Пламя Нового Орлеана -The Flame of New Orleans

Пламя Нового Орлеана
Режиссер	Рене Клер
Написано	Норман Красна
Произведено	Рене Клер Джо Пастернак
В главной роли	Марлен Дитрих Брюс Кэбот Роланд Янг Миша Ауэр Энди Дивайн Фрэнк Дженкс Эдди Куиллан
Кинематография	Рудольф Мате
Под редакцией	Фрэнк Гросс
Музыка	Фрэнк Скиннер
Производственная компания	Универсальные картинки
Распространяется	Универсальные картинки
Дата выхода
Продолжительность	79 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Бюджет	817 000 долл. США

Пламя Нового Орлеана - комедийный фильм1941года режиссера Рене Клера с Марлен Дитрих и Брюсом Кэботом вглавной ролив его первой комедийной роли. В ролях второго плана представлены Роланд Янг , Энди Девайн и Франклин Пэнгборн .

Это был последний из трех фильмов, которые Дитрих снял с продюсером Джо Пастернаком, который назвал его «во многих смыслах самым интересным».

Фильм был номинирован на « Оскар» за лучшую художественную постановку Мартина Обзины , Джека Оттерсона и Рассела А. Гаусмана .

Краткое содержание сюжета

Легенда о «Клэр из Нового Орлеана» родилась после того, как два рыбака однажды обнаружили свадебное платье, плавающее на реке Миссисипи. Легенда гласит, что графиня Клэр Ледукс исчезла в день своей свадьбы в 1840 году, и когда платье было найдено, жители Нового Орлеана предположили, что невеста покончила жизнь самоубийством, бросившись в реку. Так начинается история, а затем мы узнаем, что произошло на самом деле, по мере раскрытия истории Клэр Ледукс.

Когда Клэр впервые в жизни приезжает в Новый Орлеан, у нее сильное желание стать миссис Шарль Жиро - очень богатым и известным банкиром. Однажды вечером она открылась в опере, когда ей удалось занять место рядом с банкиром. Пытаясь привлечь внимание ничего не подозревающего банкира, она симулирует обморок на своем стуле. Банкир немедленно бросается ей на помощь, и миссия Клэр выполнена. Отчаявшись снова увидеть красавицу Клэр, Чарльз посылает своего камердинера к служанке Клэр Клементине после оперы. Горничная пересылает сообщение, прося Клэр встретиться с Чарльзом в парке. Клэр и горничная составляют план, позволяющий мужчине изводить Клэр в парке, чтобы Чарльз мог прийти ей «на помощь». Но даже самые простые планы рушатся, и по дороге в парк карета Клэр случайно наезжает на обезьяну. Обезьяна принадлежит капитану речного судна Роберту Латуру. Он останавливает карету, но, поскольку Клементина считает, что это тот человек, которого они наняли, чтобы подбодрить их, она говорит водителю ехать дальше и не обращать внимания на этого человека. Роберт Латур раздражен таким поведением и опрокидывает карету.

После этого инцидента, когда Клэр не только поддержала Чарльза, поскольку карета так и не прибыла, но и лишила возможности прийти ей на помощь, он клянется отомстить за дерзкое поведение Роберта Латура. Он также клянется, что с этого момента он будет должным образом заботиться о Клэр и охранять ее каждую ночь.

На празднике Марди Гра Клэр узнает Роберта Латура в толпе и указывает на него Чарльзу, который быстро вызывает Роберта на дуэль. Роберт выбирает оружие и ножи, к чему Чарльз не совсем готов. Роберт получает явное преимущество перед Чарльзом в поединке, и Клэр вмешивается, чтобы прервать то, что, как она опасается, станет концом жизни банкира. Она говорит Чарльзу, что приняла Роберта за кого-то другого, что положило конец битве.

Чтобы уладить этот вопрос раз и навсегда, Роберт приглашает Клэр на ужин на своем марсоходе следующей ночью. Он занимает 150 долларов на оплату застолья. Но пока Клэр готовится к встрече с Робертом, приходит Чарльз и тут же бросает ей предложение руки и сердца. Клэр принимает его предложение и через свою горничную отправляет сообщение Роберту, отменяя ужин, не сообщая ему настоящей причины. Роберт опасается, что Клэр заболеет и ей понадобится врач. Он бросается к ее дому, чтобы предложить свою помощь, но видит Чарльза в окно и понимает настоящую причину ее отказа.

