Кёльнский концерт -The Köln Concert

Köln Concert
Кейт Джарретт Кельн Concert Cover.jpg
Живой альбом по
Выпущенный 30 ноября 1975 г.
Записано 24 января 1975 г.
Место проведения Оперный театр , Кельн , Германия
Жанр Джаз
Длина 66 : 07
Этикетка ECM
Режиссер Манфред Эйхер
Кейт Джарретт хронология
Задняя рука
(1974)
Köln Concert
(1975)
Тайны
(1975)
Кейт Джарретт соло фортепиано хронология
Сольные концерты: Бремен / Лозанна
(1973)
Кёльнский концерт
(1975)
Лестница
(1976)
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка 5/5 звезд
Энциклопедия популярной музыки 5/5 звезд
Путеводитель по джазу от пингвинов 4/4 звезды
Руководство по записи джаза Rolling Stone 4/5 звезд
Коллекционер пластинок 5/5 звезд
Том Халл - в сети A–

Köln Концерт является концертной записью сольных фортепианных импровизацийисполнении Кейт Джаррет в оперном театре в Кельне ( немецкий : Köln ) от 24 января 1975 г. двойной виниловый альбом был выпущен в 1975 году ECM . Он стал самым продаваемым сольным альбомом в истории джаза и самым продаваемым фортепианным альбомом с продажами более 3,5 миллионов копий. По словам музыкального критика Тома Халла , альбом «укрепил его репутацию лучшего пианиста своего поколения».

Концерт и запись

Концерт организовала 17-летняя Вера Брандес , тогда еще самая молодая концертная промоутер Германии. По просьбе Джарретта Брандес выбрал для выступления концертный рояль Bösendorfer 290 Imperial . Однако сотрудники оперного театра запутались, и вместо этого они нашли за кулисами еще одно пианино Bösendorfer - гораздо меньший детский рояль - и, предположив, что это было то, о чем просили, поставили его на сцену. Ошибка была обнаружена слишком поздно, чтобы нужный Bösendorfer был доставлен на место проведения вечернего концерта. Пианино, которое у них было, предназначалось только для репетиций, находилось в плохом состоянии и требовало нескольких часов настройки и регулировки, чтобы на нем можно было играть. Инструмент был металлическим и тонким в верхних регистрах и слабым в басовом регистре, а педали не работали должным образом. Следовательно, Джарретт часто использовал остинато и вращающиеся левосторонние ритмические фигуры во время своего выступления в Кельне, чтобы придать эффект более сильных басовых нот, и сосредоточил свою игру на средней части клавиатуры. Продюсер ECM Records Манфред Эйхер позже сказал: «Вероятно, [Джарретт] играл на нем так, как он, потому что это было плохое пианино. Поскольку он не мог влюбиться в его звучание, он нашел другой способ получить от него максимум удовольствия Это." В то время как Брандес предпринял попытку и закупил еще один рояль, соответствующий стандартам Джарретта, для доставки в чрезвычайной ситуации, настройщик пианино, прибывший, чтобы починить рояль, предупредил ее, что транспортировка рояля без надлежащего оборудования в разгар ливня непоправима. повредить инструмент, заставив Брандеса придерживаться маленького.

Джарретт прибыл в оперный театр ближе к вечеру и устал после утомительной долгой поездки из Цюриха , Швейцария, где он выступал несколькими днями ранее. Он плохо спал несколько ночей и страдал от проблем со спиной, в результате чего ему пришлось носить бандаж . После того, как Джаррет попробовал использовать некачественное пианино и выучил новый инструмент, он почти отказался играть, и Брандесу пришлось убедить его выступить, поскольку концерт должен был начаться всего через несколько часов. Брандес заказал для Джарретта столик в местном итальянском ресторане, чтобы пообедать перед выступлением, но из-за путаницы со стороны обслуживающего персонала подача еды была отложена, и он смог съесть лишь несколько глотков, прежде чем уйти. на концерт. В конце концов, Джарретт решил играть в основном потому, что записывающее оборудование было уже настроено.

Концерт состоялся поздно вечером, в 23:30, после более раннего оперного спектакля. Последнее время было единственным, которое администрация предоставила Брандесу для джазового концерта - первого в Кельнском оперном театре. Все билеты на шоу были распроданы, и в нем приняли участие более 1400 человек по цене билета 4 немецких марки (1,72 доллара). Несмотря на препятствия, выступление Джарретта было встречено аудиторией с энтузиазмом, а запись была встречена критиками. Она остается его самой популярной записью и продолжает хорошо продаваться спустя десятилетия после ее выпуска.

