Источник (фильм) - The Fountainhead (film)

Источник
Fountainheadmp.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Король Видор
Сценарий от Айн Рэнд
На основе Источник
Айн Рэнд
Произведено Генри Бланке
В главных ролях
Кинематография Роберт Беркс
Отредактировано Дэвид Вайсбарт
Музыка от Макс Штайнер
Распространяется Warner Bros.
Дата выпуска
Продолжительность
 114 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 2 375 000 долл. США
Театральная касса 2 179 000 долларов США (США) 2 986 000 долларов США (по всему миру)

Источник - американский черно-белый драматический фильм 1949 года от Warner Bros., продюсера Генри Бланке , режиссер Кинг Видор, с Гэри Купером , Патрисией Нил , Рэймондом Мэсси , Робертом Дугласом и Кентом Смитом в главных ролях. Фильм основан на бестселлере 1943 романе того же имени по Айн Рэнд , который также написал адаптацию сценария. Хотя сценарий Рэнд был использован с минимальными изменениями, позже она раскритиковала монтаж, постановку и актерскую игру фильма.

История рассказывает о жизни вымышленного персонажа Говарда Рорка, молодого индивидуалистического архитектора, который предпочитает бороться в безвестности, а не ставить под угрозу свое художественное и личное видение. Рорк борется за создание современной архитектуры, несмотря на сопротивление традиционного архитектурного истеблишмента. Сложные отношения Рорка с людьми, которые помогают или мешают его продвижению, позволяют фильму быть одновременно романтической драмой и философским произведением. Рорк представляет собой воплощение Рэнда человеческого духа, а его борьба представляет собой борьбу между индивидуализмом и коллективизмом .

Сюжет

Ховард Рорк - архитектор-индивидуалист, идущий своим собственным творческим путем вопреки общественному соответствию. Эллсворт Тухи, архитектурный критик газеты The Banner , выступает против индивидуализма Рорка и добровольно возглавил крестовый поход печати против него. Богатый и влиятельный издательский магнат Гейл Винанд уделяет мало внимания, одобряя идею и предоставляя Тухи развязку. Доминик Франкон, гламурная светская львица, которая ведет колонку Banner , восхищается замыслами Рорка и выступает против кампании газеты против него. Она помолвлена ​​с архитектором, лишенным воображения Питером Китингом ( Кент Смит ). Она никогда не встречалась и не видела Рорка, но считает, что он обречен в мире, который ненавидит индивидуализм. Винанд влюбляется в Франкона и разоблачает Китинга как оппортуниста.

Рорк не может найти клиента, готового строить в соответствии с его видением. Он уходит от возможностей, которые предполагают любой компромисс с его стандартами. Сломавшись, он устраивается поденщиком в карьер , принадлежащий отцу Франкона и расположенный недалеко от летнего дома Франсона. Отдыхающий Франкон посещает карьер по прихоти и замечает Рорка, и их объединяет взаимная симпатия. Франкон умудряется заставить Рорка починить белый мрамор в ее спальне. Рорк издевается над ее притворством и после первого посещения отправляет другого рабочего, чтобы тот закончил ремонт. Франкон приходит в ярость и возвращается к каменоломне верхом. Она находит Рорка идущим с места. Он снова издевается над ней, и она бьет его по лицу своим хлыстом. Позже он появляется в ее открытой спальне, с силой обнимая и страстно целуя ее. В своей комнате Рорк находит письмо, предлагающее ему новый строительный проект. Он сразу же собирает вещи и уезжает. Позже Франкон идет в карьер и узнает, что Рорк ушел. Она не знает, что это Говард Рорк, блестящий архитектор, которого она когда-то защищала в печати.

Винанд предлагает выйти замуж за Франкона, хотя она не любит его. Франкон возражает и вскоре узнает истинную личность Рорка, когда ее представляют ему на вечеринке, посвященной открытию Дома Энрайт, нового здания, спроектированного Рорком. Франкон идет в квартиру Рорка и предлагает выйти за него замуж, если он откажется от архитектуры, спасаясь от общественного отказа. Рорк отвергает ее страхи и говорит, что они столкнутся много лет друг с другом, пока она не изменит свое мышление. Франкон находит Винанда и принимает его предложение руки и сердца. Винанд соглашается и поручает Рорку построить ему роскошный, но уединенный загородный дом. Винанд и Рорк становятся друзьями, что доводит Франкона до ревности.

