Пустошь -The Waste Land

Пустошь
Пустошь (1922) Элиот Бони.djvu
Титульная страница
Автор Т. С. Элиот
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Издатель Бони и Ливерит
Дата публикации
1922 г.
Тип СМИ Распечатать
Страницы 64 стр.
Текст Пустошь вВикисете

«Пустошь» - это стихотворение Т.С. Элиота , которое широко считается одним из самых важных стихотворений 20-го века и центральным произведением модернистской поэзии . Опубликованное в 1922 году стихотворение из 434 строк впервые появилось в Великобритании в октябрьском номере журнала Элиота « Критерий» и в США в ноябрьском номере журнала «Циферблат» . Он был опубликован в виде книги в декабре 1922 года. Среди его знаменитых фраз - «Апрель - самый жестокий месяц», «Я покажу тебе страх в горсти пыли» и мантра на санскрите « Шантих шантих шантих ».

Поэма Элиота сочетает легенду о Святом Граале и Короле-рыбаке с виньетками современного британского общества. Элиот использует множество литературных и культурных аллюзий из западного канона, таких как « Божественная комедия» Данте и Шекспир , буддизм и индуистские упанишады . Стихотворение переключается между голосами сатиры и пророчества, показывая резкие и необъявленные изменения говорящего , места и времени и вызывая в воображении обширный и диссонирующий диапазон культур и литератур.

Поэма разделена на пять частей. Первая, «Похороны мертвых», знакомит с разнообразными темами разочарования и отчаяния. Вторая, «Игра в шахматы», использует чередующиеся повествования, в которых виньетки нескольких персонажей обращаются к этим темам на собственном опыте. «Огненная проповедь», третий раздел, предлагает философскую медитацию в отношении образов смерти и взглядов на самоотречение в сопоставлении под влиянием Августина из Гиппопотама и восточных религий . После четвертого раздела «Смерть от воды», который включает краткую лирическую петицию, завершающий пятый раздел «Что сказал гром» завершается изображением приговора.

История композиции

Пишу

Элиот в 1923 году

Элиот, вероятно, работал над текстом, который стал «Пустошью», в течение нескольких лет, предшествовавших его первой публикации в 1922 году. В мае 1921 года в письме нью-йоркскому юристу и покровителю модернизма Джону Куинну Элиот написал, что он «имел в виду длинное стихотворение и отчасти. на бумаге, которую я желаю закончить ".

Ричард Алдингтон в своих мемуарах рассказывает, что «за год или около того» до того, как Элиот прочитал ему черновик рукописи «Пустоши» в Лондоне, Элиот посетил его в деревне. Прогуливаясь по кладбищу, они обсуждали элегию Томаса Грея , написанную на деревенском погосте . Олдингтон пишет: «Я был удивлен, обнаружив, что Элиот восхищается чем-то настолько популярным, а затем продолжил, что, если современный поэт, сознавая свои ограничения, как, очевидно, был Грей, сконцентрировал бы все свои способности на одном таком стихотворении, он мог бы достичь успеха. аналогичный успех ".

Элиоту, которому был поставлен диагноз нервного расстройства в той или иной форме , порекомендовали отдохнуть и подал заявление на трехмесячный отпуск из банка, в котором он работал; Причина, указанная в его служебном удостоверении, - « нервный срыв ». Он и его первая жена, Вивьен Хей-Вуд Элиот , отправились на прибрежный курорт Маргейт, Кент , на период выздоровления. Находясь там, Элиот работал над стихотворением и, возможно, показал раннюю версию Эзре Паунду, когда Элиоты приехали в Париж в ноябре 1921 года и остались с ним. Элиот направлялся в Лозанну , Швейцария , на лечение у доктора Роджера Виттоза, которого ему порекомендовала Оттолайн Моррелл ; Вивьен должна была остаться в санатории недалеко от Парижа. В отеле Ste. Luce (где Hotel Elite стоит с 1938 года) в Лозанне, Элиот подготовил 19-страничную версию стихотворения. Он вернулся из Лозанны в начале января 1922 года. Затем Паунд сделал подробные редакционные комментарии и значительные сокращения в рукописи. Позже Элиот посвятил поэму Паунду.

Черновики рукописей

Элиот отправил рукописные черновики стихотворения Джону Куинну в октябре 1922 года; они достигли Куинна в Нью-Йорке в январе 1923 года. После смерти Куинна в 1924 году они унаследованы его сестрой Джулией Андерсон. Спустя годы, в начале 1950-х, дочь миссис Андерсон Мэри Конрой нашла документы на складе. В 1958 году она продала их в частном порядке Нью-йоркской публичной библиотеке .

