Аполлодор (художник) - Apollodorus (painter)

Древнегреческие художники

Аполлодор Скиаграфос ( греч . Ἀπολλόδωρος ὁ σκιαγράφος ) был влиятельным древнегреческим художником V века до нашей эры, чьи работы с тех пор были полностью утеряны. Аполлодор оставил после себя технику, известную как скиаграфия , способ легкого создания тени, которая повлияла на работы не только его современников, но и более поздних поколений. В этой технике затенения используются заштрихованные области, чтобы создать иллюзию тени и объема.

Жизнь и достижения

Мало что известно о реальной жизни Аполлодора, хотя он был каталогизирован известными историками Плутархом и Плинием Старшим . Было записано, что Аполлодор был активен около 480 г. до н.э .; его даты рождения и смерти, однако, не засвидетельствованы ни в каких сохранившихся исторических сочинениях или фрагментах произведений. Те, кто писал о нем, давали ему разные имена. Для Плиния он был великим художником Аполлодором Афинским; Таким образом, можно предположить , что он жил и работал в полисе в Афинах . Но Плутарху и Исихию он был известен как Аполлодор Скиаграфос, «художник теней, названный в честь его величайшего наследия.

Ни одна из его настоящих картин не сохранилась, поскольку из-за выветривания почти все древнегреческие картины были уничтожены, а элегантность и красоту греческого искусства можно в основном увидеть в македонских гробницах с их богатой художественной программой, в таких произведениях, как Дервени Кратера , скульптуры и мотивы, которые позже были скопированы римлянами, и сохранившиеся архитектурные руины. Однако сюжеты некоторых картин были записаны целым рядом древнегреческих историков. Плиний Старший записал две картины, « Молящийся священник» и « Аякс, обожженный молнией» , которые находились в древнегреческом городе Пергамон, расположенном на территории современной Турции . Другие древнегреческие историки цитировали картину « Одиссей в шапке», а также картину « Гераклиды» , на которой изображены потомки Геракла . Кроме того, одна из его картин якобы называлась « Алкмена и дочери Геракла, молящие афинян» .

Как показывают названия картин, вероятно, что большинство его работ были похожи на других художников той эпохи в том, что их сюжет чаще всего был основан на греческих богах и богинях или других известных греческих гражданах из исторического эпоса. стихи , которые передавались из поколения в поколение в устной традиции .

Темы его картин, возможно, были банальными и обычными для того времени; однако именно его гениальная техника сделала его таким известным художником. Одна из основных художественных техник, которые разработал Аполлодор, называлась скиаграфия, или затенение на английском языке, отсюда и его титул «художник теней». Историк Плутарх записал над одной из картин Аполлодора надпись, которая гласила: «Меня нетрудно осудить; Но пусть люди, которые обвиняют меня, меня поправят. Другими словами, «критиковать [скиаграфию] легче, чем имитировать».

Тип затенения, применяемый Аполлодором, очень сложен, и даже сегодня людям трудно овладеть скиаграфией. Аполлодор использовал замысловатый способ « штриховки и утолщения внутренних контурных линий, а также смешения светлых и темных тонов», чтобы показать форму перспективы. Хотя скиаграфия расширила использование перспективы в древнегреческом мире, она была наиболее эффективна при изображении неподвижных объектов, таких как драпировка, фрукты или лица; но он был неэффективен в изображении тела в действии или в пространственной обстановке, для которой обычно используется перспектива .

Еще одно из величайших достижений Аполлодора не имело отношения к его действительному стилю или технике, а, скорее, к выбранному им медиуму. Аполлодор вполне мог быть одним из первых известных художников, которые рисовали на мольберте, а не на стене, что было обычным делом того дня.

Влияние на современников

Хотя о его жизни известно немного, историки делали предположения об Аполлодоре, его трудах и действиях через его современников.

Зевксис из Гераклеи был один из соперников Аполлодора согласно Плинии. Зевксиса обучали искусству Демофил из Гимеры и Несей из Тасоса . В какой-то момент Аполлодор даже обвинил Зевксиса в краже художественных приемов у других, что вполне могло быть правдой, потому что Зевксис также был приписан расширению и развитию ценной скиаграфии Аполлодора. Говорят, что Зевксис усовершенствовал скиаграфию, «добавив бликов к штриховке и применив слегка разные цвета».

Независимо от того, что делал Зевксис, он был не единственным художником, который адаптировал творение Аполлодора для своих целей. Другой художник по имени Парразии из Эфеса , также соперник Зевксиса, помог расширить skiagraphia , а также. Он якобы использовал его в состязании с Зевксисом и выиграл, потому что занавес, нарисованный Парразиусом, выглядел настолько реальным, что Зевксис попытался отодвинуть его. В то время как Зевксис исследовал технику света и тени в скиаграфии, Парразиус изучал контурные линии, которые помогают выразить глубину пространственным образом; таким образом, мы расширили значение скиаграфии.