Китинг, нанятый для создания огромного жилищного проекта, просит помощи у Рорка. Рорк соглашается, требуя, чтобы Китинг построил его в точности так, как было задумано, в обмен на разрешение Китингу взять на себя всю заслугу. По настоянию завистливого Тухи фирма, поддерживающая проект, превращает дизайн Рорка, представленный Китингом, в имбирное чудовище. Рорк с помощью Франкона устанавливает взрывчатку, чтобы разрушить здания, и его арестовывают на месте. Тухи вынуждает Китинга в частном порядке признаться в том, что проект разработал Рорк. Рорк предстает перед судом, и все газеты, кроме The Banner , изображают его врагом общества, в котором Винанд теперь публично выступает от имени Рорка. Однако Тухи наполнил Знамя верными ему людьми. Он заставляет их уйти и использует свое влияние, чтобы не пускать других. Он ведет кампанию против Знамени " новой политики s , что все , но убивает газету. Столкнувшись с поражением, Винанд спасает Знамя , возвращая банду Тухи , присоединившись к остальным в публичном осуждении Рорка.

Не вызывая свидетелей, Рорк обращается к суду от своего имени. Он произносит длинную и красноречивую речь, защищая свое право предлагать свои работы на своих условиях. Он признан невиновным по предъявленным ему обвинениям. Убитый виной Винанд вызывает архитектора и холодно представляет ему контракт на проектирование здания Винанд, которому суждено стать величайшим сооружением всех времен, с полной свободой строить его так, как Рорк считает нужным. Как только Рорк уходит, Винанд достает пистолет и убивает себя.

Спустя несколько месяцев Франкон входит на строительную площадку здания Уайнанд и называет себя миссис Рорк. Она поднимается в открытом строительном лифте, глядя вверх на фигуру своего мужа. Рорк торжествующе стоит, его руки подбодрились, у края высокого небоскреба, когда боковой ветер ударяет его по вершине своего великолепного, единственного в своем роде творения.

Бросать

Производство

Патрисия Нил сыграла Доминика Франсона.

Роман Айн Рэнд « Источник» был опубликован в мае 1943 года. Барбара Стэнвик прочитала его и захотела сыграть героиню романа Доминик Франкон в экранизации. Она попросила Джека Л. Уорнера купить для нее права на книгу. Warner Bros. приобрела права на экранизацию в октябре 1943 года и попросила Рэнд написать сценарий. Ранд согласился, при условии, что ни одно слово из ее диалога не будет изменено. «Источник» был запущен в производство, и Мервин Лерой был нанят его режиссером, но производство было отложено. Лерой сказал, что задержка была результатом влияния Совета по военному производству , спровоцированного антироссийской политикой Рэнда.

Три года спустя производство началось под руководством Кинга Видора , хотя на протяжении всего производства между Рандом, Видором и Warner Bros. Видор хотел, чтобы Хамфри Богарт сыграл Ховарда Рорка, а Рэнд хотел, чтобы эту роль сыграл Гэри Купер . Стэнвик продолжал настаивать на роли Доминик, обращаясь лично к Рэнду и продюсеру Генри Бланке , но Видор думал, что она слишком стара. В сообщениях прессы в начале 1948 года предполагалось, что на роль Доминик будет сыграна Лорен Бэколл , но в июне Видор нанял на эту роль Патрицию Нил . Купер критиковал прослушивание Нила как плохо проведенное, но она была отвергнута его суждением; во время производства Купер и Нил завязали роман. Ранд позвонил Стэнвику, чтобы сообщить ей о решении. Стэнвик была расстроена как из-за потери роли, так и из-за того, что никто из студии не говорил с ней об этом. Это привело к тому, что она ушла из Warner Bros.

Пишу

Рэнд завершила свой сценарий в июне 1944 года. Сеттинг «Источника» - это коллективное общество, в котором люди и новые идеи архитектуры не принимаются, и все здания должны быть построены «… как греческие храмы, готические соборы и дворняги всех древних времен. стиль, который они могли позаимствовать », - сказал на смертном одре покровитель Рорка Генри Кэмерон. Сценарий Рэнда подверг критике голливудскую киноиндустрию и ее добровольное обязательство «давать публике то, что она хочет». Рорк в своей архитектуре отказывается подчиняться этому требованию «публики». Он отказывается работать любым способом, который ставит под угрозу его целостность и который поддался бы «популярному вкусу». В том же духе Рэнд написал новую сцену для фильма, в которой Рорк отвергнут как архитектор Гражданской оперной труппы Нью-Йорка, намек на Эдгара Кауфманна-младшего , Фрэнка Ллойда Райта и оперную труппу Civic Light в Питтсбурге. .

