Вальтер Дамрош - Walter Damrosch

Вальтер Дамрош
Вальтер Дамрош 1889 (Сарони) .jpg
Уолтер Дамрош в 27 лет
Родился
Вальтер Йоханнес Дамрош

( 1862-01-30 )30 января 1862 г.
Умер 22 декабря 1950 г. (1950-12-22)(88 лет)
Занятие Дирижер, композитор
Активные годы 1881–1950
Подпись
Подпись Вальтера Йоханнеса Дамроша (1862–1950) .png

Вальтер Йоханнес Дамрош (30 января 1862 - 22 декабря 1950) был американским дирижером и композитором немецкого происхождения . Сегодня его лучше всего помнят как давнего дирижера Нью-Йоркского симфонического оркестра и за дирижирование мировыми премьерными выступлениями Концерта Джорджа Гершвина для фортепиано с оркестром F (1925) и Американца в Париже (1928). Дамрош также сыграл важную роль в основании Карнеги-холла . Он также дирижировал первым исполнением третьего фортепианного концерта Рахманинова с самим Рахманиновым в качестве солиста.

Жизнь и карьера

Дамрош родился в Бреслау , Силезия , в семье Хелен фон Хаймбург, бывшей оперной певицы, и дирижера Леопольда Дамроша , а также брата дирижера Фрэнка Дамроша и учителя музыки Клары Маннес . Его родители были лютеранами (дед по отцовской линии был евреем).

Он проявил интерес к музыке в раннем возрасте и получил наставления своего отца по гармонии, а также учился у Вильгельма Альберта Ришбитера и Феликса Дрезеке в Дрезденской консерватории. Он эмигрировал с родителями в 1871 году в США.

Во время большого музыкального фестиваля, устроенного его отцом в мае 1881 года, он сначала выступил в качестве дирижера при сверлении нескольких секций большого хора, одну в Нью-Йорке , а другую в Ньюарке, штат Нью-Джерси . Последний, состоящий в основном из членов Гармонического Общества, избрал его своим дирижером. За это время был дан ряд концертов , в которых такие произведения , как Антон Рубинштейн «s Вавилонской башни , Гектор Берлиоз » s Осуждение Фауста , и Джузеппе Верди «s Реквиема были выполнены. Ему тогда было всего 19 лет, но он показал заметные способности в бурении больших масс.

Обеденное меню, содержащее подпись Уолтера Дамроша на «государственном обеде» 1893 года Клуба Лотос в его честь.

В 1884 году, когда его отец инициировал показ общегерманской оперы в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, Вальтер был назначен помощником дирижера. После смерти своего отца в 1885 году он занимал тот же пост под руководством Антона Зейдла, а также стал дирижером Ораториальных и симфонических обществ в Нью-Йорке.

17 мая 1890 года он женился на Маргарет Блейн (1867–1949), дочери американского политика и кандидата в президенты Джеймса Дж. Блейна . У них было четыре дочери: Алиса, Маргарет (известная как Гретхен), Леопольдина и Анита. В 1946 году Маргарет Гретхен Дамрош Финлеттер опубликовала « С вершины лестницы» автобиографию своего детства, в котором она росла в музыке и встречалась со многими известными людьми.

Дамрош был наиболее известен в свое время как дирижер музыки Рихарда Вагнера , а в 1894 году он основал оперную труппу Дамроша для постановки произведений Вагнера. Он также был пионером в исполнении музыки на радио и, как таковой, стал одним из главных популяризаторов классической музыки в Соединенных Штатах. С 1908 по 1911 год он дирижировал знаменитым арфистом Винсентом Фанелли . По просьбе генерала Першинга он реорганизовал оркестры AEF в 1918 году.

Одним из его главных достижений было успешное исполнение « Парсифаля» , возможно, самой сложной из опер Вагнера, впервые в Соединенных Штатах в марте 1886 года обществами оратории и симфонии. Во время своего визита в Европу летом 1886 года он был приглашен Deutsche Tonkünstler-Verein, президентом которого был Ференц Лист , дирижировать некоторыми сочинениями своего отца в Зондерсхаузене , Тюрингия . Опера Карла Голдмарка « Мерлин» была впервые поставлена ​​в США под руководством Дамроша в Метрополитен-опера 3 января 1887 года.

Вальтер Дамрош ок. 1899 г.

Хотя сейчас его помнят почти исключительно как дирижера, до своих радиопередач Дамрош был так же хорошо известен как композитор. Он сочинял оперы на основе таких произведений, как «Алая буква» (1896 г.), « Сирано» (1913 г.) и «Человек без страны» (1937 г.). Сейчас эти оперы ставятся очень редко. Он также написал музыку для спектаклей Еврипида « Медея и Ифигения в Тавриде» и Софокла « Электра» , а также такие песни, как драматичный Дэнни Дивер . Дамрош был музыкальным руководителем Национальной радиовещательной компании при Дэвиде Сарноффе , а с 1928 по 1942 год он проводил телеканал « Час признания музыки» , популярную серию радиолекций по классической музыке для студентов. (Шоу транслировалось в школьные часы, и учителя были предоставлены сетью учебниками и рабочими листами.) По словам бывшего критика New York Times Гарольда Шонберга в его сборнике « Лицом к музыке» , Дамрош был известен тем, что придумывал глупые тексты для песен. музыка, которую он обсуждал, чтобы «помочь» молодежи оценить ее, а не позволить музыке говорить сама за себя. Пример: для первого движения Франца Шуберта «S Неоконченная симфония , лирический пошел