Выступление было записано инженером ECM Records Мартином Виландом с использованием пары конденсаторных микрофонов Neumann U 67 с ламповым питанием и портативного магнитофона Telefunken M-5. Запись состоит из трех частей: продолжительностью около 26 минут, 34 минуты и 7 минут соответственно. Поскольку изначально он был запрограммирован для винилового LP , вторая часть была разделена на секции, обозначенные «IIa» и «IIb». Третья часть, названная «IIc», на самом деле была последней частью, отдельным выходом на бис.

Заметный аспект концерта был способностью Джарретты производить очень обширный подручный материал над вампом одного или два аккордов в течение длительных периодов времени. Например, в Части I он тратит почти 12 минут, перебирая аккорды от Am7 (A minor 7) до G-мажор, иногда в медленном стиле рубато , а иногда в стиле блюза в стиле госпел- рока . В течение последних 6 минут Части I он играет над темой ля мажор. Примерно первые 8 минут Части II A - это вамп над ре-мажорной канавкой с повторяющимся басовым вампом в левой руке, а в Части IIb Джарретт импровизирует над вампиром F # минор в течение первых 6 минут.

Выпускать

Köln Concert был выпущен в виде двойного LP на лейбле ECM Records 30 ноября 1975 года. Позже он был выпущен на компакт-диске.

Отслеживание

Все композиции Кейта Джарретта.

  1. «Часть I» - 26:01
  2. «Часть II а» - 14:54
  3. «Часть II б» - 18:13
  4. «Часть II в» - 6:56

Общее эффективное время воспроизведения: 1:03:10 (в альбоме примерно 2:57 аплодисментов)

Примечания к музыке

В самом начале «Части I» из зала можно услышать легкий смех в ответ на цитирование Джарреттом мелодии сигнального колокола, объявляющего о начале оперы или концерта для посетителей Кельнского оперного театра, нот которые являются GDCG. Сам А. Джарретт отметил, что, хотя он и не помнит, что делал это сознательно, он считает, что это помогло ему подняться в хорошем настроении, что помогло ему пережить трудный концертный опыт.

Персонал

Технический персонал
  • Барбара и Буркхарт Воджирш - дизайн (дизайн обложки)
  • Мартин Виланд - инжиниринг
  • Вольфганг Франкенштейн - фотография
  • Манфред Эйхер - производство

Саундтреки

В интервью 1992 года немецкому журналу Der Spiegel Джарретт пожаловался, что альбом стал не чем иным, как саундтреком, а также сказал: «Мы также должны научиться забывать музыку. В противном случае мы станем зависимыми от прошлого».

Наследие

После выпуска «Кельнского концерта » пианисты, музыковеды и другие лица попросили Джарретта опубликовать музыку. В течение многих лет он сопротивлялся таким просьбам, поскольку, по его словам, играемая музыка была импровизирована «в определенную ночь и должна исчезнуть так же быстро, как и придет». В 1990 году Джарретт наконец согласился опубликовать санкционированную транскрипцию, но с рекомендацией, что каждый пианист, намеревающийся сыграть пьесу, должен использовать саму запись в качестве последнего слова. Транскрипция для классической гитары была также опубликована Мануэлем Барруэко . Первая интерпретация транскрипции была записана польским пианистом Томашем Трщински и опубликована в альбоме Blue Mountains в 2006 году.

В 2000 году он был признан номер 357 в Colin Ларкин «s All Time Top 1000 альбомов .

Альбом вошел в книгу Роберта Димери « 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью» .

Издание Penguin Guide to Jazz Recordings выбрало альбом как часть предлагаемой «основной коллекции» основных записей.

В 2011 году программа « Свидетели » на канале BBC World Service «Кейт Джарретт в Кельне», в которой Вера Брандес описывает трудности, связанные с представлением.

В 2019 году выступление в Кельне было предметом эпизода подкаста «Предостережения» британского журналиста и телеведущего Тима Харфорда , в котором рассматривалась роль препятствий и трудностей в стимулировании творческого процесса.

использованная литература

внешние ссылки