Хотя название коммунизма явно не указано, фильм интерпретируется как критика коммунистической идеологии и отсутствия индивидуальной идентичности в коллективной жизни в коммунистическом обществе. Однако критика романа была направлена ​​на « Новый курс» Франклина Д. Рузвельта , что отражено в одобрении Рэнд модернизма в архитектуре как в книге, так и в фильме. Адаптируя свой роман, Рэнд использовала жанр мелодрамы, чтобы драматизировать сексуальность романа и эстетику модернистской архитектуры.

Патрисия Нил вспомнила, что Рэнд часто посещал съемочную площадку, чтобы «защитить свой сценарий». Во время съемок Видор решил, что речь Рорка в конце фильма была слишком длинной, и решил опустить фрагменты, которые, по его мнению, не имели отношения к сюжету. Узнав о решении Видора, Рэнд обратилась к Джеку Л. Уорнеру с просьбой выполнить ее контракт, и Уорнер убедил Видора снять сцену, как она написала.

Позже Рэнд написал записку, в которой поблагодарил Уорнера и студию за то, что они позволили сохранить «... тему и дух романа, не прибегая к уступкам безвкусицы, как того потребовала бы меньшая студия».

Однако Рэнд немного изменил сюжет фильма, чтобы получить одобрение Администрации производственного кодекса . В романе Винанд разводится с Домиником, но поскольку Кодекс кинопроизводства запрещает разводы, Рэнд предпочел вместо этого совершить самоубийство Винанда.

Производство Дизайн

В сценарии Рэнда говорилось: «Это стиль Фрэнка Ллойда Райта - и только Фрэнка Ллойда Райта - должен использоваться в качестве модели для зданий Рорка. Это чрезвычайно важно для нас, поскольку мы должны заставить публику восхищаться зданиями Рорка. . " Согласно Warner Bros., как только стало известно, что фильм запущен в производство, студия получила письма от архитекторов с предложениями дизайна; Райт отклонил предложение поработать над фильмом.

Архитектурный стиль, который пропагандирует Рорк, реализованный в производственных проектах Эдварда Каррера , ближе к корпоративному международному стилю Восточного побережья конца 1940-х годов, чем к архитектуре Среднего Запада Райта с 1920-х годов, когда была написана книга Рэнда. Таким образом, этот стиль уходит корнями в немецкий, а не американский модернизм. Во время съемок Рэнд сказала Джеральду Лебу, что ей не нравится этот стиль, который, по ее мнению, возник из-за отсутствия у Каррере опыта практикующего архитектора. Она описала его проекты как скопированные с фотографий «ужасных модернистских зданий» и оценила их как «досадно плохие». Заключительное изображение фильма, изображающее Рорка, стоящего на вершине своего «самого высокого сооружения в мире», возможно, вызывает футуризм .

Уровень оценки музыки

Музыка к фильму была написана Максом Штайнером . Крис Мэтью Скиабарра охарактеризовал Штайнера как «настоящего архитектора музыки к фильму ... возможно,« первоисточника »музыки к фильмам» и сказал, что реплики Штайнера «сразу вызывают в памяти историю Говарда Рорка».

Профессор философии Гленн Александр Маги предположил , что музыка указывает на «сильную близость к Источнику ... [он] прекрасно передает ощущение романа Рэнда», и что музыка Штайнера подчеркивает темы искупления и обновления, давая понимание Противодействие Рорка, чувство жизни Франкона и недостаток Винанда.

Отрывки из партитуры Штайнера были включены в альбом RCA Victor , посвященный композитору, с участием Национального филармонического оркестра под управлением Чарльза Герхардта, который был выпущен на LP в 1973 году и переиздан на компакт-диске.

Выпуск и прием

Патрисия Нил появилась в телесериале « Звонок Голливуда» с Милтоном Берлом, чтобы обсудить свои предстоящие фильмы, в том числе «Первоисточник» и « Всегда оставляй их смеяться» Берла . Для премьеры фильма в Warner Hollywood Theater компания Warner Bros. соорудила две трибуны на Голливудском бульваре, чтобы вместить ожидаемую толпу фанатов. Нил присутствовал на премьере с Кирком Дугласом в качестве ее свидания, и они дали автографы поклонникам. The Los Angeles Times писала, что публика «остро откликнулась на необычные элементы в постановке». После того, как фильм закончился, Нил заметил, что многие люди избегают ее и отворачиваются, за исключением Вирджинии Мэйо , которая подошла к Нилу и воскликнула: «Ой, разве ты не плохой!» Купер почувствовал, что не произнес заключительную речь, как следовало бы. Примерно в это же время Купер и Нил публично заявили о том, что у них роман, и публичное знание об их отношениях могло несколько негативно повлиять на кассовые сборы фильма.