Лишь в апреле 1968 года, через три года после смерти Элиота, о существовании и местонахождении черновиков рукописей стало известно Валери Элиот , второй жене и вдове поэта. В 1971 году Фабер и Фабер опубликовали «факсимиле и стенограмму» оригинальных черновиков, отредактированных и аннотированных Валери Элиот. Полное стихотворение до редакционных изменений Паунда содержится в факсимиле.

Редактирование

Эзра Паунд, главный редактор произведения

Черновики стихотворения показывают, что изначально оно содержало почти вдвое больше материала, чем окончательная опубликованная версия. Значительные сокращения отчасти связаны с изменениями, предложенными Эзрой Паундом, хотя сам Элиот также удалил большие разделы.

Знаменитые ныне первые строки стихотворения - «Апрель - самый жестокий месяц, разведение / Сирень из мертвой земли» - изначально не появлялись до начала второй страницы машинописного текста. Первая страница машинописного текста содержала 54 строки, напоминавшие уличный голос, который мы снова слышим в конце второго раздела, «Игра в шахматы» . Эта страница, кажется, была слегка зачеркнута карандашом самим Элиотом.

Хотя есть несколько признаков аналогичных корректировок, сделанных Элиотом, и ряд важных комментариев Вивьен, наиболее значительный редакторский вклад явно принадлежит Паунду, который рекомендовал множество сокращений к стихотворению.

Раздел «Машинистка дома за чаепитием» изначально состоял из совершенно обычных строф пентаметра ямба с рифмованной схемой абаба - той же формы, что и в « Элегии Грея» , которая была в мыслях Элиота примерно в это время. Замечание Паунда против этого раздела черновика - «стих недостаточно интересен, поскольку стих, чтобы оправдать его». В конце концов, от регулярности четырехстрочных строф отказались.

В начале «The Fire Проповедь» в одной из версий, была длинная секция в героических куплетах , в подражании Александра Поупа «S Похищение локона . В нем описана одна женщина Фреска (которая появилась в более раннем стихотворении «Геронтион»). Ричард Эллманн сказал: «Вместо того, чтобы делать туалет, как у Папы Белинды, Фреска идет туда, как Блум Джойс» . Строки гласили:

Оставив пузырящийся напиток остыть,
Фреска мягко скользит к нужному стулу,
Где жалкая история Ричардсона
облегчает ее труд, пока дело не будет сделано ...

Элльманн отмечает: «Паунд предупредил Элиота, что, поскольку Поуп сделал куплеты лучше, а Джойс испражнялся, в следующем раунде нет смысла».

Паунд также вырезал несколько более коротких стихотворений, которые Элиот хотел вставить между пятью разделами. Одна из них, которую Элиот назвал «Панихида», начинается

Полную сажень лежит ваш Bleistein
Под камбалой и кальмарами.

Болезнь Грейвса в глазах мертвого еврея!
Где крабы съели крышки
...

По просьбе жены Элиота Вивьен из стихотворения были удалены три строчки в разделе «Шахматная партия»: «И мы сыграем в шахматы / Люди из слоновой кости составят компанию между нами / Сжимая глаза без век и ожидая удара. дверь". Этот раздел, по-видимому, основан на их семейной жизни, и она, возможно, посчитала эти строки слишком показательными. Однако фраза «люди из слоновой кости» могла что-то значить для Элиота: в 1960 году, через тринадцать лет после смерти Вивьен, он вставил эту строку в копию, сделанную для продажи в помощь Лондонской библиотеке , президентом которой он в то время был; это принесло 2800 фунтов стерлингов. Руперт Харт-Дэвис запросил оригинал рукописи для аукциона, но Элиот давно потерял ее (хотя ее нашли в Америке годы спустя).

В конце декабря 1921 года в письме Элиоту в честь «рождения» поэмы Паунд написал похабное стихотворение из 48 строк под названием «Sage Homme», в котором назвал Элиота матерью поэмы, но сравнил себя с акушеркой. Первые строки:

Это стихи Элиота
К Урану зачал Muse;
Их Мать была Человеком,
Муза их Отцом.
Каким образом печатные Младенцы возникли
из-за таких удвоенных трудностей?
Если вам необходимо узнать,
знайте, прилежный читатель,
что в каждом случае
Эзра выполнял кесарево сечение.

