствоведы утверждают, что произведение имеет сексуальный подтекст фрейдистского характера. Критики предполагают, что металлические шипы олицетворяют мужские гениталии, а отсутствие бутылочек - это ссылка на то, что Дюшан в то время был холостяком, и эта тема, как они утверждают, неоднократно передается в его работах.