Всего за два дня до свадьбы Чарльз устраивает вечеринку в честь Клэр. На вечеринку приходит много высоких гостей, среди которых и новоприбывший русский господин Золотов. Этот мужчина видит Клэр и узнает ее из Санкт-Петербурга. Вечером Золотов рассказывает истории Клэр своему другу, Беллоузу, и зять Чарльза слышит их разговор. Чарльз слышит рассказы и расстраивается, вызывая Золотова на дуэль. Золотов не хочет вступать в дуэль с банкиром и клянется, что, должно быть, ошибался, поскольку девушка, которую он знал, имитировала обморок, чтобы привлечь внимание мужчины. В этот момент Клэр теряет сознание, и ее выносят из комнаты.

На следующий день Чарльз приходит навестить Клэр в ее доме, чтобы разорвать их помолвку. Он не может встретиться с Клэр, но вместо этого сталкивается с женщиной по имени Лили - на самом деле Клэр играет свою незаконнорожденную кузину из Санкт-Петербурга. Женщина с весьма сомнительной репутацией с точки зрения Чарльза. Чарльз соглашается встретиться с Лили той же ночью в кафе Oyster Bed Café, расположенном у пристани. Чарльз приводит Золотова и Беллоуза в ресторан и требует, чтобы Лили уехала из города, чтобы никогда не возвращаться - он не хочет, чтобы его ассоциировали с той женщиной, которая она есть. Чувствуя угрозу, Лили решает уйти, но прежде, чем она это делает, она сталкивается с Робертом Латуром. Роберт открывает свое сердце Лили и говорит ей, что любит Клэр с тех пор, как впервые встретился с ней. Чарльз обнаруживает, что Лили и Роберт разговаривают, и обещает выплатить Роберту ссуду, если он заберет Лили из Нового Орлеана. Роберт соглашается с этим.

Роберт проходит мимо дома Клэр и смотрит в окно, видя внутри Лили. Он складывает два и два и понимает, что Лили и Клэр - одно и то же лицо. Он не противостоит ей, но рассказывает Чарльзу о том, что он узнал. Они сговариваются похитить Клэр и спрятать ее на лодке Роберта до свадьбы. Как только Роберт возвращается к своей лодке с Клэр, он освобождает ее, и она решает остаться на ночь. На следующее утро Клэр говорит Роберту, что они больше никогда не увидятся.

Свадьба проводится, как и планировалось, на день позже, но когда Клэр видит Роберта в числе гостей, она понимает, что он тот, кого она любит, и снова притворяется в обмороке. В последовавшей суматохе Клэр исчезает, и ее нигде не найти. Она уплывает с Робертом на его лодке и бросает свое свадебное платье в реку Миссисипи.

Бросать

Производство

Разработка

Звездой была Марлен Дитрих, которая возобновила свою карьеру в Universal, появившись в фильме «Снова едет» (1939), продюсера Джо Пастернака. В мае 1940 года Universal объявила, что в следующем году снимет два фильма о Дитрихе: « Семь грешников» и «Графиня Нового Орлеана» . Оба должны были стать одними из самых крупных проектов студии с бюджетом.

В октябре 1940 года Universal объявила, что директором графини будет Рене Клер , прибывший в Лиссабон из Франции в августе. Это был первый голливудский фильм Клера, хотя он снял два англоязычных фильма в Англии. Позже Дитрих сказал, что наем Клера был идеей Пастенака, и «сначала я сопротивлялся, но, в конце концов, из-за верности своему старому принципу, что выполнение своего долга - это все, что имело значение, я уступил». Пастернак писал в своих мемуарах, что предложил Клера, спросил Дитриха: «Что ты скажешь?» и она сказала: «Я думаю, это было бы замечательно».

В ноябре Universal заявила, что надеются снять фильм в следующем месяце. Однако этого не произошло. В декабре Universal заявила, что фильм теперь будет называться «Пламя Нового Орлеана», в котором снимались Энди Девайн, Роланд Янг и Бродерик Кроуфорд вместе с Дитрихом. (Кроуфорд в итоге не снялся в фильме.)

Хэл Уоллис говорит, что Джордж Рафт «наделал много шума», пытаясь сыграть главную мужскую роль с Дитрихом, но Уорнерс, у которого Рафт был по контракту, не позволил ему.

Кастинг Брюса Кэбота был объявлен в январе 1941 года. «Брюс в порядке, но я не думаю, что он калибра Дитриха», - написала Хедда Хоппер . «Однако меня можно убедить. Но я подожду, пока картина не будет закончена».

Позже Клер признался, что предпочитал долгое время работать над сценарием «очень подробно и очень медленно», чтобы к тому времени, когда он был готов, «помощник режиссера уже мог его снять». Однако для Флейма это было сложно из-за того, что он не владел английским языком.