История издательства

Еще до того, как началось редактирование, Элиот нашел издателя. Гораций Ливерит из нью-йоркской издательской фирмы Boni and Liveright был в Париже на нескольких встречах с Эзрой Паундом. На обеде 3 января 1922 года (см. Стихи 1922 года ) он сделал предложения по произведениям Паунда, Джеймса Джойса ( Улисс ) и Элиота. Элиот должен был получить гонорар в размере 15% за книжную версию стихотворения, которую планировалось опубликовать осенью.

Чтобы максимизировать свой доход и охватить более широкую аудиторию, Элиот также заключил сделку с журналами. Будучи лондонским корреспондентом журнала The Dial и другом по колледжу его совладельца и соредактора Скофилда Тайера , The Dial был идеальным выбором. Несмотря на то, что The Dial предлагал 150 долларов (34 фунта стерлингов) за стихотворение (на 25% больше стандартной ставки), Элиот был оскорблен тем, что годовая работа будет оценена так низко, особенно после того, как выяснилось, что другой автор получил исключительную компенсацию за короткое время. история. Сделка с циферблатом почти провалилась (другие журналы считаются были Литтл Обзор и Vanity Fair ), но с усилиями Паунда в конце концов , сделка была разработана , где в дополнении к $ 150, Элиот будет награжден циферблате ' s второго ежегодный приз за отличное обслуживание писем. Приз был присужден в размере 2000 долларов США (450 фунтов стерлингов).

В конце лета в Нью-Йорке (с Джоном Куинном, юристом и литературным покровителем, представляющим интересы Элиота) Бони и Ливерит заключили соглашение с The Dial, позволяющее журналу первым опубликовать стихотворение в США, если они согласятся купить его. 350 экземпляров книги со скидкой от Boni and Liveright. Бони и Ливерит воспользуются объявлением о присуждении Элиоту премии The Dial для увеличения своих первоначальных продаж.

Стихотворение было впервые опубликовано в Великобритании без авторских примечаний в первом выпуске (октябрь 1922 г.) литературного журнала «Критерий» , основанного и редактируемого Элиотом. Впервые это стихотворение появилось в США в ноябрьском номере журнала The Dial за 1922 год (опубликованном в конце октября). В декабре 1922 года стихотворение было опубликовано в США в виде книги Бони и Ливерит, первым изданием, в котором были напечатаны примечания. В сентябре 1923 года Hogarth Press , частное издательство, которым управляют друзья Элиота Леонард и Вирджиния Вульф , опубликовали первое в Великобритании книжное издание «Пустоши» тиражом около 450 экземпляров, типографский телефон Вирджинии Вульф.

История публикации «Пустоши» (а также других отрывков из поэзии и прозы Элиота) задокументирована Дональдом Гэллапом.

Элиот, чья годовая зарплата в Lloyds Bank в 1922 году составляла 500 фунтов стерлингов (2215 долларов США), заработал примерно 630 фунтов стерлингов (2800 долларов США) на публикациях The Dial , Boni and Liveright и Hogarth Press.

Заголовок

Первоначально Элиот хотел дать стихотворение название « Он делает полицию разными голосами» . В версии стихотворения, которую Элиот привез из Швейцарии, первые две части поэмы - «Похороны мертвых» и «Игра в шахматы» - появились под этим названием. Эта странная фраза взята из романа Чарльза Диккенса « Наш общий друг» , в котором вдова Бетти Хигден говорит о своем приемном сыне-подкидыше Слоппи: «Вы, возможно, не думаете об этом, но Слоппи прекрасно читает газеты. Он делает полицейские. разными голосами ". Некоторые критики используют это рабочее название, чтобы поддержать теорию о том, что, хотя в стихотворении много разных голосов (говорящих), существует только одно центральное сознание. То, что было потеряно из-за отказа от этого названия, Элиот, возможно, был вынужден восстановить, прокомментировав общие черты его персонажей в своей заметке о Тиресии , заявив, что «то, что видит Тиресий, на самом деле является сутью стихотворения».

В конце концов, Элиот выбрал название «Пустошь» . В своей первой заметке к стихотворению он приписывает название книге Джесси Уэстон о легенде о Граале « От ритуала к романтике» . Это намек на ранение Короля-рыбака и последующее бесплодие его земель; Чтобы восстановить короля и снова сделать его земли плодородными, искатель Грааля должен спросить: «Что тебя беспокоит?» В 1913 году Мэдисон Кавейн опубликовала стихотворение под названием «Пустошь»; ученые определили, что стихотворение вдохновило Элиота.

