Буря (Салливан) - The Tempest (Sullivan)

Просперо и Ариэль с картины Уильяма Гамильтона

Музыкальное сопровождение " Буря" , соч. 1, представляет собой набор движений к пьесе Шекспира , сочиненный Артуром Салливаном в 1861 году и расширенный в 1862 году. Это было первое крупное сочинение Салливана, и его успех быстро привлек к нему внимание музыкального истеблишмента Англии.

Предыстория и первые выступления

Салливан написал свою музыку к пьесе Шекспира как выпускной, когда учился в консерватории в Лейпциге . Преподаватели Лейпцигской консерватории очень восхищались Феликсом Мендельсоном , а музыка Салливана по образцу известной партитуры Мендельсона « Сон в летнюю ночь» была выбрана для включения в заключительный концерт консерватории в Лейпцигском Гевандхаусе 6 апреля. 1861 г., когда Салливану было еще восемнадцать лет. На концерте прозвучали шесть произведений из партитуры под управлением композитора: «Вступление», «Песня Ариэля», «Антракт», «Гротескный танец», «Антракт и эпилог», «Танец нимф и Жнецы ».

После возвращения Салливана в Англию, в начале 1862 года, музыкальный критик Генри Ф. Чорли устроил частное представление «Буря» в своем доме, где Джордж Гроув , в то время секретарь Хрустального дворца , слушал пьесу. Гроув был достаточно впечатлен, чтобы устроить представление произведения неизвестного композитора в Хрустальном дворце, где его принял Огаст Маннс , дирижер концертов Хрустального дворца.

Салливан переработал и расширил музыку до двенадцати частей, которые были полностью исполнены на концерте 5 апреля 1862 года в Хрустальном дворце, со связующим повествованием, написанным Чорли и произнесенным Артуром Маттисоном. Сольные исполнители - Мэй Бэнкс и Робертина Хендерсон. Работа имела немедленный успех, было закодировано пять чисел. Оценка была положительно оценена газетой The Times и еще более благоприятной - The Athenaeum , изданием, которое критиковал Чорли. Успех концерта был настолько велик, что он повторился на следующей неделе, и репутация Салливана как чрезвычайно многообещающего композитора была сформирована в одночасье.

Музыкальный анализ и последующие выступления

Как и следовало ожидать, в творчестве такого молодого композитора заметно влияние более ранних композиторов. Жерваз Хьюз обнаруживает влияние Людвига ван Бетховена во Вступлении, Роберта Шумана в увертюре четвертого акта. Перси Янг предполагает, что Ференц Лист (знакомый Салливана) и Гектор Берлиоз оказали влияние. Хьюз, Янг и Артур Джейкобс соглашаются, что наибольшее влияние оказал Феликс Мендельсон .

В начале 1863 года Чарльз Халле включил эту работу в два концерта со своим манчестерским оркестром, в который также вошла музыка Мендельсона « Сон в летнюю ночь» , где произведение Салливана было встречено с энтузиазмом. Манчестер Гардиан был силен в похвалах работе Салливана. В октябре 1864 года он был использован в постановке пьесы в Театре Принца в Манчестере. В девятнадцатом и начале двадцатого веков музыка Мендельсона « Сон в летнюю ночь» регулярно использовалась в театральных постановках. То же самое нельзя сказать о музыке Салливана « Буря» , хотя позже ему было поручено написать музыку для постановок других пьес Шекспира в постановке Генри Ирвинга и других.

В своем обзоре записи Симфонического оркестра Канзас-Сити в 2008 году Роб Барнетт пишет: «Эта музыка гладкая, полная изобретательности и в целом в стиле Шумана и Мендельсона ... Поистине очаровательна фигура с флейтой в« Банкетном танце ». Оркестр столь же успешен в ... "Танце нимф и жнецов". Мендельсон определенно участвует в увертюре IV акта. Прелюдия V акта с ее дрожащим, тяжелым струнным пиццикато и эпической усталостью - еще одна великолепная попытка. "

Музыкальные номера

  • Введение

Акт I

  • Песня: Приди к этим желтым пескам (Ариэль - Фердинанду)
  • Песня: Смерть пятилетней лжи отца твоего (Ариэль Фердинанду)

Акт II

  • Музыка Ариэль
  • Мелодрама и песня: Пока ты здесь храпишь, ложь (Ариэль Гонсало)

Акт III

  • Прелюдия
  • Банкетный танец

Акт IV

  • Увертюра
  • Маска Ирис, Цереры, Юноны
  • Дуэт: честь, богатство, брачные благословения (Юнона и Церера Фердинанду и Миранде)
  • Танец нимф и жнецов

Акт V

  • Прелюдия
  • Песня: Где пчела сосет (Ариэль Просперо)
  • Эпилог

Записи

Полная партитура «Бури» (за исключением нескольких отрывков, окружающих диалог) была впервые записана в 1955 году Венским оркестровым обществом под управлением Ф. Чарльза Адлера , более известного своими исполнениями произведений Антона Брукнера и Густава Малера . Запись получила высокую оценку и была переиздана на компакт-диске в 1999 году на лейбле "Sounds on CD". Сюита, ​​состоящая примерно из половины музыки, была записана в 1972 году Симфоническим оркестром Бирмингема под управлением сэра Вивиан Данн , а в 2000 году - Филармоническим оркестром BBC под управлением Ричарда Хикокса . В 2008 году запись большей части музыки была выпущена Симфоническим оркестром Канзас-Сити под управлением Майкла Стерна на лейбле Reference Recordings (RR-115CD). Роб Барнетт называет запись превосходной, но Марк Шеперд считает ее «не такой хорошей, как чтение 1955 года, [но] тем не менее приятной».

Полная запись была выпущена в 2016 году на лейбле Dutton Epoch вместе с музыкой Салливана к « Макбету» и его «Мармион Увертюра». Солисты являются Сопрано Мэри Беван и Fflur Wyn с Саймоном Кальим говоря некоторые из диалога Шекспира окружающего музыки, и певцы BBC и BBC Concert Orchestra . Дирижер - Джон Эндрюс.

Ноты

Ссылки

  • Хьюз, Джервейс: Музыка Артура Салливана , Macmillan, Лондон 1960
  • Джейкобс, Артур: Артур Салливан , ОУП, Оксфорд, 1986 ISBN  0-19-282033-8
  • Rowse, AL (ed): Аннотированный Шекспир , Orbis, Лондон, 1978 ISBN  0-85613-073-7
  • Янг, Перси М.: Примечание к EMI с записью CSD 3713 чисел из The Tempest , 1972 г.
  • Янг, Перси М .: Сэр Артур Салливан , JM Dent & Sons, Лондон 1971 ISBN  0-460-03934-2

внешние ссылки