Скиаграфия не только была известна в Афинах, но и ее влияние распространилось за пределы Афин на гробницы Вергины , Энейи и Лефкадии на севере Греции и даже на Сеутополис , город на территории современной Болгарии . Некоторые из фресок гробниц в Сеутополисе, хотя и немногочисленные, использовали лишь ограниченный диапазон цветов; однако другие в Vergina и Aineia использовали шесть или более цветов, дополнительно демонстрируя степень трансформации скиаграфии Аполлодора. Скиаграфия продолжала видоизменяться и развиваться до эпохи итальянского Возрождения, когда ей было дано новое имя: светотень .

Влияние на развитие светотени

Развитие скиаграфии Аполлодором было только началом постепенного развития этого вида искусства. По-итальянски chiaro означает светлый, а scuro - темный. Таким образом, два вместе символизируют сочетание и распределение света и тьмы в одно, чтобы создать более реалистичное изображение. Светотень больше не используется просто для рисования на холсте стационарных объектов, она используется во всех видах искусства, даже в скульптуре , фресках и гравюрах на дереве . Кьяроскуро используется для создания объема и рельефа, для объединения предметов на картине или для их отличия друг от друга. Простое создание скиаграфии привело к изобретению разнообразных техник, которые продолжали применяться со времен Древней Греции до готических времен, а затем достигли своего пика в итальянском Возрождении в 14 веке. Даже сегодня это по-прежнему важно для художников.

В XV веке светотень был описан Ченнино Ченнини , известным итальянским художником. Он заявил, что идеи градации между светлым и темным, скиаграфия, были объединены со средневековыми техниками, известными как инцидендо и матизандо , которые представляют собой «наслоение белого, коричневого или черного в линейные узоры на однородный цвет» для обозначения рельефа и объема. . Эти два ранее использовались монахами для иллюстрации религиозных рукописей. Добавление этих двух техник к скиаграфии сыграло важную роль в эволюции светотени.

Джотто , флорентийский художник, и Чимабуэ , учитель Джотто, также использовали светотень в своей поздней готической живописи , смешивая большое количество белого в картине, тем самым создавая легкий переход между тонами. Во фресках, мозаиках и иллюминациях рукописей такие художники, как мастер Оноре, французский художник-рукописец, и Пьетро , художник и дизайнер мозаики, работавший в средние века, моделировали снизу черным и белым пространством, чтобы придать яркость своим работам. В конце концов, мастерское творение Аполлодора после многих лет эволюции превратилось во что-то, что, хотя и напоминало оригинал и служило той же цели, было новым и совершенно необходимым для всех великих произведений искусства.

Примечания

  1. ^ a b c d «Аполлодор». Колумбийская электронная энциклопедия, шестое издание. Columbia University Press., 2003. Answers.com, 26 ноября 2008 г., http://www.answers.com/topic/apollodorus-painter .
  2. ^ а б Плиний. Естественная история Плиния . Пер. Джон Босток и Генри Т. Райли . Г. Г. Бон, 1857. 250.
  3. ↑ Плутарх. Мораль Плутарха. Пер. Несколько рук. Эд. Уильям В. Гудвин. Vol. 5. Бостон: Литтл, Браун и Ко, 1878 г. < https://archive.org/details/plutarchsessaysm05plutiala >.
  4. ^ Поллитт, Джером Джордан. Искусство Древней Греции: источники и документы. Нью-Йорк: Cambridge UP, 1990. 146-47.
  5. ^ а б Арафат, Карим. «Зевксис». Оксфордский компаньон западного искусства. 2008. 14 мая 2006. Oxford Art Online. Библиотека Лукаса, Атертон. 26 ноября 2008 г. Ключевое слово: http://oxfordartonline.com/subscriber/article/opr .
  6. ^ Робертсон, Мартин. Краткая история греческого искусства. Нью-Йорк: Cambridge UP, 1981. 147.
  7. ^ a b c Белл, Янис К. "Светотень". Grove Art Online. Оксфорд: Oxford UP, 2006. 25 февраля 2007 г. Oxford Art Online. Библиотека Лукаса, Атертон. 26 ноября 2008 г. Ключевое слово: http://oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art .

использованная литература

  • «Аполлодор». Колумбийская электронная энциклопедия, шестое издание. Columbia University Press., 2003. Answers.com, 26 ноября 2008 г., http://www.answers.com/topic/apollodorus- painter.
  • Арафат, Карим. «Зевксис». Оксфордский компаньон западного искусства. 2008. 14 мая 2006. Oxford Art Online. Библиотека Лукаса, Атертон. 26 ноября 2008 г. Ключевое слово: http: //oxfordartonline.comsubscriber/article/opr .
  • Белл, Янис К. "Светотень". Grove Art Online. Оксфорд: Oxford UP, 2006. 25 февраля 2007 г. Oxford Art Online. Библиотека Лукаса, Атертон. 26 ноября 2008 г. Ключевое слово: http://oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art .
  • Плиний. Естественная история Плиния. Пер. Джон Босткок и Генри Т. Райли. Г. Г. Бон, 1857.
  • Поллитт, Джером Дж. Искусство Древней Греции: источники и документы. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1990.
  • Робертсон, Мартин. Краткая история греческого искусства. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1981.

внешние ссылки