Жизнь Эмиля Золя -The Life of Emile Zola

Жизнь Эмиля Золя
Жизнь Эмиля Золя (плакат к фильму 1937 года) .jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Уильям Дитерле
Сценарий от
Рассказ
На основе Зола и его время
от Мэтью Джозефсона
Произведено Генри Бланке
В главной роли
Кинематография Тони Гаудио
Под редакцией Уоррен Лоу
Музыка Макс Штайнер
Распространяется Warner Bros. Pictures
Дата выхода
Продолжительность
 116 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Премьера "Жизни Эмиля Золя" в Театре Карфэй-Серкл (1937)

«Жизнь Эмиля Золя» - это американский биографический фильм 1937 года о французском писателе XIX века Эмиле Золя с Полом Муни в главной ролии режиссером Уильямом Дитерле , немецким эмигрантом. Он примечателен как второй биографический фильм, получивший премию Оскар за лучший фильм . Это премьера в Лос - Анджелесе Carthay Circle театра с большим успехом и критически ифинансовом. Современные обзоры признали его лучшим биографическим фильмом того времени. В 2000 году он был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым».

Фильм, снятый во время Великой депрессии и после прихода к власти в Германии нацистской партии , не смог раскрыть ключевую проблему антисемитской несправедливости во Франции в конце XIX века, когда Зола оказался вовлеченным в дело Дрейфуса и работал над тем, чтобы получить признание. офицерский выпуск. Исследования начала 21-го века отметили этот фильм как пример робости Голливуда того времени: ни антисемитизм ни разу не упоминался в фильме, ни слова «еврей» не говорилось в диалогах. Некоторые откровенно антинацистские фильмы были отменены в этот период, а другой контент был изменен. Это был также период, когда Голливуд установил Производственный кодекс , устанавливающий внутреннюю цензуру в ответ на предполагаемые угрозы внешней цензуры.

участок

Действие фильма происходит с середины до конца 19-го века, и в нем рассказывается о ранней дружбе Золя с художником -постимпрессионистом Полем Сезанном и его росте к славе благодаря плодовитому творчеству. Она исследует его причастность поздно в деле Дрейфуса .

В 1862 году в Париже борющийся писатель Эмиль Золя ( Поль Муни ) делит чердак в Париже со своим другом, художником Полем Сезанном ( Владимир Соколов ). Его невеста Александрина обеспечивает ему работу клерка в книжном магазине, однако вскоре его увольняют после того, как он вызвал гнев своего работодателя и агента полиции своим провокационным романом «Признания Клода» . Затем он становится свидетелем многих несправедливостей во французском обществе, таких как переполненные речные трущобы, незаконные условия добычи и коррупция во французской армии и правительстве. Наконец, случайная встреча с уличной проституткой ( Эрин О'Брайен-Мур ), скрывающейся от полицейского рейда, вдохновляет его первый бестселлер, Нана , разоблачающий горячую изнанку парижской жизни.

Несмотря на мольбы главного цензора, Зола пишет и другие успешные книги, такие как «Падение» , резкое осуждение французского верховного командования, чьи промахи и разобщенность привели к катастрофическому поражению во франко-прусской войне 1870 года. Он становится богатым. и знаменитый, женится на Александрин ( Глория Холден ) и устраивается на комфортную жизнь в своем особняке. Однажды его старый друг Сезанн, все еще бедный и неизвестный, навещает его перед тем, как покинуть город. Он обвиняет Золя в том, что он успокоился из-за своего успеха, что далеко от рьяного реформатора его юности, и прекращает их дружбу.

Тем временем французский секретный агент крадет письмо, адресованное военному атташе посольства Германии. Письмо подтверждает, что во французском генеральном штабе есть шпион. Немного подумав, командование армией решает, что еврейский капитан Альфред Дрейфус ( Джозеф Шильдкраут ) является предателем. Он предан военному трибуналу, публично унижен и заключен в тюрьму на острове Дьявола во Французской Гвиане .

Позже полковник Пикар ( Генри О'Нил ), новый начальник разведки, обнаруживает доказательства причастности майора Валсина-Эстерхази ( Роберт Баррат ), офицера пехоты венгерского происхождения, как шпиона. Но начальство приказывает Пикарту хранить молчание, чтобы избежать смущения официальных лиц, и его быстро переводят на удаленный пост.

