Auf Christi Himmelfahrt allein , BWV 128 - Auf Christi Himmelfahrt allein, BWV 128

Auf Christi Himmelfahrt Allein
BWV 128
Церковь кантата на И.С.Баха
Еленя Г. Церковь восхождение.JPG
Вознесение Господне по случаю кантаты, Костел Святого Креста в Еленя-Гуре
Повод Праздник Вознесения
Текст кантаты
Кристиана Мариана фон Циглер
Хорал
Автор: Маттеус Авенариус
Выполненный 10 мая 1725 г . : Лейпциг ( 1725-05-10 )
Движения 5
Вокал
Инструментальная
  • 2 рога
  • 2 гобоя
  • гобой д'амур
  • гобой да какча
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Auf Кристи Himmelfahrt Allein (восхождением на Христа на небоодиночку), BWV 128 , являетсяцерковь кантатанаИоганна Себастьяна Баха. Бах сочинил ее вЛейпцигекпразднику Вознесения Господняи впервые исполнил 10 мая 1725 года.

История и слова

Thomaskirche-1885.png

Бах сочинил кантату на втором году своего пребывания в Лейпциге для праздника Вознесения Господня . Предписанные чтения для праздничного дня были взяты из Деяний Апостолов , Иисус велел своим ученикам проповедовать и крестить, и его Вознесения ( Деяния 1: 1–11 ), а также из Евангелия от Марка ( Марка 16: 14–20 ) . На втором году обучения в Лейпциге Бах сочинил хоральные кантаты между первым воскресеньем после Троицы и Вербным воскресеньем , но на Пасху вернулся к кантатам с более разнообразными текстами, возможно, потому, что он потерял своего либреттиста. Девять его кантат, относящихся к периоду между Пасхой и Пятидесятницей , основаны на текстах Кристианы Марианы фон Циглер , включая эту кантату. Позже Бах включил большинство из них в свой третий годовой цикл, но оставил этот и BWV 68 для Пятидесятницы во втором годовом цикле, возможно потому, что оба они начинаются с хоральной фантазии, такой как хоральные кантаты, тогда как многие другие начинаются с баса. соло в роли вокалиста Кристи .

Поэт, который имеет тенденцию выражать личное мнение, писать в первом лице, взял тему кантаты из первой строфы из Ernst Sonnemann «s хорала после Josua Вегелин (1636): когда Иисус вознесся на небо, есть ничего не осталось, чтобы удержать меня на земле, поскольку мне обещано увидеть его «лицом к лицу», пересказ 1 Коринфянам 13 . В части 2 она ссылается на Преображение Иисуса ( Матфея 17: 4 ), часть 3 видит непостижимую силу Иисуса повсюду, а не только в определенном месте. Он поднимет меня на правую руку, согласно Матфея 25:33 , и судит меня правильно, согласно заключительному хоралу, четвертой строфе « O Jesu, meine Lust » Матфея Авенариуса .

Текст Циглера в его печатной версии 1728 года отличается от текста кантаты, возможно, измененного самим Бахом. Например, ария и речитатив объединяются в одно движение путем добавления в качестве связи слова « wo mein Erlöser lebt » (где живет мой искупитель).

Бах впервые исполнил кантату 10 мая 1725 года.

Подсчет очков и структура

Кантата в пяти частях празднично оформляется для трех солистов-вокалистов, альта , тенора и баса , четырехчастного хора, двух валторн , двух гобоев , гобоя д'амур , гобоя да какча , двух скрипок , альта и бассо континуо . Инструментарий особенно богат и разнообразен, отмечает Джулиан Минчем: «Как и положено его значимости, инструментальные силы относительно велики и впечатляющи: два рожка, гобои всех видов, струнные и континуо, а в последнее время - одна труба».

  1. Припев: Auf Christi Himmelfahrt allein
  2. Речитатив (тенор): Ich bin bereit, komm ,hole mich
  3. Ария и речитатив (бас): Auf, auf, mit hellem Schall
  4. Ария (альт, тенор): Sein Allmacht zu ergründen
  5. Хорал: Alsdenn so wirst du mich

Музыка

В вступительном припеве хорал на мелодию немецкой Глории « Allein Gott in der Höh sei Ehr » Николауса Дециуса встроен в оркестровый концерт. Кантус Firmus находится в сопрано в длинных нотах, в то время как нижние голоса заниматься имитацией. Бах заимствовал очень образные мотивы инструментов из хоральной мелодии: оба сигнала, исполняемые сначала струнными и гобоями, затем двумя валторнами, а затем сюжетом фуги . Оба мотива содержат ноты из первой строки мелодии в том же порядке, что и в мелодии, сигнал содержит первые пять нот, фуга - все девять нот.

Бах использует трубу, королевский инструмент барокко, только в третьей части, чтобы символизировать правление Иисуса. Сначала труба появляется в ритурнели , которая повторяется голосом, а затем снова с включенным голосом. После средней части первая часть арии не повторяется da capo ; вместо этого добавленная строка устанавливается как речитатив, сопровождаемый строками, за которым следует только повторение риторнели.

Следующий дуэт носит интимный характер. Инструмент облигато отмечен в партитуре «органо», но музыка написана в партии гобоя и, похоже, была сочинена для гобоя д'амур. Возможно, Бах изменил свои намерения в процессе сочинения, или, возможно, он изменил маркировку позже. Макс Регер использовал тему ритнелло движения в своей вариации Баха соч. 81.

Кантата завершается хоралом из четырех частей, большинство инструментов играет colla parte , в то время как валторны играют разные партии из-за их ограниченного диапазона.

Записи

Примечания

использованная литература

Источники