Стрельба

Съемки начались 6 января 1941 года. Сообщается, что Дитрих и Кабот враждовали во время съемок. Позже она назвала его «ужасно тупым актером, неспособным запоминать его реплики или реплики. Клер, не знавший ни слова по-английски, не мог протянуть ему руку помощи. Кроме того, Кэбот был очень тщеславным. Он не принимал. Любая помощь. В конце концов, я смирился с оплатой его уроков, чтобы он хотя бы знал свои реплики. Команда ненавидела Клера (конечно, из-за языкового барьера) до такой степени, что техники чуть не оттолкнули меня от съемочной площадки в тот момент они услышали приказ: «Собирайте вещи» ».

Во время съемок New York Times сообщила, что офис Hays был обеспокоен фильмом, отчасти потому, что Клер была француженкой, и в нем Дитрих сыграла женщину с дурной репутацией в «красочном городе в самый красочный период его карьеры». В частности, Hays Office беспокоило несколько конкретных сцен. Клер предложила снимать сцены двумя разными способами, поэтому, если офис Hays возразит, у Джо Пастернака будет альтернатива. Красна была на съемочной площадке и постоянно работала над сценарием вместе с Клэр, чтобы помочь ему пройти через цензуру.

Позже Красна сказал, что он чувствовал, что Марлен Дитрих не может играть комедию, говоря, что у нее «застывшее лицо», и ему нужны были опытные комедийные актеры, которые играли бы против нее, как Кэри Грант и Адольф Менжу ; он думал, что Брюс Кэбот и Роланд Янг ошиблись (назвав главных героев «тремя людьми, которые не двинулись с места»). Он также сообщает, что офис Hays настаивал на удалении двух роликов с фильмом из соображений цензуры.

Прием

Критический

Хедда Хоппер сказала, что фильм был похож на «мелассу в январе ... Режиссеру Клера не хватает молнии, которую мы требуем ... пламя постепенно перешло в медленное горение». В целом фильм получил плохие отзывы.

Пастернак писал: «Я думал, что критики были несправедливы по отношению к Рене», и он чувствовал, «если бы Клер сделал ту же самую картину во Франции, и она пришла бы сюда с французским саундтреком и обычными субтитрами, критически настроенные дамы и господа были бы говоря о «галльском остроумии», «ловком французском прикосновении» и «латинской дерзости». Как бы то ни было, они сильно набросились на нас за то, что мы пытались сделать что-то немного другое ». Он также чувствовал, что подсознательно «они ругали Рене Клера за то, что он снимал фильмы в этой стране, а не во Франции, не понимая, что Рене приехал сюда в поисках той свободы, которую всегда воспевали его картины».

Пастернак также чувствовал, что «критики были очень жестоки по отношению к« Дитриху », упрекая ее за то, что она снова воспитана и все остальное. Она думала, что она подделывает себя, но, видимо, нежная сатира была потеряна». Пастернак написал: «Марлен не возражала, потому что война шла плохо для союзников», и сердце Марлен не было полностью сосредоточено на создании кинофильмов. Она думала о войне и о неизбежном участии в ней ее приемной страны. пытаюсь разорвать контракт с Universal ".

Театральная касса

Клер назвал этот фильм "большим провалом и большим препятствием в моей американской карьере. Когда я начинал в Голливуде, они с энтузиазмом приветствовали людей, которых они знали в Европе. У нас действительно были большие возможности. Но вы знаете, какой Голливуд. Если они слишком много на вас, и вы проиграете, закончите; это случилось со мной в Flame of New Orleans . Может быть, это было слишком тонко для того времени ».

Позже Клер сказала: «Сейчас я не знаю, так ли хорошо это или плохо, как должно быть. Я думаю, что технически это очень хорошо, но дух, знаете ли, был наполовину европейским и наполовину американским, поэтому я не знаю. . Это был мой первый фильм в Америке, и я был очень впечатлен. Я действительно не знал, понравится ли фильм людям. Знаете, вы никогда не снимаете фильм в одиночку, но вас всегда впечатляет атмосфера, воздух. Вы дышите. Я не снимался в американских фильмах, которые изображали бы современный образ жизни. Я всегда пытался сбежать ».

Дитрих сказал, что фильм «провалился. Я играл двойную роль (сестер) и, как всегда, носил роскошные костюмы, но этого было недостаточно. Мне не особенно нравился Рене Клер, но я не ненавидел его как так же, как и остальные ".

Пастернак писал: «Я не думал, что это очень обрадовало бухгалтеров Universal».

Кассовое разочарование фильма, наряду с другими постановками Пастернака « Хорошая девушка» и «Немного рая», привело к тому, что Universal не справлялось с бюджетами фильмов Пастернака - и способствовало тому, что продюсер покинул Universal и перешел в MGM.

использованная литература

внешние ссылки

• Пламя Нового Орлеана на IMDb
• Пламя Нового Орлеана в TCMDB