Прошло четыре года после деградации Дрейфуса. Наконец, верная жена Дрейфуса Люси ( Гейл Сондергаард ) умоляет Золя заняться делом ее мужа. Зола не хочет отказываться от комфортной жизни, но она приводит новые доказательства, чтобы возбудить его любопытство. Он публикует открытое письмо , известное как « J'accuse », в газете L'Aurore, обвиняя верховное командование в сокрытии чудовищной несправедливости, которая вызывает огненную бурю по всему Парижу. Золя едва спасается от разъяренной толпы, спровоцированной военными агентами-провокаторами, когда на улицах города вспыхивают беспорядки.

Как и ожидалось, Золя обвиняется в клевете . Его адвокат, мэтр Лабори ( Дональд Крисп ) делает все возможное, чтобы противостоять отказу председательствующего судьи позволить ему представить доказательства по делу Дрейфуса, а также лжесвидетельство и предвзятость показаний, совершенных всеми военными свидетелями, за исключением Пикара. Золя признан виновным и приговорен к году тюремного заключения и штрафу в размере 3000 франков. Он неохотно принимает совет своих друзей, чтобы избежать риска стать мучеником и вместо этого бежать в Лондон, Англия, чтобы продолжить кампанию от имени Дрейфуса.

Когда требование справедливости достигло мирового уровня, новая администрация французской армии наконец объявила, что Дрейфус невиновен; лица, ответственные за сокрытие, увольняются или совершают самоубийство. Валсин-Эстерхази с позором бежит из страны. Зола умирает от случайного отравления угарным газом из-за неисправной печи за ночь до публичной церемонии, на которой Дрейфус оправдан и введен в Почетный легион. Его тело похоронено в Пантеоне в Париже, на прощание героя и воина.

Бросать

Прием и интерпретация

Современные обзоры были единодушны в своих похвалах. Фрэнк С. Ньюджент из The New York Times писал:

«Богатый, величавый, честный и сильный, это одновременно лучший исторический фильм из когда-либо созданных и величайшая экранная биография, даже более великая, чем « История Луи Пастера », которой Уорнеры в прошлом году боролись со своей совестью ... Изображение Пола Муни о Золя, без сомнения, лучшее, что он сделал ».

Variety сказал, что это была "яркая, напряженная и эмоциональная история ... Она прекрасно сделана и заслуживает высокой оценки как искусство кино и значительного признания как главное зрелище". В «Отчётах» Харрисона она описывалась как «достойная, мощная и временами волнующая историческая драма, блестяще поставленная и великолепно сыгранная Полем Муни в роли Золя, великого французского писателя». Джон Мошер из The New Yorker похвалил его как «выдающуюся картину», но «без всякой ерунды». Фильм «Жизнь Эмиля Золя» возглавил опрос 531 критика по результатам опроса Film Daily как лучший фильм 1937 года.

Написав для « Ночь и день» , Грэм Грин дал нейтральный отзыв о фильме, отметив, что, несмотря на его неточности, «правда для ума фильма - это слово, которое вы видите на новостных плакатах». Грин прокомментировал, что появление таких, казалось бы, значимых персонажей, как Сезанн, в значительной степени не имеет отношения к сюжету и что все события в фильме происходят внезапно.

Некоторые сцены интерпретировались в то время как «косвенные нападения на нацистскую Германию». Как писал Дэвид Денби о фильме в 2013 году: «В конце, в излиянии прогрессивной риторики, типичной для тридцатых годов, Зола произносит грандиозную речь от имени справедливости и правды и против националистического безумия войны». Но любопытно, что в фильме ничего не говорится о сути проблемы: о том, что Дрейфус был евреем и подвергался преследованиям из-за французского антисемитизма.

Французское правительство якобы запретило фильм в 1939 году, возможно, из-за деликатности дела Дрейфуса.

Победы и номинации на премию Оскар

На 10-й церемонии вручения премии «Оскар» фильм получил десять номинаций (и, таким образом, стал первым фильмом в истории премии «Оскар», получившим двузначную цифру в номинациях) и получил три награды.

