Венера Анадиомена - Venus Anadyomene

Для использования в других целях, см Anadyomene .
Бронзовая статуя Венеры Анадиомены, выполненная в I или II веке. Венера выкручивает волосы. Статуя была обнаружена в Кортрейке и сейчас находится в коллекции Королевского музея Мариемона .

Венера Анадиомена (от греческого «Венеры вздымается из моря») является одним из знаковых представлений богини Венеры ( Афродиты ), прославившиеся в столь почитаемой картине Апеллеса , теперь потерял, но описанная в Плиния естественной истории , с анекдот, что великий Апеллес использовал Кампаспу , любовницу Александра Великого , в качестве своей модели. Согласно Афинею , идея восходящей из моря Афродиты была вдохновлена ​​куртизанкой Фриной , которая во время праздников Элевсинии и Посейдонии часто плавала в море обнаженной. Гребешка оболочка, часто встречается в Венере Anadyomenes, является символом женской вульвы .

Этот предмет никогда полностью не исчезал в западном искусстве и сильно возродился в итальянском Возрождении с дальнейшим развитием в стиле барокко и рококо , а также в академической живописи конца 19 века . По крайней мере, одна центральная обнаженная женщина практически обязательна для этого предмета, что способствовало его популярности.

Античность

Фреска Венеры Анадиомены с богиней, заламывающей волосы, из Каса-дель-Принсипи в Неаполе в Помпеях.

Согласно греческой мифологии , Афродита родилась взрослой женщиной из моря у Пафоса на Кипре, что также постоянно обновляло ее девственность . Часто повторяется мотив богини, выкручивающей волосы. Тема часто повторялась в «Античности», скульптурном изображении четвертого века с галло-римской виллы в Аквитании ( Лувр ), что свидетельствует о сохранении жизнеспособности этого мотива в поздней античности .

Картина Апеллеса была написана для храма Асклепия на Косе , откуда Август вывез ее в Рим для частичной уплаты дани и установил в храме Цезаря . Во времена Нерона из-за своего ветхого состояния он был заменен копией художника Дорофея. Плиний, перечисляя лучшие картины Апеллеса, отмечал: «[Еще одна] Венера, выходящая из моря, освященная покойным Августом блаженной памяти в святилище его [приемного] отца Цезаря , которое называется« Анадиомена », прославленное в Греческие стихи, как и другие произведения, побеждены временем, но не тускнеют в славе ».

Изображение Венеры Анадиомены - одно из немногих, сохранившихся в Западной Европе, практически не изменившееся по сравнению с классическим обликом, от античности до высокого средневековья . Жан Сезнек приводит два изображения Венеры среди созвездий, иллюстрирующих провансальские рукописи XIV века Матфре Эрменгау из « Breviari d'amor» Безье , в которых Венера изображена обнаженной в море: «Этот экстраординарный консерватизм, возможно, объясняется тем, что культура последних языческих веков оставались живыми в Провансе дольше, чем где бы то ни было ».

Возрождение и далее

Николя Пуссен , 1635–1636, Филадельфия.

Из-за желания художников эпохи Возрождения, читающих Плиния, чтобы подражать Апеллесу и, если возможно, превзойти его, Венера Анадиомена снова была взята в 15 веке: помимо знаменитой работы Боттичелли « Рождение Венеры» ( Галерея Уффици , Флоренция), еще одна ранняя Венера Анадиомена является барельеф от Антонио Ломбардо из Wilton House ( Музей Виктории и Альберта ).

Тициан «s Венера Анадиомен , гр.  1520 , ранее предоставленный герцогом Сазерлендом в долгосрочную ссуду, был куплен Национальной галереей Шотландии в 2003 году. На нем изображена Венера, стоящая в море и выкручивающая волосы. Раковина гребешка просто символична, так как не взаимодействует с Венерой. Скульптура Джамболоньи также представляет собой единственную фигуру, выкручивающую ей волосы.

Корнелис де Вос , Прадо , до 1651 г.

Тема была популярна среди художников барокко и рококо, которые составляли большие группы с херувимами, морскими нимфами, морскими коньками и тритонами вокруг богини; они могут также называться Триумф Венеры , и может быть прослежена до Рафаэля «s Галатея (ок. 1514). Это, а не Боттичелли, было доминирующим влиянием на картины этого предмета до конца 19 века. Картины в этом ключе включают работы Николя Пуссена (1635–1636, Филадельфия), Себастьяно Риччи (ок. 1713, Музей Гетти), Пьера-Жака Каза , Франсуа Буше (1740, Стокгольм, и Эрмитаж 1743 г. ). А Корнелис де Вос в Прадо имеет оригинальный и менее формальный состав.