Название стихотворения часто ошибочно дается как «Пустошь» (как использует Уэстон) или «Пустошь», опуская определенный артикль . Однако в письме к Эзре Паунду Элиот вежливо настаивал, чтобы заголовок состоял из трех слов, начинающихся с «The».

Состав

Эпиграф и посвящение «Пустоши», на котором показаны некоторые языки, которые Элиот использовал в стихотворении: латынь, греческий, английский и итальянский.

Стихотворение предшествует латинского и греческого эпиграфом из The Сатирикона из Петрония :

Nam Sibyllam quidem Cumis ego ipse oculis meis vidi in ampulla pendere, et cum illi pueri dicerent: «Σίβυλλα τί ϴέλεις»; Respondebat illa: "άποϴανεΐν ϴέλω." На этот раз я сам видел собственными глазами Сивилла из Кумы висит в клетке, и когда мальчики сказали, «Сивилла, что вы хотите?» она ответила: «Я хочу умереть».

После эпиграфа следует посвящение (добавленное в переиздании 1925 года) со словами « Эзре Паунду: il miglior fabbro ». Здесь Элиот как со ссылкой на линии 117 из Канто XXVI из Данте «ы Чистилища , второй Кантика в Божественной комедии , где Данте определяет трубадур Арнаут Даниэль , как„лучший кузнец родного языка“, а также название Паунда главы 2 его «Дух романтики» (1910), где он перевел фразу как «лучший мастер». Первоначально это посвящение было написано чернилами Элиотом в издании Boni & Liveright 1922 года стихотворения, представленного Паунду; впоследствии он был включен в будущие издания.

Пять частей Пустоши озаглавлены:

  1. Погребение мертвых
  2. Игра в шахматы
  3. Огненная проповедь
  4. Смерть от воды
  5. Что сказал гром

Текст стихотворения сопровождается несколькими страницами примечаний, предназначенных для объяснения его метафор, ссылок и намеков. Некоторые из этих примечаний помогают интерпретировать стихотворение, но некоторые, возможно, еще более озадачивают, и многие из наиболее непрозрачных отрывков остаются без аннотации. Примечания были добавлены после того, как издатель Элиота запросил более продолжительный срок для оправдания публикации «Пустоши» в отдельной книге. Спустя тридцать лет после публикации стихотворения с этими примечаниями Элиот выразил сожаление по поводу того, что «отправил так много интересующихся в погоню за картами Таро и Святым Граалем».

Возникает некоторый вопрос относительно того, планировал ли Элиот изначально «Пустошь» быть сборником отдельных стихотворений (Паунду были предоставлены дополнительные стихотворения для его комментариев по поводу их включения) или рассматривать как одно стихотворение с пятью разделами.

Структура стихотворения также предназначена для того, чтобы свободно следовать мифу о растительности и фольклору Святого Грааля, окружающему историю Короля-рыбака, как обрисовано в общих чертах Джесси Уэстон в ее книге « От ритуала к романтике» (1920). Книга Уэстона была настолько центральной в структуре стихотворения, что это был первый текст, который Элиот процитировал в своих «Записках о Пустошах».

Стиль

Стиль стихотворения отмечен множеством аллюзий и цитат из других текстов (классических и малоизвестных; « высоколобых » и « низкорослых »), которые Элиот приправлял на протяжении всего стихотворения. В дополнение ко многим «высоколобых» ссылки и цитаты из поэтов , как Бодлер , Данте Алигьери , Шекспира , Овидия и Гомера , а также Вагнера «s либретто , Элиот также включены несколько ссылок на„бульварных“жанров. Хорошим примером этого является цитата Элиота из популярной песни 1912 года «Шекспировская тряпка» авторов текстов Германа Руби и Джина Бака . В начальном разделе оригинальной рукописи Элиота (когда стихотворение называлось «Он делает полицию разными голосами») было также несколько недобросовестных ссылок, но они были удалены из окончательного варианта после того, как Элиот вырезал этот первоначальный начальный раздел.

Стиль произведения частично является результатом интереса Элиота к исследованию возможностей драматического монолога . Этот интерес восходит, по крайней мере, к « Любовной песне Дж. Альфреда Пруфрока ». «Пустошь» - это не единственный монолог, подобный «Пруфроку». Вместо этого он состоит из самых разных голосов (иногда в монологах, диалогах или с более чем двумя говорящими персонажами).

«Пустошь» примечательна своей, казалось бы, разрозненной структурой, свидетельствующей о модернистском стиле « Улисса» Джеймса Джойса (который Элиот упомянул как оказавший влияние и который он прочитал в том же году, когда писал «Пустошь» ). В модернистском стиле Элиот перескакивает от одного голоса или образа к другому, не описывая эти сдвиги читателю. Он также включает фразы из нескольких иностранных языков (латинский, греческий, итальянский, немецкий, французский и санскрит), свидетельствующие о влиянии Паунда.