После выхода фильма на экраны продажи романа Рэнд увеличились. Она написала: «Картина более верна роману, чем любая другая адаптация романа, когда-либо созданного Голливудом» и «Это был настоящий триумф». Рэнд признался своему другу ДеВитту Эмери, что «я понимаю вашу точку зрения в том, что игра Гэри Купера должна была быть сильнее», но заключил: «Я бы предпочел видеть, как эту роль недооценивают, чем преувеличивают какой-нибудь фальшивый вид ветчины». В последующие годы она заявляла, что «... не любила фильм от начала до конца», и жаловалась на монтаж, игру и другие элементы в фильме. По итогам фильма Рэнд заявила, что больше не будет продавать свои романы без права выбора режиссера и сценариста и монтажа фильма.

«Источник» был раскритикован критиками после его первого выпуска. The Hollywood Reporter написал: «Его персонажи совершенно странные, и в нем нет чувства самоидентификации». Los Angeles Times писала, что фильм «не заинтересует тех, кто известен как среднестатистическая киноаудитория - кем бы они ни были в наши дни». Коммунистическая газета Daily Worker считается первоисточником быть «открыто фашистскими кино». Variety назвал фильм «холодным, бесстрастным, болтливым [и] полностью посвященным тому, чтобы довести до конца тему, что личная целостность человека превыше всего закона». Джон МакКартен из The New Yorker назвал этот фильм «самым глупым и неумелым фильмом, который вышел в Голливуде за последние годы». Кью назвал это «дрянной, напыщенной чепухой». Босли Кроутер в своем обзоре для The New York Times назвал фильм «многословным, сложным и претенциозным» и охарактеризовал работу Видора как «обширную череду резких сцен».

Коробка офис

Согласно отчетам Warner Bros., фильм заработал 2 179 000 долларов на внутреннем рынке и 807 000 долларов на зарубежных рынках при стоимости 2 375 000 долларов.

Наследие

В последние годы The Fountainhead был переоценен и получил общий рейтинг одобрения 83% на сайте-агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes . Эмануэль Леви назвал фильм одним из немногих примеров адаптации, которая лучше книги, на которой он основан. Дэйв Кер написал: «Король Видор превратил нелепый« философский »роман Айн Рэнд в один из своих лучших и самых личных фильмов, главным образом за счет того, что он настолько сильно продвинул фаллические образы, что они превзошли правые диатрибы Рэнда». Архитектор Дэвид Роквелл , который смотрел фильм, когда он посетил Нью-Йорк в 1964 году, сказал, что фильм повлиял на его интерес к архитектуре и дизайну и что в его университете многие студенты-архитекторы назвали своих собак Рорком в честь главного героя фильма. роман и фильм.

Различные режиссеры проявили интерес к новым экранизациям «Источника» , хотя ни один из этих потенциальных фильмов еще не был запущен в производство. В 1970-х писатель-режиссер Майкл Чимино хотел снять собственный сценарий для United Artists . В 1992 году продюсер Джеймс Хилл выбрал права режиссера Фила Джоану . В 2000-х Оливер Стоун был заинтересован в постановке новой адаптации; Сообщается, что Брэд Питт должен был сыграть Рорка. В мартовском интервью 2016 года режиссер Зак Снайдер также выразил интерес к новой экранизации.

В феврале 2020 года фильм был показан на 70-м Берлинском международном кинофестивале в рамках ретроспективы, посвященной карьере короля Видора.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Мэйхью, Роберт, изд. (2006). Очерки по «Источнику» Айн Рэнд . Роуман и Литтлфилд. ISBN 0-7391-1578-2.
  • Меррил Шлейер: «Фильм Айн Рэнд и короля Видора« Источник : архитектурный модернизм, гендерное тело и политическая идеология ». В: Журнал Общества историков архитектуры 61, № 3 (2002), стр. 310–313.
  • Merrill Schleier: Skyscraper Cinema: Архитектура и гендер в американском кино (Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2009).

внешние ссылки