Скульптуры этого предмета в стиле рококо были скромно драпированы на бедрах, но более смелые обнаженные тела понравились мужчинам-покровителям девятнадцатого века. Теодор Шассерио выполнил эту тему в 1835 году; он повторил жест заламывания волос в своей самой известной работе «Туалет Эстер» (1841). « Венера Анадиомена» Энгра , завершенная спустя много лет в 1848 году, является одной из самых знаменитых работ художника ( Musée Condé ).

Картина Александра Кабанеля « Рождение Венеры», переработавшая недавно обнаруженную фреску Помпеи, была показана в Парижском салоне в 1863 году и куплена Наполеоном III для своей личной коллекции. Обнаженная Венера неоднозначно лежит на волнах, а над ней летают путти. Комментарий Роберта Розенблюма к картине Кабанеля таков: «Эта Венера парит где-то между древним божеством и современной мечтой ... и двусмысленностью ее глаз, которые кажутся закрытыми, но пристальный взгляд показывает, что она не спит ... . Обнаженная фигура, которая может спать или бодрствовать, особенно устрашающа для зрителя-мужчины ".

Такая в высшей степени условная тема с подтекстом эротизма, оправданным ее мифологическим контекстом, созрела для модернистской деконструкции ; В 1870 году Артур Рембо вызвал образ полной Клары Венеры («знаменитая Венера») со слишком человеческими изъянами ( дефектами ) в сардонической поэме, которая представила целлюлит в высокой литературе: La graisse sous la peau paraît en feuilles plate (" жир под кожей появляется пластинами »).

Рождение Венеры , по Бугро (1879 г.), reimagines состав традиции Рафаэля и Пуссена,отражает сохраняющуюся популярность субъекта среди академических художников конца 19 века. Он был показан на Парижском салоне 1879 года и был куплен для Люксембургского музея . Обнаженная фигура Венеры занимает центральное место в композиции, вокруг нее собралось множество поклонников.

Пабло Пикассо переделал образ Венеры Анадиомены в центральной фигуре своей основополагающей картины «Авиньонские девицы» (1907), модернистской деконструкции иконы и одного из основополагающих произведений кубизма .

Венера Анадиомена предложила естественный сюжет для фонтана: в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, есть бронзовая фигура в натуральную величину, проложенная так, что вода капает с волос Венеры, смоделированная близким последователем Джамболоньи в конце шестнадцатого века.

Путешествие соболя Венеры из Анголы в Вест-Индию

Путешествие соболя Венеры из Анголы в Вест-Индию

В 1793 году Томас Стотард создал офорт для третьего издания книги Брайана Эдвардса «Гражданская и коммерческая история британских колоний в Вест-Индии», вдохновленный Рафаэлем, или композициями в стиле барокко. «Путешествие Соболя Венеры из Анголы в Вест-Индию» изображает африканскую женщину в роли Венеры. В сопровождении восьми херувимов, обмахивающих ее перьями страуса или павлина, она держит поводья пары дельфинов, которые тянут половину раковины, на которой она стоит, в Америку. Амур изображен в сцене, прицеливающейся в изображение Нептуна слева, размахивающего британским флагом. Справа изображен Тритон, оглядывающийся на Соболью Венеру и обнимающий одного из дельфинов. Фигура олицетворяет женскую силу: мускулистая, стройная, украшенная ожерельем из драгоценных камней.

Волновая теория

В 1913 году британский археолог Джон Майрес зимой был на побережье недалеко от Пафоса. Наблюдая за морем, он видел, как ветер сдул два буруна вместе

Когда угол удара составляет около 90 °, «разрыв» одновременно концентрируется в пределах небольшой ширины волны и является очень сильным, так что отбойный молоток выстреливает столбом, похожим на водосток, высотой 10-15 футов, и падает назад в виде каскада пены, которую ветер может унести на несколько футов с подветренной стороны. Он в точности похож на человеческую фигуру, буквально «поднимающуюся из моря», распускающую длинные волосы и мокрые руки.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Мозг, Карла (2018). Венера в Помпеях: иконография и контекст (кандидатская диссертация). Университет Лестера. Особенно стр. 126–132. открытый доступ
  • Хэвлок, Кристин (1995). Афродита Книдская и ее преемники: исторический обзор женской обнаженной натуры в греческом искусстве . Пресса Мичиганского университета. ISBN 9780472105854.

внешние ссылки