В 1936 году Э.М. Форстер писал о «Пустоши» :

Позвольте мне сразу перейти к сути дела, положить свою бедную ручонку на стол и сказать, о чем я думаю, о Пустошах . Речь идет об удобряющих водах, которые прибыли слишком поздно. Это стихотворение ужаса. Земля бесплодна, морская соль, удобряющая гроза разразилась слишком поздно. И ужас настолько силен, что у поэта возникает заторможенность, и он не может открыто заявить об этом.

Какие корни сцепляются, какие ветви вырастают
из этого каменного мусора? Сын человеческий,
Ты не можешь сказать или догадаться, потому что ты знаешь только
груду разбитых образов.

Он не может сказать « Avaunt! 'к ужасу, иначе он рассыпался бы в прах. Следовательно, повсюду в стихотворении есть внешние перевороты и тупики - препятствия, которые обусловлены природой центральной эмоции и не должны возлагаться на читателя. Пустошь - величайшее достижение мистера Элиота. Он усиливает зрительные предчувствия более ранних стихотворений и является ключом к загадочному в прозе. Но, если я его понимаю, это не имеет ничего общего с английскими литературными традициями, законами и порядком, и, за исключением случая, не имеет к ним никакого отношения и к остальной его работе. Это просто личный комментарий по вселенной, так как индивидуальные и изолированно , как Shelley «s Прометея .

... Джерард Мэнли Хопкинс - яркий тому пример - поэт, столь же сложный, как мистер Элиот, и гораздо более специализированный в церковном отношении, но, несмотря на то, что его словарный запас и пиетизм его эмоции были искажены, мирянин всегда найдет намек, чтобы войти, если он можно и поучаствовать. Мистер Элиот не хочет, чтобы мы были здесь. Он чувствует, что мы увеличим бесплодие. Сказать, что он неправ, было бы опрометчиво, а пожалеть его было бы верхом дерзости, но кажется правильным подчеркнуть реальное, а не очевидную трудность его работы. Ему трудно, потому что он видел что-то ужасное и (недооценивая, я думаю, общую порядочность его аудитории) отказался сказать об этом прямо.

Источники

Источники, из которых Элиот цитирует или на которые он ссылается, включают работы Гомера , Софокла , Петрония , Вергилия , Овидия , святого Августина Гиппопотама , Данте Алигьери , Уильяма Шекспира , Эдмунда Спенсера , Жерара де Нерваля , Томаса Кида , Джеффри Чосера , Томас Миддлтон , Джон Вебстер , Джозеф Конрад , Джон Милтон , Эндрю Марвелл , Чарльз Бодлер , Рихард Вагнер , Оливер Голдсмит , Герман Гессе , Олдос Хаксли , Пол Верлен , Уолт Уитман и Брэм Стокер .

Элиот также широко использует библейские писания , включая Библию, в Книге общей молитвы , индуистской Бригадараньяка Упанишад , а Будды «s огня Нагорной и культурно- антропологических исследований , таких как сэр Джеймс Фрэзер » s Золотой Ветви и Джесси Уэстон « От ритуала к романтике» (в частности, исследование мотива Пустошей в кельтской мифологии ).

Элиот написал в первоначальном заголовке: «Не только название, но и план, и значительная часть случайной символики стихотворения были предложены мисс Джесси Л. Уэстон». Символы, которые использует Элиот, помимо Пустоши, включают Короля-Рыбака , Колоду Таро , Часовню опасностей и Поиски Грааля .

По словам Валери Элиот, персонаж Мари в «Похоронах мертвых» основан на Мари Лариш , которую Элиот встретил в неопределенное время и в неопределенном месте.

Пародии

Возникли также пародии на это стихотворение, в том числе пародию на современника Элиота Г. П. Лавкрафта , стихотворение с провокационным названием «Макулатура: Поэма глубокой незначительности». Написанный в 1923 году, он считается такими учеными, как С.Т. Джоши, как одна из его лучших сатир. Венди Коуп опубликовала пародию на «Бесплодную землю» , объединив стихотворение в пять лимериков, « Лимерики пустошей» , в своем сборнике « Making Cocoa for Kingsley Amis» 1986 года .

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Цитаты

Процитированные работы

Основные источники

Вторичные источники

внешние ссылки

Сама поэма

Аннотированные версии

Записи