Категория Человек Исход
Лучшая картина Warner Bros. ( Генри Бланке , продюсер)
Победил
Лучший режиссер Уильям Дитерле
Назначен
Лучший актер Поль Муни ( Эмиль Золя )
Назначен
Актер второго плана Джозеф Шильдкраут ( капитан Альфред Дрейфус )
Победил
Лучший сценарий, сценарий Heinz Herald, Геза Херцег и Норман Рейли Рейн
Победил
Лучшее художественное направление Антон Грот
Назначен
Лучшая музыка, партитура Макс Штайнер , награжден Лео Ф. Форбштейном
Назначен
Лучший звук, запись Натан Левинсон (Warner Bros. SSD)
Назначен
Лучший сценарий, оригинальный рассказ Heinz Herald и Геза Херцег
Назначен
Лучший помощник режиссера Расс Сондерс
Назначен

Споры 21 века о сотрудничестве

В 2013 году были опубликованы две академические книги о Голливуде в этот период, которые изучались другими учеными в начале 21 века. В работах австралийца Бена Урванда и американца Томаса Доэрти исследуется реакция Голливуда на подъем нацистской партии в Германии и дана переоценка этого фильма в этом контексте. Критик Дэвид Денби написал длинную обзорную статью по этой проблеме в The New Yorker . В своей книге под названием «Сотрудничество: пакт Голливуда с Гитлером» Урванд сказал, что голливудские продюсеры заключили своего рода пакт, чтобы избежать враждебности Адольфу Гитлеру, и помогли нацистам, не создавая фильмов, которые точно изображали их репрессии в Европе. «Студии отменили несколько явно антинацистских фильмов, запланированных к производству, и удалили из нескольких других фильмов все, что могло быть истолковано как критическое по отношению к нацистам, а также все, что могло быть сочтено благоприятным для евреев - или даже простое признание того, что они существовали ".

Урванд пишет, что глава студии Джек Л. Уорнер , еврей, лично приказал исключить слово «еврей» из всех диалогов в этом фильме о Золе, хотя писатель был известен тем, что поддерживал дело Дрейфуса, который был евреем. Дрейфус широко известен тем, что подвергался антисемитской дискриминации со стороны французской армии. Вдобавок Урванд написал, что Георгу Гислингу , нацистскому консулу в США в Лос-Анджелесе, иногда разрешалось просматривать и давать рекомендации по фильмам до их выпуска, а продюсеры иногда требовали изменений на основе его комментариев.

Тезис Урванда о том, что Уорнер сотрудничал с нацистами, сильно оспаривался членами семьи продюсера, особенно Алисией Мейер.

Исследование Доэрти « Голливуд и Гитлер, 1933-1939» дает более широкий взгляд и больше контекста. Денби писал, что, хотя Доэрти поддерживает некоторые тезисы Урванда, он предоставляет больше контекста для поведения студий, противопоставляя его политической культуре того периода. Студии находились под социальным давлением во время Великой депрессии, заставляя снимать фильмы, которые помогли Соединенным Штатам пережить этот кризис. В США существовали опасения политического радикализма, в то время как европейские движения, от нацистов до коммунизма в Советском Союзе, считались угрозами.

В тот же период, когда Урванд говорит, что продюсеры разрешили Гисслингу просматривать и комментировать фильмы, Доэрти ссылается на более широкие культурные проблемы, с которыми сталкивались студии. Они независимо создали офис ассоциации для разработки производственного кодекса для поддержки подходящего контента, чтобы избежать цензуры со стороны Конгресса или местных властей. Их критиковали по моральным соображениям за личные отношения, изображенные в некоторых фильмах, например, за сексуальный контент или наводящие на размышления диалоги, а также за политическую критику США. Они назначили Уилла Хейса директором нового офиса. Он нанял католика-мирянина Джозефа И. Брина в качестве «главного цензора». После 1934 года Брин имел еще большее влияние на кино. Денби пришел к выводу, что в основном руководители студий-евреев действовали как бизнесмены как в отношении Производственного кодекса, так и в отношениях с Германией. Он считает, что они проявляли робость и иногда проявляли чрезмерную осторожность, опасаясь своего места в американском обществе.

использованная литература

внешние ссылки