Простое искусство убийства -The Simple Art of Murder
 Первое издание
| |
| Автор | Раймонд Чендлер |
|---|---|
| Художник обложки | Артыбашев |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Жанр | Криминальная фантастика , литературная критика |
| Издатель | Houghton Mifflin |
Дата публикации |
1950 |
| Тип СМИ | Распечатать |
| OCLC | 17506654 |
| 813 / .52 19 | |
| Класс LC | PS3505.H3224 S56 1988 г. |
Простое искусство убийства - так называется несколько связанных между собой публикаций заядлого писателя - детектива Раймонда Чендлера :
- Первое и, возможно, наиболее известное, это критическое эссе о детективной фантастике, первоначально опубликованное в The Atlantic Monthly в декабре 1944 года. Отредактированная, расширенная версия была включена в антологию Говарда Хейкрафта 1946 года «Искусство мистической истории» .
- Второй - это отдельное, более короткое эссе, в основном описывающее личный опыт Чендлера в написании статей для целлюлозных журналов , первоначально опубликованное в « Субботнем обзоре литературы» 15 апреля 1950 года.
- Третий - сборник рассказов , также первоначально опубликованный в 1950 г. ( Houghton Mifflin Co.), который содержит восемь рассказов Чендлера, предшествующих его первому роману «Большой сон» , которые он хотел запомнить.
- В то время как первые выпуски этого сборника содержат (в сокращении) субботнее эссе в качестве введения и атлантическое эссе в качестве послесловия, более поздние выпуски, как правило, включают в себя атлантическое эссе в качестве введения и относят субботнее эссе к другим сборникам (чаще всего Trouble Is Мой бизнес ).
Atlantic эссе считается семенной частью литературной критики . Хотя основная тема Чендлера - искусство (и недостатки) современной детективной литературы, он затрагивает также общую литературу и современное общество .
Вступительное заявление - «Художественная литература в любой форме всегда должна быть реалистичной» - помещает Чендлера в родословную с более ранними американскими реалистами , в частности с Марком Твеном и его критикой Джеймса Фенимора Купера « Литературные преступления Фенимора Купера ». Чендлер разбирает « Тайну Красного дома» А.А. Милна так же, как Твейн разрывает « Охотника на оленей» Купера , а именно раскрывая то, что игнорируется, игнорируется и нереально. «Если ситуация ложная, - пишет Чендлер, - вы даже не можете принять ее как легкий роман, потому что в этом романе нет истории». Он распространяет свою критику на большую часть детективной литературы, особенно на английскую разновидность, которая, как он жалуется, сосредоточена на «ручных дуэльных пистолетах , кураре и тропической рыбе ». Помимо Милна, Чендлер противостоит даме Агате Кристи , Дороти Сэйерс , сэру Артуру Конан Дойлу , Э. К. Бентли и Фримену Уиллсу Крофтсу . «Англичане не всегда могут быть лучшими писателями в мире, но они несравнимо лучшие скучные писатели». Критика Чендлером «классической» детективной истории Золотого века выходит за рамки отсутствия реалистичных персонажей и сюжета; Чендлер жалуется на хитрости и формулы, а также на неспособность выйти за их рамки. Классический детектив «ничего не узнал и ничего не забыл».
Чендлер резервирует свою похвалу для Дэшил Хэмметт . Хотя Чендлер и Хэммет были современниками и сгруппировались как основатели жесткой школы, Чендлер говорит о Хэммете как о «одном человеке, выбранном для представления всего движения», отмечая мастерство Хаммета в « американском языке », его приверженность реальности, и что он «вернул убийство тем людям, которые совершают его по причинам, а не просто для того, чтобы предоставить труп».
Чендлер завершает свое эссе переходом от реальности в литературе к самой реальности, «миру, в котором гангстеры могут править народами и почти править городами ... это не благоухающий мир, это мир, в котором вы живете». Он заявляет, что этому миру нужен герой художественной литературы Хэммета (и его собственной), человек, который ходит по «грязным улицам» с чувством чести и понятием справедливости, который не носит их на рукаве и не позволяет их развращать. .
Ссылки в других работах
Джеральдин Макьюэн telemovie на основе Агаты Кристи роман Убийство в доме викария показывает мисс Марпл чтение книги Чандлера. В начале телефильма мисс Марпл говорит: «В убийстве никогда не бывает ничего простого».
Внешние ссылки и ссылки
- Простое искусство убийства на Faded Page (Канада)
- Чендлер, Раймонд (1950), ISBN «Простое искусство убийства» 0-394-75765-3
- Простое искусство убийства , Random House.
- «Простое искусство убийства» , американская литература (эссе), Техасский университет.
- Оутс, Джойс Кэрол . «Простое искусство убийства» . Нью-Йоркское обозрение книг .
- Хейкрафт, Ховард (1946), The Art Of The Mystery Story , Универсальная библиотека, Grosset & Dunlap, Нью-Йорк
- Чендлер, Раймонд (1995), более поздние романы и другие произведения , ISBN Библиотеки Америки 1-883011-08-6