Это симфония,
Это Шуберт написал и так и не закончил .
Вальтер Дамрош в 1908 году

Хотя Дамрош интересовался музыкальными технологиями, он время от времени делал записи. Его первая запись, прелюдия к Бизе «s Кармен , появился в 1903 году (для Columbia Records , с контингентом нью - йоркской Симфонии зачислена как„Дамрош оркестра“). Он записал очень мало обширных произведений, и это было ближе к концу его самого активного дирижерского периода; только симфонии он записал был Брамс «ы Второй следует Морис Равель » s Ma mère l'Oye люкс с Нью - Йорк симфонией для Колумбии незадолго до оркестра слился с Нью - Йоркской филармонией. Он также записал всю балетную музыку из оперы « Генрих VIII » Камиллы Сен-Санса , три балета « Ифигения в Олиде » Кристофа Виллибальда Глюка в аранжировке Франсуа-Огюста Жеварта и более короткие произведения Иоганна Себастьяна Баха , Габриэля. Форе и Мориц Мошковски с предшественником Национальной радиовещательной компании Симфонического оркестра NBC под названием «Национальный симфонический оркестр» (не путать с более поздним Национальным симфоническим оркестром Вашингтона, округ Колумбия ) для RCA Victor в мае и сентябре 1930 года. .

Уолтер Дамрош умер в Нью-Йорке в 1950 году.

Парк Дамрош в Линкольн-центре назван в честь его семьи. Государственная школа P186X Walter J. Damrosch School в Бронксе названа в его честь. Коллекция фотографий и других предметов, собранная его дочерью Анитой, входит в Специальную коллекцию библиотеки Лавджоя в Университете Южного Иллинойса в Эдвардсвилле .

Критика Адорно

Вальтер Дамрош ок. 1914 г.

Дамрош был объектом критики Теодора В. Адорно . Адорно, не всегда называя Дамроша, писал во время своего довольно несчастливого пребывания в "Princeton Radio Research Project", финансируемом RCA Сарнова, что подход Дамроша к популяризации классической музыки был инфантильным и авторитарным и был частью более широкого, если не централизованного планирования , система господства.

Адорно показал способы обучения классической музыки как детям, так и взрослым, которые бы просто описывали ее форму, в то время как Дамрош сосредоточился на способности идентифицировать изображения композиторов, инструментов и голый костяк симфонических тем. Критика Адорно, которую некоторые из его коллег считали новаторской, а другими - как педантичной (а некоторые - и то и другое), привела к тому, что его исключили из проекта Radio Research Project. Адорно противопоставил то, что он считал тупиком (способность насвистывать тему Пятой симфонии), с ребенком, который слышит струнный квартет в соседней комнате и не может уснуть, потому что музыка удерживает его внимание.

Адорно считал, что музыкальная педагогика Дамроша является оправданием классового угнетения, когда дирижер, фактически не «работая», по крайней мере в том смысле, в котором «работают» музыканты, изображается «выше» простых музыкантов, ни один из которых не может быть сказал, чтобы играть кроме роли. Не утверждая, что симфонический оркестр был полностью продуктом капитализма (при этом отмечая, что для того, чтобы быть экономически жизнеспособным, ему нужно было найти место взамен), Адорно считал, что проект Radio Research Project и Дамрош знакомят детей и взрослых рабочего класса с оправдание отчуждения и угнетения.

Ввоз французских музыкантов

В апреле 1905 года Дамрош отправился во Францию и Бельгию в поисках музыкантов для Нью-Йоркского симфонического оркестра , которым он руководил с 1885 по 1928 год. Он нанял пять музыкантов: гобоиста Марселя Табюто , флейтиста Жоржа Баррера , фаготиста Огюста Меснара и кларнетиста Леона Леруа из Франции. и трубач Адольф Дюбуа из Бельгии. Профсоюз музыкантов оштрафовал Дамроша за то, что он не рекламировал музыкантов из Нью-Йорка, но эмигрировавшим музыкантам разрешили остаться. В дополнение к достижению намеченного эффекта повышения качества работы Нью-Йоркского симфонического оркестра, Дамрош привез в Соединенные Штаты пятерых прекрасных музыкантов. Табуто (см.) Был особенно влиятельным. Он был главным гобоистом Филадельфийского оркестра с 1915 по 1954 год под руководством Леопольда Стокски и, что не менее важно, преподавал в Филадельфии в Музыкальном институте Кертиса .

Лейла Сторч писала: «В течение тридцати лет, в течение которых Табуто преподавал в Музыкальном институте Кертиса, он оказал решающее влияние на стандарты игры на гобое во всех Соединенных Штатах, а также поднял уровень достижений деревянных духовых инструментов в целом. И влияние его учения не ограничивалось только ветрами, о чем свидетельствуют многие струнные исполнители и пианисты, посещавшие его занятия ». Баррер был хорошо известен как дирижер своих ансамблей и как влиятельный педагог, а также как давний солист на флейте (1905–1928) в Нью-Йоркском симфоническом оркестре. Хотя, возможно, менее известные, другие три импорта Damrosch были важным дополнением к пулу музыкантов Нью-Йорка. Меснард (с 1913 по 1928 год) и Лерой (с 1911 по 1914 год) были основными исполнителями в Нью-Йоркской филармонии после ухода из Нью-Йоркского симфонического оркестра. Согласно платежным ведомостям Натаниэля Шилкрета, Меснард играл в оркестрах Шилкрета более тридцати радиопередач.

Работает

Примечания

использованная литература

внешние ссылки